從王某人創作的書法作品來看，大都以狂風暴雨般的佈局章法，墨色變化多端，以濃淡幹混焦五色為調子，並透過滲透，疊加等方法來表現線條的多變性，造成了一種具有東方特色的線條抽象化非書非畫的怪物。與前人書法來比，這種非書非畫的怪物，當然是空前的，但絕對不是絕後的。

原因分析如下:

空前原因:

1、傳統文化規範:古人寫字是為了滿足日常生活傳情達意及科考的需要，寫出的字一定是在前約定俗成，規範化的。是必須讓別人清楚識別的，而不是為了追求藝術及個性的張揚。有此前提條件的規範，王羲之就不會變成王瘋狂。

2、科考制度約束:古人考狀元必須要有三個硬體，一是要文章天下第一，二是書法要符合館閣體；三是相貌堂堂，一表人才。所以讀書人都有個狀元夢，練字館閣體是逃不掉的。

以上的兩大原因使得王某人半寫半畫的東西必然是空前的。

非絕後原因:

1、純藝術出格:社會及科技的發展，使人們日常生活中的傳情達意已被手機，電腦所替代。書法變成了表現自我個性，突出別具一格個人鉻印的藝術追求。任何事物當少了約來，必然如脫韁的野馬失去控制。因而，越乖張，越張狂、越無邊界的創意會引起更大的爭議，使個人處於爭議漩渦中，更容易出名。比如吼書，噴墨、手足鼻孔並用、抱著美女用頭髮寫字，不一而足。

2、純利益驅動:書法炒家追求的是名權效應，書協當家人及會炒作的名人是熱棒的物件。多少人要削尖了頭要噹噹家人？多少人想破了腦袋也要所謂的創新來吸睛。出名要趁早急功近利的快餐文化為害不淺。已經功成名就的書法前輩，八九十歲了，也提起百十斤的巨筆寫大字，原因有兩個:一是為了現場轟動效應，二是書家收入是按平方尺來計酬的，越大越好，多多益善。

透過以上的分析，非書非畫的創意不會絕後。書法界創意不會有最瘋狂，只會有更瘋狂，越演越烈。

不信，請拭目以待！

做為一個老百姓看書法，只要字寫的周正，筆畫有勁，看著美就好。就象看人一樣，面像美，身材好，比倒勻稱就可以了。而現在的一些書法家把字寫的讓一般群眾都不認得了！你說寫字不就是方便人去看去認的嗎？你都把字寫的讓人都不知道讀什麼了，請問你寫的字還有意義嗎？你說一個太極，一個小兒麻痺，一個非常六加一，一個基因突變型態哪個好看？哪個讓人欣賞？？？

書法作為一門藝術應該有三點要遵循，第一嘛讓人一看是書法，第二應該給人以美的享受，第三還應給人以想像的空間。王冬什麼的，這廝亂塗的黑鴉鴉一片的，管這叫書法。魯迅說過，當藝術性高超之極時，只有作者自己能懂了，估計這樣的書法別人難欣賞，還是讓他自己掛在自己房子慢慢看吧。

他把中國優秀傳統看成什麼？中國文字能隨意歪曲嗎？

舊社會私塾老師一筆一劃教寫漢字，現在從一年級開始，老師要求學生寫字要端正，目的是將中國漢字得到傳承和發揚。

當代說書法藝術化，也不能脫離書法五體，象這樣的字最好不要在傳播系統出現，他是故意歪曲中華文化，有意將無字變有字邪說來渲染給下一代。

現代派書法其實就是西方現代藝術與中國書法結合而生出的怪胎。王冬齡大約算是現代派書法的代表人物。一種文化現象的產生，僅僅民間的小打小鬧，是成不了氣候的。只有擁有上層話語權的人士參與其中，才能引起大眾觀注，成為一種現象。中央美院教授，博士生導師；中國書協理事；浙江省書協副主席；中國書法進修學院副院長，這些名頭，使得王冬齡具有很大的影響力。

談現代派書法，自然不能不談當代藝術。當代藝術這個概念，不是指產生在現當代的所有藝術形式，都可算得上的。它指的是二戰之後以美國標準為引領的藝術，它的主要美學傾向就是審醜。所以，現代派書法與醜書可說是近義詞。

二戰之後，因為美國本土未遭戰火。讓美國人在戰爭中大發其財。又因為歐洲戰火，使得全世界一流的人才大量積聚美國。因此在戰後，美國的經濟和科技能力迅速增強，成為西方世界的領袖。

美國做為西方領袖有一個致命的缺陷是沒有文化。我們知道，財富可以透過掠奪等方式迅速積累，科技也可以透過人才的積聚迅速提升。而文化的積澱，不可能一撮而就。藝術是文化最重要的載體。二戰之後，經濟和科技的中心向美國轉移，而文化藝術的中心，卻在歐洲的義大利法國。當時的中國人學習繪畫都是到法國。與財富和科技相比，文化是有根的。西方文化的根基在歐洲，所以，它不可能一下子跑到美國。

美國人既然已經當了西方的霸主，它們也知道影響和統治世界最長遠的手段是文化和藝術。所以，它一定要想辦法提高自己在文化藝術領域的話語權和領導力。現代藝術的推出，就是美國在這方面所做的努力。而且它也也確實成功了。

現代藝術從一開始，就是用錢包裝出來的。現代藝術的背後告訴我們一個道理，話語權是用錢買來的。其手段就是指鹿為馬，顛倒黑白，把美的說成醜的，把好的說成壞的。傳統藝術追求的都是美的形象，比如歐洲的繪畫從達芬奇到米開朗基羅，到拉斐爾，他們的作品都是美的。美國的藝術無法達到這樣藝術水準，於是他們就說，這樣的藝術是沒有價值的，只有醜的才是藝術。他們只是這樣說，當然沒有人信。但是不要緊，他們有錢，他們可以舉辦現代藝術展。以傳統審美觀點創作的作品，哪怕再好，他們也說不好，而給一些垃圾作品授予大獎，這樣，就會引導一大批人來從事所謂的現代藝術了。從這一過程可以看出，現代藝術標準的推出，是在金錢包裝下的垃圾藝術對真正藝術的強姦。

關於美國推出現代藝術標準的過程，學者河清在《藝術的陰謀》一書中用大量的事實進行了揭露。是很可信的。透過對現代藝術的包裝。紐約取代巴黎成為了現代藝術之都。

美國在取得了文化藝術引領的話語權之後，便把這種話語權做為了文化戰的工具。“美國對蘇聯實施文化戰，俄羅斯的維.什列寧將軍寫的《克格勃/檔案》有著非常詳細的描述。其中引用杜勒斯的指示：‘我們要在俄國找到同盟者和助手，將一個情節接著一個情節地導演世界上最不馴服人民的滅亡……我們將千方百計地支援和發動所謂的藝術家們，他們將培植對色情、暴力、虐淫、叛賣，總之對任何不道德行為的崇拜……’而今天，美國正在複製當年對蘇聯的文化戰。”（河清《藝術的陰謀》）

明白了所謂現代藝術的來龍去脈。就很容易理解為什麼所謂的現代藝術，有很多醜惡的東西在其中了。

中國的書法，從秦漢時期發展到現在，已經兩千多年了。從楷書基本形成的王羲之時代到現在，也有一千六七百年了。到現在，已經是各種書體各種風格都發展的十分完善了，現在的書家，想要在舊有的體系和審美框架之下，達到有所突破，幾乎是不可能的。於是，現代藝術的理念，成為想把書法藝術引向現代的一棵救命稻草。這樣，中國的書法便毫無懸念的與現代藝術相遇，並結合了。於是，就有了王冬齡的書法。我個人對於王冬齡的這種探索精神表示敬意。但對他的作品，並不喜歡。這種不喜歡，不是對中國書法的反感，而是對現代派的反感。因為其中有太多個性化的東西，嚴重脫離了大眾審美的需要。以醜為美的美學趣味恐怕很難走的太遠。

我個人覺得，當初徐悲鴻、劉海粟們學習西洋藝術的時候，是中西方藝術的聯姻。西方繪畫技法的吸取對中國藝術的發展，起到了很大的促進作用。而今天當西方現代派與中國書法結合的時候，給我的感覺是，中國的沒落貴族嫁給一個西方流氓。產生出一個不倫不類的怪胎，也就是很自然了。

最後回答題主的問題，王冬齡的書法是否空前絕後的問題。空前是肯定的。因為之前沒有現代藝術，也不可能與中國書法結合。絕後肯定不可能，因為風氣一旦形成，就會流行一段時間，不可能一下子絕跡。當然我也知道題主的意思不在此，而是說王冬齡的藝術成就方面。這一點，因為自己對現代藝術沒有鑑賞的能力，不敢亂評。

也正是因為現代藝術沒有公認的鑑賞標準，大家可以各說各有理。像王冬齡這樣具有深厚書法功力的人寫出的現代派書法，我們欣賞不了。但現代派的書寫方式，卻引來了大量江湖騙子的效法，卻是一個不容否認的事實。於是，就引來了網友的調侃。

既然現代派的藝術家們可以把大便裝進罐頭盒裡做為藝術品收藏，上面這位行為怎麼不可以認為是藝術創作呢？下面大家一起欣賞兩幅現代派作品：

上面第一幅是馬松的《自動線跡》，第二幅是德.庫寧的《女人1號》。第一幅的風格與王冬齡的一些作品是不是有點相似？

現在派在中國能走多久？我不敢說，但是，審醜的風格我是不喜歡的。起碼在我的心裡，這不是藝術。

書法，中國千年魁寶，做為藝術千變不離本，我個人覺得王松齡的書法有點變味，是大糞味，可是臭的不可聞，想出名也不能亂搞呀！

睜著眼睛說瞎話，王的書法太離譜，嗐糊亂畫，他自己就不認識，你們是書法家也好，馬屁家也行，你們認識他的字啊。

王冬齡的亂書確實是空前，前人今世無有，僅此王而有，那不是書法，拿著摟草的笟子，畫拉兩下也比他強，王氏真是把中國的書法藝術糟蹋了，那也就絕後了，沒想到號稱大師的人怎會如此當中國書法的敗家子，毀壞老祖宗留給我們的遺產，悲哀呀！

任何文化的標準總是讓人越明白越好，給人以美感才能向更高的境界發展，用玄，險，怪來表達只會令人厭惡，就像有些人不修邊幅，一頭亂髮，滿臉黑汚，長長的黑指甲，不洗澡發臭味的模樣，即使是名傳江湖的絕世武功的俠士劍客或飄飄欲仙的救世大師也讓人避而遠之，看了只噁心。那位怪才的亂線條的“字”隨心所欲，神魂狂顛，給人們面前留下了一堆垃圾而已，鼓吹者教人欣賞就似叫人把手伸進垃圾桶和汚水溝裡去尋寶一樣，好為難善良的人啊！ 結論只有一句：先生們請自重，不要侮辱正常人的智商！

絕後的意思是沒有後代！這樣的書法有後代?

亂草一堆，肯定空前，以前沒有過嘛！沒有過啥?沒有過這麼不要臉的人和炒作的人！至於絕後，那肯定啊，誰要買單誰傻逼，第一回都騙不好，以後騙個屁啊！

要說嗎書法外行是沒有發言權，但是還是想說兩句。王冬齡老師的亂書在報端也見過。應該是空前的，但也l是絕後的，因為他這種在書法上的創是沒有標板傳世而繼承，也不會有人會傳承，故是絕後的。

王冬齡可是美術大學的教授啊！無論就閱歷和經歷來說應該都很豐富，在書法藝術方面有很深的造詣和取得很大的成績。總不該為了獨樹一幟而到這種發瘋的程度。即使他的前輩和他的領導，同行看到他胡亂畫拉的這些東西，也得笑掉大牙。礙於情面，嘴上不說，心裡也不是滋味。世上比王冬齡書法水平高的人多的是，讓他們高手看看王教授寫的是什麼玩意，能有人說出個子醜寅卯來嗎？或者說讓王教授寫一幅一模一樣的作品，他能做到嗎？奉勸這類書法家要寫字就好好寫，也為宣傳中國書法文化做點實事，做到雁過留青名。這種浪費感情，浪費紙墨，浪費精力的沽名釣譽的東西，杜絕面世。

這是書法？寫的字最起碼要有人認識。這亂塗一通，就像自己創造一種誰也沒見過的線條，稱之為字。也太搞笑了吧？還空前？還絕後？這是絕孫吧！所謂書法是指一種文字的書寫方式，可以正楷，可以狂草，可以瘦金體等等！不管是那種書法最基本的要求是一般的人知道寫的是什麼內容。字型有另類美感，這才叫書法。這簡直就是塗鴉畫了一些亂七八糟，長短不一的線條也叫書法？這是外星人的書法吧！

謝邀！他是不是空前絕後不知道，但可以肯定的是他寫的那些玩意兒，有很多估計連他也是不認識的。現在的人為了沽名釣譽真可謂是無所不用其極，他們的所作所為一次次的充斥著人們的眼球重新整理著那些無底線的操作。這些人肆意踐踏著傳承了幾千年的傳統文化，他們不去繼續傳承和發揚我們的傳統文化，而是心浮氣躁的另闢蹊徑，隨之而來的什麼“醜書”，“射書”，“塗鴉”接踵而來，打著“書法大家”的旗號卻毫不留情的革著書法的命，真可謂他們要氣活王羲之，笑憨顏真卿。反正仁者見仁智者見智吧，沒有汙染源何來汙染物呢？物以類聚人以群分，這些所謂的“大家”們好自為之吧。

書法演進史是走向正路，王冬齡是在掃滅書法的莊嚴端正，威風和鋒芒。要說是故作驚人還算高看他了，捧他迴護他，為他張揚的那些人更可鄙。這是拿中國書法耍猴子呢！為什麼有人拿他的胡造和外國的畢加索抽象畫比？畢加索的那些形式早就由中國的少數民族玩透了。再說，他王冬齡們口口聲聲說自己的這些是書法，中國讀書人有幾個人贊同？別裝傻充愣，硬要說成是曲高和寡，似乎只有他們幾個懂得得書法之道。這麼大個中國，沒有幾百萬個書法家，豈不是笑話嗎？！

偶爾路過，覺得有趣。細看了一下仙人之作，我覺得這字似天書似密碼，似乎是在一種特別的精神狀態下完成的。我不是在開玩笑，確實有很多藝術作品是在非正常精神世界中創作出來的。恍惚中，冥冥中，錯亂中，狂想中，無意識中，潛意識中……在一種非正常意識狀態下去欣賞它，還是挺有意思的。

空前不敢說，但肯定不會絕後，現在慕名而學，慕名而藏的已經大有人在了啊，畢竟林子大了，什麼思想的都有！哈哈，畢竟醜到極致了也是美啊，實在不知怎麼誇了

一群什麼東西蹧踏老祖宗留下的東西不說，還在那相互吹捧，還美其名曰：創新，實在是不以為恥，徒留笑柄。再過千百年我們去欣賞，去模仿的仍然是老祖宗留下的東西，誰還知他們的東西在哪。

在這些字畫面前，我開始懷疑自己是不是中國人？我不能說看不懂，因為怕被別人說我不懂藝術，我也不能說我看懂了，因為那實打實的自欺欺人。如今太多的“藝術家”在商業的炒作下，穿著皇帝的新裝到處招搖過市，而且還惹來一大片怕人揭穿不懂藝術的人歡呼喝彩！

市場本來很冷，來了個耍雜技的，大家各懷心事，圍而觀之，一下氣氛熱鬧起來了，路邊小攤也好了生意。

“大師”的貢獻不在於其技高低，在於敢在眾目睽睽之下表演，娛樂一下大家，雖然招來的不是掌聲，但罵聲噓噓聲也很熱鬧啊。至少聚攏了大家，不那麼冷了，還讓一些人多了幾分自信，同時也帶動大家重新認識歷史文化，挺好挺好。

中國元素