因為他們在剛開始學寫字時，沒有認真地練過楷書，或是淺甞即止!說實在話，如果要把楷寫得像樣些那都是要下一番若功的，確實需要較長時間的，!有些人因為不願吃這些苦頭，於是乾脆就真奔行草去了，因為寫行草確實是有較大的隨意性，所以，他們就真接選擇了行草書而放棄了楷書!既如此，他們還能寫好楷書嗎?究其原因，這是一種急功近利的心態使然!

首先你這問題問得就有問題。書法為什麼不願寫楷書，而不是不敢寫楷書。首先講楷書屬入門級別，就是基本筆畫橫平豎直結字放勻即可，沒有高難或超高難度的筆法。行書筆法相對講呼應速度比較楷書而言更快了，結字沒楷書死板，有種勢的感覺。再上再分靜態與動態，靜態極則應是篆書，要求控筆勻稱線條統一屬高難的筆法。動態是草書，有大小兩種草書，講究筆畫瞬間到位纏綿飛動的筆勢，慢節奏寫不出這種效果，是宣洩類的，最能表達形以外的一種。試問你都過了這個關，還走回頭去練最基礎的。別老是跟沒練習過幾天的人在那叫板，寫幅楷書什麼的。很幼稚！

感謝邀請。首先很多人認為楷書就一定是書法的基礎，當然現在也算是一個共識，但是，瞭解書法史的人都知道，楷書是在三國時期出現的，三國之前的很多書法也是被我們的奉為經典的，比如漢隸、秦小篆和先秦大篆，書寫這些書法作品的人都沒有楷書功底，所以說，漢隸秦篆也可以是書法的基礎，楷行隸任何一體都可以是基礎，都是練習對毛筆的控制。

其次，書法家對書法審美的追求各不相通像宋四家之中的蘇黃米，他們都能寫楷書，但是他們卻很少寫楷書，因為楷書不能寫出“胸中意”，能規規矩矩寫楷書的只有蔡襄。縱觀宋朝書法，能靜心寫楷書的人很少，但是這個卻不影響宋朝書法對後世的影響。像現代著名書法家白蕉先生，據說他早期臨摹九成宮，把臨作和歐陽詢原作對比能完全重合，但是他流傳下來作品楷書卻沒有幾幅，更多的是二王面目的行書草書。王鐸也是就下了眾多的行草書，但是楷書卻很少，比較規矩的是他早期寫的碑文《一覺庵銘》，晚年有幾卷楷書都是顏真卿面目，而且寫得很不規矩。當然，很多書家都是楷書行書草書等各種書體都有，比如王羲之，王獻之，歐陽詢，顏真卿，趙孟頫，文徵明等，他們楷行草都有流傳，且都有精品之作。

再者，在公開場合不寫楷書是有一些原因的，某些書家的確是不能寫楷書，所以就寫行草書，但是不排除他不能寫篆書隸書。還有在公開場合寫楷書實在太費時間，而且楷書需要屏氣凝神，心平氣和地寫才能寫出好的作品，在公開場合，因為時間安排、人聲嘈雜等原因，會影響書寫效果。有人說寫行草能掩蓋楷書功力的不足，因為行草不能看出一個人的實力，這是片面的，雖然楷法無欺，但是行草也未必看不出破綻，因為行草書也有法。既然到後期有人追求的是不同的審美，而且他行草書寫得非常好了，後期寫不寫楷書又有什麼影響呢？

我個人認為，楷書不一定就是書法的基本功，練書法也可以從篆隸開始，但是對書法有追求的人，就應該過了楷書這一大關，到後期可以專攻行草篆隸都可以（比如吳昌碩），也可以把其他書體寫得很好了專攻楷書也行。如果非要固執地認為楷書是書法的基本功，不寫楷書或者寫不好楷書就不是寫書法的觀點未免有點偏頗，每一種書體寫好了寫出韻味了都是好書法。

各人的基礎不同，環境不同，受教育程度不同，都會影響學習書法的基本功。我們讀書之時，書學課是必學的，打下良好基礎，以後學習行書草書等就有了基本功。當代教學丟掉了書法課，很多書家都是在走上工作崗位之後開始學書法，為了所謂成名成家，來快一點，走捷徑，直接學行草，隸篆體，還美其名曰，楷書不算藝術，行草才是書法，不知誤導了多少人，很可悲！

現在的許多頭銜都可以用錢買來的，群眾稱其為"磚家"。榮譽證書隨便給，只要用錢砸。有權有名的人，隨便寫幾個字，畫個麻雀，也就小學生水平，售價百千萬元。如果沒下過功夫練習，當然不敢寫楷書了。草書好寫，下筆東拐西扭就成了。

寫不好楷書的書法家大概不是最優秀的書法家。二者有一些“觀眾”認為有些楷書不是楷書，比如魏碑。現在的人們一般更能欣賞得來唐楷，因為唐楷與現在的仿體近似，更容易辨識度高。而做為藝術屬性的楷書可是豐富多彩，流派分呈！感興的盆友可以百度一下關於楷書！

公共場合寫楷書的少，原因多種多樣，有的是書寫筆、紙、墨不具備條件！比如寫楷書須要半生宣紙，往往現場沒有。第二是環境因素。筆會現場人來人往比較糙雜，而寫多字大篇幅的作品容易受干擾，一字出錯，廢掉全篇，創作風險高。楷書為靜書須靜寫。第三是時間問題。一般筆會是有時間限制的。楷書書寫速度慢，因此書家筆會現場很少選擇楷書，就家畫家在公共場合一般不畫工筆畫是一個道理！

總之言而，言而總之，楷書之優劣不能代表書法家的藝術水平。不能正書的書法家顯然是不全面書法家！

楷書對於書法家而言，確實是基本功，只是功夫花的多少的問題，有些人只是把楷書作為一個差事，草草練一陣子後就寫行書草書去了，而有的人卻一直兼顧著練楷書，所以如果真是書法家的話，他的楷書也應該寫得好才是，寫得不好，那他可能是個假的書法家。至於公共場合不寫楷書，有各種原因，主要是時間問題，楷書一筆一畫的寫，費時。還有就是寫楷書觀賞性不強，像我在不同平臺直播主要以楷書為主，觀者寥寥，所以如果公共場合寫楷書的話觀眾很多都沒興趣看。再就是很多書法家(就是前面說的草草練一陣子那些人)覺得寫楷書掉價，認為書法就該龍飛鳳舞天馬行空個性張揚，所以不屑寫，當然這些人也寫不好。

其實從古至今，真正有價值的書法作品還是以楷書為主，比如我們熟知的那些傳世經典名家字帖，各種拍賣會的天價書法拍品也都是以楷書為主。在各種正式的書法賽事中，大獎的也多是楷書。也就是書法主流還是以楷書為主的。至於那些個性張揚，雞飛鴨舞的書法作品，不過是大家熱鬧熱鬧罷了。

作為一個書法愛好者，我也喜歡楷書，沒事臨一些，大家指正下:

其實，這是一個問題的二個方面。誰都明白，楷書是行草的基礎。既然號稱書法家，應該楷書行草都能得心應手，但目前的現狀並非如此。有些人，不願吃苦練楷書，就直奔行草，以為能行能草就是書法家。還有些人，本來就文學書法基礎俱差，卻頭頂烏紗，混跡書壇，無非就是圖鴨換錢。這二種人，當然不敢在公共場合寫楷書。一寫楷書，豈不露陷，成了笑話？而蘸墨狂草一番，反正誰都不認識，還以為是風格獨特。

現在的大多書法家，從練習書法開始就沒練楷書。有的直接去臨蘭亭序，有的直接按照硬筆書法寫。所以寫不好，不敢寫就不足為奇。現在好多書法家，徒有虛名。為了利益的書法能有好書法嗎？若干年以後，像啟功，田英章這樣的大家能有幾人，最多的可能是欺世盜名罷了！

很多人認為，楷書間架如骨。先把間架結構立好，然後再學行、草書。那時自然隱骨而潤澤筋肉，字形美而靈動有神。楷書筆畫規範練好，行、草書時筆畫自帶風聲，蒼勁瀟灑。

殊不知這其實有違文字書法發展簡史。最初甲骨文象形會意，教人聯想與想象，文化內涵和書法密不可切割。再到隸書柔和簡化，力求不傷人的閱讀美感。那兩步從來都以字意文章為重，筆畫無呆板要求。後文字的普及，楷書形成，才第一要求筆畫規範基礎，再配間架審美，稱為楷書書法二大要素。由這二要素限制之下，楷書發展空間惟有氣勢強弱一條路可以走了。且方塊形成，文意盡失，字不達義，字不顧文章總體思想，造成兵不顧將的書法異端。如果一定要逆流先楷後行、草，有以當代文化閹割古代文化的危害。也不可能得到順其自然的書法美精華。

有些書法家楷書寫不好，是天生審美天賦有限，而對寫字閱讀不傷人且流暢這一塊領域取得成功了。細緻區別在此。楷書間架為衡量要素第一，筆畫其次甚至不予參考都是可以的。所謂人家不肯苦練筆畫寫不好楷書的說法太過頭了。筆畫規不規範的考核，就如考試出無關緊要的歪題刷汰考生。

就書法而言，楷書只是基本功，有嚴格的書寫規範，一個人窮起一生只練楷書，也不會超過歐顏柳趙，最多也就達到田氏兄弟的水平。但即便到了田得水準，也只能稱為書匠，成不了大書法家，因為純楷書無大家。人們欣賞楷書時會自然而然的去和歐趙的字帖去比，不會有人能寫的更好，且楷書太過規範幾無個性，不耐看，寫楷書可謂吃力不討好，所以書法家多不願寫楷書，有情可願。 拿楷書的好弱評價書法家的水平是不客觀的也是很片面的。

但楷書是基本功，楷書寫不成個或直接繞過楷書直奔狂草的書法家多半都是混子加騙子，凡真正的大書法家如啟功先生、劉炳森等一般楷書的功底也都特別厚。事實上楷書是最易練好的字型，但要的是時間和功夫，功夫到了水平也就到了。也恰恰這個要命的功夫是現在很多所謂書法家根本無法靜下心做到甘守苦練的寂寞的，於是我們也看到現在滿世界的醜書。

在書法裡，楷書難，蠅頭小楷最難，不僅需要紮實的功底，還需要心非常靜，我有幸拜了上海文史館楊建臣老師為我的書法老師，楊老師的小楷在上海頗負盛名，我發幾張老師的作品給大家欣賞一下，當然作為學生，我也一定會努力學習，不給老師丟臉…

現在受非議最多的，就是唐楷。最主要的一點，就是重法輕意。這完全的就是對唐楷的片面誤解。唐楷分碑體楷書和手寫楷書。碑體楷書工整嚴謹。主要書寫在石碑上。手寫楷書則變化萬千，豐富多彩。從流傳下來的褚遂良大字陰符經，倪匡贊，鍾紹京靈飛經以及大量的敦煌寫經中可以看出其形神兼備。

書法是一項比較靜的活動。尤其是楷書。在喧嚷的人群中，要想寫出高質量的楷書，更是難上加難。而街頭題字之輩，多為心浮氣躁者。其本身便無楷書功底。誰會用楷書去題呢？

很多所謂的書法家是附庸風雅，有權譽癖，像爬山虎一樣蔓延至隔壁鄰居了。在公眾場合寫楷書？非聚膽量心境、功力火候、結體審美於一身而不能為之。本人系農N代，非XX協會員，閉門造車，自娛自樂。下附單字若干，以應主編之邀。敬請諸君賜教斧正。浪費你們流量了，望海涵。

一是難，用筆繁多，筆畫線條變化大。字的形勢各異。二是慢，筆畫間鮮有連筆，甚至無連筆。需一筆一畫書寫。字與字，行與行之間還要照應。所以說練楷書者沒有十年，二十年的功底所不能成。

寫不好楷書，因為寫好很難，但是行書容易上手，可以遮住百醜，看上去好看，實則沒功力，不像楷書，只要有一點點地方沒寫好，就容易顯露出來，況且大多數人都能基本看懂楷書的好壞。

書法史上草書比楷書出現的還要早些，更不要說篆隸了，所以說楷書是書法基礎的網友基本上不懂書法，或者說對書法研究不深入。每一種書體用筆都不盡同，擅草的不一定擅楷，擅楷的卻不一定擅草，總的來說，有一體專精，都是不得了的。有介紹書家說諸體皆能，那是忽悠人的，書聖最厲害的行草罷了，也有楷書傳世，但成就不如行草，更不說篆隸。

不是說很多書家在公開場合不敢寫楷書，一是楷書書寫比較慢，可能不適合現場書寫，再者，也可能書家楷書可能真的沒下多少功夫，楷書確實一般。正如，當代有些書家楷書好的，行草恰恰一般一樣。

個人之言，有失偏頗，敬請老師們批評指正。

學楷書十年不夠，寫醜書一日有餘。愛好了三十幾年揩書才寫成這樣。請各位書友雅正。

寫好中國字，做好中國人。

楷書是書法基本功的重中之重。而在當今社會中，藝術的商品化確實促使一些人躁動不安，以急功近利之心，忽視基本功，提筆揮就行草，朝學執筆便暮誇已能，理法未備便奢言抒情，規矩未諳便自詡創新，氣格未成便狂言個性。所以，甭動不動揮就行草狂言大家。寫幅楷書看看？

不敢寫楷書，是因為草書筆走龍蛇，天馬行空，雲裡霧裡，誰人識得真面目？草書有省略、簡化、丟筆掉點或一筆帶過等簡約寫法。這樣，就離楷書字形很遠了，很多人不認識。尤其是在人們普遍使用電腦、越來越遠離書寫的今天，很多人不識草字。因為不再實用，所以陌生了。

楷書最顯基本功，練成功得三、四十年，近當代所謂的書家大都是濫竽充數之輩，他們根本就拿不出來，從他們的行、草書線條柔弱的情況，就能看出楷書基礎很差，所以這些人儘量迴避擾過楷書愚弄大眾，如果讓寫幾個楷書，狐狸尾巴就藏不住了！