在被傳統認為學習楷書的範本中，顏真卿作為“楷書四大家”之首，比其他的三家歐陽詢、柳公權、趙孟頫都更加的收到大家的喜歡，一方面當然大家會被顏真卿的氣節所吸引，另一方面，顏真卿的楷書給人所帶來的廟堂之器也是絕無僅有的，所以在學習楷書的過程中人們更加的喜歡率意一點的顏真卿。顏真卿是武將出生，性格的率真不會像歐陽詢、柳公權、趙孟頫、褚遂良、薛稷那樣的十分注重細節的刻畫，更多的是注重整體的氣勢，這樣的風格特點也很容易上手並形成自己的風格。

歷代學習顏真卿的大家也有很多，宋代的蘇軾就十分的推崇顏真卿的書法，並認為書法發展到顏真卿就沒有什麼可以再發展的了，清代的錢灃、何紹基都是顏真卿影響下的書法大師，在這樣的影響下，大家對於顏體更是推崇備至。

樓主寫的這件書法還是很有顏體的味道，但最好是能夠全方位的瞭解一下顏真卿的書法的學習，為什麼這麼說呢？一位書法家風格的形成都是一個很漫長的過程，顏真卿也是如此，從早年的《多寶塔碑》到後來的《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》等等都是顏真卿風格的一個演變過程，在學習顏真卿的同時也要多縱向的來比較，從顏真卿更多的作品中來發現顏真卿書法的成長，這樣才能夠更好的瞭解顏真卿，也可以使自己的書法有了更清晰的學習方向。

我以前臨過顏體和柳體，談談個人看法。也許欠妥，希望對你有益。1.五年不算短，但可能你毅力不足，堅持不到位，有時甚至是三天打魚兩天曬網。一般來說，每天堅持臨50字左右（可重複），三個月即有雛形，一年可發生翻天覆地的變化。這幅字有基本輪廓，但有些筆畫不到位。如：捺畫，沒有一氣呵成的順暢。2.平時臨單字多，整體臨少，章法不夠好。有些單字還是不錯的，但上下左右呼應沒有考慮到。3.建議:天天臨，不求快，求到位；多與人交流，不要閉門造車；多觀摩書法展，吸取他人精華。

剛寫的，臨帖有五個月，每天堅持臨幾個字，多的時候200多，少的時候50幾個字，希望跟大家溝通臨帖的心得，誠懇向各位老師學習！

朋友你真笨，習唐楷四大家之一，要有三、四十年功底，實在費勁。我拿起毛筆才五年，主要習魏碑，見效塊，我進入中書協已經三年了。

我也是臨習的顏真卿的勤禮碑，勤禮碑是顏真卿晚年成熟作的傑出代表，筆力遒勁，氣勢恢宏，但因該碑存世年代久遠，碑文殘損嚴重，所拓字帖，大多字跡模糊不清，對初學者來說，因嘗無對此帖的理解把握，不清淅之處無學習能力，因此，初學時用的是本顏勤禮碑的楷書教程，用教程類書/籍學習，字跡清淅，訓練系統，對初學者來說確實入門較快，幫助很大

但，現在練顏體近三年了，準備找原碑拓帖，學習原文，才意示到其實教材巳做了整齊劃一的處理，規律，規範性更強，而原文變化豐富，幾乎筆筆字字，各不相同，對下步的學習造成較大困惑，求各位老師指點迷津

近期臨習，敬請各位老師指導

我很少點評別人的書法，主要是自己並不是什麼大書法家，不夠資格。不過，既然書友發了自己寫的顏體作品，請求指正，那我就厚著臉皮指正一點：顏真卿的楷書，一點要注意橫細豎粗的比例，大概豎畫是橫畫的4倍。可以參考以下影片。

顏真卿《多寶塔碑》影片示範

更多書法影片，見於戀上八雅。

一定要注意讀貼，初級階段一定要臨的越像越好。同時要注意間架結構的規律，建議到網上搜黃自元間架結構九十二法。同時，還有一個最重要的是筆法，建議看看田蘊章每日一題每日一字，以及臺灣陳忠建臨顏勤禮碑的影片。

比較嚴格說，你基本沒有入門。皮皮毛毛地學了一下書法而已。所以，你就是稀裡糊塗地不知東西南北了。

仔細看看二位唐代大師的臨摹吧。

學習書法按照嚴格的規矩走，應該有一個好的老師指導一下。沒有好的老師，有學過書法的同學朋友也行。

這樣就會有一個基本書法概念了。

假如我就是獨自喜歡書法，我身邊真的沒有同學也沒有朋友懂書法，我該怎麼把書法學好？

這就是，你臨摹字帖的時候，對每一個字的每一個筆畫都要看準四個要點。

看看二位唐代大師的臨摹吧。他們會不會臨摹得與字帖一模一樣？

第一個要點是“起筆”。就是這個字第一筆的第一個筆畫，是怎麼下筆的，這個一定要看準。

第二個要點是“行筆”。就是如何走筆。比如一橫，起筆之後如何走到一橫的末端。

第三個要點是“收筆”。就是在筆畫的末端如何結束。收筆有出鋒，也有藏鋒。一定要看清楚。

第四個要點是“接筆”。就是第一筆完成以後的下一筆如何安排，一定要看準。

這個“接筆”是書法的秘訣。許許多多的書法家都會失敗在“接筆”這個環節的。

下面給你看看楊再春先生臨摹趙孟頫的《膽巴碑》中的“勝”字。他是如何沒有做好“接筆”而臨摹不佳的。

我們先看勝字的最後一筆“豎彎鉤”，趙孟頫是如何寫的，楊再春的臨摹有是如何寫的。如果你看出來了，那麼你就很快會有很大進步，明天臨摹字帖一定有大進步。

我們學習書法，最大的問題是：不知道自己哪對哪錯。“四法三筆”一定會幫助你的。

說實話，花了五年時間，寫成這樣，進步不大。

顏真卿是書法史繼二王之後又一面旗幟，他一反二王風，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。

他的楷書汲取了漢隸中畫平豎直的體勢，又參以篆書的筆意，以古為新，以拙為巧，似肥而實勁，似濁而實清，點似墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩。

學他的字，要了解顏字的特點：

一、字形的特點：體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓， 字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。　　

二、點畫特徵：　

1、行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆 多斜角。　　

2、點畫講究呼應、貫氣，上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。　

3、同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同。 　　

4、橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力； 懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向。　

5、長橫多上拱且微向右上角執行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上 卻是平的。　　

6、捺筆有“蠶頭燕尾”之態；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。　　

7、轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。　

8、鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。　　

學習顏真卿注意：

顏楷比較古拙，雄渾而大氣，便於展為大字榜書，但由於其比較肥勁豐腴，學顏不當，十之八九易滑入臃腫一路，這是要特別注意的。

你的字還須對照顏字特點認真臨習、思考，注意與原帖的比較。

筆力不足，還得有針對性練。字型可能是不大吧，應是懸腕不懸肘，若懸肘能如此，筆力也還不錯的。結體也還得再求端嚴周正。說易，做到難，堅持多思研和勤練，還會大長進……

這幅毛筆習作，書寫態度尚認真，一筆一畫，看得出有臨寫顏真卿的基礎。問題在於：一是臨帖時眼力不夠，觀察不準；二是控筆能力不強，點畫寫不到位。花了五年時間（不知是否斷斷續續），可能方法不對，值得反思。

細說如下：

1、眼力不夠，觀察不準

首先以“雲”字、“靄”字的雨字頭為例，原帖的中間四點各具姿態，方向凝聚一點，具有向心力，非常生動。而該作者把四點寫成了均勻的四小橫。可與顏真卿以下原帖字進行對比：

其次以“無”字、“樵”字的地下四點為例，原帖中每一點都有位置、方向、姿態、動感，臨帖時需要細緻入微的觀察。再看該作者寫的四點，毫無生氣可言。可與顏真卿以下原帖字進行對比：

再說“處”字，虎字頭是橫鉤，不是該作者寫的橫畫；虎字頭下面也不是“品字”結構，而是左右結構，其中右邊“幾”字嵌入在左半部分，如下圖：

2、控筆能力不強，點畫寫得不到位，每一個字都存在這問題。總體來說還處於“描字”階段。此外，還存在簡繁夾雜的現象，如“節”字、“錄”字，應該從練字時開始養成良好習慣。

該作者應是自學不得法，建議找一位老師好好指點一下迷津。祝早日進步！

功夫已經有些了，但感覺臨寫的方法不對，顏體的精氣神沒有出來！我覺得臨習的時候要從抓精氣神開始，不必太注重於形！多看原帖，不要依據電腦上修版過的字帖！學習是個滋養的過程，要一家為本，多家滋養！多讀帖，從精氣神著眼！

五年的時間練成這樣也算不錯，愛好就好，堅持就行。今後的重點應放在字的結構練習上。結構掌握了，字自然就好看了。

我二十年練字的成果如下，請批評。

這幅字可能源於《麻姑仙壇記》。練的少，還沒有找到此帖的細微之處。

有兩個主要問題：

一，不懂筆法與筆畫形態的因果關係

二、不懂得如何讀帖

我們在臨帖之前，對書家的生平，性格作一瞭解，還有一個重要的環節，就是要讀帖，做到理解的臨摹，比較容易上手。

此幅書法作品，書寫工整，有一定基礎。顏體楷書在章法上要注意字距較密，把字距行距大片空白分割到字的內部空間裡，單字也是外密中疏，所以安排結構時主筆收斂。這樣中宮部分寬闊，可是書者寫成了中宮較密的歐體特徵。在筆畫上要注意筆筆有力，這也是評價書法的重要標準之一。

顏真卿《勤禮碑》，莊重寬博，蒼勁雄偉。

歐陽修曾說:"顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。″

朱長文贊顏書:"點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也。″

歐陽修談的是顏體楷書的整體精神風貌，朱長文讚的是顏楷基本筆畫到位。他們的書評具體、形象。對把握顏體楷書的特徵有指導意義。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖為《顏勤禮碑》區域性。)

我認真看的你毛筆字，感覺你的顏真卿楷書基本功還是沒有練好，五年了應該非常不容易堅持下來，我也是顏真卿楷書愛好者！經常臨顏真卿楷書也四年多，最喜歡草書！你的字起筆，中峰，回峰收筆都沒有練習好！我建議書友繼續臨貼，臨貼時候好好看好每一個字特點！心裡有低在寫！顏真卿楷書雄偉挺拔，俊美如山！筆骨中峰慢慢前行把墨水浸入宣紙，慢慢來不能著急！看是橫豎撇捺其實是有曲線前行！筆尖有去一定要有回來！好吧慢慢感悟吧！顏真卿楷書需要我們十年二十年去感悟！加油加油！

能堅持五年，非常有毅力，做什麼事情都要方法得當，時刻自省，嚴格要求自己，才會有所成績。書友把字和原細心對照，可以把結構和筆畫重新捋一遍，不在多，一天能搞明白一個字，就很有成果了。正所謂，一通百通。一起加油！

學習書法最大的硬傷和瓶頸就是審美水平。

本人自幼喜歡書法，最近四年多堅持打卡，幾乎天天臨帖，對書法審美的認識幾經轉折 感觸頗深：書法美有多種風格，眾口難調，蘿蔔青菜各有所愛，達到中和之美最難，二王為中和之美，陸機為流光溢彩之美，顏魯公為粗獷雄強之美，歐陽詢為險峻挺拔之美，柳公權為陽剛硬氣之美，蘇東坡為率真飄逸之美，趙孟頫為雍容華貴之美，米芾為搖曳生姿之美。以上諸美流傳千古廣為流傳，已深入人心，歧見較少。

往後董其昌、文徵明、傅山、王鐸等人書法之美亦被廣泛接受。

但金農的造型奇異之美、鄭板橋的任性多怪之美、李叔同的返璞歸真之美、稚拙體的隨性而為等等，一直歧義很多。就個人而言，認為稚拙體是違背書法藝術性的。

解決不了審美問題，就找不到前進的方向。但徒見成功之美，不悟所致之由，同樣無從下手。

所以我覺得練習書法，應該在加強練習的過程中，不斷找尋和糾正方向。四五年的練習者，還是應該在一筆一畫的推敲上多下功夫。

本人臨帖，也請大家指導。

我不知您多大年齡。恕我直言，如果您真的已經臨習顏體字五年，寫這個水平就不算很高。我估計您也是在自學書法，可能一直按照自己對字帖的理解在關門練字，方向上有些偏了，再繼續下去可能會南轅北轍呢。建議您考慮換一種字型，或者找個寫顏體好的老師指導一下了。

一、基本筆法方面，個別地方出現偏鋒

可以看出，五年的練習對於您的控筆能力有一定的提高，但還是有些問題，比如一些捺畫寫得略顯無力，豎畫不直，也顯得無力，這是顏體字的忌諱。比如第五行裡的“隔”字幾個豎質量都不好；第四行的“投”字，豎畫和捺畫都有問題。

有些字出現偏鋒用筆，比如第三行的“中”字豎筆、第五行“宿”字寶蓋裡的橫畫，都出現側鋒或偏鋒，筆畫就不流暢。

個別撇畫出現“鼠尾”，這是因為筆畫結尾時沒有收住筆，甩的太急了。

二、字的結構不準確，很多字不符合顏體結字規則

顏體字厚重飽滿，毫放大氣，字型以正方略長為主，筆畫多粗壯厚實，而不能寫得瘦弱無力。您的這幅字，卻多帶有歐體韻味，不知是否寫過歐陽詢的字沒有？

您的這件作品字型多顯瘦長，而且上下結構的字多以上緊下松的組合，顯然不是顏體字的樣子了。比如第二行中的“青”字、第五行的“水”字結構都不準確。

三、字的向背不符合顏體規則，很多字取了“背”式

顏體字筆畫排列多用“向”式，即向外拓展；而您的字多用“背”式，向內收，這不是顏體的結字規則，反而是歐體字的樣子。

建議：

1、準確臨帖。在臨習碑帖之前要先讀帖，看懂字帖的結字方法、筆法特徵、章法規則再動筆。如果一開始就沒有領會字帖的特徵，那麼以後的臨帖就會南轅北轍，越來越偏離方向；

2、換一種帖。因為長時間寫一種碑帖，思維定勢就會有自己的侷限性，眼界不寬，就會越寫越拘謹。您不妨換一種帖試試，比如試試歐體字。

3、找明師教。如果有條件最好報個書法學習班，有老師教學一定比自己閉門造車好一些。

我說的可能直率了一些，但學習書法關鍵是自己的感覺，如果不為了名利，只是作為一種愛好，寫的如何只是自己的感覺，無需關注別人的評價。祝您心情愉快！

本人也是顏體愛好者，可以談一點經驗：寫楷書常見的毛病主要有兩方面，一是字形軟弱，字之所以給人“軟弱”的感覺，還是對整個字的解體理解不透，下筆不爽快肯定，猶猶豫豫，字不像寫的，像是畫的，就像明清的館閣體，章法都很熟練，就是沒有骨力，就是因為太拘禁於章法，太死板了。對於筆畫本身該直的，不要寫的彎，該爽利的不要猶豫，這樣字就顯得硬氣，比如《勤禮碑》中“木”字的撇，都是直的，就是為了看起來硬氣和爽利。二是太僵，沒有活力，雖然看起來字很“硬氣”，但沒有生機，缺乏有血有肉生機勃勃的感覺，歐柳的字常有這種感覺，尤其是歐體，就像木頭楔子和木頭棍子架起來的感覺。而比如《勤禮碑》的“於”字的豎勾，是彎的，就是為了有力度不至於太僵直，就像拉弓，充滿張力。

這兩種毛病其實是兩個極端，字寫的不可太軟也不可太硬，既要有力度又要靈活，其《勤禮碑》就做的最好，如果細看每個字都充滿變化靈活機動，我們如何學習呢？本人經驗是，多練筆畫基本功，臨帖時不要老看字帖，可以先默記一下，然後自己寫，寫完再對照字帖改正毛病，尤其自己寫不好的字，須仔細研究字帖學習的寫法。