奉俊昊自己說，“這是一部關於尊嚴的電影，尊德守禮成為一道準繩，讓人思考，是將彼此劃為寄生蟲，抑或是建立良好的共生關係。”

是啊，巨大的貧富分化如果不加抑制，就會讓整個社會變成一個互害的社會，不但讓窮人沒有活路，也讓富人損失慘重，但這部電影僅僅講的是這個麼？

我又不太覺得。

這部電影之所以讓每一個觀影的人都很不快的原因不僅僅是因為它講了這個說濫了的道理，而是它刺破了所有人的摭羞布，把所有階層的人皮袍子下的蝨子都炸了現來。

富人的冷漠，窮人的險惡，每個人心底的殘暴，還有深存於內心的奴性……每一個，都可以在電影裡直面自己在社會中的真實處境。

富人們照見的是處處險惡的人心，誰知道為女兒請個家庭教師居然會召來殺身之禍，面目和善的司機居然是引狼入室，這世道，防人之心不可無。

而中產照見的是自己的生活多麼不堪一擊，原本妻賢子孝，誰知一場意外或者一場失業就可以把多年的辛苦化為烏有，一切原本照著優雅漂亮劇本寫的生活被打翻在地，一旦中年失業你全家就隨著你墜入貧窮的無底深淵。

而一無所有的赤貧人群則照見了社會極端的不公和貧富分化，你沉在半人高的汙水裡搶救自己那些破家當時，富人們在冰涼的冷氣裡喝著威士忌賞雨——

富人和窮人，在這部電影裡，大家都不自覺地深深地互相厭惡著，彼此都把對方劃分為寄生蟲，結果是，隨時可能對對方抽出利刃。

基宇是這群人裡面最早動殺心的，當初只是想順順利利的給全家人安排上工作，然後做一個和富家女戀愛的白日夢，現在卻不得不產生其他的想法。

這部電影縱有一萬個缺點，但它也有一個優點，讓每一個人不高興也就逼著我們每一個人都要去正視自己在生活裡的真實處境。是的，這個共同處境就是，我們每一個都在逃避現實。

人類，大概是最愛逃避現實的動物。

失業的金家不肯面對沉淪的現實，四個人好像失去了正常的知覺，遊魂似的活在地下室裡，沉淪在得過且過的生活中，甚至還能找到各種小樂趣，互相開著小玩笑。

失業後，父親已完全失去了生活的勇氣，全家人靠疊披薩紙盒子打點零工賺點飯吃，但是也是亂搞一通，他們已經喪失了為人做事的基本標準，能糊弄就糊弄，不能糊弄就受著……所謂的可憐之人必有可恨之處，大概就是指的這種人……

前一秒網路欠費斷停，一家人也並不想去想什麼辦法，後一秒賺到了披薩盒的錢，一家人就開始慶祝這份小喜悅。

而富有的樸家並不肯面對貧富分化的現實，披著寬容和氣的外衣把貧窮的人視為機器和草芥。

樸太太原本拿了一疊錢作為基宇的家教工資，但在數錢的時候又拿出一小疊。

前管家太太的老公被刺傷後，樸先生去他身下翻車鑰匙，靠近的時候第一反應捏住鼻子反抗這令人作嘔的味道。

而管家夫婦更是不肯面對現實，管家的老公為了躲避欠下的高利貸，寧願終生躲在防空洞裡，成為寄生在富有家庭中的隱形人，把對方家的小孩嚇出病來。

躲在防空洞裡的人把四歲的孩子嚇出了心理疾病，孩子畫的正是被藏在洞裡的前任女管家的老公。

所有的人都在逃避現實，沉浸在自己幻想的世界裡。

心理學上分析，一個人要活得有真實感，要建築於兩點之上：

一是我們怎麼看待自己。

二是別人如何看待我們。

最理想的狀態當然是我們認識的真正的自己和別人看到的我們高度一致，但迴避性人格的人不能也不願意看到真正的自己，而是執著於幻想中的自己——而且最可怕是他們還要糊弄別人也相信這一點。

所以，這就是為什麼失業的金家四口會那麼興高采烈無比興奮地扮演著四個優雅能幹的應聘者，在他們的心裡，他們一家人就是團結和睦善良上進的一家子。

而暴發戶出身的樸社長一家也似乎盲了，沉浸在單純天真富有教養的新富生活，完全看不到外面鬼影重重的真實人生，幾句藝術心理學和傑西卡伊里亞諾就把他們騙得團團轉。

為了推薦妹妹成功，深諳富人心理學的兒子用傑西卡，伊利諾州大學應用美術系，用這些詞彙給妹妹包裝成功，從而釣上了求師心切的社長太太這條大魚……

所以，得到了工作的金家四口人不是想好好工作，把四個人的薪金存起來，替一家人換個好住處。

而是樂於跑去樸社長家的豪宅，用他們家的浴缸，喝他們家的酒——因為在他們的潛意識裡，他們原本就應該過上這樣的生活。

對於富人家裡的一切，他們享受得安之若素，內心甚至有這樣一種潛意識，這一切原本他們一家人也應該享受的啊。

最後結局是三家人都家破人亡，而哥哥的幻想居然還是將來可以把大宅買回來。

無知無覺的人，是無明。

這才是人類最可怕的境遇。

這電影裡看似沒有一個壞人，但他們都是這場悲劇的助力者。

最典型的當然是金家這四口子，他們貌似善良可愛忠勇厚道，只是有點退縮，只是有一點回避，他們就是想活在虛幻的幻想當中，這沒有大錯啊。

就像那個去闊親戚家借項鍊的瑪蒂兒德夫婦一樣，無論如何，也要先享受那一晚的珠光寶氣的幻覺，因為那樣太舒服了，太愉快了，愉快到幾乎以為真的是自己的——不，在主人沒有回來前，那就是自己的。

迴避型人格最大的問題是，他們“看不見”自己，但這種“看不見”恰恰是他們主動選擇的，但似乎又埋藏在無意識中，這導致了他們永遠處在某種暈眩的狀態——

他們好像知道自己在做什麼，好像又不知道，每個人都像喝醉酒了一樣，拼命地享受眼前能得到的一切快樂，不管地點，不管時間，因為知道明天是不存在的。

失業後，爸爸和全家人接到一個疊披薩紙盒子的工作，但是爸爸為了追求快速完成多個，學著網上的影片疊，結果數量達標質量卻不達標，最後工錢還減半。

這張照片之所以恐怖是因為看上去一團和氣甚至還有點沒心沒肺的面孔後面，是一個失控又焦慮的世界。

法國劇作家有一句名言，人們總是逃避命運的途中，與自己的命運不期而遇。

人性多麼迷離，社會多麼複雜，渺小的我們圍困其中，像困在一座大雪紛飛的迷城。

如何面對擠壓殘酷的社會，如何面對幽暗的人性，是我們每一個人都要思考的問題，而不是逃避——

而奉俊昊沉迷的，可能正是將這漫天大雪中每一朵迷茫墜落的雪花拍下一一這些無明之中蟑螂一樣的人類啊，他們那麼彷徨，那麼焦慮，那麼脆弱，那麼神經質，卻又那麼自戀，那麼喪心病狂。

這確實，是讓人挺不舒服的。

但這不正是藝術存在的意義麼？

但這部電影最大的亮點是他劇情背後的象徵意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進了一家高收入家庭，當上了寄生蟲的生活，儘管手段很卑鄙，帶著欺騙，帶著狡詐，但整體來說“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個“寄生”家庭的出現，讓整部電影進入了黑暗而離奇的情節之中，最終的惡性殺人事件，直到最後靠著摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺到窒息。

　　相信韓國人看這部電影非常有感覺，因為據說韓國目前現在的社會狀態就是兩極分化極其嚴重，而且階級性讓人瞠目。電影中富人家庭的男主人討厭窮人身上味道的細節描寫讓寄生家庭的男人迸發出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨後天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經被大雨淹沒，什麼東西也沒有留下來，彷彿窮人家庭只能在見不到陽光、視窗被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒有人知道的地下暗室之中。

《寄生蟲》導演奉俊昊，擅長且熱衷於社會議題的電影創作，這部電影，奉俊昊獨具匠心地講述了一個“沒有壞人、但悲劇還是發生了的故事”。他說，“我們寫劇本不是為了代表國家，但這是韓國的第一座奧斯卡獎。”韓國總統文在寅第一時間祝賀《寄生蟲》獲獎，電影是一個國家文化產業的符號，“感謝《寄生蟲》劇組給予韓國國民的自豪和勇氣。”

看了韓國的《寄生蟲》，第一感覺是，貧窮真可怕。然後想起一句在中國流傳很廣的話：我為什麼要爬出底層。影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，父親母親，兒子女兒，全失業，偶爾接點零工做。

電影裡，有很多處關於嗅覺、氣味的鏡頭，富人小兒子很敏感，第一次接觸“窮人”一家就說“他們身上有一樣的氣味”；“富人”夫妻也有討論過基宇父親身上“奇怪的味道”；在車上，富人的女主人有過掩鼻動作，被司機看到過……那氣味是貧民窟的味道？地鐵裡的味道？地下室的味道？“窮人”的味道？“富人”無辜被殺，很突兀，本來是兩家“窮人”的恩怨與不共戴天，怎麼殃及池魚？這也許是導演想說的另外一些隱喻或意涵，比如，貧富才是真矛盾？各人有各人想法。“窮人”都有缺陷，富人都有原罪？

電影裡有句臺詞，是基宇父親說的：錢就像熨斗，能把一切褶皺都燙平。顯然，財富、金錢在這部電影裡是正面的。過得好的人，更容易成為好人。

貧民窟進水的那段戲，“窮人”們自顧不暇，根本就沒有心思與能力互助。還有兩家“窮人”的地下室惡鬥，真的是不忍淬讀，極富象徵意義。而現實裡，真正的“富人”，不含“權貴致富”的那部分，跟樂於互助、成全，互相成為貴人，人生更有情懷與理想，也更文明。人生永遠無法跟著計劃走。沒有計劃，就是最好的計劃。

這是基宇與父親躺在體育場睡覺時的一段對話。這是“窮人”的冒險邏輯，比如欺騙，比如不容同類……窮山惡水出騙子，有一種弱者的勇敢就是設計騙局。相反，“富人”一家，溫柔、禮貌，慈悲，好嚇，好騙，沒有壞心眼，脆弱……富人更怕麻煩，惜命；窮人愛折騰，甚至不怕死，玩命。所以，很難說，誰更厲害。所以，基宇的母親有句臺詞：有錢所以善良。

“好人好報，壞人惡報”的天條，在這個電影裡，不成立！因為你根本不知道好人在哪，壞人在哪，不知道受苦的人在哪，享福的人又在哪。社會階層分化固化，這是一個世界性的話題，似乎也是這部電影要說的另外一個聲音。有人說，《寄生蟲》裡的“富人”不是蠢，是壓根沒把“窮人”當人，無視他們，自然也不會在乎他們有什麼計謀 、下層氣味、地下室等。這是另外一種看不見的歧視。“窮人”對“富人”的惡是直接、簡單、粗暴的，而“富人”對“窮人”的惡卻異常隱晦甚至連富人自己都無法意識到。

“富人”感覺不到自己的歧視，“窮人”卻一字不漏地照單全收。因為窮，生出自卑與仇恨，在關鍵的時候，刀就亮出來。“窮人”辛辛苦苦爬了幾十層，才剛剛抵達富人的地下室。住在半地下室，身上的味道無法隱藏。

片子的象徵意義很強，階級差異無法調和不可逾越，窮人再怎麼掙扎，還是隻能和窮人死掐，但又絕對不是富人的錯，這才是最令人無奈的。整部片子富人並沒有對窮人有過刻意的傷害，並且導演也沒有刻意讓觀眾對富人產生討厭的情緒，讓人仇富並不是導演的目的，如果有人代入了自己的仇富心理，那只是現實的折射。

《寄生蟲》這是一個有關貧富差距的片子，導演把窮人和富人生活的對比刻畫得出神入化：富人住在豪華別墅裡，管家負責照料一切，連給寵物吃的都是最貴的狗糧；而窮人住在陰暗的地下室，身上散發著無法抹除的味道，稍微一場暴雨也能讓整個家蕩然無存……。

金司機一家人擠走別人原因有兩點

1.就業壓力大

在韓國，每年的失業青年達到了數百萬，悲觀地說，大學生的畢業也就意味著失業。金司機說“500個四年制大學生競爭一個保安的崗位”，何況是高考了四年還未中榜的基宇。韓國存在資本高度集中的現象，這種資本主義末世的經濟結構會導致生產過剩，產能過剩的實質是消費不足，消費不足的背後則是由於社會貧富差距過大。

2.懶惰並貪婪

基宇好朋友因為自己要出國留學便將自己之前的工作介紹給他——在一個有錢人家裡做家教，太太是一個頭腦簡單出手又闊綽的女人。於是金司機一家漸漸透過各種手段“上位”，填補了樸社長家女兒家教、兒子家教、保姆和司機各個職業，名正言順地自由出入這個美好的夢幻之地。

看到這裡不禁有個疑問，為何他們一家四口明明有工作能力，卻又只願意摺紙盒子為生？可以幫人補習英語；可以輕鬆把調皮的小男孩搞定；可以開車開得很專業；可以做家政讓女主人無可挑剔。

因為懶惰，他們不去籌劃自己的未來，不去尋找自己的出路，生活讓他們失去了反抗的能力，坐以待斃，願意接受自己“窮”的事實，

電影裡的金家一家人狡詐，刁猾，偽造文憑，拗虛假人設，陷害他人，他們選擇了用不善良的方式去獲得想要的榮華富貴。

大兒子基宇透過欺騙成為了家教，又透過欺騙趕走了原來的管家和保姆，讓自己家裡人住進來。但是在樸社長一家出去後，基宇一家在屋裡狂歡時，原來的女管家回來了，因為她的丈夫也住在樸社長家的地下。兩家人都想有個生存的空間，所有會和平共處，但是當實際利益的面前，傷亡是不可避免的。

《寄生蟲》獲戛納獎確實是為亞洲電影爭氣了。

那我們來看一下他們為什麼要把別人擠走。先看一下整部電影的宿主，樸社長無疑是宿主，他創造財富開維持整個家庭的運轉。但是從另一個角度來看，樸社長要靠其他的人來支撐自己家庭的運轉。比如家教、四級、保姆等等，這也說明富人在一定程度上也是寄生於窮人的。

其實雨夜那一段，忠淑（母親）完全可以選擇不開門。但她選擇了開門幫忙，是因為她覺得自己把別人擠走，害別人失去了工作，心有愧疚。他們把別人擠走是生活的需要，又擠在一起是自己活著的需要。她的善良體現了她的同情心，但是在涉及到自己的利益時又不值得一提，所以在窮人利益衝突爆發的時候，叢林法則出現了。

值得一提的是這部電影中的冷暖色調對應的就是窮和富。富人家裡什麼時候都是有陽光的，富人的臉上有陽光，孩子身上也有陽光。

電影透過窮人看窮人、富人看富人這種並不客觀的視角對比出社會階層上層和下層生活有多大的差距，卻又不可逾越。窮人家下雨房子被淹沒，而富人家下了雨還可以在家開派對。

諷刺到位、表現到位，精妙的節奏，深刻的人文關懷，這部電影算得上是商業與藝術的完美契合了。

一家人用各種手段寄生在一家富人那。為了家人能生活好，去傷害擠兌走外人。我認為這部電影好看的在於它體現了現在社會現狀。現在貧富差距相當大，有錢人總顯得那麼有氣質，有修養。但是骨子裡卻看不起比他窮的人。沒錢的人，不管有多麼善良的心，有和藹的家庭，終究沒辦法抵擋貧窮帶來的傷害。

藝術是一個過於主觀的領域，任何一部電影都不可能被所有看過的人都認為是傑作，但如果在最近的記憶中有哪部電影可能（而且應該）獲得這種殊榮，那就是奉俊昊的《寄生蟲》。

儘管在一次採訪中導演表示，這個故事對於大多數觀眾來說可能太“韓國”了，但是電影本身作為是一種善意的冥想讓人產生了共鳴，這讓它在戛納電影節上“黑馬逆襲”拿下金棕櫚獎，頒獎禮上導演單膝跪地表示對男主角的致敬與感謝。它是韓國第一部獲金棕櫚獎的電影，也是有可能獲奧斯卡金像獎最佳外語片的電影。同時這也是繼去年，日本導演是枝裕和的《小偷家族》之後亞洲電影連續第二年獲得金棕櫚獎。

熟悉這位韓國電影人的作品的粉絲們一定會有所瞭解：導演會耐心地先將情感節奏充實起來，然後故事會像早期的蝴蝶翅膀慢慢拍打變成後來的龍捲風。而在《寄生蟲》裡，奉俊昊將這些爐火純青的技能磨練成了一個不可思議的極端。他讓電影不斷分化、變化，這就如電影名稱“寄生蟲”一般，乍一看，它和寄主體內的生物並沒有什麼不同，但是它一直在生長，每次變形都會變得更加致命。

那麼《寄生蟲》到底說的是一個什麼樣的故事呢？

影片一開始，金家人正在想辦法連線上鄰居家可用的免費WIFI，因為他們現在用的加了密碼保護。作為一家之主的基澤（宋康昊飾）建議孩子們把手機舉得高一些，而他的妻子鄭淑（張慧珍飾）則透過疊披薩盒來作為家裡唯一的收入來源。他們不僅不能支付起兩個的孩子基宇（崔宇植飾）和基靜（樸素丹飾）的學費，而且他們的收入只夠擠在髒亂的地下公寓裡（看到這個我想起《小偷家族》，事實上兩者確實有些類似的主題），當滅蟲的人來到附近的房子時，他們會開啟窗戶，獲得“免費”的燻蟲服務。

可當基宇的一個朋友為了出國旅行而放棄了給一個富裕家庭的女兒當家教的工作時，這一切都變了。就在離開之前，朋友向基宇推薦了這份工作，並把他帶到了富有的樸社長（李善均飾）家。與金氏夫婦居住的狹小公寓不同，樸社長一家住在一棟寬敞的豪宅裡，這棟房子曾由建造它的著名建築師所用，管家（李靜恩飾）負責照顧他們的一切需要。

憑藉偽造的大學論文，基宇給樸夫人（趙汝貞飾）留下了很好的印象，甚至當樸夫人提到她年幼的兒子需要一個新的美術老師時，他把他的妹妹也拉進了這個騙局。就這樣，金家找到了一個豐厚的收入來源：樸家，併成功的”寄生“進入上流社會。”有錢人真天真”，基澤說。

然而，這種好處伴隨著副作用。去樸社長家工作意味著他們要搬遷到其他地方，這也暗示出磚塊滑出的縫隙越多，整個建築就變得越不穩定。

可當一切看似已經完結時，寄生蟲的影響仍然存在。這部電影不可避免的，考慮到其社會不平等的基礎，最終演變成可怕的悲劇。而當角色真的陷入了絕望時，奉俊昊巧妙的技藝所帶來的驚喜變成了面板下的瘙癢。為了強調這一點，電影摒棄了通常伴隨鏡頭而來的任何不和諧，而是完全傾向於經典的即興片段，攝相機也隨之流暢地滑動。

表演是極其豐富的，尤其是女演員。趙汝貞、李靜恩和張慧珍的角色生活在三個不同的階梯上，他們之間的動態關係在順從、怨恨之中轉換，以及鄭淑所說的“錢能讓你變好”——這比基澤和樸社長所代表的貧富兩極對立更加微妙。

不過，儘管如此，宋康昊有一個特寫鏡頭讓人回想起類似的《殺人回憶》中一個的虛張聲勢的片段，在電影結束後很長一段時間裡，這一幕仍會留在人們的腦海中。

最後當我們回過頭來看這部電影的片名，雖然很貼切，卻暗示了一種科幻風格的態度，而《寄生蟲》最終並沒有這種態度。它與《漢江怪物》和《雪國列車》一樣存在於一個高度提升的領域，但它沒有躍進未來，也沒有從河裡冒出來的怪獸——它不需要它們。奉俊昊夢中的怪物一直是人類，但毫無疑問，他愛他們所有人。《寄生蟲》也是如此。

我一直相信電影擁有解放人性的力量。我相信，電影所承載的影像和思想，能夠震撼你的神經，真正改變你的看法。在這部電影裡，奉俊昊讓我們看到了一個正在兩級分化的世界，可儘管世事變遷，但我們依舊可以欣賞到震撼人心的電影。也就是說，當涉及到貧富分化的矛盾時，總有一部電影能打動你。《寄生蟲》就是如此。

為了進入富人家打工，偽造文憑、捏造經歷、使用各種手段，擠走原來的司機和保姆。

甚至發展到最後，為了不讓自己的謊言被揭穿，不惜殺人。

富人因為有錢，所以理應善良，窮人因為沒錢，所以可以不受約束。

這樣的思維，不禁讓人想起杭州保姆縱火案。

因為主人的一次次善良和寬容，保姆先是失去理性，最終失去人性。

那個保姆，之所以能夠理直氣壯地一次次找主人借錢、甚至偷拿主人的東西，可能正是覺得：因為你們有錢，所以必須對我善良。如果我像你們一樣有錢，我也會善良。

在他們的觀念裡，沒錢，成了一種資本，因為沒錢，所以，連做人的底線都可以沒有。

《寄生蟲》其實講的也是這一層意思，住在地下室的一家人，一次偶然的機遇與富人產生了關聯，這一家人秉承著向上的天性，透過各式各樣的非常規手段“進駐”到了富人家裡，變相完成了一次短暫的看起來夢幻的階層跨越之旅，這當中隱含了欺騙、表演而帶來的危機，直至最後兩個階層之間發生了令人悲慟的人間慘劇。

影片的開頭我很喜歡，兩分鐘的鏡頭，這一家人的居住條件、家庭成員、經濟來源就交代出來了，表現主人公一家生活在地下室裡各種場景還很同情，提現底層生活不易。看到主人公一家透過各種手段擠走別人謀求職位時，開始反感，尤其趁富人一家出遊，各種放縱毫不掩飾以別墅主人自居，甚至希望兒子能把富人家大女兒哄騙嫁給他時，說不出的噁心：就算他同學也喜歡大女兒都知道人家未成年要等到上大學後在交往。

再者，電影自始至終覺得雖然男主一家很卑鄙，但是至少他們是用自己的能力在混吃混喝，男主英語和教學真的可以，男主妹妹也是真的會美術，（半地下室家裡貼了一些人物速寫在）男主爸爸真的會開車而且很穩（車裡的咖啡在轉彎時也沒盪出很大的幅度）男主媽媽也真的會收拾家務洗衣做飯，他們用不恰當的方式混了飯吃，但是至少他們真的有那個能力，而保姆卻讓我驚訝，保姆愛人有胳膊有腿，卻賴在地下室躺了四年多。

其實這個電影給我的感受是，不同階級的人，根本無法對對方的痛苦產生同理心，大家都只在乎自己的感受。窮人不在乎富人的煩惱，富人也不在

2019年口碑炸裂的韓國電影《寄生蟲》

《寄生蟲》講述一家四口住在廉價的半地下室出租房內，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任富家女家教後，一家人的生活漸漸起了明顯的變化。

這是一部反射並諷刺韓國貧富差距的電影，劇中有許多鏡頭都很直白的反應了韓國的現有階級狀況，富人很富，穿名牌開豪車住豪宅，享受衣食無憂的生活，而窮人只能擠在陰暗潮溼的地下室，雨天被水淹，晴天見不到太陽，只能靠寄生在富人身上才能維持生活。

這一家人在得到一個可以寄生在富人身上的機會肯定不會輕易放棄，他們合夥使用計謀擠走了電影中富人的前女管家，這個女管家也是一個寄生人。

一邊是水淹陋室，一邊是生日聚會。一邊是冰冷堅硬的體育館，一邊是豪華柔軟的後花園。錢就像是熨斗，可以把一切都燙平了。窮人們蹭網、住地下室、為了一份工作不擇手段。當你覺得他們已經夠慘的時候，但是還有比他們更慘的。

樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；

金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。

你能洗掉衣服的汗味，卻洗不掉已經融入血液的地下室的氣味。

他們是蟲子，所以他們生活艱難；他們是蟲子，所以什麼都殺不死他們；他們是蟲子，所以他們要寄生在別人身上才能活命。

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《寄生蟲》裡一家人擠走別人，我認為有以下幾點原因：

1、他們想盡辦法擠走別人是為生存，為自己和家人謀利，把有錢人的家當做自己的家。

2、他們想方設法擠走別人可以獲得更多的機會把自己家人都安排進富人家做事，這樣他們可以一起不用很辛苦的勞動寄生在富人家裡。

電影《寄生蟲》，這部電影講述了富人與窮人之間的階級關係，因為主角一家生活在社會的底層，因為對上流社會的憧憬，主角一家就把地下的人趕走，而他們作為貧窮的一方，努力的求生存，找機會向上，其實對於主角們的一家，兒子吃雖然高考沒有考上，又復讀了一年，但是其實兒子也是非常有才華，有能力的一個男孩，女兒因為喜歡畫畫，但家裡並沒有多少錢，但是她的美術功底也是不錯的，比起富人家的小姐，窮人家的女兒要聰明的多，而男主角是一個司機也可以有生存本領，男主角的妻子給披薩店疊紙盒，但是因為他們從出生就是貧窮的階級，渴望向上，所以當男主角的兒子有一個機會去富人家裡給富人家裡的小姐當英語老師，然後他們一家人就計劃了一場騙局，女兒就編輯假的證書去給富人家的小孩當美術老師，然後一家人把富人家的司機趕走，男主角就當了司機，然後也把家裡的保姆趕走，讓男主角的妻子來到了家裡，他們一家人在夫人一家人出去旅遊的時候為所欲為，但是嗯原來的保姆回來瞭然後窮人家發現了，原來在富人家的地底下，還藏著原來保姆的丈夫，窮人男主角一家把保姆的丈夫和保姆一起關在了地下室，而且這個夜晚也是不平靜的夜晚，當與夫人一家人回來的時候，他們就像落荒而逃的蟑螂一樣，四處亂竄，而且男主角的兒子與富人家的女兒互相喜歡，富人家的兒子多松總是說他們一家人身上有相同的氣味，他們一家人都很迷惑，到底是什麼氣味？但是最後原來保姆的丈夫逃了出來，一切的戲劇最高點拉開序幕，保姆的丈夫把男主角的兒子殺了，本來是一場富人的聚會，但是就在這個時候，富人他卻想要逃脫，讓男主角給他車鑰匙，而且問他要鑰匙的時候還捂著自己的鼻子，但是就當所有的衝突的時候男主角就把富人給殺了，一切的序幕最高潮拉開，也由高潮結束，窮人與富人之間的相互寄生，也相互供給，充充豐富的物質與精神的之間的距離，就像這部電影中說的那樣，窮人說錢就像熨斗，能夠燙平世上所有的褶皺，但是窮人的氣味卻無法掩蓋，還有一句經典的話，在《寄生蟲》中說有錢人不是因為有錢還很善良，而是因為有錢所以善良，這就是窮人與富人之間的距離，有人說窮人與富人之間距離就如同狗與人之間的距離一樣，《寄生蟲》這部電影讓人產生了巨大的階層關係，窮人與富人之間的關係，不論窮人多麼的努力，但是永遠改變不了富人對他們的鄙夷，所以當男主角的兒子來到富人家之後，他們就策劃了一場騙局趕走別人，在富人家發現了地下室還有人的時候，他們毫不猶豫地違背自己的道德，把保姆夫婦關在了地下室，其實不論是保姆還是男主角一家，他們都像寄生蟲一樣依靠富人，想要走進上流社會，擁有美好的生活，我真的我覺得雖然現實生活很殘酷，窮人與富人之間的差距很大，但是我們要保持自己上進的心態，不做違背道德的事情，努力奮鬥擁有自己的美好人生

社會生存是這部電影顯而易見的主流道理。《寄生蟲》中的下層民眾為了獲得更好的生活而去矇騙那些生活在高層次生活狀態下的貴族。貴族卻又因為忽視那些微小的細節而丟失了自家的生活。該電影一針見血的表達著任何社會，任何環境下都會有類似的人存在。

在任何生存環境，一家人總會是一家人，他們不會因為別人的認知而幫助家裡以外的人。韓國人是很注重家庭的國家，所以這部電影著重的說明著家庭的重要性。這一家人的目的就是獲得高層次人的家庭生活，而不是繼續過窮苦日子。這樣的生活放眼全球想必是所有人所期待的吧！

在生物學上，寄生蟲大都是指具有致病性的低等真核生物，它們靠依附在宿主身上吸取養分，以供生存。

寄生蟲與宿主之間通常有三種關係。

第一種：

我需要你，你不需要我，但我不會害你。

第二種：

我需要你，你需要我，雙方互利共生。

第三種：

我需要你，還會害你，而你不需要我。

在這部電影裡，誰是“寄生蟲”？

基澤一家四口是。

除此之外，那位女管家以及她那在密室裡的丈夫也是。

而宿主則是富裕的樸社長一家。

人類的“寄生蟲”和人類的“宿主”關係是怎樣的呢？

對於“寄生蟲”而言，他們都想維持第二種關係：互利共生。

本來也是這樣的，女管家和她的丈夫已經在這裡生活了很多年，對樸社長一家也是感恩涕零，直到一個新的族群，基澤一家到來，完全打破了原先所維持的平衡。

一山不能容二蟲，在樸社長家也容不下兩撥人在這裡寄生。

宿主還完全不知道，寄生蟲們卻已經打了起來，他們無意，卻也深深地傷害了宿主一家。

看電影的時候我也在想如果金司機一家與前保姆一家一見面不敵對，相互威脅，不發生爭鬥，而是商量合作實現雙方利益最大化，說不定兩家的結局不至於此。但是電影裡，為何，兩家非要拼個你死我活呢？

由於窮人習慣了社會資源少，潛意識裡明白資源需要競爭，從影片裡爸爸曾說過一個保安都會有500個大學生競爭，不是窮人不善良，而是因為窮只能顧自己沒法善良，在大雨天金司機一家返回家的途中，遇到和他們一樣的房子漏水的窮人求助時，沒有一個伸出援手，因為自身都難保，所以兩家窮人（寄生蟲）在面對富人豪宅（宿主）潛意識就是競爭，必須擠走別人，自己才能獲得生存空間，改善自己的生活。衝動過後他們才能找到內心存留的善良。

電影裡也體現了窮人的心理變化。

1兩家人都經歷過相同的失敗，都開過古早蛋糕店，大概都是從中產階級落寞下來的，說明都有努力奮鬥過掙扎過，也有向上的慾望，但是現實決定了他們的失敗。2當前保姆一開始出於劣勢時，是低頭求人的，到後面抓住對方把柄後態度立馬轉變佔為上峰，而金司機一家立馬就慫了，轉而求饒，其實這會是兩家談判和作的最好時刻，只是兩家都不願意退讓，想獨佔豪宅。可以看到前保姆本身可能就遭遇債主毒打帶傷來的，而現保姆出於情況危機無奈踢了她一腳，原本應該不致命的，可惜啊，前保姆的死也是加重他老公殺人的原因之一。3爸爸在擔心被他們擠走的司機和保姆的境遇時，說明內心還是存留對別人的一點善良的，但是女兒一句話，又將他打醒，先解決自家問題才是最重要的。4將前保姆鎖在地下室裡取得小勝利的金司機一家，第二天冷靜後也後悔前一天的衝動了，但是他們並不知道前保姆已去世，造成了不可逆轉的傷害，而基婷母女原本要送地下室表達和解意義的食物，說明她們內心的善良還在的，可惜出現意外沒等到送下去災難就發生了，基宇主動帶石頭下去也是激發前保姆老公殺人的一個動因。