《金鎖記》裡 的曹七巧是個悲劇人物,是一個受害者。她所嫁的丈夫是個“骨癆”病人,但七巧是個健康的人,她正常的情慾因難以滿足而受到壓抑,是個被鎖在黃金枷鎖裡的女人。 但是,曹七巧的悲劇更在於她是一個施害者,而且受害的物件不是別人,而是她親生的兒女。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因為瘋狂她做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國小說中少見的具有變態人格的女性形象。

曹七巧，是張愛玲筆下的一個血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧並非一成不變的，她的性格是一步步形成的，從少女時代的直率潑辣而又不失其可愛慢慢地走向一個讓正常人“直覺地感到那是個瘋人”。

張愛玲筆下塑造了一系列的女性形象，小說《金鎖記》中的曹七巧就是其中一個，曹七巧　這個形象是立體的，發展的。小說在人物心理的刻畫方面淋漓盡致，絲絲入扣。展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。

曹七巧是個悲劇人物，是一個受害者。她所嫁的丈夫是個“骨癆”病人，但七巧是個健康的人，她正常的情慾因難以滿足而受到壓抑，是個被鎖在黃金枷鎖裡的女人。但是，曹七巧的悲劇更在於她是一個施害者，而且受害的物件不是別人，而是她親生的兒女。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因為瘋狂她做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國小說中少見的具有變態人格的女性形象。

《金鎖記》中曹七巧本是麻油店老闆的女兒，潑辣而富風情，卻不幸被貪錢的兄嫂嫁到大戶人家，因出身低微，倍受歧視與排擠，而自小癱瘓的丈夫，使曹七巧陷入情愛無法滿足的痛苦之中，縱然她在夫死公亡後分得一份遺產，但是長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭氣息的薰染，已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊緊套住，只知一味斂財，了無親情，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷尋求病態的發洩與報復，變得極其自私、乖戾又刻毒、殘忍。作品有層次地展現了曹七巧的人性被踐踏、受殘害，最終滅絕的過程。

是什麼讓一個正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開的鮮花是不會無緣無故就變成了一叢刺，一叢讓人不能親近，害人又害已的刺的，這裡面肯定有風霜的侵蝕，有雨雪的相逼。有一種人最不容易受到傷害，那就是無慾無求的人。正因為沒有所求，沒有期望，也就不會帶來失望，也不會被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛情的人，有愛就必有痛，得到愛時Sunny燦爛，似乎得到了整個世界的幸福，但是愛情正因為美，卻往往是因為她的殘缺不全，得不到時，或得而又失時，痛徹心扉。追求錢財的人，有了一萬想十萬，有了百萬想千萬，富有是沒有盡頭的，然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個人喪失希望的。千金散盡還復來是一種理想境界。有錢時門庭若市，身無分文時昔日朋友已如黃鶴遠去不知所蹤，金錢不是萬能，卻足以讓人飽嘗世態炎涼。追求事業成功的人，固然也許會有一帆風順，青雲直上時的痛快酣暢，然而總有瓶頸和高原在等待著你，當然也有無可挽回的下坡讓你體會什麼叫明日黃花。凡此種種，有夢想就會有夢滅，有追求就會有失落，人好像註定是要來受苦受難的。但是無慾無求的人只存在於理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個凡人，是一個比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認為的成功。

曹七巧張愛玲筆下或虛構、或有實指而我們頭腦裡形象鮮明人物霍亂了自己生也摧殘了兒女幸福。

首先從歷史因由看七巧因錢才無奈犧牲自己青春和幸福嫁姜傢俱有極強金錢情節認人都靠住靠得住只有錢了得金錢惜成折扣戴著黃金枷鎖奴隸小說題名《金鎖記》金鎖存七巧骨髓深處黃金枷鎖壓得透過氣來斷尋求病態發洩與報復過程變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍。

其次從心理學角度來講曹七巧身上存著嚴重性缺失或者性壓抑弗洛依德認心理障礙因性緊張累積所引起情慾滿足性緊張種潛意識才曹七巧性格孤癖行怪異動力根源因愛情體驗缺失情慾體驗得滿足無助、無依讓苦楚已疼痛已孤獨已充滿著強烈落寞與感傷成了性格悲劇主因成了促使蛻變動力情慾絲把纏得死死越纏越緊扼殺了人性從對待兒子、女兒婚姻得充足論證:我得我看著們得、看們快樂開心我會更壓抑所們也別想得七巧內心真實寫照。

第三從精神分析角度看七巧身上有著濃厚艾列屈拉情意綜合徵表現種戀子嫉女情結，戀子兒子結婚了害怕失去兒子願看兒子和兒媳恩愛想方設法惜採用任何卑劣手段拆開們讓兒子回自己身邊引兒子抽鴉片煙兒子納妾也把兒子牢籠自己身邊來兒媳和涓兒死還了徹底讓兒子留自己身邊。

嫉女:看長安與童世舫自由美滿愛情之七巧心靈天平便失衡了我得憑得樣羞辱女兒:有哪點叫人看得上眼趁早別自騙自了姓童還看上了姜家門第正因女兒愛情上春風得意而自己情慾得滿足使七巧產生了樣自卑情結了改善種劣勢求得對卑下補償設計扼殺了女兒婚姻七巧自己女兒婚姻痛苦上得了快意心理得了補償樣未免過於悲涼。

第四再從人本主義心理學角度來看看七巧性格悲劇成因人需要分七層次:生理需要安全需要、歸屬與愛需要、尊重需要、認識需要、審美需要、自我實現需要其生理需要作維持體生存和種族發展需要人類原始也基本需要作種缺失性需要引起匱乏性動機對性、情慾需要人類切需要居於必須優先滿足地位得滿足緊張消除興奮降低失去了動機;得滿足緊張積累興奮亢進動機明確而強烈試想七巧情慾得了滿足性緊張得了消除興奮降低會有戀子、嫉女會有兩媳婦悲劇和女兒婚姻破滅也會步步蛻變成魔婦安全需要雖位列第二地位也相當突出出於安全考慮七巧才會用愛情、親情、幸福、人格去換取金錢擇手段地守住用青春換來點家產。

第五、造成七巧悲劇社會因素七巧生活辛亥革命國商業化上海西文化激烈碰撞封建文化與西方拜金主義裡融合沉澱方面封建家庭關係、倫理規範日趨瓦解另方面資本主義勢力與封建殘餘勢力膠合達本質上相同――貪慾和極端利已主義更怕西文化沉渣吞噬下人心靈被蛀蝕、被毒化淪黃金枷鎖下奴隸與怪胎《金鎖記》社會大背景樣背景下生出七巧戴著黃金枷鎖奴隸與怪胎也足怪了。

樣分析七巧形象有道理地站了我們面前讓我們由衷佩服張愛玲深刻洞察時代、塑造典型人物、反映特定歷史時段人效能力夏志清教授《國現代小說史》第十五章樣寫張愛玲:情感上握住了國曆史上時代對於時代人情風俗正確瞭解單自主義客觀描寫成功;於認識之外更有強烈情感--感覺時代愛與怕因有了張愛玲我們才有幸看曹七巧站立國小說史上偉大人物！

曹七巧，這個張愛玲筆下或虛構、或有實指，然而在我們頭腦裡形象鮮明的人物，霍亂了自己的一生，也摧殘了兒女的幸福。

曹七巧原本是香油店的曹大姑娘，一直偶受哥哥和嫂子的欺負，但是她始終還是個善良的人。當她遇到季澤後，她以為她的人生會有新的開始，可以很心愛的人生活在一起，但是事與願違，她嫁給了季澤的哥哥——一個患有軟骨病的病人，她和季澤每天生活在同一個屋簷下，但是季澤一天天的墮落，他們之間的誤會也越來越深，距離也越來越遠，她每天盡心照顧她的丈夫，這是真心的，知道她的丈夫死去，大哥伯澤分家，她母親的臨終遺言對她有非常大的影響，她母親告訴她錢最重要，從此，她不相信感情，一味地斂財，甚至拆散女兒姻緣、逼死媳婦等等，這些都體現出她沒有感情只有金錢的一面，然而，她對季澤仍有感情。所以，是她這一些列的遭遇，導致了她的性格開始扭曲，開始泯滅人情並套上金錢的枷鎖，抽鴉片、斂金錢來尋求她精神上的安慰和寄託。

曹七巧，張愛玲筆下或虛構、或有實指而我們頭腦裡形象鮮明人物霍亂了自己生也摧殘了兒女幸福。

第一從歷史因由看七巧因錢才無奈犧牲自己青春和幸福嫁姜傢俱有極強金錢情節。

連人都靠不住，靠得住只有錢了得金錢惜成折扣戴著黃金枷鎖奴隸小說題名《金鎖記》金鎖存七巧骨髓深處黃金枷鎖壓得透過氣來斷尋求病態發洩與報復過程變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍

第二從心理學角度來講曹七巧身上存著嚴重性缺失或者性壓抑。

心理障礙因性緊張累積所引起情慾滿足性緊張種潛意識才曹七巧性格孤癖行怪異動力根源因愛情體驗缺失情慾體驗得滿足無助、無依讓苦楚已疼痛已孤獨已充滿著強烈落寞與感傷成了性格悲劇主因成了促使蛻變動力情慾絲把纏得死死越纏越緊扼殺了人性從對待兒子、女兒婚姻得充足論證:我得我看著們得、看們快樂開心我會更壓抑所們也別想得七巧內心真實寫照

第三從精神分析角度看七巧身上有著濃厚艾列屈拉情意綜合徵表現種戀子嫉女情結。

戀子兒子結婚了害怕失去兒子願看兒子和兒媳恩愛想方設法惜採用任何卑劣手段拆開們讓兒子回自己身邊引兒子抽鴉片煙兒子納妾也把兒子牢籠自己身邊來兒媳和涓兒死還了徹底讓兒子留自己身邊

嫉女:看長安與童世舫自由美滿愛情之七巧心靈天平便失衡了我得憑得樣羞辱女兒:有哪點叫人看得上眼趁早別自騙自了姓童還看上了姜家門第正因女兒愛情上春風得意而自己情慾得滿足使七巧產生了樣自卑情結了改善種劣勢求得對卑下補償設計扼殺了女兒婚姻七巧自己女兒婚姻痛苦上得了快意心理得了補償樣未免過於悲涼

第四再從人本主義心理學角度來看看七巧性格悲劇成因人需要分七層次

生理需要安全需要、歸屬與愛需要、尊重需要、認識需要、審美需要、自我實現需要其生理需要作維持體生存和種族發展需要人類原始也基本需要作種缺失性需要引起匱乏性動機對性、情慾需要人類切需要居於必須優先滿足地位得滿足緊張消除興奮降低失去了動機;得滿足緊張積累興奮亢進動機明確而強烈試想七巧情慾得了滿足性緊張得了消除興奮降低會有戀子、嫉女會有兩媳婦悲劇和女兒婚姻破滅也會步步蛻變成魔婦安全需要雖位列第二地位也相當突出出於安全考慮七巧才會用愛情、親情、幸福、人格去換取金錢擇手段地守住用青春換來點家產

第五造成七巧悲劇社會因素

七巧生活辛亥革命國商業化上海西文化激烈碰撞封建文化與西方拜金主義裡融合沉澱方面封建家庭關係、倫理規範日趨瓦解另方面資本主義勢力與封建殘餘勢力膠合達本質上相同――貪慾和極端利已主義更怕西文化沉渣吞噬下人心靈被蛀蝕、被毒化淪黃金枷鎖下奴隸與怪胎《金鎖記》社會大背景樣背景下生出七巧戴著黃金枷鎖奴隸與怪胎也足怪了

分析七巧形象有道理地站了我們面前讓我們由衷佩服張愛玲深刻洞察時代、塑造典型人物、反映特定歷史時段人效能力夏志清教授《國現代小說史》第十五章樣寫張愛玲:情感上握住了國曆史上時代對於時代人情風俗正確瞭解單自主義客觀描寫成功;於認識之外更有強烈情感--感覺時代愛與怕因有了張愛玲我們才有幸看曹七巧站立國小說史上偉大人物

題主你好，張愛玲筆下母親基本上都是不近人情、害女兒的。曹七巧簡直就是這類母親的典型，甚至她是最變態的！

曹七巧嫁到姜家就是為了錢，他的丈夫半身不遂，你想啊，一個青春正好的女孩，嫁給這麼一個窩囊廢，內心不憋屈麼？加劇曹七巧心裡扭曲的是——她向姜家二叔示愛，被拒絕了，正常一個女人都會因為這件事感到屈辱呀。再加上姜家婆媳關係緊張，曹七巧早就受夠了婆婆的虐待，她本人就特想當婆婆，因為升級後可以折磨媳婦。這算不算是封建女人的悲哀？“多年媳婦熬成婆”就是為了欺負媳婦，像一個個悲劇的輪迴。

再說曹七巧怎麼當媽的吧，這個媽真的讓萬人唾棄！她和兒子一起吸鴉片，讓兒子跟她說倆小夫妻間的雲雨過程，不要刪減版，這特麼不是變態嗎？為人母親的賢良慈愛哪兒去了？還有，曹七巧對待她女兒，更狠！大女兒三十歲了，還不放她走，好不容易有個留洋歸國的華僑願意和姜小姐談婚論嫁，這當媽的直接截胡了，跟華僑小夥子說，“咱家這大閨女啊，喜歡吸鴉片”，媽呀，小夥子聽了趕緊溜了。你說這個媽當得……

小說結尾，姜二叔好像對曹七巧性暗示了，可是曹七巧不care了，而且懷疑姜二叔的性暗示只是為了她的家產，那天風很大，打得七巧的白色褲管像有鴿子在裡面撲稜撲稜……

曹七巧這一生都被金鎖鎖住了，嫁到姜家為了財；在姜家老死也是為了財。

曹七巧首先是一個被買賣婚姻制度殘害的女性，嫁給一位殘廢的名門少爺，她知道這個婚姻是陷阱，是鑲著黃金枷鎖的監牢，但她願意往裡跳，因為她喜歡金錢。

曹七巧的性格強悍潑辣，懂得要求個人的幸福，懂得金錢和情慾，可是嫁入名門之後，她的身體和情感均遭壓抑，她咬著牙忍受著活寡似的夫妻生活以取得家族的地位，終於熬到丈夫和婆婆死後分家，取得了微薄的錢財。

曹七巧是一個“奮鬥”者，奮鬥的成功使得她變成了一個強者，她名義上確實主宰了她自己以及她的兒女的一生，結果是把自己套在婚姻、金錢、情慾的重重枷鎖之下，“用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”她最終獲得的金錢和權力並未使她生活得更好，而是更多的精神折磨，這種畸形的扭曲以她自己為圓心，以她的手腕為半徑，開始屠戮。

曹七巧原本是普通麻油鋪的女兒，會熟練地使用鐵匙子做買賣，逛街時會和肉鋪的朝祿打打鬧鬧，性格單純開朗的她屬於普通的農民階級。

為了攀附權貴，出身低微的她嫁給了出生就患有骨癆的姜家二少，從此進入了不屬於她原本生活的地主階級。

進入姜家生活的她得到了更優越的物質生活，同時也成為了大家族中的一員，闖入到了富貴人家的生活。身份出身低微的曹七巧從一開始就沒能得到支援，丫鬟都在背後閒言閒語，說是為了給殘廢的二爺留個照顧的人才娶了這個麻油鋪的不識大體的人。反觀曹七巧自己本身，自從階級身份轉變之後，在姜家生活的她除了不停抱怨自己丈夫的殘疾之外，更多的是用姜家二太太的身份來樹立自己的權威，利用自己的身份地位來獲得家族的利益。她說話語氣中滿是尖酸刻薄的話語，與到姜家前的單純的麻油鋪女兒形成強烈對比。

曹七巧嫁入姜家之後轉變成為一個姜家二太太，原本出身低微的她開始逐漸往姜家的豪門生活靠攏，慢慢捨棄掉麻油鋪女兒的身份。

姜家二太太這一身份不容置疑地向她提出更高的要求，衣食住行上比普通人要好，物質追求更高，她越發看不起孃家的人。

她埋怨孃家人當初嫁她給一個患有骨癆的病人，現在來探望只是她有著姜家的大家族身份，她認為孃家人就是貪圖她的尊貴身份來獲取利益。為了繼承財產，曹七巧在姜家忍受十五年的折磨，七巧變得像瘋子一樣，多年的寂寞和怨恨促使她成為守財奴，那是她用十五年青春換來的財產。這種身份的轉變給了她驕傲和扭曲的觀念，也正因為這一扭曲的思想，才釀造了她的悲劇。

曹七巧的悲劇的另一面是她親手設計了一個折磨子女的方案。她狠心中傷女兒，破壞女兒的愛情，親手把女兒培養成跟自己一樣的冷血怪物；更讓兒媳婦鬱鬱而終，把自己的兒子折磨得一無是處，這一切都是為了彌補她內心所承受的傷害，患有軟骨症的丈夫，精神上的極度空虛，加上也跟孃家人斷了聯絡，為了守財，也跟身邊的人撕破臉皮，種種內心的折磨使得曹七巧麻木不仁地對待兒女，以此來挑戰命運的不公，來獲得內心的些許病態的安慰。就像文中說到的，“30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

可以說，不嫁到姜家，也就不會有後來的悲劇。

你好這個曹七巧是小說《金鎖記》中塑造的一個女性人物，她貫穿始終、極其複雜的人物，在張愛玲的小說人物形象中有著重要的地位。

曹七巧這個悲劇人物被親情拋棄，被愛情拋棄，被金錢拋棄……周圍的人都恨她、怨她。她是一個冷酷無情、嫉妒心極強的人，是一個曾經讓人無限同情而後讓人極其憎惡的“瘋女人”。她的性格在分家前後發生了鉅變，這變化源於金錢的腐蝕和她正常情慾得不到滿足，在歲月的流逝和情愛的無望中一點點扭曲、變形。

《金鎖記》是張愛玲的代表作之一，也是我們品評不盡的作品。早在1944年4月，傅雷就說，“毫無疑問,《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收穫之一。”[1]夏志清也將《金鎖記》定位於“中國從古以來最偉大的中篇小說”。[2]曹七巧是一個貫穿始終、性格極其複雜的人物，她被親情拋棄，被愛情拋棄，被金錢拋棄……周圍的人都恨她、怨她。她是一個冷酷無情、嫉妒心極強的人，是一個曾經讓人無限同情而後又讓人極其憎惡的“瘋女人”。透過描寫曹七巧的一生經歷，揭示了一個被金錢和情慾扭曲了人格的“變態人”。曹七巧的性格從分家前到分家後經歷了一次鉅變，分家前的曹七巧還值得同情，而分家後的曹七巧守著金錢，在愛情的破滅和情慾的壓抑下性格逐漸扭曲。

一、分家前

1. 曹七巧初嫁到姜家的悲慘遭遇

曹七巧家裡是開麻油店的，只因為兄嫂貪錢，便被兄嫂做主嫁到了姜家，做了二奶奶，承受“玻璃匣子裡的標本”的不幸，這是曹七巧悲劇的開始，親情在金錢面前是那樣的脆弱。面對親情的遺棄和殘廢的丈夫這個現實，曹七巧不僅接受了擺在面前的殘酷現實，而且還在姜家生存了下來。說實話，做到這一點真的需要很大的勇氣。從這一點上看來，曹七巧的遭遇不僅值得同情，而且她的忍辱負重恰恰是數千年中國女性命運的縮影。

曹七巧很懂得生存之道。她清楚的知道姜家是大姓，雖然沒落了，但畢竟是大家庭，畢竟是書香門第。自己雖然託老太太的福做了二奶奶，終究地位低下，出身卑微，門不當戶不對。她很清楚，一旦丈夫去世，她將很難在姜家生存下去。唯一能讓自己生存下去的辦法就是生兒育女，傳宗接代。兒子長白就是她最大的砝碼，是她日後在姜家生活的依靠。

七巧年輕嫁入豪門，可惜丈夫身體有病，生了一兒一女後，丈夫不久病逝，七巧守著萬貫家財，和年幼的一對兒女，在歲月中變老，因長期守寡，心理扭曲，讓兒子女兒染上了大煙，兒女成年後，談婚論嫁，七巧親手毀了兒女婚姻大事，所以兒女都對七巧心生怨恨，七巧也在對金錢的看護中，漸漸老去

我理解的:曹七巧，她是一個可惡又可憐的女人。

解釋如下：

　　可以說《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一。小說的主人公曹七巧，是一個出身於麻油店人家的下級階層的女子。家人為了錢權貴，於是把她嫁入了沒落大族姜家的二少爺。可姜家二少爺是個自小就臥床不起的病廢人。七巧雖出身平民，性格剛強，這等於嫁給了一個病廢人，註定這是一個悲劇故事，導致了她以後性格的扭曲。

　　可憐的女人：殘廢二少爺不能成為七巧的依靠，七巧只能靠自己在姜家去拼奪一席之地。七巧在姜家，深深體會到金錢的至關重要，出身低微的自卑與“正室夫人”的虛名又從兩個方面刺激了她的金錢欲，於是她的人格開始扭曲。生活的無望，情感的壓抑，使得曹七巧終日在鴉片的煙霧繚繞中了度殘生，可憐的女人

　　可惡的女人：她的有一兒一女，她為長白娶了媳婦，卻最終害死了兒媳婦。姜季澤女兒為長安介紹男朋友，曹七巧甚至對女兒惡語相向，百般阻撓女兒的這段戀情。兒媳婦在她的折磨下去世了，女兒的婚姻也在她的阻撓下告吹了，屬於她自己的愛情也早已死掉了。她走到哪兒，都不受歡迎她，都看不起她，不受人待見。

　　小說中：三十年來，她將自己囚禁在一個黃金的枷鎖裡，七巧一輩子想的是錢，唸的是錢，為了錢，她忍受了在姜家的種種磨難。當一切幻想都只能僅僅集中到“金錢”上時，金錢欲就成為吞食自己的可怕力量。

　　這樣的轉變是有著深刻的原因的：長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式封建大家庭氣息的薰染，已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊緊套住，只知一味斂財，完全沒了親情，更加不可思議的是戕害兒媳，斷送女兒的婚姻！尋求病態的發洩與報復，曹七巧變得極其自私、刻毒、殘忍，可惡的女人。　

　所以說：曹七巧，她是一個令人可惡又可憐的女人。

一、曹七巧是個視錢如命的女人。

她本來是一個嚮往愛情的女孩，她喜歡姜季澤，在文章開始的時候，他倆還稍有曖昧。可是鏡頭一轉，10年後，曹七巧照顧得軟骨病的丈夫直到去世。這幾年生活的無聲無息讓曹七巧無數次絕望，只盼著這個男人去世，然後自己可以繼承家產。

小說用10年的時間把曹七巧磨的尖酸刻薄，姜季澤去找曹七巧，她覺得他為了騙這一點家產。他們在爭吵中，打翻了酸梅湯，而酸梅湯作為意象，在一滴一滴往下流中，展示了曹七巧堅忍的，沒有盡頭等待的日子，她終於熬出頭了，怎麼能把這些一輩子換來的財產丟了。可是等季澤走時，她又偷偷的從窗邊，看那個孤獨的背影。

如果她沒有那麼看中錢財，戒備心輕一點，說不定還會和季澤有一段溫暖的回憶。

二、曹七巧是一個尖酸刻薄，易嫉妒的女人

她妨礙兒女的婚姻愛情，她讓兒子長生連續好幾天，晚上陪著她、伺候她，不顧新媳婦。他讓兒媳獨守空房，縱容兒子找其他女人。曹七巧不顧兒子婚姻和睦，硬生生讓兒媳婦神經衰弱而死。他曾經是大戶人家受人欺負的兒媳，現在她又繼續給兒媳冷眼。

曹七巧嘴上為了女兒長安，到學校找個說法，卻害得女兒連學都不敢上。女兒害怕這個尖酸刻薄的母親，她怕這個女人去學校找她的同學朋友，老師校長。

等她終於把長安變成她一樣說話帶刺，尖酸刻薄，不顧形象，為了蠅頭小利斤斤計較之時，她還不知悔改，總覺得她的女兒，即便嫁不出去，她也養活得了。長安經表姐介紹，遇到了一個喜歡的男生，可當曹七巧知道時，她埋怨季澤的老婆一夥給長安介紹物件，對她們一頓痛罵。因為她本身嫉妒姜季澤一家，嫉妒姜季澤的老婆，現在連女兒都不聽自己的話。

曹七巧揹著長安給那個男生說，我女兒在樓上抽大煙，你不知道嗎？她寧願把自己的女兒貶低，都希望女兒幸福。

三、曹七巧是一個可悲可嘆的女人

曹七巧是麻油店的麻油西施，他被姜家看中去給大兒子沖喜。成為大戶人家的兒媳，成為癱瘓的人的媳婦。這一生還有多漫長啊，曹七巧經常望著窗外，盼著她自由的那一天。曹七巧本身命運悲慘，我們卻哀其不幸，怒氣不爭。

在丈夫去世後，曹七巧可以對唯一關心她的季澤好一點，對兒女好一點，讓他們幸福。她已經不幸了，她又導致其他人不幸，她更是親手毀掉了兒女的幸福。

她認為自己一直用最好的方式愛她的女兒長安，為什麼她還不知足。我用新式的教育，讓她上學堂；用舊式的教育，給她裹小腳。她的不幸現在又來怪我，其實曹七巧誰都不愛，愛的只是自己。這就是她的可悲之處，她的自私，讓身邊的人一步步遠去。

這是張愛玲書中，悽婉月光下不斷上演著的悲劇。

《金鎖記》是張愛玲小說中比較出名的作品，曹七巧是作品中的主人公，這部作品主要描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧近一生的經歷。

從她在閨中時的乖張、選丈夫時候的心機、嫁給殘疾人妻子之後的霸道、丈夫死後的心靈扭曲、迫害自己兒媳婦的陰險手段、培養自己女兒的手段等都深刻的體現了曹七巧在經歷過自己殘疾丈夫之後，扭曲心理演變的過程，而這個過程幾乎顛覆了中國固有的倫理觀、道德觀，讓人無法相信這樣一個故事，卻又不得不聯想到自己在家庭中生活的困頓。

過於追求金錢，而忽視家庭幸福

曹七巧的家裡是開麻油店的，家裡有很多的兄弟姐妹，每一個姐妹們嫁的家世都一個比一個好，而到自己出嫁的時候，由於不願做姨奶奶，就嫁給了一個家世不錯，丈夫卻殘疾的姜家二少爺，雖然丈夫殘疾，卻沒有怎麼烙下話柄兒，生了一對兒女，生活在一家妯娌三個的封建家庭裡。

她難免不樹立自己的威嚴，只有這樣才能擋住別人少說些閒話，她曹七巧不是好惹的。

於是她一貫的動作就是

“一隻手撐著門，一隻手撐著腰，”

嘴裡的口頭禪更是露骨“

橫豎你們是看我家那位活不長的，我們靜等著做孤兒寡婦了，不欺負我們，欺負誰？”

在一個封建家族中，人人都唯利所向，曹七巧這樣的出場方式難免顯得矯揉造作，卻又能擺出自己的威風。

但這種威風不是次次奏效的，特別是在他婆婆公公都死後，整個家族分財產的時候，曹七巧又想用自己的不幸和苦生活逼九老太爺多分點財產，不料老太爺一眼能望穿曹七巧的如意算盤，便用二房的田地無人照管為由，奚落曹七巧的好吃懶做、油嘴滑舌的嘴臉，維持了幾天的僵局，還是“欺負了孤兒寡婦”。

曹七巧身在為家產爭奪的封建家族，在這個物慾橫流的社會，人人為錢、為自我的利益著想，正如曹七巧巴望著自己的殘廢丈夫早日死去，自己能夠承接家產一般。

囿於封建禮俗，丟失最基本的道德準則

曹七巧有一個兒子，一個女兒，作為在封建社會中成長的母親，應該是希望自己的兒女能夠在新社會里給自己長臉面增光的，這也是曹七巧對自己後半生唯一的寄託。

但不同於別的奶奶做派，曹七巧的教育理念竟然句句離不開金錢。她在女兒長安13歲的時候教誨道：

“天下的男子都是一樣的混賬，你自己要曉得當心，誰不想你的錢？”

她一時興起，給13歲的女兒裹腳，受到別的老媽子的嘲笑，而曹七巧辯解道：

“我不愁我的女兒沒人要，不勞你們操心，真沒人要，養活她一輩子，我也養得起！”

她看到姜家大房三房兒女都進了洋學堂讀書，她也出於“比賽”讓兒女進學堂，卻不料自己的兒女不是讀書的料子，兒子在學習之餘打小牌，吊嗓子，女兒在自己丟三落四之後，被母親曹七巧奚落到覺得進學校丟人。

她不喜歡兒媳婦的“厚嘴唇”，在鄰居誇讚兒媳婦性情寬厚的時候，她反駁道：

正如兒媳婦芝壽說的那樣：

“這是個瘋狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆也不像個婆婆。”

曹七巧過於滿足自己的性慾葬送了自己兩個兒媳婦的性命，兒子也再沒娶過，只經常逛逛妓院。

在與新社會抗爭的過程中，封建禮俗和個人慾望一點一點腐蝕著曹七巧的思想。

言語惡毒，殘害家人

曹七巧的女兒長安在24歲那一年生了痢疾，作為母親的七巧非但沒有讓女兒及時就醫服藥，反而讓女兒抽鴉片來緩解疼痛，病好之後，上了癮，她的婚事也就受了影響。七巧在之後的日子裡拼命戒掉鴉片的癮，還是找不到有人跟她說媒，母親也不為自己的事情上心，一直到30歲的時候，曹七巧這般對女兒說：

“自己長得不好，嫁不出去，還怨我做孃的耽擱了她，成天掛搭著個臉，倒像我該還她二百塊錢似的。”

而長安在自己姊妹的幫助下認識了童世舫，兩個人雖在別人的介紹下認識，比不上自由戀愛，但終歸是郎有情妾有意，在母親七巧生病臥床不起的日子裡，彼此訂了婚，交換了戒指。

可沒想到母親這時又出來阻攔，她認為童世舫是不三不四的歪辣貨，擔心他作為洋人肯定會有三妻四妾，更擔心自己的女兒會急著嫁出去，腥的臭的往家拉，又詆譭女兒是不是生米煮成熟飯，又安慰女兒說家裡沒有多餘的錢準備嫁妝，能不能再等上一年半載？

女兒長安作為新時代的女性，她知道嫁妝這個事情可有可無，可從母親那些惡毒的言語中，長安擔心母親遲早會做出什麼手段，讓事情無法收場，所以私下和童世舫分了手。但感情的事情哪裡是說斷就能斷的，童世舫和長安兩人私底下有說有笑時常見面，這事兒傳到七巧耳朵裡，七巧主動約了童世舫來家裡吃飯，並向童先生坦白自己的女兒經常吸鴉片，從未間斷。

只這一件事，長安一生再無男性出現。

兒女命運一一地在母親七巧的安排下結束了，三十年來，曹七巧帶著黃金的枷，用那沉重的枷劈殺了幾個人。

張愛玲在故事的結尾寫道：“三十年前的故事還沒完——完不了。”反思當下，又有多少向曹七巧這樣的人生活在我們身邊？覺得女孩不用上學，覺得金錢至上？

張愛玲的筆有“毒”？

寫盡了人世間的醜與惡？

特別把人性中那面殘酷和蒼涼揭示得無比赤裸，

簡直就是血淋淋的扔在“你”的眼前，

當你被動地接住，

已經無法再拒絕……

尤其是女人，

如果你對世情審度得太清楚，

未必就是一件好事。

有時候痴傻那一點，

未必不是簡單的幸福。

在我的心裡，

我認為張愛玲的命運和李清照一樣，

都是被原生家庭、

後續現實經歷以及自身滿溢的才華，

慢慢把自己的情感冰凍致死都無力再反抗。

生活，

真的是那席華麗的袍？

周身爬滿了藥都藥不死的頑劣跳蚤……

三十年前的月亮彷彿依舊，

三十年後的你卻已入晚秋。