1997年之後香港流行音樂的發展可以參考朱耀偉和梁偉詩的《後九七香港粵語流行歌詞研究》。
本書囊括了香港粵語流行曲的主要詞人，
各舉數首代表作進行分析， 從慣用的修辭手法、敘事風格、個人情感特點及社會意識歸納出各詞人不同的風格。在評價標準方面，作者多次強調了“張力”、“餘味”“新意”以及形式完整性。
在作者看來，黃沾的詞豪邁率性，尤擅大情大性的作品，但作品存在大量的可複製的典型化作詞模式。盧國沾的作品常常滲透出“人生無常，歲月無情”的對宿命的無奈，詞境沉鬱、悲涼、冷傲。鄭國江的情思清麗自然，敘事能力最強，也最擅為歌手度身訂造他們的內心獨白，並常用童話的形式敘事或比喻，猶如樂壇的一股清流。許冠傑作品的成功之處，是有著小市民宣洩及詞人勸喻的雙重功用，最終確立了香港樂壇真正以本土語言寫成的粵語流行曲傳統。鄧偉雄的作品深受黃沾影響，黎彼得有著濃烈的七十年代風格。湯正川、羅永鏘為詞壇開拓了新的路線。林振強有天馬行空的想象力，意象天然、情感細膩，拓展了英文入詞的手法，用了很多現代敘事的片段、斷裂的寫作方式，有都市感，完全突破了六十年代的雕紅刻翠的頑固傳統，直接影響了整個八十年代流行歌詞的生產方向。林敏聰以譚詠麟的大路情歌為主，在詞作上有很多實驗性的創新，但比較多無聊之作。潘源良被譽為“浪子詞人”，作品中對人生荒謬及愛與痛的微妙糾結感染了聽眾。潘偉源偶有鄭國江式的佳作，但是缺乏靈氣。向雪懷擅長人物寫真，作品有一種對“他者”的關懷，也製作了很多“浪漫經典”。林夕的水平最為穩定，最能捕捉都市人的微妙情感，無論友情、愛情、親情在他手中都有嶄新的演繹。而他細膩的筆觸在一系列女性情感的作品中可謂如魚得水，喃喃自語式的感覺獨白林夕寫來揮灑自如。他善於將傳統的意象並列的“蒙太奇”手法轉化為各種情感的並列，滲出自己情感哲學，意在言外。陳少琪的作品反映了都市空間裡的“後現代情感”·····
通讀全書之後，我覺得對歌詞的嚴格要求有利於建立詞範，但把歌詞從歌曲、創作歌手、服務的電視劇或唱片主題等背景中抽出，單從文學性去批評，比較苛刻。首先，香港流行曲大部分是先有曲後有詞，詞要配合曲，而且畢竟很多時候詞人的創作時間是很短的，任務量大，容易產生靈感枯竭，也沒有太多時間去精雕細刻。而通俗文學必須考慮的受眾的接受能力，太有文學性或者“餘味”，大眾未必能接受。另外，作為現代聽眾對於流行曲的歌詞內容其實有時只要押韻，聽眾不會太重視語法和工整。還有就是作者在引用歌詞的時候常有漏字的情況，個別標點的運用我是存疑的（是否所引歌詞皆源自原始資料）。
1997年之後香港流行音樂的發展可以參考朱耀偉和梁偉詩的《後九七香港粵語流行歌詞研究》。
本書囊括了香港粵語流行曲的主要詞人，
各舉數首代表作進行分析， 從慣用的修辭手法、敘事風格、個人情感特點及社會意識歸納出各詞人不同的風格。在評價標準方面，作者多次強調了“張力”、“餘味”“新意”以及形式完整性。
在作者看來，黃沾的詞豪邁率性，尤擅大情大性的作品，但作品存在大量的可複製的典型化作詞模式。盧國沾的作品常常滲透出“人生無常，歲月無情”的對宿命的無奈，詞境沉鬱、悲涼、冷傲。鄭國江的情思清麗自然，敘事能力最強，也最擅為歌手度身訂造他們的內心獨白，並常用童話的形式敘事或比喻，猶如樂壇的一股清流。許冠傑作品的成功之處，是有著小市民宣洩及詞人勸喻的雙重功用，最終確立了香港樂壇真正以本土語言寫成的粵語流行曲傳統。鄧偉雄的作品深受黃沾影響，黎彼得有著濃烈的七十年代風格。湯正川、羅永鏘為詞壇開拓了新的路線。林振強有天馬行空的想象力，意象天然、情感細膩，拓展了英文入詞的手法，用了很多現代敘事的片段、斷裂的寫作方式，有都市感，完全突破了六十年代的雕紅刻翠的頑固傳統，直接影響了整個八十年代流行歌詞的生產方向。林敏聰以譚詠麟的大路情歌為主，在詞作上有很多實驗性的創新，但比較多無聊之作。潘源良被譽為“浪子詞人”，作品中對人生荒謬及愛與痛的微妙糾結感染了聽眾。潘偉源偶有鄭國江式的佳作，但是缺乏靈氣。向雪懷擅長人物寫真，作品有一種對“他者”的關懷，也製作了很多“浪漫經典”。林夕的水平最為穩定，最能捕捉都市人的微妙情感，無論友情、愛情、親情在他手中都有嶄新的演繹。而他細膩的筆觸在一系列女性情感的作品中可謂如魚得水，喃喃自語式的感覺獨白林夕寫來揮灑自如。他善於將傳統的意象並列的“蒙太奇”手法轉化為各種情感的並列，滲出自己情感哲學，意在言外。陳少琪的作品反映了都市空間裡的“後現代情感”·····
通讀全書之後，我覺得對歌詞的嚴格要求有利於建立詞範，但把歌詞從歌曲、創作歌手、服務的電視劇或唱片主題等背景中抽出，單從文學性去批評，比較苛刻。首先，香港流行曲大部分是先有曲後有詞，詞要配合曲，而且畢竟很多時候詞人的創作時間是很短的，任務量大，容易產生靈感枯竭，也沒有太多時間去精雕細刻。而通俗文學必須考慮的受眾的接受能力，太有文學性或者“餘味”，大眾未必能接受。另外，作為現代聽眾對於流行曲的歌詞內容其實有時只要押韻，聽眾不會太重視語法和工整。還有就是作者在引用歌詞的時候常有漏字的情況，個別標點的運用我是存疑的（是否所引歌詞皆源自原始資料）。