感謝題主邀請。個人認為，龐中華的楷書字型來自於古代毛筆書法，氣勢磅礴，端正美觀，可能缺少一點靈動之意，書寫起來感覺和顏體一樣太過正統規矩吧，現在的人喜歡追趕流行，打破規矩，一再的否定過去，練習什麼田體，或者其他各種體。其實練到行書，你會發現，他的字本身美觀度還是不錯的，流暢度也沒問題，而且他用的是鋼筆，不是現在的碳素筆，書寫感覺也是不一樣的。還是那個觀點，喜歡就去練習，但是不要強加到別人身上就好。畢竟他是過去幾十年開創了中國現代書法的第一人，讓很多人得到了巨大提升，功不可沒。

從巜筆跡與性格》的角度，寬形字充滿奴性和不思進取以及自甘碌碌無為等特徵，對青少年性格與價值觀的形成極為不利，非常不適合學生習練。

中國文字可以說是取之效法自然，講究天人合一，天地人為尊的象形文字典範，而且是唯一，它對世界自然、萬事萬物的理解寓意，可以說整個世界，前無古人，後無來者，。中文，一個字，可多解，寓意無窮，因它是遵重美麗自然的產物，用符號表達的語言及文字，簡略，但沒有追尋問底的功能，試想，一個飛展示，一個馨展示，一個聲展示，都無窮理解，因它的確天人合一，效法自然。龐中華寫字，以獨特硬筆書法表達中國字跡歷史，表達中國字之美，其影響大小，有史可鑑，有文可載，更顯中國文字之美，因它展示中國文字一側面，可圈可點。

龐老師的字最不好的地方是橫劃過於平，導致其整體的字看上去呆板，缺少動感！再者，他的字型太過整齊，大小一致也不符合中國傳統書法的審美要求，還有，就是筆劃的變化太少，寫出來的字有如印刷體。

在八十年代，中國正處於文化斷層最為嚴重到重新了崛起的過度期。別說書法，就是整體的國學都被打進了深淵裡，人們的傳統審美也消失殆盡。這時，龐老師出版了他的硬筆書法字帖，因為整齊，美觀，特別符合普通民眾的審美觀念，一時間洛陽紙貴，爭相傳送。

隨著國學的再度振興，人們對書法的熱情也被點燃了，古帖及古書法理論書籍重新步入了大眾的視野，人們的審美觀也在迅速地提高。有的人就開始了拿龐老師的書法與古傳統的審美進行了比較，發現龐老師的字與傳統的審美差距太大，同時更多的人也意識到了這點。相應的龐老師的字帖也就冷卻以來了。

說起龐中華的硬書法，在八十年代那叫一個火，所有喜愛書法的青少年幾乎都練過他的字，我也是其中一個，那時的龐中華儼然成了中國硬筆書法第一人了。

畢竟筆墨當隨時代，幾十年過去了，龐中華對當代書壇硬筆書法來說，早己是時過境遷，物是人非了，隨著電腦，手機的普及，鋼筆己退出時代書寫工具主流，毛筆又迴歸傳統位置，練傳統書法的年輕人越來越多，硬筆書法己經淪為小眾書法了。

龐中華的書法就像普通話的普及，大家都說，有了共性，卻沒了個性，多了就甜俗了。有個朋友很好玩，比喻龐中華的書法和當代優秀硬筆書法家田英章的書法一個像賈玲，雖耐看，都太普通，另一個像劉亦菲，很優美，更養眼。

從書法角度看，龐中華的硬筆雖然很傳統，但結體太呆板，缺乏靈動之氣，而後來者居上的田英章字型娟秀，率真，靈初，純美。兩者就像大媽與少女之分別。

但不管怎麼說，龐中華畢竟是那個時代的傳奇，只是現在變成了一個傳說，畢竟合適才是最好，這是自然規律，任何事物，沒有最好，只有更好。順其自然吧！||

八九十年代，隨便走進一家書店都可以看到各種版本的龐中華硬筆書法字帖，書架上擺的滿滿的。

但是今天，龐中華已經風光不再，雖然不至於消失的無影無蹤，但是已經不像從前那樣氾濫成災了。

為什麼？

第一個原因，電腦和智慧手機（在我看來，智慧手機其實就是袖珍電腦）的普及，大家花在練字的時間大大縮短了。練字的人少了，龐中華的銷量當然也就萎縮了。

第二個原因，龐中華的字雖然有板有眼，但是缺乏個性和靈性，乍一看還不錯，多看幾眼就覺得不過如此，很不耐看，而且這種很規範化的書寫，如今的輸入法也可以打出來，何須一筆一劃的去臨摹？所以，一方面多數人可以使用行書（甚至有毛筆風格）的輸入法字型，而另外一方面，少數練字的人也想有更高的審美追求，可以選擇藝術水準更高書法帖子進行臨摹，於是龐中華被拋棄就是不可避免的事情了。

不過，在他退出舞臺的時候已經賺的缽滿盆滿了，他能夠風光多年，也是一個非常成功的商業營銷案例。

順便附上筆者的書寫劣作，在電腦上製作完成。

對於這個問題，我談談我個人的一點看法，也歡迎大家提出不同的看法，我們共同來討論！

說到龐中華，我想沒有幾個人不認識，他曾經是家喻戶曉的硬筆書法家，只不過最近幾年不再頻繁地被人提起，這一是因為龐中華現在已經上了年紀，大概是四十多歲的人了，二是因為現在又湧現出了大批的書法家，而且在這些書法家裡，軟硬筆皆能的不在少數，所以在這種情況下，龐中華的硬筆書法包括他的字帖就逐漸淡出了人們的視野，練字的首選也不再是龐中華的字帖了！龐中華可以說是硬筆書法的開創者，上個世紀八十年代他一手開創了硬筆書法，使得硬筆書法被大家所重視，讓硬筆書法傳遍了五湖四海！

那個時候對於練字來說，龐中華的字帖是首選，幾乎人手一本，除了正常的學習和工作之外就是練習龐中華的硬筆書法字帖，龐中華的字帖銷量達到了驚人的數億冊！可以說，在當時的硬筆書法領域裡，沒有人能和龐中華相比。但是到了九十年代以後，龐中華的這種優勢漸漸不在了，因為在這一時期又湧現出了大批的書法家，他們同樣也出版字帖，所以字帖的種類多了，人們便有了更多的選擇空間，字帖領域裡也不再是龐中華一家獨大了！

而且龐中華的字帖僅限於硬筆，沒有毛筆字帖，而且他的硬筆字被越來越挑剔的書法愛好者挑出很多毛病和不足之處，再加上龐中華本人上了年紀，很少出來活動了，所以他的字帖逐漸不被人提起了！

時代向前發展，人的審美意識於時具進，龐先生的字帖達不到當今書法審美要求。從而並不是七、八十年代深受人們的推崇，也有情可原。

龐中華的字，我看過。他的字帖我要看過。字寫的是不錯的，他是用硬筆寫的。想我們有一點年紀的人。對，用筆不是很喜歡的。喜歡。離線毛筆字的。有個毛筆字，橫欄一下難度很高的。表應變蘭州好叫高了。實際樣是真的有毛病寫的書啊！很有文藝藝術性的。龐中華的字。沒有什麼藝術性的。屬於大眾化的東西。這是我的看法。

以前大家都寫字，對寫好字的有著熱切的期盼，老龐就是偶像，現在誰還寫字啊，大家基本都不寫字了，反而開始欣賞字了，從欣賞的角度來說，老龐似乎不及老田和司馬的，但龐老師為硬筆第一人並不為過

以前我練過龐中華的硬筆楷書，但後來發現一個問題，就是不利於速寫行書。因為字太平正，所以橫著寫行書很困難並且寫不快。後來我專攻田英章的硬筆楷書，茅塞頓開。因為改變了“橫平豎直”這個概念，應為“橫傾豎直”，這樣才更符合傳統楷書要求，特別是能把歐楷的美展現出來，很容易就可以轉化為行書。

龐大師的硬筆書法，是伴隨著改革開放的腳步走向大眾的，是靠唱著經濟發展的主旋律影響大眾的。龐大師硬筆書法是時代的烙印，歷史的傳承，百姓的嚮往，是當代硬筆書法的開山大作，更是人民的喜愛！

龐大師的硬筆書法，所以為歷史洇沒，原因是。

首先，書法講究美法，字法，章法，筆法。硬筆書法沒有墨法！

其次，從現代人和古代人對字形的理解上區分，現代人更講求字的美感，靈動，實用！而古代人只講實用！對於美學的發展，古代人沒有現代人的美學理論和美學概念！特別是對於黃金分割，重心，線條的起伏靈動，光線作用對於線條引起的反差，畫畫對於線條美感的加工而引用到書法中特別對於硬筆書法的影響來說，現代人對書法造成的升級現象都是空前的，史無前例的，浩瀚的！

龐大師時期，正是中國改革開放初期，中國傳統書法正處於起步恢復階段，由於兩個凡是的蕃籬在當時的影響，禁錮了人們的發展理念，所以在書法方面反映出來的特徵是繼承多於創新！作為硬筆書法的開山之作，龐大師的硬筆就明顯帶有時代特徵，帶有繼承古代傳統書法文化特徵的硬筆書法展現在人們眼前！說龐大師的書法是古代書法的翻版一點也不為過！

以後隨著中國經濟快速發展，政治理念中引進了科學發展觀的思想！在這一時代特徵引導下，中國書法煥然一新，創新之作層出不窮！以啟功大師為代表的書法新一代結合了現代科學理念的書法思想，發展創新了古代書法，形成了具有現代美法，字法，筆法，章法，墨法概念的當代書法！以前龐大師時代的書法，還沒有總結出來字法，筆法，章法的概念！而書法美法的概念系統的提出，也是我在近一兩年內首推的！所以現代書法技法和審美的觀念，演變為對書法要求從美法，字法，筆法，章法，墨法五方面去衡量！這在龐大師的書法時期，是根本想都不敢想的事情！

所以，龐大師的書法，隨著歷史的進步，隨著龐大師對書法作出的傑出貢獻而載入了中國書法的發展史冊！

此時此刻我想起郭德綱說的一段話;能賣錢的不一定是好相聲，賣不了錢的一定不是好相聲。只有同行才是赤裸裸的仇恨啊。呵呵

其字形發扁，就像某省的女人矮胖難看，沒什麼靈氣。要學硬筆字，可向今天寫二王、米顛丶王鐸的書家學習，網上一就有。

龐中華硬筆字貼和健力寶的興衰，頗有相似處，也挺有趣，不信你聽――一、抓住市場空白。

80年代的中國市場，國內尚未有一種運動型飲料，更無易拉罐飲料，這就是市場的空白；

70年代末，中國文革剛結束，書法市場尚無一種硬筆書法字貼，這也是市場空白！

80年代，廣州體育科學院，研究出了一種“運動型飲料”，尋求多方合作未果，而三水酒廠李經緯卻抓主機會，一方出錢一方技術，迅速成長。李獨具慧眼，抓住了機會――

龐中華在地質隊時，矢志不渝練硬筆書法，後來寫得字貼手稿，尋求出版未果，又孜孜不倦的多方奔走，直到拜訪文懷沙，受益於文懷沙的引薦，終於字貼出版，引起轟動，拜訪貴人，這也是抓住機會了。

李經緯推出了“健力寶”後，又耗巨資贊助過國內體育賽事、還有奧運會，成為中國運動員指點飲料，西方媒體中的“東方魔水”，成為世人皆知的飲料，也是營銷界以小搏大的成功案例，李的膽略見識，令人稱奇！

而龐中華，在80年代透過電視講座，透過這一新興的媒介方式，把龐中華的硬筆書法推向全國，迅速得到中國小康階層的青睞，由此，龐中華硬筆書法在整個社會流行開來。

90年代末，可口可爾、百事可樂，國內的娃哈哈、樂百氏、統一等各種飲料，百花齊放，競爭加劇；

90年代中期至20世紀初，司馬彥、田英章、盧中南、吳玉生及後來的荊霄鵬等，加劇了硬筆書法市場的競爭。

健力寶：英雄末世，壯志末酬，大廈將傾，一木難支，就不多說了…………

龐中華的書法風格，是他臨摹古貼後的書法創新――頗有魏碑的隸意；然而，他的字寬鬆扁平，扛肩極少，又不同於傳統行書、楷書――險峻、飄逸、妍美的書法審美；

這也是後來，龐中華字貼爭議聲較大的原因。硬筆書法字貼市場的風起雲湧，市場弄潮兒蕩氣迴盪的小故事，讓人不由得想到了一首歌――

“興旺誰人定啊，盛衰豈無憑啊， 一頁風雲散吶，變幻了時空――”

這是因為越來越多的人開始明白，練習書法就是浪費時間，浪費生命。

寫字的目的主要是交流，內容才是關鍵。字只要能寫出來，寫的清楚，能讓人認識，就達到目的了。只是為了把字寫的漂亮，花費大量時間精力，就太膚淺了。把這個時間用來讀書或者做其他事情研究，要出多少成果啊，可以利國利民。

固然，愛美之心，人皆有之。練習書法當個愛好，無可厚非，但是絕對不可以當成社會主流。

書法裡的二聖，王羲之父子生活的年代～東晉。晉朝是中國歷史上最黑暗的朝代。社會風氣倡導奢侈，君臣賽富，人民都沉浸在玄學的迷幻之中，並且崇尚陰柔之風，晉魏時期的男性比女性還愛美，以面板白皙、身形修長為美。

書法就是在這種情況下大行其道。文化上，西晉之後中華文化開始漸漸趨於保守，秦漢時期的鐵血文明，在晉代以後越來越文縐縐。

有晉一代，神州大地，一片烏煙瘴氣。晉朝是中國歷史上第一個被外族滅國的國家。晉朝開啟了中國歷史上最黑暗的時代。它是我國曆史上最爛的朝代，沒有之一。

所以，社會主義人民要把精力用到刀刃上，不要浪費在那些花架子上面，鑽研科技，強軍健國，才能更好的保衛我們國家。

龐中華的字，就和洗剪吹的髮型一樣，經不起時間的審美考驗。

當年人手一本龐中華字帖，就跟當年人頭一頂洗剪吹髮型一樣，連明星都爭相洗剪吹。

我讀初中十四五歲的時候，特別喜歡練字，去書店買了有七八本硬筆字帖，有楷書和行書，全是龐中華的，當時也買不到別人的字帖，本地所有書店都只有龐中華。

買回去之後，他的字帖越看越醜，幼小的我產生一種這樣的世界觀，大人們覺得漂亮的字，我覺得醜，我對字的審美觀和大人的不一樣。所以後來不到幾天就不練了，改成發展自家體，江湖體那種，到現在，我的字依然醜。（周圍的人總有人說我的字漂亮，搞得我以為是真的，看了小影片才知道呵呵）

如果當時書店有田英章或田蘊章或趙賀新等型別的硬筆字帖賣，我一定不是現在這樣。當時的趙賀新可能還沒成名。

我最喜歡的是趙賀新和三班作業（三輪書法）

上世紀80年代甚至90年代初，那是個很神奇的年代，很多書的發行量是以百萬計的，不像現在，一本書能賣幾千本甚至上萬本，就算不錯了。

那個時期，一是大家渴求知識。大家剛從一個動盪的時期走出來，從封閉、無知中走出來，迫切希望瞭解世界、探索未知。

二是圖書是那個時期傳播知識、傳遞資訊的主要方式。那時的出版物，數量少，出版難度大，因此在大眾的心目中書本是神聖的，每一句話都是“聖旨”，按現在的眼光看，甚至可以說是“盲從”，是無條件信任。

正是在這一背景下，以龐中華、席殊、楊再春、沈鴻根等為代表的一批人，當他們的字帖一經面市，即火遍大江南北，一次次再版。

嚴格地講，龐中華、楊再春等人雖然名氣很大，但水平是否很高，值得商榷。他們出版字帖的意義，更多在於書法的普及。

那個時期，人們對書法的瞭解甚少，書法的社會基礎薄弱，龐中華們算是改革開放後第一代書法播種人，為後來書法的興盛打下了社會基礎，這種歷史作用不容抹殺。

“江山代有才人出”，如今，隨著書法欣賞水平的提高，龐中華的字帖逐漸退出歷史舞臺，這是正常的現象，也符合事物發展的基本規律。

怎麼說呢？

“禍害一代人”這話似乎有點過，龐畢竟將傳統毛筆書法運用到硬筆書法之中。

也就是將硬筆嫁接到傳統書法這個砧木上才結出奇異美味的果實

的確，從現在來看，龐的字顯得缺乏美感，比較拘謹。尤其是把字組合起來形成書法作品時更顯得其書法性偏低，頂多稱之為書寫工整，規範。

龐中華應該是趕上國內硬筆書法起步與發展的好時候，八十年代初，國內的書法大家對於硬筆書法不是很在意，覺得其上不了大雅之堂，沒有投入精力去研究。因此，直接從硬筆切入書法的龐無疑是佔了先機（據傳龐的毛筆是硬筆成名後才練的）。其實，晚龐中華幾年出名的顧仲安的作品要比龐在藝術水平上高不少，他的鋼筆書法飽含著毛筆書法的神采，有書卷氣，味濃耐看，運筆講究法度，又體現韻味，其字帖在當時是許多愛好者桌上必備之冊。

其次，當時的龐對於市場的敏感度要高於同行不少。當時的不少書家對於市場，對於宣傳和包裝，都是不很瞭解，甚至是不齒於這類行為，而龐中華很好地在CCTV上進行了硬筆書法教育的推廣，儼然是中華硬筆書法教育第一人，在硬筆初學屆聲譽鵲起，響者芸芸！

客觀的說，龐中華對於我國的硬筆書法教育起了很大的推動作用，上世紀八九十年代的很多年輕人和硬筆書法愛好者都受益於他的書法教育。雖然時過境遷，我們現在來重新評價龐中華的書法藝術，我認為也不能抹殺他對中國硬筆書法的歷史功績！