1 父母

父母是普通的城裡人，比較重視自己的快樂，生活對他們來說就是規矩，適應別人的規矩，也讓別人適應自己的規則。爸爸喜歡開快車，

媽媽和千尋就得忍受。媽媽喜歡輕鬆地觀賞景色，所以千尋就不可以緊緊抓住她的手。他們要穿過那個陰森的門洞，千尋如果不願意跟隨，就

只能留在車裡，千尋怎麼想他們根本不想要聽。小孩子家家，懂的什麼？

他們的管教不會帶來快樂，所以千尋的眼睛失去了光澤，爸爸說這裡好看，媽媽說那裡好看，他們的眼睛只顧看外面，也不管自己的孩子

有多孤單。孩子的心是童真的，千尋看見花蔫了會傷心，看見石像會害怕，父母的反應卻是那麼平淡，是他們放棄了和孩子的交流，錯過了與

孩子交流的美妙時光。

管教的意思，就是不讓孩子給自己惹麻煩。他們是成功的，當他們在沒人的店裡大吃大喝，千尋不會哭也不會喊，只能一個人默默地走開

。父母一定想：千尋這個孩子可真任性。可正是由於這種任性，才使千尋沒有和父母一起，被變成肥頭大耳的豬。要說懂事，千尋至少知道，

沒經主人的許可，是不可以動別人東西的。單這一點，就比自己父母強呢。

在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋只能自己照顧自己，在這個場面的背後，隱含著宮崎一貫的命題

：成年人因為自身的缺陷，註定要被社會淘汰，孩子們能夠依靠的，只有自己。

2 朋友

只要走出家去，孩子並不孤單，會有追捕她的湯鳥，也會有幫助她的白龍。爸爸媽媽說過，不要和陌生人說話，可是如果爸爸媽媽都變成

了豬，能信賴能依靠的，就只有陌生人了。白龍遞過來一個藥丸，千尋記得媽媽說過，別人只會給你迷幻藥，讓你什麼都聽他的擺佈。對著孤

單的小女孩，所有的男人都流著三尺長的口水。

千尋不想要，可伸手去推的時候，自己的手卻從白龍的身體穿過，才發現這回真的遇到問題，真的需要別人幫助。在張口的那一瞬間，她

學會了信任，才發現友情的種子就埋在自己心裡。

隨著白龍奔跑，過橋，屏住呼吸，千尋知道，朋友就握在自己手裡。雖然因為吃驚，吐了一小口氣，朋友依然緊緊拉住自己。飛快穿過那

些怪物，躲進小屋還不忘了安慰自己：“你已經做的很好了”。千尋從此懂得，朋友就是不發脾氣，就是原諒，寬容和鼓勵。

3 鍋爐爺爺

魔法油屋的天條，就是每個人都要工作。不幹活，就變豬。這正是我們時代的寫照：變豬意味著輕鬆的生活方式，追求輕鬆的人可以說比

比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。

即使是工作，來的也不容易。鍋爐房沒人理她，誰也不信她能幹活，當她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集

體罷工，抗議這個人類來搶他們的飯碗。

而不管怎麼說，千尋還是憑著勤勞打動了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲

孩子總是這麼毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓斥中，她學會了禮貌。

4 湯婆婆

小玲讓她找湯婆婆簽約，千尋好象長大了，躲在白白胖胖的蠶神後面，居然也不那麼害怕了，走出電梯，居然還對蠶神點頭致意。看來千

尋真的是懂禮貌了呢。

面對空無一人的走廊，想到自己的命運就要在這裡決定，心裡不禁充滿不安。

三個綠油油的大人頭在地上跳著，人頭也可以當寵物來養嗎？可是，來這裡不是觀光的，是要為了工作和生存努力爭取呀。千尋大膽地說

：“請讓我在這裡工作”隨後發現，自己的嘴被湯婆婆用魔法粘住了。

湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麼沒用，到底能幹什麼？”而千尋知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。

所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這裡工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世

界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裡都是一樣沒有機會。那些中層

的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。

千尋這個小孩，卻一直堅持著，最終得到了工作的機會。

5 豬

籤契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。白龍和小玲雖然對她很好，但是當著別人的面，就擺出一副冰冷的

表情，千尋覺得不好受，好象自己低人一等。好象當著別人關心自己，是件很丟臉的事。

再一想，那些貪吃的人都變成了豬。人類在這個社會中，地位也和豬差不多吧。想想現實生活中人對豬的態度，媽媽一定會捏著鼻子嫌它

們臭，這大概就和自己現在的遭遇差不多吧。千尋唯一能做的，只有認真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力

工作的好孩子的。

白龍帶她去看父母。在豬圈裡，爸爸媽媽一動不動地躺著。千尋還以為他們得病了呢，沒想到白龍卻說，他們只是吃了太飽，睡著了。千

尋氣得大喊：“你們不要再吃了，會被人宰掉的！”看到父母這種下場，千尋更加堅定了信心：絕不要做和爸爸媽媽一樣的人！

她要象自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多麼好的事。以後遇到那些迷

失本心的人，自己一定要努力幫忙。

當無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

6 腐爛大人

工作真的很苦，10歲的女孩，再怎麼努力也比不上那些大人的。

千尋比別人強的，大概就是盡心。當腐爛大人來洗澡，別人聞到惡臭就躲的老遠，千尋卻強忍著站在旁邊。從腐爛大人手裡接錢。又粘又

滑的泥漿一起落到手上，千尋一身雞皮疙瘩，頭髮倒豎。但還是硬撐著沒走。

為了給客人沖涼，千尋在沒膝的泥漿裡艱難地挪著腿，客人嘴裡的臭氣撲來，她還是拼命伸手夠著拉下了開關，自己還不小心跌進了浴盆

。無意中，發現客人身上插著一根刺，她又鑽進水裡把繩子繫上，讓大家一起拉。吆喝中，破舊的腳踏車出來了，亂七八糟的垃圾出來了，大

堆的泥漿也出來了，原來這位客人是河神，被人類汙染成了這個模樣。

清亮的河神被汙染成“腐爛大人”，也是隻有我們這個時代才有的童話。

河神在地上留下了金砂，給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。正因為小千的努力，隱含著“為人類贖罪”的意思，所以才得到了大家的敬

重，湯婆婆也表揚她了呢。

7 無臉人

無臉人變出了金子，當青蛙過來揀，一口就把它吞了下去。別人都搶著送他好酒好菜，只有千尋對著他手裡的金子搖頭。可是當二掌櫃說

千尋不懂事，要好好教訓她，無臉人又一口把他和一個浴女吞進了肚裡。

無臉，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因為別人喜歡，是對別人曲意逢迎。沒有自我的人，只有在別人的誇獎和逢迎

裡才能快樂。而吞下青蛙，則是對自己也是對別人的厭惡：我不該這麼下賤，你不該比我更下賤。

這樣的人，是現代社會的父母培養出來的。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什麼才是真正的自己。現代人有一

個通病，就是隻有花錢才能讓他們找到自信，自信不在自己心裡，而在別人尊敬的眼神裡。

油屋的規則是拜金，有錢就是上帝，這恰恰是現代企業的通病。企業是為普通人服務的，普通人需要的不僅僅是商品，更有尊敬和關心。

千尋關心無臉人，所以才得到人家的尊重。而二掌櫃只關心人家的錢，沒有拿出真心和客戶相對，所以就被人吞了下去。

宮崎是想透過這小小的情節，讓孩子們瞭解未來社會競爭的規則。拼的不是誰會討好，而是誰會真誠，誰會關心。大人們都說生意不好做

的時候，宮崎在悄悄告訴他們：你們做事情的方法，有一點點問題。

8 朋友

白龍受傷了。朋友救過我，我一定要救我的朋友，於是鼓起勇氣，踩著懸空的鐵管往前跑，又一層一層爬著鐵梯，終於到了湯婆婆的屋裡

。

這裡的巨嬰要他陪著玩，三個人頭要把白龍推下地洞，湯鳥盤旋著要啄他，千尋真的應付不來了。幸好湯婆婆的姐姐錢婆婆，藉著千尋身

邊的紙鳥現身，把巨嬰變成了老鼠，湯鳥變成了烏鴉，三個大人頭又變成了巨嬰的模樣。可她也是要來殺白龍的，千尋和白龍只能無力地跌下

地洞裡的深淵。

他們到了鍋爐房，鍋爐爺爺說：白龍就要死了。千尋沒有別的辦法，只能把那個用來救父母的河神藥丸，分了一半餵給白龍。這一刻，千

尋看清了自己的心，朋友對她來說，比父母更加重要。父母只顧自己變成豬，丟下她孤零零一個人，而朋友，卻在她最需要幫助的時候，挽救

了她的生命。

白龍吐出了錢婆婆的魔女印章，這裡已經沒有千尋可以做的事，她要把印章物歸原主。她從父母變成豬的那一刻起，就深深地記住：別人

的東西不可以拿。雖然自己的朋友千方百計才把它偷到手，但是千尋相信，做人應該幫朋友彌補錯誤，而不是把朋友往錯誤的深淵裡推。朋友

是要走正路的。

9 希望

無臉人把油屋搞的大亂，湯婆婆想讓千尋當替死鬼。而千尋的武器，只有心裡的愛與關心。無臉人已經忘記了自己的家，忘記了自己的爸

爸媽媽，他甚至連自己的聲音都沒有，已經沒有地方可以去了。

這個人需要幫助，千尋不能不管，就把剩下的半個河神藥丸塞進了他的口中。半粒藥丸，是救父母最後的希望。可無臉人是自己帶進油屋

的，他需要自己的幫助。因為愛，因為關心，千尋真的為他難過，就把自己僅有的，都付出了。

於是無臉人開始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把討好，拜金，虛榮這些現代社會的通病，統統吐了個一乾二淨。這時，他

才可以跟著千尋去錢婆婆那裡，給千尋幫忙。

錢婆婆問千尋：你知道你還給我的印章，是幹什麼用的嗎？千尋搖頭：“我只知道它對您很重要，我替白龍向您道歉。”

這就是孩子的善良，是每個孩子心中都有的財富，也是這個世界未來的希望。

10 充滿期待的旅程

千尋幫助白龍找回了他的名字——琥珀川，白龍也想起了他們當年的相遇。兩個人，手拉手在空中飛，淚珠從眼角滲出來，隨風飄向天上

。

按照魔法世界的規矩，千尋必須從十二頭豬裡找出自己的父母。它們看起來一模一樣，他們都沒有千尋心目中父母的親切與慈祥。千尋心

裡，想著父母受過苦難變好的模樣，於是說：他們不在這裡。

魔法契約從此解除，千尋強忍著沒有回頭，一直追上了父母，才發現，他們還和從前一樣，自私，冷漠。只是這時，千尋已經不一樣了，

她知道自己該怎樣生活。

片尾，千尋一個人坐上電車。宮崎說：比起無臉男大鬧或者和湯婆婆交戰，對孩子而言，最重要的是一個人坐上電車，展開充滿期待的旅

程。

宮崎駿自述：

相當長的時間，一直在困惑，我還要繼續做導演嗎？對人類的懷疑在電影裡色彩濃重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，我質疑自己這

種作品是否還應該出現。

已經做母親的侄女帶著孩子來到山上小屋渡假，當我看見她可愛的面容，就會想，我還沒有給她這樣大的孩子做出過合適的動畫。少女漫

畫扔的滿屋都是，我看了看，內容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎麼潮流已經變成這樣了呢？我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難

道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？無論如何，我要重新動筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀裡，讓他

們擁有童年的快樂。同時，我還是沒有放棄過去的理念，儘量有所批判和思考，有所把握。

我們生活在一個“娛樂”氾濫的社會。成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛。這同時反映在孩童身上。過剩的娛樂，使他們的知覺

淡化了，天賦的創造力減退了。我們的電影創作，就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中，我們捨不得讓孩子獨

自面對種種困難。我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑑的好物件。就是這個信念，促使我製作出了這部電影。

我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。我要讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個漂

亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感覺：一見之下不過爾爾，發展下去覺得“還是有

些可愛”，最終經歷千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊，原來她有這樣的魅力” ——大吃一驚而記憶深刻。

為什麼選擇“現代”作為故事背景呢？畢竟還是活在現實裡的人多嘛。可怕的是活在“現在”太久了，人會變得麻木，有時忘記了來時的道路。

2001 年，宮崎駿的動漫電影《千與千尋》在日本首映，創下了 304 億日元的票房紀錄；2002 年，在柏林電影節上，《千與千尋》擊敗了一眾文藝片，成為金熊獎的得主。同時，《千與千尋》還是奧斯卡歷史上唯一一部獲得動畫長片的日本動漫；在中國的「豆瓣」APP 上，它的評分是 9.3 分，有 104 萬人評價，位列「電影 top250」榜單的第七名，是動畫電影領域當之無愧的第一名

。

故事的開始，千尋一家因為迷路無意中發現了一條街，街邊盛滿了美食，但街上沒有一個人，千尋的父母禁不住誘惑大快朵頤起來。實際上，這是一個奇特的世界，食物是供奉給神靈的，千尋的父母因為冒犯神靈變成了豬，受到了懲罰。這不免讓人想到大多數童話都會表達的主題：禁忌與誘惑。所謂的禁止就是千萬不要去做某件事，比如不要摘下樹上的蘋果。然而，人的本性也決定了越是禁忌的事物就越有誘惑力，越能夠激發人們的好奇心。所以當吃了神靈的食物、當蘋果被摘下，禁忌遭到破壞，懲罰便會接踵而來。我們每個人都一樣，面臨著來自多方面的誘惑，可能是金錢，可能是利益，我們對它們充滿了好奇。於是，我們不斷地追求他們，但是我們一旦觸犯了禁忌，那麼誘惑必將摧毀我們。所以，讓我們對這個世界保留一點好奇心吧，畢竟好奇心會害死。其實我大都活成了裡面湯婆婆工人的樣子，貪婪自私但是又心存善念，每天努力生活在世間為了生計而努力工作。

所以，生活並不容易我們都是芸芸眾生中的一個也會有私慾貪念，但是要心存善念善對生活。

加油！！！！！

作為一個日常看動漫的我來說，然後講這個千與千尋呢，是有一些自己的見解的，希望可以用這個影片告訴大家一些自己的見解

如果要用一個詞來形容宮崎駿的動畫，那我會用靈動。宮崎駿作品的畫面總是帶著很強的跳躍感，彷彿每個角色都有飛翔的能力，同時劇情展開也如行雲流水，從頭到尾牽動著觀眾的目光和情感。

而千與千尋算是個例外，它是宮崎駿電影裡完成度最高的作品之一了。它涵蓋的主題非常廣闊，包括成長、職場、環保、社會、教育、愛情等等。普通導演如果想要在兩個小時的電影裡塞這麼多東西進去，血崩是必然的，但宮崎駿做到了。

他把這些內容有機地整合到了一起，毫不顯得雜亂，也沒有影響主線的敘事，同時令每個主題都顯得有一定的深度。更令人讚歎的是，他把這些深刻的內容用一種老少咸宜的形式包裝起來，使得不同年齡層、不同文化水平、不同閱歷的觀眾都可以從中找到適合自己的內容，神作二字當之無愧。

千與千尋最大的主題是成長。千尋穿越到另一個世界，在溫泉旅館打工救出父母實際上表現的是年輕人離開父母的懷抱，進入社會獨力生存打拼的情況。

最初的千尋不知世事，連和人打招呼都不敢用太高的聲音，她在一瞬間失去了父母的庇佑，同時也失去了自己的名字和身份，來到一個完全陌生的環境裡。她在被白龍用嚴厲的態度訓斥時，甚至天真到以為旅館裡有兩個白龍，完全不知道人還會有另外一面，這其實就是年輕人還未接受社會歷練時的樣子。

旅館的老闆娘湯婆婆是典型的資本家形象，她擁有強大的魔力，秉持金錢至上的信念，為了錢什麼客人都能接，所有人在她眼裡都是行走的金錢。她最初並不願意接納千尋，而是想把她和她父母一樣變成豬，好被自己宰掉招待客人。在不得已僱傭了千尋之後，她也想方設法刁難千尋，好讓她放棄工作，老老實實成為一頭豬。

她把所有部下都當做是賺錢的工具，得力助手白龍在幫她偷東西而被弄得遍體鱗傷後，也被其無情拋棄，湯婆婆幾乎可說是吃人不吐骨頭。

湯婆婆所經營的旅館是片中慾望的化身，也可以看做是社會的大染缸。她奪走了所有員工的名字，讓他們忘記自己本來的身份。來到這裡工作的人都漸漸被這裡所影響，變成和湯婆婆一樣貪婪的人。小玲為了一條烤蠑螈而偷偷帶走千尋，青蛙為了得到河神的砂金而半夜去挖地板。

在這條慾望的道路上走到終點會是什麼下場？千尋的父母在一開始就用自身的經歷告訴大家了——迷失自我，成為家畜。

而旅館中形形色色的人也分別有所指代。白龍和千尋一樣都是善良的人，但他為了令自身變得更加強大而向湯婆婆學習魔法，結果眼神變得越發兇惡，也忘掉了自己的名字和身份，失去利用價值後馬上被湯婆婆拋棄。他在這裡所代表的是那些擁有優秀才能，渴望改變命運，最終卻被上層人士吃幹抹淨進而迷失自我的人。

作為已經工作快三年的人，再看這部作品，不由得感慨萬千，現在的自己到底更像是作品中的誰？是寶寶？是無臉男？還是旅館裡打工的其他人？

每個人希望自己能像千尋那樣，永遠不要遺失自己最初的記憶，雖然這是個奢望。

2001 年，宮崎駿的動漫電影《千與千尋》在日本首映，創下了 304 億日元的票房紀錄；2002 年，在柏林電影節上，《千與千尋》擊敗了一眾文藝片，成為金熊獎的得主。同時，《千與千尋》還是奧斯卡歷史上唯一一部獲得動畫長片的日本動漫；在中國的「豆瓣」APP 上，它的評分是 9.3 分，有 104 萬人評價，位列「電影 top250」榜單的第七名，是動畫電影領域當之無愧的第一名

一個人要走的路，總是充滿希望的，希望我們不忘初心，保持自己的童真善良。

各位小夥伴應該都看過《千與千尋》這部經典動漫吧，《千與千尋》是宮崎駿老爺爺所執導的，2001年該片在日本最終取得了304億日元的票房。2003年，獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。可是你真的看懂《千與千尋》給我們帶來的含義了嗎？就讓小編給各位講解一下，那些你忽略的《千與千尋》背後的含義吧！

千與千尋，就是用童話的形式講的正在孩子身邊發生的現實的故事。附屬著親情，愛情和友情。

無論什麼時候，都不要迷失自己

影片最開始講述千尋的父母，迷路誤打誤撞進入了一個神隱的世界"湯屋"。因為貪吃美食而變成了豬，千尋沒有吃食物所以，就沒有變成豬。

“湯屋”是一個服侍八百萬天神洗澡的地方，由一個叫湯婆婆的巫神在管理。裡有一條規定：凡是沒有工作的人，都要被變成豬被吃掉。千尋決定全力拯救父母。在白龍的幫助下，千尋和湯婆婆簽訂了契約，讓千尋可以在這裡工作，可是，在這裡工作千尋必須改名字。

如果在這裡忘掉了名字，就永遠回不去了。這裡就暗示這，無論什麼時候都不要迷失了自己！千尋剛進到“湯屋”的時候膽小懦弱，後來經歷的事情也讓千尋學會成長。

要時刻保持這內心的善良

千尋在“湯屋”工作時，依然保持這一顆善良和樂於助人的心。她變得堅強英勇，勇於和湯婆婆講理，獨自找錢婆婆，關心白龍。到最後，千尋成為了“湯屋”的楷模成為有用的人。她不是偉人，但是當她看穿湯婆婆的把戲時，湯屋的人都真心為她高興，為她歡呼。

我們可以看到這世間是沒有絕對的善與惡，也沒有絕對的不近人情。湯婆婆也有可以讓她瞬間流露溫情的人，這世間，每個靈魂，都有溫柔和醜惡的一面。所以這裡暗示我們，一定要保持一顆善良的心，和一顆樂於助人的心。只有這樣你才有同等的收穫！

學會回報與擔當

各位小夥伴還記不記得湯婆婆有一個兒子？雖然他個子非常大，卻是嬰兒的模樣，因為害怕“細菌”而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間裡，和大多數孩子一樣喜歡用哭來威脅人。

後來被錢婆婆變成一隻小老鼠跟隨千尋旅行，有了很大成長。錢婆婆將其變成一隻小老鼠，在接觸到外面的世界後，他意識到了自身的渺小，後來透過跟隨千尋經歷了拯救小白龍的旅程後，開始懂得回報與擔當，也有了不一樣的成長！

其實這個影片告訴我們意義就是,要保持一顆善良勇敢的心，要成為一個有用的人！

我認為《千與千尋》的確是一部經典的作品，從我們最廣知的一點，作為一部被奧斯卡大獎認可的作品就可見其經典性。

《千與千尋》講訴的是一個女孩成長的故事，她從現實世界誤入魔法時空，名字千尋的“尋”字也被抹去，成了魔法時空中的千。在這個奇幻斑斕的世界裡，相當忌憚人類，而且如果不工作就會被可怕的巫婆變成動物。為了能在這裡保全自己並找到失散的父母，千隻能擺脫掉以往的消極和膽怯，一步步去適應新的生活。也許人要在極端的壓力之下才能更好地蛻變吧，來到魔法世界的千，雖然剛開始一臉茫然無所適從，但還是在不斷努力之下融入到了新的環境當中。

從第一次上映到現在從新上映，看電影的人早已變了模樣，生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣。看電影的心情也大不相同：從前看的是童話，有奇幻的美景，有治癒的故事。現在再看都是現實，曾經的疑問，原來都在成長中寫好了答案，曾經或愛或憎的角色，原來處處都是我們自己的影子。

孤獨是人生常態，所以陪伴才顯得彌足珍貴。還記得無臉男嗎？看著人來人往，他無法融入，總是孤獨地在橋頭飄蕩。見慣了冷漠，千尋一個開啟門讓他躲雨的舉動，就讓他死心塌地對她好。終於有一天，他發現了人人都愛金子。因為急於得到眾人認可，變得慾壑難填。從前，我們會覺得他是因為太孤單，繼而生憐。後來，我們終於明白，原來孤獨才是人生的常態。誰不曾深夜痛哭過呢？那種浸入肺腑的難過，那種忽然刺心的孤獨，特別想找人傾訴，特別希望有一個人可以陪伴，即使不說話，在就好，可大多數時候，只能靠自己消化所有，在一次次崩潰邊緣，學會如何同自己相處。也正因為這樣，我們才應該感激。那些徹夜陪你聊天的人，那些在黑暗中默默抱緊你的人，因為他們本不必如此。

多像我們自己啊。面對再多的困難都能咬牙堅持，卻在一句問候裡敗下陣來；面對再多的傷害都能無動於衷，卻在一個擁抱裡相信幸福。這世界很冷酷，可是，總有一些溫暖和希望，值得我們眼含熱淚，又笑著活下去。不是嗎？

對在外的遊子來說，幸福來得很簡單，也許是一句不經意的問候，也許是他鄉遇故知，也許是一份來自家鄉味道的菜品， 菜不僅僅是菜，更是飽含對家鄉的思念，對父母的思念。那在田間勞作佝僂的背景，那長滿皺紋的雙手，那滿頭的白髮。

生命中的相遇都是饋贈，還請微笑前行，且行且珍惜。那段開往錢婆婆家的電車上，千尋、無臉男坐在窗邊，窗外的風景一一而過，車上的人陸續離開，誰也沒有說話，卻極為溫馨。那班有去無回的列車，像極了我們有去無回的人生。雖然盛滿了行色匆匆，但總有人伴你一程，留下一段溫暖的回憶。

在舒適區當中，人是永遠不會成長起來的。縱然憤怒足以燃燒整個世界，縱然哀怨足以窒息所有生命，都是一樣的蒼白無力。那麼，該怎麼辦呢？其實很簡單：我們的主人公只需要離開原地，離開那曾經帶給他最大的快樂和安慰也帶給他最深的痛切和孤獨的種種經歷，然後，走開去。離開原地，走開去，那就是所謂最後的旅行。千尋乘上那班有去無回的列車，就像我們有去無回的青春，開始了她最後的旅行。

也許，人生終究是一程沒有歸途的遠航，也許航行所帶給我們的終究是苦大於樂，聚不如散，但是，我們卻絕不僅只是被動的接受者。面對每一個命運的打擊，人都以其最高的精神娛樂著自己。從舊時少年的離家修行，到釋迦牟尼的出走得道，所有成長到最後總是一次旅行。當那段飽含清冽和憂傷的旋律在耳邊飄蕩起來，當千尋靜靜地坐在長座位上，面對空空落落的車廂，站臺的鐘聲敲響，沿途的風景映照於她的臉上，也許我說不出那許多的字，我惟有滿含熱淚，在心底用一種極度婉轉的聲音輕輕吟唱。

其實宮崎駿老師每一組作品都值得大家去仔細的反覆的去看去欣賞，每一次都會給你帶來不同的想法與觀點，比如說千與千尋這部電影主要是告訴我們，不能不勞而獲，勞動才能得到屬於自己的價值，這一點在千尋的父母身上體現的很明顯……包括到最後無臉人的出現，都是圍繞這一中心進一步展示！

在《千與千尋》中，宮崎駿為我們描繪了一個神秘的小鎮。

這個小鎮有著中世紀的風格，那正是人類歷史上最黑暗的時期。鎮上沒有人，只有黃昏時分頹敗的街景。我們的主人公荻野千尋，是個剛滿10歲的少女，在隨父母搬到鄉下的途中，她偶然闖入了這個小鎮。

千尋是個特別普通的孩子，不十分漂亮，也不過分聰明，有點嬌生慣養，愛哭，脆弱，和我們每個人的兒時，沒什麼兩樣。

我原本以為接下來的故事，將會非常順理成章地講述千尋的成長和蛻變。

這當然也是這個故事的題中之意。

但另一方面，我驚訝地發現，這個故事不只是面向孩子，教會他們勇敢的。它更是對每一個成年人的勸慰，告訴我們，每個人心裡都曾有過一種東西，我們應該想辦法去尋回並守護。

那種東西，就是：向善的本能。

上大學的時候在電腦上看過，去年影院上線的時候帶著我媽還有女兒、我、還有肚子裡懷著6個月的二寶去看。座標三四線小縣城，整個放映廳除了我們還有一對母子沒有其他人，就這樣包場了！

我個人的理解，人不能忘記初心，心中有愛，只有堅守住那個目標，不被一些物質迷惑，最終就會成功！千尋記得自己的目標就是救爸爸媽媽，還記住自己叫千尋，不是千，不貪圖享受和金銀財寶，她最後才能帶著爸爸媽媽回到人類世界！

孩子的世界是單純美好的，而大人都被物慾遮住了眼睛，當大人們貪吃都變成了豬，最終還會被別人吃掉！

無臉男雖然很有錢，但他是孤獨的，而恰巧他遇見了善良的千尋，最後也為自己找了一個好的去處！

鍋爐爺爺，擁有好幾個手臂，不停的幹活，滿足現狀！

被湯婆婆寵的大巨嬰，跟著千尋也找回了自己！

白龍，幫湯婆婆幹事情，一邊內心反抗一邊順從，矛盾的生活！

我覺得自己就是裡面最普通的一隻幹活的蛤蟆，也會有想要金銀珠寶的慾望，也會勤勤懇懇的工作，也會有野心，但不想變成豬。

做不了偉大，就是平凡的生活，知足常樂！

是一個甚至有些平凡的故事，我卻還是哭了。劇中一次又一次化險為夷安排的十分巧妙，淡淡哀傷的同時又暖暖的幸福著。妖怪神仙的世界裡，原來也有壞人也有好人。它訴說著金錢與人格的重量，它描繪了現實在魔法世界中的真實投影。它說魔法並不是萬能的，就像小老鼠幫錢婆婆做手工時說的那句:“魔法做的一點用也沒有。”宮崎駿爺爺的動畫總是平凡的演繹著不平凡的事，直到這些故事在我們的心理掀起萬丈波瀾。最後的最後，有人哭了也有人笑了，我們都一起經歷過了。心裡這種感嘆是什麼呢？道不出的滿足，明明不是自己得到了幸福。但總覺得，看著他們幸福，自己也能夠開心的狠狠笑下去。

《千與千尋》這是一部不僅獻給孩子更是獻給大人的寓言童話，在主人公千尋看似平凡的外表下，她的純真與勇敢，不僅成為了其面對神怪世界的利器，也無時不刻的不在觸動著觀眾對成長的共鳴，宮崎駿用動畫寓言現實的光影之夢卓爾不凡。

電影以誤入神秘世界的千尋一家為引，父母因為貪吃變成豬後，小千尋獨立面對一切，如何生存，如何拯救父母，如何挽救受傷的好友小白，構建起了電影劇情的脈絡，瘦弱的千尋從最初的無助到最後的獨立，並救回了父母，勾勒的是一段生而為人，如何成長蛻變的歷程。

記錄了千尋從一個膽小的女孩一步步變的堅強並喚醒了周圍迷失在財富中的人們的故事。我最難忘千尋見到無臉男時，千尋似乎是看到了無臉男心中的憂傷，他是一個渴望愛的人，只是迷失了善，千尋主動把無臉男帶了出去，她的勇敢，善良喚回了無臉男本性，也喚醒了迷失在世俗之中周圍人的善良

電影還是很好看的，沒看過的，沒仔細琢磨的可以再去琢磨琢磨