這與音程和諧性有關，純一度和純八度是最為和諧的，兩個音如果是純五度關係，那它轉位以後便是純四度關係，這樣的關係兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。所以在不同音和聲裡面，這是兩個最為和諧的音程關係。因此成為音樂中所有樂音音高關係的起源。

這四個音程關係是所有和聲中最為和諧的。

所以叫他們純音程，也叫作完全和諧音程。其次，和諧音程包括所有的大，小，三度，六度，不和諧音程包括所有的，大，小，二度，七度，極不和諧音程包括所有增，減音程。

其實就是為了區別幾種不同的音程型別而起的名字。就像是人名一樣，非得問曹操為什麼叫曹操，雖然也能搞出點理由，但真是沒什麼太大的意義。樂理中的這個地方，記住就好。

如果覺得記不住，就用親屬關係比喻。純一度關係就是“自己和自己”的關係，關係太近了，因為就是同一個人，所以是“極完全協和”。純八度是“自己和下輩子的自己”的關係，是轉世投胎的自己，關係也非常近，可以理解成另一種形式的“自己和自己”，所以也“極完全協和”。

注意八度的協和程度和一度的協和程度還是要差那麼一點點的...純四度是下方五度音，算是自己的親女兒，親女兒關係當然近啦，所以是“完全協和”，親生的嘛。

純五度是上方五度音，算是自己的親兒子，親兒子關係當然近啦，所以也是“完全協和”，也是親生的。

三度、六度，是乾兒子和乾女兒的關係，關係不那麼近了，所以用“不完全協和”，沒有血緣關係的親戚。

二度相當於鄰居，只是住得比較近。

七度是仇人，時時刻刻想把你幹掉，然後取而代之...他倆就是“不協和”....極完全協和、完全協和、不完全協和、不協和...就是協和程度上的不同，用不同的名字區分而已。

完全可以用“超級協和”“非常協和”“一般協和”“不協和”來命名....

純音程僅有四個，就是同度、八度、四度和五度。其他音程則沒有純音程。

這裡涉及到音關係的協和性問題，同度不用說，兩音的聲音振頻完全相同，八度上兩音振頻是整二倍關係；這兩個音程上的音聽上去完全一樣。

五度關係上的兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。兩音聽起來雖然不同，但十分融洽和諧。因此成為音樂中所有樂音音高關係的起源。

四度關係上兩個音，試將其中的低音升高一個八度後（音程轉位），就變成了五度音程關係。所以四度音程本質上和五度音程是一樣的。

這四個音程關係，是一切音關係的基礎，是最為協和的，所以稱為“純”，即純粹之意。

其他音程上的音關係，都較這四個音程上的關係要遠，所以不能稱為“純”。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法，

、沒有，只有大六或小六，當然我說的是在自然音程範圍的。。。

一、四、五、八度，沒有大小；二、三、六、七度、沒有純。

2、像十一度就是11-7=4，就是四度，四度按照上面的規則就是“純”四度，所以是“純”十一度

再像十度就是10-7=3，就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十渡只能是大十度或小十度。。。。十六度以類都這樣看，說的好混亂，不曉得你看懂了沒。。。

如果不考慮篇幅的因素，一句話就可以說明白這個問題！

因為按照現有的音樂理論，在自然音程中的所有六度音程關係中，只存在包含一個小二度（半音）、其餘為全音（例如1~6，被稱為小六度音程關係），

或包含兩個小二度、其餘為全音（例如2~7，被稱為大六度音程關係）的這兩種形態，

永遠不存在像四度、五度音程關係中只存在包含一個小二度（半音）這種單純的唯一的同一種形態（因此被稱為純四度、純五度音程關係），

因此，在自然音程中的所有六度音程關係中，只存在“大、小六度音程關係”，不存在“純六度音程關係”這一說法！

這就是本提問的明確而最簡短的答案。

純音程僅有四個，就是同度、八度、四度和五度。其他音程則沒有純音程。

這裡涉及到音關係的協和性問題，同度不用說，兩音的聲音振頻完全相同，八度上兩音振頻是整二倍關係；這兩個音程上的音聽上去完全一樣。

五度關係上的兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。兩音聽起來雖然不同，但十分融洽和諧。因此成為音樂中所有樂音音高關係的起源。

四度關係上兩個音，試將其中的低音升高一個八度後（音程轉位），就變成了五度音程關係。所以四度音程本質上和五度音程是一樣的。

這四個音程關係，是一切音關係的基礎，是最為協和的，所以稱為“純”，即純粹之意。

其他音程上的音關係，都較這四個音程上的關係要遠，所以不能稱為“純”。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法

音樂和美學是一一相關的，一定有過純六度音樂嘗試，因為聲音不和諧，最後失敗了，就好像繪畫，畫眼睛比例都試過了，最後形成當今繪畫美學。

沒有純六度，完全音成有完全一度、四度、八度。八度以內為單音程，以上為複音程，單複音程可以相互轉化計算，八度以上多作為和聲意義上來說的，所以複音程全是不協音程沒有純多少度的說法，只有大六度小六度

看到各位老師都回答了很多，我僅補充一句。

在樂理中，聽起來和諧的我們才會用純來規定。

那為什麼沒有六度呢。

我們可以看一下1-6是六度。那如果我們反過來呢6-1呢，就變成了三度。

既然兩個音是和諧的，那麼，無論哪個音在前那個音在後，都應該是和諧的。可6-1這個三度音肯定是沒那麼和諧的，所以自然也就沒有純六度之說了。

在樂理中，其實離得最遠的兩個音是五度，並不是七度或八度。

七度的話，向下數兩度就是了。只有五度，正著數是五度，倒著是四度，都夠遠的。

在樂理中純音程有四個，分別是純一度、純四度、純五度、純八度。

音程的名稱是由音程的度數與音數而決定的，音程在五線譜上所包括的線與間的數目叫做音程的度數，如同一線上或者間內所構成的音程叫做“一度”相鄰的線與間的音程叫做“二度”

音程的名稱如下

純一度，同一線或間內的。

小二度，相鄰的線與間構成半音的

大二度，相鄰的線與間構成全音的

小三度，隔開一線或者一間構成一個全音加一個半音的

大三度，隔開一線或一間構成兩個全音的

純四度，隔開一線一間或一間一線構成兩個全音加半音的

增四度，隔開一線一間或一間一線構成三個全音的

減五度，隔開兩線一間或者兩間一線的構成三個全音的

純五度，隔開兩線一間或者兩間一線的構成三個全音加半音的

小六度，隔開兩線兩間或者兩間兩線的構成四個全音的

大六度，隔開兩線兩間或者兩間兩線的構成四個全音加半音的

小七度，隔開三線兩間或者三間兩線的構成五個全音的

大七度，隔開三線兩間或者三間兩線的構成五個全音加半音的

純八度，隔開三線三間構成六個全音的

樂理為什麼沒有純六度？

樂理有純六度嗎?超過九度怎麼寫？

沒有純六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法。

音樂理論簡稱"樂理"，包括相對簡單的基礎理論----讀譜、音程、和絃、節奏、節拍等等。還有相對來說比較高階的----和聲、復調、曲式、旋律、配器法等內容。

樂理的掌握，對於作曲、編曲、指揮、演奏來說，具有重要積極意義。

我們平常所說的樂理，一般是指音樂理論中的基礎部分，也就是“基礎樂理”。

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度 二度 三度四度五度六度七度 八度

同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…。相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

常見的音程的名稱：

距離0個半音：純一度

距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）

距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（#RE / FA）

距離3個半音：

簡單來說，音程是用來衡量兩個音之間的距離，而這個距離大小的單位就是“度”。判斷音程的度數，可以看從一個音開始到另一個音總共有幾個音，比如do—la，共有六個音就是六度。

為了區別度數相同而音數不同的音程，在度數之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減的名稱。其中，一、四、五、八度只有“純”，二、三、六、七度只有“大小”。一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，也稱“完全音程”，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度、小五度或者純六度這種名詞。

另外，在大或純的基礎上增加半音，叫增，再增加半音，叫倍增；在小或純的基礎上減少半音，叫減，再減少半音，叫倍減。在大的基礎上減少半音叫小，在小的基礎上增加半音叫大。

1、沒有，只有大六或小六，當然我說的是在自然音程範圍的。。。

一、四、五、八度，沒有大小；二、三、六、七度、沒有純。

2、像十一度就是11-7=4，就是四度，四度按照上面的規則就是“純”四度，所以是“純”十一度

再像十度就是10-7=3，就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十渡只能是大十度或小十度。。。。十六度以類都這樣看，說的好混亂，不曉得你看懂了沒。。。

沒有純六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。

九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法。

音樂理論簡稱"樂理"，包括相對簡單的基礎理論----讀譜、音程、和絃、節奏、節拍等等。還有相對來說比較高階的----和聲、復調、曲式、旋律、配器法等內容。

樂理的掌握，對於作曲、編曲、指揮、演奏來說，具有重要積極意義。

我們平常所說的樂理，一般是指音樂理論中的基礎部分，也就是“基礎樂理”。

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度 二度 三度四度五度六度七度 八度

同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…。相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

常見的音程的名稱：

距離0個半音：純一度

距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）

距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（#RE / FA）

距離3個半音：小三度、增二度

距離4個半音：大三度、減四度

距離5個半音：純四度

距離6個半音：增四度、減五度

距離7個半音：純五度

距離8個半音：小六度

距離9個半音：大六度

距離10個半音：小七度

距離11個半音：大七度

距離12個半音：純八度

純音程僅有四個，就是同度、八度、四度和五度。其他音程則沒有純音程。

這裡涉及到音關係的協和性問題:在十二平均律做出來的時候，將一個八度分成12等份有著驚人的一些湊巧。它的純五度音程的兩個音的頻率比（即2 的7/12 次方）與1.5 非常接近，人耳基 本上聽不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差別。

所以同度不用說，兩音的聲音振頻完全相同，八度上兩音振頻是整二倍關係；這兩個音程上的音聽上去完全一樣。

五度關係上的兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。兩音聽起來雖然不同，但十分融洽和諧。因此成為音樂中所有樂音音高關係的起源。

四度關係上兩個音，試將其中的低音升高一個八度後（音程轉位），就變成了五度音程關係。所以四度音程本質上和五度音程是一樣的。

這四個音程關係，是一切音關係的基礎，是最為協和的，所以稱為“純”，即純粹之意。

其他音程上的音關係，都較這四個音程上的關係要遠，所以不能稱為“純”。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法，

沒有純六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。

九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法。

音樂理論簡稱"樂理"，包括相對簡單的基礎理論----讀譜、音程、和絃、節奏、節拍等等。還有相對來說比較高階的----和聲、復調、曲式、旋律、配器法等內容。

樂理的掌握，對於作曲、編曲、指揮、演奏來說，具有重要積極意義。

我們平常所說的樂理，一般是指音樂理論中的基礎部分，也就是“基礎樂理”。

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度 二度 三度　四度　五度　六度　七度 八度

同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…。相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

常見的音程的名稱：

距離0個半音：純一度

距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）

距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（#RE / FA）

距離3個半音：小三度、增二度

距離4個半音：大三度、減四度

距離5個半音：純四度

距離6個半音：增四度、減五度

距離7個半音：純五度

距離8個半音：小六度

距離9個半音：大六度

距離10個半音：小七度

距離11個半音：大七度

距離12個半音：純八度

沒有純六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。

九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法。

音樂理論簡稱"樂理"，包括相對簡單的基礎理論----讀譜、音程、和絃、節奏、節拍等等。還有相對來說比較高階的----和聲、復調、曲式、旋律、配器法等內容。

樂理的掌握，對於作曲、編曲、指揮、演奏來說，具有重要積極意義。

我們平常所說的樂理，一般是指音樂理論中的基礎部分，也就是“基礎樂理”。

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度 二度 三度　四度　五度　六度　七度 八度

同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…。相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

常見的音程的名稱：

距離0個半音：純一度

因為只有大六或小六，

一、四、五、八度，沒有大小；二、三、六、七度、沒有純。

像十一度就是11-7=4，就是四度，四度按照上面的規則就是“純”四度，所以是“純”十一度

再像十度就是10-7=3，就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十渡只能是大十度或小十度

純音程僅有四個，就是同度、八度、四度和五度。其他音程則沒有純音程。

這裡涉及到音關係的協和性問題，同度不用說，兩音的聲音振頻完全相同，八度上兩音振頻是整二倍關係；這兩個音程上的音聽上去完全一樣。

五度關係上的兩音振頻，低音比高音為2：3，這是人們很早就發現的協和音的本質關係。兩音聽起來雖然不同，但十分融洽和諧。因此成為音樂中所有樂音音高關係的起源。

四度關係上兩個音，試將其中的低音升高一個八度後（音程轉位），就變成了五度音程關係。所以四度音程本質上和五度音程是一樣的。

這四個音程關係，是一切音關係的基礎，是最為協和的，所以稱為“純”，即純粹之意。

其他音程上的音關係，都較這四個音程上的關係要遠，所以不能稱為“純”。

八度以內的音程稱為“單音程”，八度以上，九度、十度等等，稱作“複音程”。通常會將複音程轉化為八度內的單音程來計算。九度、十度、十一度、十二度等會有提及，但多作為和聲意義上來說的，故而複音程全是不協音程，所以其中沒有純多少度的說法，

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更多回答（2）

樂理裡邊有很多需要計算音程的問題。所謂的音程，指的就是音與音之間的關係問題。計算音程需要考慮兩個方面，第一是音程的度數，第二是音程的音數。所謂的度數就是兩個音之間間隔的級數，比如，C,D之間就是2度音；所謂的音數就是這兩個音之間所包含的半音和全音的個數。在樂理裡邊有一句總結性的話，叫做1458沒大小，2367沒有純。所以說六度是沒有純度，只有大小六度的。