聊齋中最驚悚的故事，無非是☞ 《野狗》、《畫皮》、《屍變》和《噴水》等幾篇。其實你細想，會發現其中一篇與其他不同。

野狗☞ 講清朝平亂背景下的怪物故事

畫皮☞ 講路遇厲鬼，並引鬼入室

屍變☞ 講路人投宿遇見客棧停喪

噴水☞ 恐怖的駝背老女鬼，是夜晚從宅院地下冒出來……①心理上距人們更近。②前三個故事或可避免，卻沒人招惹老女鬼，防不勝防。

故事說萊陽人宋玉叔，在京城做官時，在偏郊賃了一處陳年舊宅，四周無人頗為荒蕪。宋和母親等家人、家丁都住在這裡。

這個夜晚終於來了……

一晚，兩個丫鬟在房間正伺候著老太太（宋母），忽覺院內有奇怪的"噗噗"聲，好像瓦工在噴水，老太太便吩咐丫鬟去瞧個究竟。

丫鬟並沒太在意，來到窗前，窗紙上戳個小洞，往外看了下。只見一老嬤嬤，矮身駝背龜腰，白髮如帚，二尺高的髮髻戳向天空，跟避雷針似的，正在院子走來走去，身子一直向外噗噗地噴著水……

小姑娘哪見過這陣勢，直接嚇壞了。老太太見狀甚驚，在丫鬟攙扶下向前檢視。

三人剛到窗前，猛然發現白髮老嬤嬤正站在窗外，對著她們就噴了過來。水破窗而入，主僕仨人躲避不及，當場被噴癱在了地上。

小院又一片死寂……

天亮了，宋玉叔和家丁們都已起身，卻遲遲不見母親房間有動靜，叩門也沒人應答。宋這才覺不安，趕緊喊家丁撬門而入。只見老太太主僕三人並排躺地，都已沒了氣息……

宋玉叔伸手摸了一把，發現一丫鬟胸口 還有一絲溫，便吩咐人餵了熱湯。這個幸運的丫鬟甦醒了，就把昨晚發生事如實告訴了大家。

宋玉叔心生悲痛，繼而生恨，便命家丁在白髮嬤嬤消失之處掘地三尺！見地下有白髮露出。又挖，見一女屍，臉龐鮮活如常人，全身浮腫膨脹，如充了水一般……

宋玉叔讓家丁砸毀女屍。骨肉瞬間腐爛如泥，身體之內全是清水，流了一地……

①細思極恐的環境丨

故事地點設在荒野，一處舊宅。這意味著，這種環境發生什麼詭異事都不意外。

宋玉叔一行人，對周圍環境是陌生的，不清楚舊宅院曾住過什麼人，發生過什麼事，更想不到每天生活的院子裡，竟埋著會變異的女屍。

②無處可逃的場所丨

女屍在院子走來走去噴著水，老太太三人在封閉房間。就是說，她們仨被堵在了房間，一旦女屍衝進來，她們逃不掉。

院子也是封閉空間，並在女屍掌控下，逃出只會更慘。即使你跑出去，荒郊野外更是孤魂野鬼的地盤，沒人幫忙。

所有恐慌都壓向那個讓人窒息的房間，這種恐懼心理是沒有任何出口的。

夜晚老女鬼在院子裡踱來踱去，你不清楚她在想什麼，下一步會做什麼……她就在院子裡邊走，身體一直往外噴水，噴啊噴啊噴……

沒人知道她走著走著，何時突然直奔房間而來。更不知道老女鬼從哪裡來……一切都無從知曉的恐懼，就像被關在籠子裡……

事後，夜晚來臨，想想那個院子是不是依然毛骨悚然？下一個，什麼時候來臨？

如果你熟悉聊齋，會發現蒲松齡在描寫普通狐故事和鬼故事時，手法和節奏明顯不同。

狐故事☞ 節奏緩緩，鋪墊較多，文筆優美，環境描寫如精美散文，帶著文人特有的小悶騷情調和詼諧，雅俗於一身，也時有急轉筆之處。這是因為蒲松齡筆下狐狸多非惡類。

鬼故事☞ 通常短句一個接一個，單字作狀語，形容詞至簡，一個多餘修飾詞都不會用。節奏很快，緊張和詭異氣氛不停凝聚……

……穴窗窺視，見一老嫗，短身駝背，白髮如帚，冠一髻，長二尺許，周院環走，疏急作鶴步，行且噴，水出不窮。丨噴水節選

讀起來就像盲人坐過山車，刺激、驚悚，急轉彎一個接一個，吊足胃口，讀者來不及預測下一步故事發展。

嫗忽逼窗，直噴欞內；窗紙破裂，三人俱僕，而家人不之知也。丨噴水節選

得一屍，如所見狀，麵肥腫如生。令擊之，骨肉皆爛，皮內盡清水。丨噴水節選

蒲松齡這種直接、至簡手法，把讀者注意力轉移到故事情節本身上，牽著讀者鼻子走，不給你分神機會。鬼故事讀起來脊樑骨發涼。

蒲松齡是講故事的絕頂高手，不同題材採用不同塑造手法和語言風格，有時舒緩優美，有時急促驚悚，有時風騷詼諧，有時君子風雅，有時濃墨重彩，有時四兩撥千斤……

讀聊齋，要看文言文原版才好。

《噴水》這個故事不長，也沒啥名氣。 從這個故事表面來看，是一個驚悚片，是一個惡鬼傷人的故事。

“惡鬼”老嫗，“短身駝背，白髮如帚，冠一髻，長二尺許；周院環走，疏急作鵷行，且噴水出不窮。” 想象起來，應該是一個殭屍樣子的老婦人，邊走邊噴水，是挺恐怖的！ 殭屍老婦人，發現有人窺視，驟起發難，噴水殺人，把宋玉叔的老媽和一個丫鬟殺害了！ 最後宋玉叔回來，掘地三尺，發現殭屍，就一個皮囊，骨肉皆爛，皮內盡清水。

看完表面的意思之後，總覺得此文蹊蹺，沒有這般簡單。 我疑惑，如果只是寫一個驚悚劇，何須用真名真姓，咒人老母，難道蒲松齡和宋玉叔有仇不成？ 而且，在《聊齋》的其他版本里，這個故事後面還加了一句，王阮亭雲：“玉叔襁褓失恃，此事屬傳聞之訛。” 也就是宋玉叔幼年喪母，這事根本就是謠傳。

那麼蒲松齡寫這篇小說的真實用意是什麼呢？蒲松齡一定在字裡行間隱藏了什麼！ 為了搞清楚這個問題，首先得從宋玉叔的生平，以及和蒲松齡的關係入手。 宋玉叔何許人也？我百度了一下，在附錄裡，有宋玉叔的詳細生平。

蒲松齡和宋玉叔的關係，沒有找到，但是從他們各自的生平，不難發現他們的交集。 1、蒲松齡是淄川人，宋玉叔是萊陽人，宋玉叔是蒲松齡同鄉本土的老前輩。 2、1670年蒲松齡去江南，而宋玉叔也是在1672年前，一直漂泊在江南，所以他們有可能相識。 3、蒲松齡對宋玉叔的人品學識極其欽佩，又非常同情宋玉叔的不幸遭遇。

分析完這些，便已經知道，蒲松齡不可能對宋玉叔不敬，不會拿宋玉叔的老媽惡搞。 再認真讀一讀小說，蒲松齡寫《噴水》的真實意圖，便會浮出水面了！

我們再來看蒲松齡對惡鬼老嫗的描寫，“短身駝背，白髮如帚，冠一髻，長二尺許；周院環走，疏急作鵷行，且噴水出不窮。”

何為鵷行？比喻百官上朝時的行列。何為噴毒水？應該是對他人的惡毒攻擊誹謗。

所以，很明顯上面的老嫗，就是在描述一些朝臣，他們老謀深算，深藏不露，嫉賢妒能，黨同伐異，排斥異己。 他們藏於地下三尺，皮囊完整，肉骨腐爛，滿肚子壞水。背地裡，爬出來，像殭屍一樣，噴人毒水，誣陷他人，置人於死地！

所以在這篇小說裡，蒲松齡用鬼怪故事，影射出了宋玉叔被抄家入獄的真正原因，不是所謂族子宋奕炳誣告，宋玉叔與義軍首領於七通謀。 宋玉叔被陷害的真正原因，應該是朝廷裡有人想要構陷於他。

宋玉叔為百姓做了很多好事，傷害了朝廷中某些人的利益，又不肯妥協合流，所以遭到了無情構陷。 陷害宋玉叔的伎倆，也是自古構陷他人的標準做法。

先讓宋玉叔的手下或者親友，誣告他通匪，然後朝廷震驚，上下其手，將其定罪！ 這種構陷人的方法，翻一翻歷史，看一看當今，無處不在！

這次構陷讓宋玉叔傾家蕩產，入獄三年，在江南漂泊了近十年才算平反，不可謂不慘！ 從1660年，到1672年平反覆官，緊接在1673年宋琬進京述職，適逢吳三桂兵變，他憂憤成疾，1674年，病死京都，時年59歲。

史書上說是因為吳三桂叛亂，鬱郁而死，鬼才相信！必有其他不可謂外人道也的內情！ 正史往往記錄表象，而野史往往影射內情。 蒲松齡自稱“異史氏”，所以聊齋裡的很多篇目，就應該當成野史看！

原文：

萊陽宋玉叔先生為部曹時，所僦第，甚荒落。一夜，二婢奉太夫人宿廳上，聞院內撲撲有聲，如縫工之噴水者。太夫人促婢起，穴窗窺視，見一老嫗，短身駝背，白髮如帚，冠一髻，長二尺許；周院環走，疏急作鵷行，且噴水出不窮。婢愕返白。太夫人亦驚起，兩婢扶窗下聚觀之。嫗忽逼窗，直噴欞內，窗紙破裂，三人俱僕，而家人不之知也。東曦既上，家人畢集，叩門不應，方駭。撬扉入，見一主二婢，駢死一室，一婢膈下猶溫。扶灌之，移時而醒，乃述所見。先生至，哀憤欲死。細窮沒處，掘深三尺餘，漸露白髮；又掘之，得一屍，如所見狀，麵肥腫如生。令擊之，骨肉皆爛，皮內盡清水。

譯文：

　　萊陽宋玉叔，曾經當過部曹，做官時候住的房子很破舊荒落。一天晚上，兩個丫鬟伺候著太夫人睡覺，突然聽到院子裡有噗噗的響聲，像是什麼東西噴水。太夫人讓丫鬟去看看是咋回事，丫鬟站在床邊，向外看去，只見一個老婦人，個子矮小，還是個駝背，白髮蒼蒼，梳了個二尺來長的髮髻。老婦人在院子裡繞圈急速行走，而且一邊走一邊不住的往外噴水。丫鬟愕然，趕緊來稟報太夫人，太夫人也覺得很奇怪，於是兩個丫鬟攙扶著太夫人，到窗邊一起看那個老婦。老婦突然逼近窗戶，朝著她們就噴了一股水，把窗戶紙都衝破了，太夫人和兩個丫鬟都倒地不動，家裡人也沒發現異常。第二天早上，家裡人發現太夫人和丫鬟沒有如常起床，去敲門也沒動靜。破門之後才發現主僕都倒地身亡，其中一個丫鬟貌似還有體溫，於是灌服了些湯水，醒轉之後，詳述了昨晚發生的事情。男主人得知之後，悲憤欲絕，然後在院子裡深挖三尺多，漸漸發現有白髮，繼續往下挖，果然挖出一個老婦人屍體，面目肥腫但是沒有腐爛。讓人打破屍體的面板，裡邊骨肉都爛掉了，皮囊裡邊都是清水。