從現有的成績單看，張藝謀算是中國的藝術電影大師，馮小剛是中國的平民電影大師。如果預測後勢，年近花甲的張藝謀目前沒有超越《活著》的跡象，而馮小剛的《溫故1942》如果有朝一日面世，他還有機會戴上一頂藝術電影大師的桂冠。

小鋼炮拍拍賀歲片還行，正經大片和老謀子還是有差距的，我們來看看兩人這些年的作品提名獲獎情況。

首先是老謀子的。

《英雄》：柏林國際電影節特別創新作品獎

《一個都不能少》：中國電影“華表獎”, 威尼斯電影節“金獅獎”, “金雞獎”最佳導演獎

《活著》：法國戛納電影節評委會大獎, 美國金球獎最佳外語片提名

《秋菊打官司》：威尼斯國際電影節“金獅獎”, “百花獎”最佳故事片獎, “金雞獎”最佳故事片獎

《大紅燈籠高高掛》：香港電影“金像獎”十大華語片, 威尼斯國際電影節“銀獅獎”, 大衛獎）最佳外語片大獎, “百花獎”最佳故事片

《紅高粱》：西柏林國際電影節“金熊獎”，“百花獎”最佳故事片獎，“金雞獎”最佳故事片獎，蒙特利爾國際電影節“銀熊貓”獎，香港電影“金像獎”十大華語片

再來看小鋼炮馮小剛的。

《大腕》：百花獎最佳影片

《一聲嘆息》：開羅國際電影節最佳影片獎

《甲方乙方》：第21屆百花獎最佳故事片獎

《天下無賊》:臺灣金馬獎最佳影片提名

《我不是潘金蓮》:亞太電影最佳影片獎，第64屆聖塞巴斯蒂安電影節金貝殼獎

在國際認可度上，張藝謀明顯更勝於馮小剛，票房號召力也要強於馮小剛。從內容和影響力上，張藝謀稱得上偉大，而後輩馮小剛只能說是傑出而已。

兩個都算是知名導演吧，怎麼能隨便就稱偉大呢。偉大這個詞在你這裡就如此不值錢？

偉大是指對社會，對人類有很大貢獻的人。兩個導演電影表達了些什麼？為人民做了多大的貢獻就亂稱偉大？就這個問題鄙視一下你！

張藝謀的電影還表現了很多中國元素，為古代中國歌功頌德，馮小剛電影表達了些什麼呢？搞笑，馮氏幽默，逗樂了不少人，這個的背後呢？

馮小剛拍的大多數劉震雲，王朔寫的劇本，他拍電影就是佔了個人和。的確拍出來不少好電影，但對社會的貢獻也就是拉動了GDP罷了。

印度那位，阿米爾汗，三大傻大鬧寶萊塢 對映的教育問題。地球人的星星，兒童教育問題。摔跤吧，爸爸。女權問題。這些都是直面印度的社會問題，在搞笑之餘引起了社會的深思，對社會積極發展起了積極的效果。

我認為這樣的導演才可以談論一下偉大不偉大！

馮小剛在國內還算知名導演，但比起張藝謀人盡皆知的威望差遠了！論國內成就，國外成就都不及張藝謀！拍的電影一般大眾風格，說是馮氏幽默，實則是演員全是大腕，鮮有在國際上拿的出手的佳作！張藝謀就不同了，適合大場面或者文藝戲，有一定的個人特色，中國元素。早期他的電影帶中國電影走出國門，文藝片拿獎拿到手軟，商業片開啟了中國商業片的格局！現在的中國導演個人認為最好的導演:張藝謀，姜文，曹保平，賈樟柯，陳可辛，林超賢，周星馳 李安. 世界級導演:詹姆斯卡梅隆 斯皮爾伯格 呂克貝松 。

這麼比就沒勁了吧？？？就影視而言……他倆在某些方面也算是“里程碑”式的人物吧（因為跟老前輩相比……他們趕上好時候啦，是幸運的）？？至於“偉大…”這一詞，我看就免了吧！！……導演對於他們而言，只是個職業……所以，不到“蓋棺定論”那一刻，誰也不能說他對“偉大”這高階“稱謂”就是“受之無愧”的……！！只盼著他們以後多出精品，拍出更多更好的良心之作來，無愧於導演這個職業稱謂就好！！！

我認為我們中國只有明星導演沒有偉大到的導演！全世界偉大的導演例舉幾個大家都看看我們的馮導和張導可以相提並論嗎？史蒂夫.斯皮爾伯格、卡梅隆、希區柯克……這些歐美導演我們比較難比較，那就拿日本大導演黑澤明比較，華裔導演李安，是否可以比？我們要講導演偉大是要跟世界電影是否有創新突破、創造個人作品超越地域文化界限，引領電影風格、樹立一種電影模式等等。可惜兩位都沒有達到，包括拿到法國戛納電影節金棕櫚獎陳凱歌導演都只是接近偉大，但是也只能與張、馮二導成為中國當代的明星導演，他們贏得票房和口碑都，拿到過獎項，但是距離偉大還有很遠的路要走！

都不是，至今最好的兩部電影，霸王別姬和陽光燦爛的日子都不是他們拍的。馮派京派幽默還有點意思，但那也僅是娛樂而已。張基本就是一個攝影。所以至今最好的作品是有話好好說。那攝影不錯。

一個是靠大場面，色塊，整齊劃一人群渲染，另一個靠老北京俚語，北京式幽默調侃，四合院或京城大院文化，至於偉大導演，要看對偉大導演的定義是什麼？因為當今社會，從老師到宗師到大師，偉大全用濫了

張藝謀的《活著》很棒！《紅高粱》上映的時候還小，現在也沒有看的動力。

馮小剛的《甲方乙方》可看性不錯，幾部賀歲電影水平也挺平均！

都談不上偉大，開玩笑呢，你跟我鬧呢？偉大這詞這麼好輕易用麼？

偉大是形容英雄的，英雄是需要付出和犧牲的。

小鋼炮適合在家裡看，老謀子適合在電影院看，小鋼炮亂放炮，老謀子低調謙虛，小鋼炮國內火，老謀子國內國際通吃，小鋼炮是蘿蔔醃菜，老謀子是端的出手的大菜，小鋼炮小打小鬧，老謀子大氣磅礴，

在國內電影的銅臭味還沒那麼重的時候，你若是在這兩位前面評一個最偉大，稍微忍忍也就過去了。但是現在是2017年，該拆的臺子也拆了，最偉大一出來就好像有種這兩位導演中的一個會成為國內導演的上限，倘若真這樣了，那國內電影是真的藥丸了。不過有趣的地方是在於兩位導演的新作好像都撲街了，馮導的我不是潘金蓮還和萬達撕逼，張導的長城出現在奧斯卡卻不是因為提名而是為了開馬特達蒙的玩笑。

那你問我這兩位都不偉大嗎，不是的。這兩位都是有缺陷的偉大，瑕不掩瑜吧。

記得以前的馮小剛不怎麼愛“說話”。他更喜歡去琢磨著怎麼把電影裡的故事講好。當然現在的小鮮肉有馮導一半的學習態度，可能就是名利雙收片酬還得翻上一番。馮導比較接地氣，喜歡從生活中來到生活中去，所以王朔劉震雲是他的老鐵，所以他的那些與生活有關的片子可以說是國內拍的最好的，所以會有馮氏喜劇三部曲還有手機大腕天下無賊，順便也帶出了葛大爺。後來又拍了唐山大地震、集結號、1942這樣的片子，算是把名導的位子坐穩了。馮導最厲害的是在針砭時弊上是真的下功夫，他從一開始執導的電視劇到後來的電影都帶著這個社會的黑色幽默。

老謀子不一樣，老謀子喜歡琢磨攝影，追求色彩帶來的表達和享受。所以會有英雄、十面埋伏，所以老謀子也更受電影節的青睞，除了他自己靠演技拿下過1988年東京電影節最佳男演員，我國第一個國際A類電影節影帝，同時還有同年金雞和百花影帝，電影叫老井，導演是吳天明，百鳥朝鳳那個。還有來自三大電影節的2座金獅，2個銀獅，1一個金熊，一個銀熊，一個戛納評審團大獎，加上一個奧斯卡最佳外語的提名，英雄還雄霸了美國票房兩週。更別說了還有個08年奧運會開幕式。

馮導更像是裡子，張導更像是面子，千萬別說裡子比面子重要，也別說面子比裡子好看，兩位算是各有千秋吧。

先搞清楚偉大的含義再如此設問。何謂偉大?十分祟敬、卓越丶超過尋常、令人欽佩敬仰。顯然馮小剛張藝謀與偉大應有的標準還相差一大截。不錯，馮丶張兩位均是國內一線的名導，其在國際上也有一定影響力，這是不爭的事實，但還談不得擁有在國際上贏得劃時代聲譽的鴻篇鉅製。假如硬要給他們戴上偉大桂冠，想必馮丶張兩人自己也不敢當。至於兩人導演水平各有千秋，的確很難評定誰高誰低，當然咱們也沒必要為此費心思。

張藝謀前期作品藝術性很高，但他的作品並不是給普通人娛樂用，而是拿了片子去國際上拿獎。紅高梁，大紅燈籠高高掛，菊豆，秋菊打官司……鄉土氣息很濃，那是相當反映現實中的生活。但當時的國內媒體卻批評他把中國人的陰暗面展示給外國人看。後來他也嘗試過改變，有話好好說，一個都不能少，幸福時光之類講的基本都是小人物的積極面了，但也不算太成功，直到他拍英雄算是確立了自己的風格。大場面，誇張炫麗色調，宏大主題，票房有了，風格有了，口碑卻撲街了。假大空的主題和牽強附會的敘事風格雖成就了他國師的地位，卻再也回不去走藝術片的路子了。

馮小剛的電影的特色是接地氣。個人風格太鮮明，講的就是北京人自己的事。他們那幾個軍區大院出來的基本都有共同的價值觀，有深刻的時代烙印，王朔，葉京，包括姜文等人，他們拍了一堆的好看的東西，這些東西中國人看得懂，老外看不懂。某一年代人特別懂，隔代看得似懂非懂。我個人觀點，他們都屬於一個集合。他們有強烈自我表達的慾望，而不是為了拍電影而拍電影，所以顯得更純粹一些。當然了，馮小剛後來也拍了些不合風格的作品。但總的來說還可以。

論偉大，他們都差不多。沒有誰比誰強。張藝謀其實很想拍出馮氏電影，馮小剛也很想拍出拿獎作品。但他們都失敗了。

小剛和謀子，誰也偉大不上，名量不夠，只能是知名導演，就己經很給面子了。看看他們分別導的東西都缺了什麼?缺魂，缺靈，人們理念與道德混亂和缺的年代，作品不但不能指引扶正，反而起到了推波助瀾的作用。就憑以上缺失，己經失去了偉大之舉，連起碼都做不到，怎麼讓人們信服，只搞了些眼花瞭亂做東西。讓人們失望。

張藝謀導演早期電影幾乎拿遍了各類國際國內大獎，就差個奧斯卡！名利雙收，他敢於接拍一些自己不擅長的領域，他敢於創新，敢於失敗，勇於總結經驗，每次都能帶給人心靈上的震撼，當然他也有低谷的，不被人認可的時候，但人非聖賢，孰能無過。一個人要是總是順風順水，那麼他一旦跌倒，便會讓觀眾失望。至少觀眾認為他這個高度不應該受到質疑，說明觀眾心裡對張導的期望很高。但這樣對張導不公平。人有起有落往往才會放大招。08年北京奧運開幕讓張導再一次被推上了無人能及的新高度，APEC峰會，G20杭州峰會。為什麼每次國家盛會的時刻國家都會選擇張導？這不是一次次的偶然，恰恰說明國家對張導的認可，他的偉大已經上升到了國際高度，不容置疑他是偉大的！

在說說馮小剛導演，前期的作品主要是馮氏幽默這種型別，恰恰這種型別的電影也深受觀眾喜愛，但這種電影只是看的時候享受，看後不會深入人心。馮氏幽默將馮小剛推倒了一個高度。但馮小剛的電影往往是有了票房，輸了口碑，鮮有高分的佳作！近年來主演老炮兒，我不是潘金蓮的成功，看得出馮導也在創新。

若要問二者誰更偉大，我個人覺得張導肯定完勝！

“偉大”這個詞在中文的語境裡有崇高的意味在裡面，我想馮小剛和張藝謀本人都沒有往這個形容詞上去想吧。兩個人都稱不上是“偉大”的電影導演，自然比較二人誰更偉大也就更無從談起了。

說起來，題主把這兩位導演放在一起比較，從某個角度來講，還真的有可比性。也許拿“國民導演”來形容這兩位導演更貼切一些。

每出一部新片，無論贊揚還是批評，都是全民關注。在中國，似乎還沒有其它導演能享受到這種待遇。“國民”二字放在這兩位導演身上，真的一點兒都不誇張。

同是國民導演，馮小剛在下面走，張藝謀從上面走，一個有著“最接地氣”的自我期許；一個懷著“傳揚國家文化”的使命。

對兩位國民導演的一個蠻有意思的觀感是：

馮小剛導演的影片一貫以“底層”人民為主人公，可我從他的電影裡並不能感受到對底層人民的真切的關懷。

近的如《我不是潘金蓮》，似乎是關懷訪民的生存狀態，但實際上卻是冷眼、諷刺、旁觀、俯視；

遠的《天下無賊》，圍繞著王寶強（傻根）展開衝突，可是到結尾，你們注意到了嗎：電影交代了所有角色的結局，卻完全（我想應該是無意識的）漏掉了傻根。這多像我們生活中經常遇到的事，我們看上去為了一位弱者付出了關注，但最終他只是我們用來實現讓自己感動的一個工具而已。

張藝謀的電影呢，“國民”在他而言似乎更有使命感。

可是正如《英雄》一樣，看上去是在關注蒼生，落腳點卻是帝王；

《長城》寄託他讓中國電影走進世界視野中心的野心，失敗有目共睹。

也許可以在“國民導演”前再加一個定語：“有中國特色的”。

張藝謀和馮小剛都是中國最優秀的國民導演。如果說誰是第一，那肯定是張藝謀第一。讓事實來說話。張導有六部電影獲得國際電影節多項大獎。馮導有五部電影獲獎，獎項不多。舉例說明，馮導《一聲嘆息》只獲得開羅國際電影節最佳影片獎。再看張導《紅高粱》獲西柏林國際電影節《金熊獎》最佳故事片獎，《百花獎》最佳故事片獎，《金雞獎》最佳故事片獎，《蒙特利爾國際電影節獎》《銀熊貓獎》，香港電影《金像獎》十大華語片。由此可見，張導一部電影獲獎要比馮導五部電影獲獎的總和還要多。另外，08年北京奧運會開幕，APEc峰會，G20杭州峰會，國家都選擇了張導，這一切都說明了張導的才能偉大已經被國際認可。張導是有中國特色的國民導演，也是前無古人，後無來者的國民導演。

偉大留給後世定論，而且用偉大來給他們做區分，似乎勉強了些。因為，他們只能叫做著名導演。如果獎項可以作為衡量藝術成就的標準來說，張藝謀略微高出。如果從觀眾的舉手程度來說，馮小剛略勝一籌。

個人認為，藝術性觀賞性張藝謀；親和力厚重性馮小剛。

最好的評判還是讓他倆用作品說話。

必須是張藝謀。馮小剛在賀歲檔還能弄弄潮，但與“國師”相比，還是要望其項背的。

1987年，張藝謀執導的第一部電影作品《紅高粱》就獲得了金熊獎。其後，《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等影片，更是讓張藝謀在國內外捧獎捧到手軟，並三次提名奧斯卡和五次提名金球獎。千禧年之後，張藝謀嘗試的路子更寬廣了，商業大片《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》、《長城》，每一部都能重新整理票房，部部都是經典。在東京國際電影節、威尼斯電影節，張藝謀都擔任過評委會主席。同時他還是2008年北京奧運會總導演、2016年中國杭州G20峰會文藝演出總導演。

張藝謀是“第五代導演”中的領軍頭馬，比起馮小剛的電影作品，張藝謀的情懷更大，佈局更廣，意境更深。他身上彷彿有一種魔力，將民族文化和東方文藝挖掘展現的淋漓盡致。張藝謀有自己專屬的電影美學，很多作品都在向世界“推薦”中國。他的電影作品畫面色彩極美，人物設計極有代表性，敘事手法也抒情、深刻。最喜歡他的《歸來》，那幾乎是張藝謀最“不激烈”的電影，邀來了鞏俐與陳道明。偉大的導演與偉大的演員，渲染出了悲劇的絕妙印象。平平淡淡的，卻足見張藝謀“老謀深算”的功力。

我們總是喜歡叫張藝謀“老謀子”，“老謀子又出新片了”，幾乎是影迷最期待的時刻。他雖不是百分百完美，他的作品也不是百分百好評，但他的位置就在那，他是東方藝術的代表，中國導演的里程碑。

當然還是張藝謀老謀子比較厲害了，老謀子的電影，運用的色彩以及氣場對觀眾都有非常大的衝擊力，有種磅礴的氣勢，觀眾在視覺上都有一種享受，電影中也把中國文化運用的非常到位。

還是實力證明一切，不然也不會這幾年讓老謀子主持國內大型活動的總導演，從2008中國北京奧運會到2016中國杭州的G20峰會，都擔任了總導演，還擔任著中國北京2022年冬奧會申辦的總導演，把國內這些大型活動都交給了老謀子，這也說明了對老謀子實力的種肯定。

而馮小剛也就是在賀歲檔的時候，拍點詼諧幽默的電影，來讓全國觀眾過年的時候有一樂，在作品上偏重平民化，表現的很平淡，也沒有老謀子那種大國的風範，過於平淡而沒有氣勢。不過隨著這幾年的幾部作品的積累，小鋼炮也開始玩起了對電影場面的改進，氣勢也開始強了起來。

不管怎麼說還是希望二位大導演，能夠拍出更好更美的影片來，把中國文化推向世界，推向全球。