我記得郭老師原來說過女孩子不適合說相聲，不是因為其它而是好多段子都不適合女孩子來說。一些段子可能男的說沒什麼關係，女孩子說的話觀眾就會想這女的怎麼這樣等。好像還說過不讓女孩說相聲其實是尊重女孩子，好像是這樣的。

誰說女孩子就不能說相聲了？女孩子當然可以說相聲了。只不過女孩子說相聲會難度很大，有一定的侷限性，但要是喜歡、有興趣透過努力也一定能把相聲說好。

現在是男女平等的時代，男人能做的事，女人也能做到。郭德綱老師說過，相聲本身就很難，女孩說相聲太難了。這中間可能會付出很多努力，不為人知的心酸。但又有誰會隨隨便便成功的。

相信在不久的將來女孩子說相聲也會在相聲界大放異彩。

個人經驗:

1.你忍心讓妹子給你量活，被你用你平時砸別人的說她麼。

2.你忍心讓妹子使活，從嘴裡說出那些無良無節操的詞嗎。

綜上，男女相聲不容易。

3.倆妹子湊一起說，我倒是挺樂意看的，就像是平時倆小女生吵架拌嘴似的，但你平時哪能那麼容易見著這種場面。

女女相聲也不容易。

我現在想到的可以讓妹子說的活，實攏到一塊，不見得超過二十段。

推薦一位學生群體裡的吧，各位估計平時也不怎麼關注這個。

北京師範大學賈一帆。

有興趣的可以去聽聽，至少在高校相聲圈裡，我覺得北師大的節目都是上乘。

賈玲就是因為說相聲才成為名人，女孩說相聲更會吸引人，特別是男孩肯定會喜歡女孩的相聲，而且將來一定會出女相聲大師。

可以有，但是女人受限制太多，不是一般人能承受的，即便是入行也很難持久堅持，必須尋求多種才藝發現，比如賈玲！

我的觀點其實是對立的，這個能不能說還得看個人的喜好，從表達形式上來說，相聲是一門“語言的藝術”，說的不負責任點，說“好”相聲，那演員“嘴貧”是必須的，這種“嘴貧”實際上是“嘴快”“反應快”，只有如此才能最好的駕馭這門靠嘴賺笑的藝術。但是大家常聽相聲，並且常聽不同人的相聲或許都曾有一個感覺，就是“這對演員過於貧了”。

相聲演員站在舞臺上，四下除了一張桌子，滿舞臺就倆人，那觀眾看哪兒？就只能看這倆人，這倆人的神態，姿勢，甚至是容貌都會影響觀眾的情緒，並且配合語氣，聲調，語速來渲染氣氛闡述“故事”。大家常說聽相聲聽相聲，但實際上，去劇場或茶館聽過相聲和相聲演員面對面，或看相聲（影片）與單純的就是支稜耳朵聽，是完全不同的兩種體驗，結合上視覺的相聲效果顯然要好一些，因為，相聲是講故事，故事是人講的，看的見人，他的動作，神態，姿勢等等等等會讓你感覺更“真實”更形象，所以有個成語叫“手舞足蹈”還有個成語叫“侃侃而談”，這兩個從不同方面闡述“講話人”講話生動形象或“有自信”的成語都結合上了視覺

天津話常說“這小子太貧氣”，意思是這個男孩嘴真碎，太愛說話了，太愛接茬了。這種對一個男孩的形容聽起來並不算十分尖銳，因為大家潛意識裡都認為，本身男孩子通常就是活潑的是好動的。而同樣，如果一個女孩嘴碎，太愛說話了，太愛接茬了，我們常說她“這閨女太刺了”“事兒媽”“張的囉嗦”解釋說“這個女孩刺頭，張揚，不淑女”因為在大家的潛意識裡，女孩子多是安靜的溫和的。在這種潛意識下，一個女孩出現在相聲舞臺上，以一種“嘴貧”的表演形象向底下的觀眾講故事，在感官上就是有些彆扭的。甚至別說相聲了，在中國，“大庭廣眾”之下勇於展現自我都很會讓一部分人覺得彆扭，更別說是與傳統溫柔安靜的女孩形象大相徑庭的“嘴貧”的相聲演員了。同時正如題主說的像相聲裡的一些倫理哏葷段子，從女孩口中說出，要不，會尷尬，要不，就是這位女孩已然踏入到了天津話常說的“大老孃們”的狀態了。這種狀態算不上貶低，但又往往和“中年婦女”“飽經風霜的女人”有些莫名其妙的聯絡，尤其是對於一個很年輕甚至像題主這樣很青春的女孩來說，就往往顯得格格不入，而這種格格不入也好，彆扭也好，就會愛很大程度上影響相聲的表現效果，影響觀眾的情緒，語言的逗笑本身就是相當於“催眠”，觀眾專注的聽進去了，才備不住能笑出來，稍微一齣戲，就可能笑不出來了，甭說女演員就是郭德綱的相聲你要是一邊幹別的一邊聽都不一定多容易笑出來。所以這也是為什麼相聲自誕生到現在“成功”的女相聲演員那麼少的一個原因。

張雲雷能把相聲說成“偶像劇”，和傳統相聲演員不同的可以透過“形象”“追星粉”成名，就說明相聲這門藝術的包容性是極強的，也就是說，最傳統的相聲形式不歡迎女性，但不代表相聲這種表演形式不歡迎女性來自我發揮，或許女性尤其是年輕女性走倫理哏，葷段子，“貧嘴”會讓人覺得出戲，但總有一種適合女演員表演的獨具特色的相聲表演形式，起碼我就覺得，一個身穿旗袍，身材姣好妝容舒服的女演員走上臺來表演大方的來腿子活像老郭“我字系列”一樣一本正經地“吹牛”配一個能損的捧哏未嘗就會差了男演員。

總而言之，沒有什麼事天生絕對就是“不行的”，尤其在藝術，這項最具有包容性的事物裡，憑著喜歡，習慣喜歡，更加喜歡，不要放棄喜歡，適不適合只有自己知道。