其實不用糾結太多，紙張，筆，字帖，理論知識等，紙就先用米字格然後慢慢過度田字格，方格，筆就先用鋼筆，不用太貴，推薦英雄616，然後手穩了再用0.7中性筆，字帖就挑自己喜歡的，看著順眼的，我練得是田英章老師的。可以先描幾遍，但是想變成自己得東西必須臨帖！臨帖！臨帖！?還有要堅持堅持堅持！！！我才練字半年，謝謝大家

硬筆行楷書法需要你有很強的楷書功底，如果沒有過硬的楷書功底，其實很難寫好行楷書，而且行楷是介於楷書和行書之間的一種書體。

對於這種書體，歷來都有兩種觀點，一種認為必須要先學好楷書和行書，然後行楷蔡才能學得得心應手。另外一種是書法要先學楷書，打好了基礎，行楷也就不難了。

但是不管這幾個說法怎樣，最根本的就是要學楷書，楷書學好，萬事皆順。

要想學好楷書，其實，也不單單是學習楷書了，學習其他書體都離不開臨摹，臨摹是學習是否唯一正確且行之有效的方法。

另外一點，就是學習書法，行楷書法字帖的選擇也是很重要，這裡介紹田英章、司馬彥、盧中南、顧仲安、李放鳴等人字帖。

行楷是從楷書演變而來的，因此，先要有一定的楷書功底就會較方便的逐漸向行書過渡，最後，形成自己的行楷風格。行楷要求字型的個性要融入寫作整篇字型的整體性，筆劃的連貫不能太生硬而又不能太園滑。說白了就是連筆要達到輕鬆自然有渾然天成之感。先可以找當代硬筆大師如田英章，錢沛雲，顧仲安，吳玉生，馮國棟的行楷帖進行臨摹，也可參閱一些毛筆行楷古帖加以參閱，如文徵明，王鐸，趙孟頫，二王字帖網上都能查到，關鍵一點不能過於急於求成，貴在堅持，善於前後對照發現問題及時改進，做到手到心到，不求數量而求質量，練久了，進步了，興趣更濃了，字也漂亮了。（至於如何把握寫字姿勢，調整呼吸等一些常理就靠自己掌控就不在此嚕囌了）。今抄寫一篇供你參考，斧正。

謝邀。我認為這涉及到四個字，那就是一一想法、行動。想法是指習書之人要有練好硬筆行書的願望和興趣，這一點很重要，有了想法行動才有動力。行動，首先要了解一下硬筆行書的情況；其次要根據自己的資源情況，興趣情況選擇好字帖；第三要持之以恆地練和反反覆覆地練。總有一天，功夫不負有心人。

沒看到你所說的練硬筆的方式，就我個人學硬筆之路而言，需要找一本古代小楷字帖，將裡面的筆畫逐個去臨摹，每天至少一千遍，先慢後快。在量的基礎上，逐漸手上功夫會有提升，結構方面，看一下黃自元間架結構九十二法，懂一些基本結字規律，剩下就是堅持，建議多與人交流。

其實練習硬筆書法關健是愛好，並持之以恆，多多學習名家的字型、多去臨摹好的字帖，有空便寫寫練練，日久了必有進步。能寫上一手漂亮的字對自已心裡上是一種享受。

個人認為硬筆書法

首先選擇自己想要臨摹的書法家，怎麼選擇？就要看自己的字型和誰的相似，風格和誰的相仿。或者自己喜歡哪一位書法家的字型，這一點很重要，因為只有你選擇好了學習的物件，才能一點點開始去練習。切記不要今天練這個的，明天練那個的。

其次，從基本筆畫開始練起，基本功不能丟。多看字帖多臨摹，慢慢形成自己寫字的風格，基本筆畫練好以後開始練習偏旁部首，這就好比穿衣服時的選衣服，選完上衣選褲子。

而後開始學習間架結構，寫字不要為了寫字而去寫字，有啥模仿啥，字帖有什麼你寫什麼，要從漢子的分類開始練起，看規律，摸規律，多學習，比如左右結構字，什麼情況下左收右放，什麼情況下左放右收，等等，漢字都是有規律的，間架結構好比衣服的搭配，搭配好了上身效果好，搭配不好，整體效果也就不行。

練好硬筆字的重要心得之一：

關於硬筆臨帖與創作

杜 海

硬筆書法的學習亦離不開臨帖，臨帖方法的正確以否直接影響學習的質量和進度。正確的學習方法會讓你比較快的掌握書寫技巧和懂得合理的用筆、結字方法及章法變化。

臨帖是正確的學書之路開端，也是每個學書者必須經歷的過程，有了正確的學書理念才會讓自己少走彎路和學到東西。所謂“臨帖”，就是看著字帖照著寫，要儘量體會用筆、意韻，把點畫、字形、結構寫準。臨帖之前，要用心先讀帖，要儘量記住帖字的用筆、風格、結字方法，尤其要記住點畫的長短粗細對比和變化。用硬筆臨毛筆書寫的法帖，因硬筆的特性所至，不必太刻意其點畫的粗細變化和提按，主要取其形和基本筆意，儘量做到形準和行氣的貫通，要考慮點畫的姿態及體勢，用筆要輕鬆靈活，才能達到臨帖的目的與效果。臨帖不要貪多通篇去臨寫，內容多了不易記住，選其中較清晰的三、五十字反覆臨寫就行，先把所臨的文字順序背熟練，才不會看一筆寫一筆，也為下一步的背臨、意臨、創臨及脫帖打好前期基礎，每天積累一些，積少成多，不斷強化和加深記憶，經過一段時間的臨寫練習就會循序漸進地掌握到書寫的技巧，臨熟之後就用所臨字帖用筆、結字風格來嘗試寫其他內容，如此反覆實踐，就能慢慢達到創作硬筆書法作品的基礎要求了，臨習硬筆字的字帖有很多，古今名家的優秀小楷、行書字帖都可作為臨習物件，如：鍾繇、二王、鍾紹京、顏真卿、蘇東坡、趙孟頫、文徵明、祝允明、王寵、黃道周、米芾、楊凝式等等名家的傳世作品及漢隸、魏碑都是臨習硬筆書法的好字帖，可根據自己的筆性和喜好去選擇臨習。

創作硬筆書法作品，除了對點畫、結字的精準控制外，尚須考慮整體章法和勢態。章法方面要注意筆性的統一、虛實的對比、行氣的貫通，亦要注意作品風格、意韻、精神的統一性。平時要多看多瞭解多參考其他硬筆書法家的作品形式，讓大腦不斷充實才能產生豐富的想象力，有了豐富的想象力才會有創造力，有創造力有新意有個性的作品才會有感染力，也才會引起共鳴讓別人欣賞和稱譽。“書尋舊跡喻其化，法涉真宗藝乃神”，藝術需不斷探求、研究，不斷融會才能有進步，人生也因此才會充滿樂趣、希望和精采起來。

高手不敢當，我就對你的這幅字來發表一下我的一點建議和意見。為方便對照，我把問者的字放在這裡。

看到這幅字，我的第一感覺是態度端正，書寫的很工整，有注意運筆和頓筆，寫的不錯。基本能把字控制在方格子中央，除個別處理不當。

接下來我們來細評這幅字。首先第一行的“以”字，單看左半邊和右半邊都寫的非常不錯，那麼為什麼兩邊合在一起就感覺不好了嗎？因為你沒有把握好間架結構，中間的空隙有點大了，導致這個字看起來要分家了。接著第三行的“志”字，下邊“心”的第一個點，你點的過於的刻意了，應該像第二行的“慈”下面的心一樣，稍微放鬆隨意的寫那一筆。接著是第四行的“弱”，同樣的問題，過於刻意、拘謹，第三畫豎折折鉤的那一豎可以寫的稍微向左傾斜一點，增加美觀。第五行的“九”你連寫了三個，一個比一個好看，就說說最後一個吧，第一畫橫折彎鉤的那一橫你斜度稍微有一點大，試著再小一點，會更好。最後一行的“弟”字，看上去感覺它站不穩，最後兩筆，先是“豎”在是“撇”，最好把豎保持在這個字的最中央，因為這個豎是“弟”字的支柱，最後寫撇的時候把它們中間的角度寫的稍微大一點才不至於顯得站不穩腳步。

下面我圈了幾個這幅字我特別喜歡的幾個字

最後，對這幅字做一個整體的評價，全篇一看給人一種工整嚴肅的感覺，美中不足作者下筆太重，每一筆都過於謹慎了，可以稍微放鬆一個右手右胳膊不必一直緊繃著，把字寫的稍微輕鬆活潑一點。

繼續努力，以後一定會更棒的！加油！

我也喜歡書法，也經常練習書法。下面就說說我對練字的見解。很多人在練字之初，都是買來描紅字帖，然後定好計劃，每天描幾頁，描完了事。殊不知，這樣做其實對於硬筆字的提高沒有任何幫助，描完就描完了，大腦裡面沒有絲毫殘存，完全沒有作用。

那好，既然描紅沒有作用，那我們到底該怎麼去練習硬筆書法呢。答曰:臨帖。沒錯，臨帖才是練習書法最最有效的辦法，沒有之一。自古以來書法名家甚多，基本都是以臨帖為開始走上書法道路的。臨帖也有臨帖的規矩和方法，要是敷衍了事，照貓畫虎，照樣沒有任何作用。所以在臨帖的時候一定要做到一下幾點。第一，仔細觀察。觀察字帖上字的結構和章法；第二，分析比較。和自己平時的寫法進行比較，分析出差別所在，以後在寫的時候分外注意；第三，將差別與正確的寫法牢記於心，自己儘可能的按照正確的寫法將字寫出來，並多加練習和鞏固。建議想練字的人從我們最常用的一些字開始，定個計劃，每天練好幾個，這樣日積月累，你的字一定會大有長進的，加油！

謝謝邀請。有。一、臨摹字帖，不能信筆為體，有的人以為只有毛筆書法才需要臨摹字帖，其實硬筆書法同樣需要臨摹字帖。字帖選擇硬筆字帖和毛筆小楷字帖都可以。二、先摹後臨，摹臨結合。三、臨摹時，先訓練或說注意字帖結構，然後訓練筆劃形狀和力度。四、多寫，包括每天堅持寫一定數量和堅持較長一段時間，因為書法書寫過程是一個運動過程，需要產生運動記憶才能達到訓練效果，也就是需要產生肌肉記憶。我已經多年沒有訓練過硬筆了，現在發一幅最近寫的毛筆小楷，請大家批評。

任何事情都有自身的規律！所謂技巧，實際就是硬筆書法書寫規律的一個重要組成部分，不可缺少！首先要做到正確執筆！這是根本！發上我自拍的執筆方法和一幅1990年寫得《鋼筆楷書千家詩》中的一幅字作參考。

謝謝邀請！關於練習硬筆書法的相關問題，筆者之前已經回答過了。今天這個問題似乎更加有針對性，也就是練習硬筆書法的技巧問題。關於技巧，我首先必須要說明一點，技巧從來就不是什麼死板的公式，根據不同的學習基礎和學習目的靈活運用不同的學習技巧，這樣才能有效地提高學習效率。

既然問題明確說練習硬筆書法，那就不同於寫字練習了。關於書法和寫字的區別筆者之前做過專門的表述，這裡就不多說了。談到書法，這便是關乎於藝術的話題了，作為中國傳統文化的核心，書法的重要性當然是毋庸置疑的。硬筆書法最初是伴隨著其實用性產生的，最初關注硬筆書法的林散之等人無不是傳統書法功力深厚的書法家。我們這裡就拋開硬筆的實用性不說，單論其藝術性。寫好硬筆書法最直接有效地方法還是要取法傳統，尤其是那些經典的小楷字帖。如果只想把字寫得好看，那很簡單，古今書法家的字帖，無論毛筆還是硬筆書法範本，只要你覺得有興趣去學習，都可以取法，而且見效很快。若論硬筆書法，還是要從古人的經典法帖中汲取營養才是正道。

儘管毛筆與硬筆的工具效能不同，但是站在藝術的角度看，審美原理卻是一致的。所以，我們先不談用筆，談結構。結構是永恆不變的，筆法卻大有區別，學毛筆要兼顧結構和筆法，而鋼筆字是以結構為主，所謂筆法，主要是筆尖彈力來解決。還有，毛筆是大字，和鋼筆寫的小字，在結構安排上是不同的，大字結構宜緊湊，小字結構宜“鬆散”些。

說了這麼多，你可能要問了：技巧呢？技巧就是選好一本最合適的字帖，比如《靈飛經》、趙孟頫小楷、文徵明小楷等等，既然這些經典法帖的藝術水準已經得到了公認，剩下的就是一定是你感興趣的字型，歸根結底，興趣才是你最好的鵝老師，否則很難想象你能堅持多久。

坦白地說，所謂技巧，也就是學習方法，真正懂書法的人都知道，沒有放之四海而皆準的所謂靈丹妙藥。一定要根據每個人的不同情況制定相應的學習方法，否則就會像目前大多數書法培訓班一樣，程式化的教學，事倍功半。筆者從事書法教育多年，一直都是根據每一位學員的不同情況制定不同的學習步驟，如此，才能具體談什麼技巧。

【溫馨提示】：本答案約4000字，閱讀時間較長，建議收藏！

當今使用最廣泛的書寫工具是中性筆（硬筆），研究如何寫好硬筆字是一件很重要而且有意義的事情，所以今天我想和大家分享一些關於硬筆書法的實用性建議，力求用最短的篇幅完成硬筆書法入門。

總論：

書法是一門以書寫內容和書寫技法為手段，表現書寫者感情的一門藝術。書法由最基本的三個因素組成，即：筆畫、間架結構、章法（下面會分三個章節），可以毫不誇張的說，如果將這三點學好，字的美觀性將有極大的提高。

硬筆書法相對於軟體書法（主要是毛筆書法），入門的時間和投入的精力小很多，同時對筆鋒的處理要求也低很多，但仍需有極大的耐心和興趣，才能有長足的長進呦。

練習方法：

1、工具的選擇

古語有云：“工欲善其事，必先利其器”，硬筆書法的學習也面臨著工具選擇的問題，即：筆、墨（針對鋼筆）、紙。有很多朋友問我，練字是優先選用鋼筆還是中性筆，我沒有做過很好的解答，因為我也說不出它們的優劣，唯一的一個溫馨小提示：如果選用中性筆練字，最好選用0.7mm的筆芯，效果可能會好一點。至於紙墨，這個我覺得影響相對小一點，喜歡的型別就可以啦。

2、字帖選擇

字帖是初學者的無聲之師，從古至今沒有一個書法大家是自學成才的，臨帖是學習書法過程中不可繞過的重要關卡。當然這裡就涉及到選貼的問題，幾乎所有的書法大家都會告訴你：選貼亦古不亦今，我認為原因是：那些古代的書法大家留下來的真跡是經過一代代人共同審美的結果，成為了美的典範，現在的書法家尚需留給後人評價。

但是中性筆或鋼筆有別於毛筆，如果沒有一定的基礎直接臨摹古帖收穫甚微，我建議你可以先學習現代的書法家，臨摹他們的硬筆書法作品，他們也是透過不斷的臨摹古帖，加上自己的創新，形成了自己的風格，之後再臨習古帖。

選貼的原則有二：一是要選擇自己喜歡的範本和字型，唯有自己接受的，才學的不費力，萬萬不可跟風。二是儘量選擇楷體或行楷，一般對於學齡兒童建議學習規範楷體，打下基礎再練習行書。字帖的選擇有很多，希望選擇適合自己的，才能真正在書法的道路上走的更遠。

3、練習方法

練習主要有兩個方面，一是練眼力，即提高自己的鑑賞能力，這是練字人走向正確道路和不斷進取的先導，二是練手功，任何的誇誇其談，都不如紙上一筆一劃來的實在。練習的步驟是：一觀二摹三臨，觀貼練眼力，臨摹增手功，這裡給大家一個溫馨小提示，不要一上來就對著字帖的透明白紙去臨摹，要學會觀貼，去領會這位書家的行字規律，慢慢的培養自己的領悟能力。

練習硬筆書法是手、眼、腦的綜合訓練，要堅持不懈，切勿三天打魚兩天曬網，這是初學者的大忌，要給自己制定合理的計劃，練字的本子要保留，也許一個月後你再回頭看，自己的字已悄然發生改變，感受自己的進步是學習書法中最大的前進動力，希望你熱愛並快樂。

筆畫、間架結構和章法

一、硬筆楷書的基本筆畫

筆畫是書法基本三要素之一，學習硬筆書法應該從掌握基本筆畫的寫法入手。楷書的基本筆畫較多，但常用的就是為我們所熟知的“永字八法”，即點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提八種，下面我將一一介紹：

1.點畫的寫法：《筆陣圖》有云：“點，如高峰墜石，磕磕然實如崩也”。點雖小，但卻形狀各異，稍不留意，就寫的很糟糕。一般來說：點畫大部分是由輕到重，空中入筆的寫法，當然相向點、相背點是有所不同的。溫馨提醒：書寫過程是靠手腕力的變化而完成粗細的不同。

2.橫豎的寫法：橫畫在楷書中永遠不是平的，而是左低右高的寫法，即書法中的“抗肩”，橫有長短之分，長橫由輕入重右下落筆，向右行筆，力度不減，至中間處，力量漸輕，將收筆處著重加力，向右下略頓筆，迴帶收筆。短橫則輕入，右行筆與長橫相同。豎筆關鍵在於直，主要有懸針豎與垂露豎之分，懸針豎末筆是筆尖逐漸離開紙面，使尾端呈針狀，而垂露豎則在收筆處力量不減、收筆時向上迴帶，使尾端成水滴狀。一個小秘密：所有的懸針豎都可以用垂露豎代替，但不可相反，也就是垂露豎可以用在任何的豎筆中。

3.撇捺的寫法：撇捺是硬筆楷書中的著重難點，撇畫主要有長撇和短撇，長撇由輕到重右下頓筆，隨即向左下行筆，行筆應舒展有力，直至撇出。豎撇寫法與長撇相似，只是前半部分較直，右半部分有一個大的轉向，溫馨提示：轉向不可過早，直至撇出前不可力減。捺筆主要有斜捺、平捺和反捺，捺字較為難寫，尤其是粗細變化和出峰，一般來說捺的寫法有“一波三折”之說起，即捺畫分為三筆，輕入筆，行筆舒展，收筆則為重中之重，斜捺收筆時力度減輕，至筆尖離開紙面出峰，平捺收筆與行筆方向一致，輕輕出峰，反捺則在收筆處加重，使得字型活潑生動。溫馨提醒：撇捺要多加練習才能有更好的理解。

4.折鉤提的寫法：折畫是有兩筆組成，有橫折與豎折之分，行筆是要連貫自然不可斷筆，即可自然而又美觀。鉤畫則千變萬化，說不清道不盡，我認為主要有橫鉤、豎鉤、豎彎鉤和斜鉤之分，鉤畫的主要注意事項是出鉤要乾淨利落、顯示出力度，不可猶豫不決，影響整體的行筆思路。提畫是最易掌握的基本筆畫，右下頓筆略駐筆後即向右上挑出，提有平寫之分，書寫時要區別對待。小貼士：多加練習鉤畫，有利於培養對字的骨架力度的認識，有助於以後的深入學習 。

二、硬筆楷書的間架結構

學習間架結構的捷徑，應當首先練好偏旁部首，只要弄懂了偏旁部首的寫法及要領，間架結構的問題也就迎刃而解了。練習偏旁部首，應與字的整體同時進行，因為同一偏旁部首在不同字中的處理方法是不同的，也就要求我們在下筆時就安排好各個結構的位置大小，做到胸有成竹。

由於楷書中偏旁部首繁多，囿於篇幅有限，在這裡只能展示部分常用的偏旁部首，本次介紹以田英章老師總結的相關經驗為模板，和大家共同探討如何寫好硬筆楷書的偏旁部首。在日常練習中，我總結了一些小經驗，對於左偏旁，要做到“讓右”原則，即所佔空間小，且做到右齊（斜捺變點，不超過右邊遐想的虛線），這一點很重要，掌握了可以很好的處理左偏旁，同時大部分偏旁部首應做到“上緊下松”，即寧向上寫不向下寫，這樣字就不會散，一些示例如下圖所示。

常見偏旁部首寫法（可放大檢視）

瞭解偏旁部首書寫中所需注意的問題後，接下來讓我們開始學習一個重要問題：字的結構問題。一般來說，書法界認為楷書的結字原理有三條，即勻稱原理，協穩原理和讓就原理。

楷書在結構形式上分為獨體結構與合體結構，獨體結合即是獨體字，全部由筆畫組成，沒有其他結構單位相搭配，一般認為這種結構的字只要做到均勻協調，重心居中就較為美觀了。合體結構字較為複雜，書法前輩對合體結構字型的間架結構研究較為深入，其中清代書法家黃自元所臨摹的《間架結構九十二法帖》中所介紹的字型間架結構，對學習硬筆楷書亦有較大幫助。

合體字是由兩個以上的偏旁及結構單元組合而成，形成了穩定的相互依賴的關係。最為常見的即是上下與左右結構的字，需要注意的是字型的寬窄組合，讓就相配，達到和諧。上中下和左中右字型要做到錯落有致，一般是中間部分所佔空間大，在下筆時要留出一定的空隙。包圍字型和品形字型較為難寫，要注意臨空取勢，下筆之前要心中有字，溫馨提示：豎筆務必要直，才能使字有力度，不易散。

三、硬筆楷書的章法

①硬筆楷書章法佈局

人們一提到楷書，首先想到的就是整齊劃一。即整齊是硬筆楷書作品給人的第一直觀感受。字與字、行與行之間保持等距而不呆板拘謹，給人以穩定、莊重的視覺效果。

楷書雖然強調整齊劃一，但在具體創作過程中也要注意筆法多變，因字賦形，正如我們剛剛所講的楷書間架結構，不同的偏旁部首在不同的漢字中表現形式是不盡相同的，所以在整體統一的關係中注入變化性，才會使得作品顯得更有靈性。

我們在佈置章法時，應注意每個字的細節，如字的長短和構造的變化、把握字的重心。書法前輩常說：一筆定一字之基，就是說寫完一個字的第一個筆畫的位置時，整個字也定型了，這就要求我們要做到下筆時“胸有成竹”。當然這些都需要堅持不懈地進行磨練，才能自由地進行章法處理，表現出一種不做作的自然美感。

②硬筆楷書章法順序

一般來說，硬筆楷書作品書寫順序分為兩種，即縱向和橫向。

縱向是一種從古代流傳下來的傳統書寫方法，在當代書家的硬筆書法藝術作品中也較為常見。具體章法的要求是：字序由上而下，行筆從右至左，氣韻要求上下貫通，猶如高山之瀑布，給人以一瀉千里之美感。

橫向即從左至右進行書寫。要求是：字序從左向右，行筆自上而下，一般創作在有界格或無界格的書法稿紙上，橫寫法應講究橫行氣韻貫通，恰似碧水橫波，綿綿而行，給人以舒緩之美感，是日常生活中最為常用的書寫順序。

楷書章法的主要形式有對聯、條幅、橫披、扇面、四條屏等，在這裡主要和大家說一說對聯和扇面。

對聯：對聯又稱“楹聯”，其表現形式應用廣泛，藝術性強。對聯分為上下聯，用兩張相同的長條紙書寫，左右對稱。對聯格式要求特殊，上聯右起，下聯左起，給人以嚴格的對稱之美。

扇面：是一種特殊的楷書章法表現形式，我們都知道，一般扇面與折紋都是上寬下窄，這就要求我們在創作扇面作品時要預先做出恰當的結構安排，一般建議在白紙上打個草稿，然後在進行創作。

④楷書章法的鈐印與落款

最後我們來簡單談一下書法作品的鈐印與落款，一幅完整的書法作品應包括正文、題款和印章，鈐印是作品完成後的一道工序，我所看到一些書法家作品的鈐印一般是先陰章後陽章，大家也可以深入研究學習一下。題款，又稱落款，是除正文之外的說明性文字，包括作品創作者的姓名、字號以及創作的時間、地點等。

妙招只有一個：臨帖！

妙招沒有，如果想有效的學習硬筆，還是有一些要注意的地方。

一是找個好老師。好老師會讓你事半功倍，自已摸索方式方法比較困難又浪費時間，經老師一指點，你會立馬掌握。學書法有名俗話：自學等於自殺，師沒拜好等於他殺。所以要找個明師哦，別搞不好被人給坑了。

二是臨帖。字寫得好沒有不臨帖自已關在家中沒日沒夜地寫可以寫得好的，臨帖是必須的，鋼筆照樣可以用毛筆字帖，而且要先經典的，最好是墨汁本的，制訂一個臨帖計劃，依計劃行事。

三是堅持。練字是一個枯燥而且收效慢的事，要想看到成績非一月二月的事，沒有一年半載基本是看不到收效的，所以不要輕言放棄，堅持必有收穫。

關鍵的三點已經說了，樓主加油吧！

好像我就是從一步步認真自己讀帖 臨帖 思帖 再背帖出來的 寫了幾個月靈飛經 還是不太理想 以前有硬筆書法基礎 5年以上

建議有一點書法功底的愛好者，還是儘量不臨今人的字帖，從古人的字帖中尋找靈感。畢竟，今人的硬筆書法也是從古帖中練習得來的。

這是剛臨的，請大家指正。

如何練習硬筆書法？在問答中，像這種提問很多，由於每個人的基礎不同因此也會有不同的針對性。總體而言，學好硬筆書法的方法不外乎“臨摹”學習法，而學習的內容以技巧中的點畫、偏旁部首、間架結構、章法等為主。另外，需要制定科學的學習計劃且能夠持之以恆地練習，如此，便可學好硬筆書法。

一、“臨摹”學習法

“臨摹”學習法是古人在學習書法的長期過程中總結出來的一套科學高效的方法，歷代的書法大家們，沒有一個不是透過這種方法來博取眾長融會貫通後自成一體的。

因此，學習硬筆書法，“臨摹”學習法不可不學不可不按此去學。

“臨摹”乃是臨與摹兩個方法的統稱。

1、臨，是指臨寫，有對臨、背臨和意臨之分。

對臨，是指看著字帖來寫字，邊看邊寫；背臨，是在對臨的基礎上，依照自己腦中的印象來書寫，寫出來的效果跟字帖上的字一樣；背臨，簡單點說，就是寫出字帖上沒有的字能夠跟字帖上的字風格相同，點畫、結構類似。

2、摹，是指摹寫。

就是將透明薄紙覆蓋在字帖之上，照著字帖進行描寫或勾畫出其輪廓進行填寫的方法。

臨，容易得到字帖的神采，但不容易得到字的結構；摹，容易得到字的結構，但不容易得到字的神采。

因此，臨摹學習需要將這兩方法相互交替來學習，不可以專門長時間使用一種。

二、技巧方面的學習

書法包含著技巧和神采這兩大方面，其中技巧方面在現實中主要表現在點畫、偏旁部首、間架結構、章法等學習上。

1、點畫

點畫是漢字的基本組成部分，點畫的學習涉及到筆法以及點畫本身的形態、長短、變化等。

2、偏旁部首

偏旁部首是點畫的簡單運用，是合體漢字組成的一個部分，學好偏旁部首的書寫規律是寫好漢字的基本要求。

3、間架結構

當學好了點畫和偏旁部首的時候，如何將它們進行組合使我們所書寫的漢字更好看，這就是需要學到間架結構的規律。

4、章法

章法，小到一個字，大到整幅篇章，章法是技巧中的一個高階運用，學好章法對寫好漢字和創作一幅作品的重要性是非常大的。

你所上傳的圖片中的書寫，從大體上來說，基礎還是比較好的，整篇主要是運筆方面的問題，也就是在現實的書寫中，你的運筆輕、重和快、慢的把握不是很到位，另外一些諸如“孤”字的豎提筆畫偏長；“親”字的豎鉤筆畫偏長；“零”字的撇捺筆畫舒展角度偏小等細節問題需要進一步去改正。

綜上所述

硬筆書法的學習方法就是臨摹學習法，在具體的學習過程中，前期主要是偏向技巧方面的學習，主要是點畫、偏旁部首、間架結構、章法等方面的學習。學習硬筆書法，基礎很重要，一定需要步步為營且堅持不懈。

練習硬筆書法，首先要從楷書練習開始。古人云，楷如立行如行草如走，這很形象地指出了三種書體的不同體態特徵。

硬筆書法練習更是如此。學習者只有把楷書的基礎打牢。然後再逐漸過渡到行書草書。千里之行，始於足下。

學習書法的時候不可好高騖遠。應該把最基本的基礎筆畫，橫豎撇捺點提折鉤的打磨精緻。

著名書法家啟功先生名聲在外的時候，有人問每日的學習內容。啟功先生說每日必須練習橫豎撇捺等基本筆畫。

可見基礎對書法學習的重要性。

持之以恆。只有持之以恆的努力才能在書法的道路上走得更遠，切忌三天打魚兩天曬網。

當然可以適當的絕交書法，好友共同切磋，取長補短，三人行必有師焉。只有這樣遲早能寫出自己滿意的漂亮硬筆書法。

壹庸途徑，榮幸來答。

老師學過楷書，這個問題應當不是問題，因為學習行書和學習楷書的大方向是一樣的。再說了，理解能力也站到了一定的高度，控筆能力也上升到一個新的平臺，學習行書自然比較輕鬆。

當然，這些東西都要基於楷書學習過程中的正確方法，楷書中如果堅持學習技術，行書同理，如果楷書只是照貓畫虎，只是把字寫方正漂亮了，技術沒有學到，學習行書不一定有幫助。

行書的練習，首先就是要臨帖，而整個臨帖的過程，一定要重視技術的學習，有了技術，什麼都有，照貓畫虎，事倍功半。臨帖也需要講究方式方法，要學會臨帖三個步驟，這樣才能有收穫。

行書和楷書還是有很多的不同，除了基本寫法之外，更多的是變化，行書的變化要比楷書的變化多出太多，另外，行書中的要求也更多，行氣，呼應，顧盼，對比等等。