王蒙，

李存葆，

蔣子龍，

鐵凝，

張抗抗，

劉心武，

張承志，

梁曉聲，

馮驥才，

陳忠實 路遙 遲子建 王蒙 賈平凹 餘秋雨 鐵凝 張賢亮 舒婷 莫言

如果按文學史說法，當代文學從1949年起至今，個人認為優秀的作家有這些:

老舍，梁斌，柳青，張煒，陳忠實，賈平凹，王安憶，汪曾祺，王蒙，張賢亮

以下是十位中國當代文壇領軍人物的巔峰代表作其創作期都是1949年以後的：

1，木心

本名孫璞，1927年生於浙江烏鎮，中國當代文學大師、畫家和藝術家。木心先生的畫作被大英博物館收藏，是20世紀的中國畫家中第一位有作品被該館收藏的。其散文與福克納、海明威的作品一道被收入《美國文學史教程》，代表作有《文學回憶錄》、《木心作品一輯八種》、《木心作品二輯五種》、《木心詩選》等。

2、餘華

餘華，1960年生於浙江，主要作品有《兄弟》、《活著》、《許三觀賣血記》、《在細雨中吶喊》等。其早期作品主要寫血腥、暴力、死亡和人性醜惡，展示的是人和世界的黑暗現象。小說中的生活事非常態、非理性的，小說裡的人物與情節都置於一種非常態和非理性的現實生活的中。

3、王小波

1952年生於北京，其經歷和學歷複雜，先後當過知青、民辦教師、工人、工科大學生，後到美國匹茲堡大學取得文學碩士學位，再學計算機，在統計系當助教，回國後在中國人民大學和北京大學任教。王小波的文學創作獨特，富於想象力之餘，卻不乏理性精神。其代表作有《黃金時代》、《我的精神家園》、《未來世界》《東宮 西宮》。

4、莫言

原名管謨業，1955年生於山東高密，是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。

其作品有著強悍的暴力主義，以瘋狂化的眼光觀察世界，以小丑、傻瓜等被官方文化貶低的邊緣人物作為小說的主人公，使用從民間而來的粗鄙語言與獨白式的“高雅”語言相混雜，努力發掘出藏汙納垢的鄉土民間中的狂歡精神，時自己的小說創作具有狂歡化風格得先鋒色彩。

其代表作有《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《蛙》等。小說《蛙》曾獲茅盾文學獎和諾貝爾文學獎。

5、路遙

1949年生於陝西榆林，其寫作素材主要來自農村生活，他始終認定自己是一個“農民血統的兒子”，以無比深深糾纏的故鄉情結和生命的沉重感去感受生活，以陝北大地作為一個沉浮在他心裡的，具有永恆詩意的象徵。

其代表作有《驚心動魄的一幕》、《人生》、《平凡的世界》，《平凡的世界》曾獲第三屆茅盾文學獎，是一部現實主義小說，也是一部小說形式的家族史。

6、賈平凹

1952年生於陝西商洛，是我國當代文壇種屈指可數的文學大師，也是一位極具叛逆性的作家，但又不失淳樸的本性。賈平凹是中國少有的高產作家，更為可貴的是他的每一部作品都堪稱精品。

主要作品有《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《古爐》等。《秦腔》曾獲得第七屆茅盾文學獎。

7、陳忠實

1942年生於陝西西安，1962年發表散文處女作，1997年其史詩級作品《白鹿原》獲得茅盾文學獎，並被教育部列入“大學生必讀”系列，被改編成秦腔、話劇、舞劇、電影、電視劇等各種藝術形式。

其代表作有《白鹿原》、《初夏》、《立身篇》等。

8、楊絳

生於1911年，原名楊季康，江蘇無錫人，中國女作家、文學翻譯家、外國文學研究家。楊絳通曉英語、法語、西班牙語等，由她翻譯的《唐吉訶德》唄公認為最優秀的翻譯佳作。

其代表作品有《稱心如意》、《洗澡》《我們仨》等。

9、劉震雲

1958年生於河南新鄉，主演作品有《手機》、《一句頂一萬句》、《我叫劉躍進》《溫故1942》等。《一句頂一萬句》曾獲茅盾文學獎。

10、閻連科

1958年生於河南洛陽，被譽為“荒誕現實主義作家”，代表作有《時光流年》、《風雅頌》、《受活》等。

看大家回答，因為莫言或路遙而吵的不可開交，能爭出個結果？

就這個問題：【讀書那些事：參與提問回答，得50元。】來看，還不是因為50塊錢鬧的？

那麼，錢能解決的問題就不是問題了。

以下是2018版稅排名，這是依據，千萬別跟我強調這些人不是站在“文壇”上，也不要否認這些人，代表著當今“文壇”，他們都在作家協會。

1、唐家三少（是政協委員，你反對無效）

2、天蠶土豆

3、無罪

4、月關

5、天使奧斯卡

6、骷髏精靈

7、跳舞

8、柳下揮

9、藤萍

10、何常在

說實話，這些人我一個不認識。

現在的榜單時刻重新整理我們的腦神經，下面這張圖，應該是又更新了，反正與我無關，感覺誰在上面都一樣。

個人唯一覺得遺憾的，沒上榜的，

不是莫言，路遙，鐵凝，

二月河，金庸，賈平凹，

王小波，楊絳，木心，

馮唐，楊絳，劉心武，

——而是劉慈欣。

現在文壇，只能靠錢排行，都別爭了，在現實面前，諾貝爾已經變成了包貝爾，只能黯然神傷。

當代文壇，應是指還在世的作家們吧。

我相信能力全面的作家相比尚且不成熟的先鋒作家一定是更加優秀的，後者令人驚豔，往往小眾。比如說寫出《佩德羅巴拉莫》的胡安魯爾福，我個人喜愛這位偉大作家夢境迷離般的魔幻現實主義，但客觀來講，其後來者馬爾克斯的《百年孤獨》不僅有夢幻般的筆觸，立意、構架、文采也較為高明，綜合能力十分強大。你問我喜歡《百年孤獨》還是《佩德羅巴拉莫》？抱歉，我選擇《佩德羅巴拉莫》。

這是個人喜好問題，但你要問我《百年孤獨》和《佩德羅巴拉莫》哪部小說更為優秀？那一定是《百年孤獨》。

現在如果要我選出當今文壇最優秀的十位作家，既然是最優秀的，那他一定不會是小眾的，一定是成名的、成熟作家。加之對國外文壇的不熟悉，我只列出國內文壇，我客觀認為最優秀的十位作家，並適當給出理由。

首當其衝的，一定是白先勇

如果說《紅樓夢》是華語文學天空中的明月，那麼白先勇是唯一可以借其光輝的存在，是距離這輪明月最近的一顆星。白先勇的筆觸悲涼如水，讀之如水中望月，故事明明看得一清二楚，卻好像正由著水波飄啊搖啊；月亮明明是高懸空中一動不動的具體事物，也只有在水中看它，才能生出柔軟飄忽的景象，平添了許多意境。

當代作家中不是沒有人比白先勇更具才華，但只有白先勇能寫出《臺北人》這樣的作品。

其次，我想是莫言

文壇內部，沒有不尊崇莫言的。但在讀者圈子裡，談莫言彷彿在談鳳凰傳奇一樣，提他就俗了，提他顯得自己沒讀過別的書一樣，好像提了他就顯不出自己的本事。這本身就是一種心虛。

莫言獲獎的長篇暫且不提，即便莫言並不怎麼出名的短篇放在當今文壇也是會當凌絕頂的存在。短篇小說比長篇小說更考究文筆，而莫言的短篇讀之彷彿一氣呵成，真是爐火純青的手腕。學生們讀書往往被詞句所驚豔，更深一步才能看到文章段落的美感，而莫言的文學之美，在於整篇的凹凸有致，不疾不徐又毫無刻意之感，似乎是天然的文章。

其代表作長篇小說《紅高粱》因為文字的淳樸帶有地方特色，一些讀者閱讀起來可能並不順暢，甚至覺得這不高階。其實恰恰相反，在長篇小說中，只有文字具有情感的代入，才更能營造出故事所需要的氣氛。比如看電視劇，你不能因為看不慣漢服，就讓唐朝人穿上你更喜歡的西裝吧？作者想要寫的，就是那個鄉土的故事，只要讀者跟隨作者的腳步融入其中，相信我，你會看到一段波瀾壯闊的史詩。而長篇小說往往是要探討更深刻的話題，讀者又何必抱著讀爽文的態度對待長篇文學呢？

我心中的第三位，是阿城

文字的本質在於記錄，文學是一門有關於記錄的藝術。起初是記錄重大事件，隨著生活水平的提高，繼而記錄生活、記錄感悟、記錄我們的思想，人類的思想。記錄也轉為了創作。現如今，用文字進行創作以成門檻最低的創作方式，良莠不齊的文字氾濫成災，甚至有些名噪一時的作家反而拉低了讀者對文學的審美。許多作家只求文筆多麼優美，多麼令人驚豔，反而忽略了文學的本質。

說白了，用記錄的方式進行創作，無論虛構與否亦或是再創作，都屬於講故事的範疇。有人天生就會講故事，老天爺賞飯吃，可能上輩子就是這行當裡的人物。阿城當屬此類。而在天生會講故事的人裡，阿城又是其中佼佼。

阿城的故事精彩有趣，即便是不喜歡閱讀的人讀起阿城來也會沉迷其中，似乎是為《故事會》而生的作家。以代表作《棋王》為例，讀到小說的一般時，才隱約察覺阿城埋下了一顆能讓讀者陷入沉思的炸彈，他在不知不覺中把讀者引入了老早便佈下的局，讀者不知道這顆炸彈什麼時候會炸，但我們都明白，一定是要炸的。更妙的是，讀到結尾時，這顆炸彈卻是由讀者和寫作者一起引爆。讀者不僅不懼怕這顆讓人沉思的炸彈，反而期待，反而有親手將炸彈點燃的體驗。這是阿城高超的地方，是天生會講故事的人！

任何一個三流作家都有把故事講精彩的時候，二流作家立足於故事的深刻及作者本人的思考，而只有阿城這樣的作家，講出的故事才是高階的，是一流的。

坦白說，我只讀過陳忠實的《白鹿原》，但這足夠了。《白鹿原》的好不僅在於文學之內，更在於文學之外的現實意義。這部《白鹿原》是用心血熬出來的，是一顆赤誠之心磨出來的。僅此一部《白鹿原》足矣成就陳忠實的盛名。

一部《白鹿原》道出了近代中國農民的變遷史，我相信一百年後，兩百年後，甚至五百年後，《白鹿原》都是不朽的，會當做史料來研究。一如今時學者們在談論《水滸傳》時，不僅看其文采，也是因為水滸傳簡直是描述明朝生活的一本百科全書。

賈平凹也很好，在文學上孜孜不倦的追求著，深耕著。許多人因為看不懂而罵他，這不是賈平凹的錯，他取悅的不是大眾，他一心向往的只有文學。

榜單中當然少不了的是餘華，我愛死他了。餘華其實不必多說，誰讀誰知道，看過的都說好。這是因為餘華寫作技巧的高超，十分高超。

閻連科我也喜歡，應是能排進前十的。

蘇童也好，私以為蘇童對女性的描寫，國內作家無人能出其右。

我想提一下劉以鬯（音同暢），老人家去年仙逝，原本不適於出現在這份榜單中。但我想，劉以鬯有足夠的資格成為特例。談起意識流讀者都能想到那部少有人啃下的《追憶似水流年》和晦澀難懂的《尤利西斯》，當然意識流影響的不是大眾，而是文學本身，普通讀者沒必要和意識流較勁。但對華語文學影響甚深的反而不是喬伊斯，不是普魯斯特，是劉以鬯。華語文壇少有的、優秀的意識流作家——劉以鬯。我想即便老人家去年仙逝，憑藉對整個華語文壇的影響，破例進入這份榜單不算過分。

最後，十人榜單還餘下最後一個名額。我想，這最後的名額當屬80年代的先鋒作家們，還有那些深耕於生活苦難的作家們，還有那些21世紀，引領華語文學走向世界文學的領軍者們。

向你們致敬。

不要評了，沒有任何意義，垮度太大了吧，中華民族太偉大了，僅從四九年，共和國誕生之日評起，諾貝爾文學獎算個屁！不想多講。中華民族的文學家與老百姓同在，沒的評！！

當代文壇十大作家(四九年以後算起)郭沫若(屈原，女神)茅盾(子夜，林家鋪孑):老舍(駱駝祥子，茶館)曹禺(雷雨)金庸(笑傲江湖，天龍八部)王蒙(青春萬歲，組織部來了個年青人)陳忠實(白鹿原)賈平凹(廢都，秦腔)劉心武(鐘鼓樓，班主任)張潔(沉董的翅膀))

王蒙

王安憶

賈平凹

韓少功

遲子建

蘇童

閻連科

餘華

張煒

方方

中國當代文壇的一流作家有：莫言、閻連科、餘華、王安憶、蘇童、韓少功、格非、鐵凝、賈平凹、劉震雲……

我在悟空問答裡已經介紹過莫言、閻連科、餘華、王安憶，今天，我重點談一下賈平凹。賈平凹出生於1952年，陝西丹鳳人，1975年畢業於西北大學中文系，出版了《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》、《病相報告》等長篇小說。

賈平凹是一個在藝術上有獨到追求並取得卓越成就的作家。這首先表現在他具有一種較為開闊的文化視野，善於吸納各種文化資源的優長為我所用。他從拉美作家，特別是從哥倫比亞作家馬爾克斯的成功中得到啟示，注意特定的歷史文化和地域文化對人們日常生活和心理世界的影響；從日本的川端康成身上獲取了準確細膩地把握社會心態和人物心態的總體特徵和微妙變化的經驗。同時他對中國本土文化的興奮點也是多方面的，舉凡各種正、野、稗史，民間占卜、禳祀、禮儀，百姓信奉的徵兆、規矩、信條，婚喪嫁娶、請客吃飯等各種地方風俗以及鄉村生活起居、建築風物無不納入其視野，融合在其血脈中，不經意地表露在文字裡。其次，賈平凹對中國古典美學精神有一種獨到認同。如他把“靜虛”不僅當做對人生世事作靜觀默察的處世態度，而且作為創作的一種運思方式。他從中國遠古神話傳說、傳奇故事、筆記小品和話本小說中吸取營養，含英咀華，努力揣摩中國傳統文化的神韻並運用在自己的小說創作中，形成了自己富有個性的文體和語體。

與其對生活細微精到的感知能力相比，賈平凹在理性思辨稍顯不足，如他自己所說的：“形而上與形而下結合部的工作還沒有做好”。有些作品帶有過於理念化的痕跡，如《廢都》中常為人所詬病的那條“哲學牛”。另外，他在創作中有文學意境雷同，人物關係、情節組織時有重複，這些都是明顯的缺憾。

如果一個時期內作家們群星璀璨佳作迭出的話，這種排列還是有意義的。但是如果一個時期裡作家作品數量很多但是質量堪憂，整體創作水準很低的話，其實也沒有這種排名的必要了。

有那麼多作家，有那麼多作協，獲得了那麼多獎項，怎麼就寥落和水準低了呢？

是的，文學和任何別的行業都不大一樣，靠著數量和獎項是無法支撐起文學的天空的。任何形式化的行政化的作家名號，任何靠著某某獎獲得者來支撐的作家作品的傳播，都終將被讀者歷史化的審視給檢驗出真偽來。

一個作家，最要不得的就是為了外在的名利、為了在經濟行為中分一杯羹，為了讓影視導演看中，為了讓主管領導高興，甚至為了博取行政崗位而寫作。

一個作家，最要不得的就是一切從書本中來，從影視中來，從道聽途說中來，沒有個人的生命體驗與生活感受，所寫的東西與個人的生活狀態完全割裂的所謂創作。 這樣的作家可能熱鬧一時，但是終究是什麼也留不下。

好在讀者不必一定面對他們，我們還可以面對曾經的那些真正的作家，那些在過去的時光裡，曾經給人類留下了燦爛豐富文字的中外大家。他們可以是莎士比亞和湯顯祖，也可以是蘇軾和但丁，可以是契訶夫毛姆托爾斯泰，可以是哈代黑塞陀思妥耶夫斯基，可以是巴爾扎克雨果托馬斯·曼，也可以是吳承恩羅貫中施耐庵曹雪芹，也可以是魯迅和孫犁……

當代文壇或者其他任何一個歷史階段的文壇，其實在文學長河中都可以是一個空白，只要它沒有真正的好作家好作品出現。

作家排名是個彆扭的事，就像讓你把四季排個名，或者把吃飯和睡覺排個名，把手和腳排個誰重要。排名成了資訊社會的“餿飯”，到處都是，幹什麼似乎盯住那個前十名即可，別的忽略不計。

可以把作家的好書拿去評獎，但儘量不搞作家排名 ，都是寫作的，人為去建立“上等”或“低等”，即使投票得出也沒意義。可以評作家寫的書，最好別評人，人是平等的，寫作也是平等的，排個什麼名啊？

我也不喜歡排名十大美女帥哥的，十大什麼城市，十大風景名勝之類。難道除了十大美女 ，別的女孩就不美麗了嗎？除了那十大牛城，別的城市就不偉大嗎？還有十大風景之外就不是風景了？

我最反感成年人問孩子 ，爸爸好還是媽媽好，奶奶好還是姥姥好，孩子若說都好或沉默，非逼著回答。親人間也搞狗屁排名，這不是製造矛盾，搬弄是非嗎？

我不喜歡看那種票房排第一的牛片，以及收視排第一的所謂熱播劇。我卻喜歡被忽視而靜悄悄的片子和冷劇，不是棄優擇劣，我是想拂去喧囂的塵埃，發現純粹的個性的真誠作品，我不喜歡湊熱鬧。

體育之外搞排名應慎重，各行各業，各城各村，各人各事，都要各自的特點和具體情況；非得“拖出來”排名，難達公平和精確，結果又有何價值？難不成就是給湊熱鬧的提供因由嗎？

不排也罷，就算我心中最大的作家魯迅先生，我只是尊敬他，但不迷信，我也沒認為他比別的作家高等。（純屬個人感受，不足之處望諒解）

這種無端的文學排序，其實是對文學本身和作者本身最大的傷害。

是人都有自己的喜怒哀樂愛恨情仇，這個毋庸置疑，也不容置疑。你可以有你鍾情的物件，我也可以有我的最愛，這種所謂的排名就很難溝通協調，並達成一致。

尤其是在文學圈內，經常是你無我有犬牙交錯，互相形成互補甚至鉗制，單純的列出來哪個更值得推崇和欣賞完全就是極端個人的行為，代表不了全體文學受眾，也代表不了文壇的全貌，更無法阻止他人另有所衷，另有所愛。

也別說排名前十的大作家，就是最末端的小作家，也都有自己的一技之長。不然的話也不會混跡於文學圈內，更不會依憑文學本身躋身作家行列──當然我說的是那些真正用自己作品說話的人，而不是那些連怎麼混進來都說不清道不明的沽名釣譽之徒。

任意一個作家，只要他個人秉持的是一顆泰然公允的創作之心，全力凝結文學藝術的智慧之光，都會在某一個特定方面保有自己的獨家感悟，而這種獨家的特色是他人不能領悟或企及的，自然也就是一家的獨門秘籍，可以支撐作者走過漫長的文學季，甚而送他（她）直趨文學的頂點頂巔。

所以，沒有必要非要搞個站序排隊，也不適合站序排隊。只要是你喜歡的，你儘可以張開你的雙臂去擁抱他和他的作品就是了，更沒有必要把你的觀點強加給他人，這也是另一種文化霸凌，完全不可取，完全不能夠。

餘華

莫言

阿來

麥家

曹文軒

劉慈欣

姜戎

餘秋雨

蘇童

（空缺）

因路遙、陳忠實、金庸、二月河去世，未能入列，不然便在前列

賈平凹作品深度不夠

李佩甫作品斷層

荊歌不再好好寫

霍達題材淡薄

馬曉麗《楚河漢界》獨樹一幟

青年作家孫頻蓄勢待發

京味作家群:

劉紹棠 劉心武

王小波 王朔……等等等等

津味作家:曹禺 ……

陝西作家群:

陳忠實 賈平凹 葉廣芩……

河南作家群:劉震雲 劉慶邦……

山西作家群:喬葉

甘肅、內蒙、湖廣……

數不勝數，豈止十個！還有軍旅作家、網路作家、懸疑作家，這些作家寫出了描述當代歷史、各地人文習俗、膾炙人口的作品，可以說是流芳千古。豈止“十大”！

很久不看書，尤其是近十年。沒啥文章或者小說或者詩歌散文…值得一看。原來看過戴厚英餘秋雨張賢亮，後來好多的大師名家都無緣拜讀，真慚愧了！最主要的原因是自己趕不上潮流，其次，好像沒啥反映時代精神或者說接地氣的東西。至於什麼獎不獎的真心的不懂！

我來排一下。莫鬧啊。我不代表權威。

二、莫言。除了他得諾貝爾文學獎外，他的小說一直高產且保持著高水準。

三、賈平凹。他是鬼才。以廢都為代表。

四，王朔。當年的王朔有多麼

個人覺得陳忠實的《白鹿原》經過時間的推移，藝術水平要比路遙《平凡的世界》地位要高，但是現當代，《平凡的世界》要超過《白鹿原》！！這也許是當今社會環境影響造成的！

我來簡單排下吧！

一，路遙，《平凡的世界》扛山之作。

二，陳忠實，《白鹿原》壓棺材本之作。

三，莫言，《紅高粱》《酒國》《天堂蒜薹之歌》諾貝爾文學獎奠定之作。

四，賈平凹，《廢都》當代金瓶梅。《秦腔》矛盾文學獎。

五，餘華，《活著》《許三觀賣血記》拒絕死亡的態度。

六，王小波，《黃金時代》《白銀時代》《青銅時代》生活是天籟，需要凝神靜聽。

七，阿城，《棋王》《樹王》《孩子王》其中《棋王》可算是王中之王。

八，王安憶，《長恨歌》我家隔壁住著如同王琦瑤般的鄰家女孩。

九，鐵凝，《女人的白夜》《永遠有多遠》兩部獲得魯迅文學獎作品。

十，白先勇。臺灣作家，《孽子》長篇小說。白先生短篇小說居多，也夠分量。並且獲得第五次“郁達夫小說獎”

許多人把木心排進前十，個人以為，以木心的文學成就，進入前五百名都勉強，他只是陳丹青的老師，陳丹青吹他情有可原，但別人跟著瞎起鬨，就沒多大意思。如果陳丹青喜歡，大可以把木心供在自己家裡，硬往文學聖殿裡塞，只能呵呵了！