讀起來特別美，分享給你們

我是你流浪過的一個地方（節選的10章）

——王海桑

1

在同一個一百年裡，你來了我來了

——不早，也不遲

在同一朵雲彩下，你看見我我看見你

——不遠，也不近

你就在那兒，有樹有水

所以，我愛你。

2

我沒有找到你我碰見你了

我沒有想到你我看見你了

我看見你了，你還能往哪兒跑呢

你是我今生今世最大的意外

這不是在夢裡，也不是在畫裡

你和我攜手同行

走進落日與大地的親吻

天地如此寧靜，我聽見了

我心如此感恩，你聽見了嗎

你就說吧說吧，今晚我住在哪兒呢

瞧你的長髮森林你的明眸流水

都是我的家

3

不知道是對是錯，不管它是對是錯

我只想和你在一起，一起等太陽出來

沒有水，你是我的水

沒有糧食，我是你的糧食

我們自始至終相信同一個神

熱愛同一個命運

因為啊，愛上你

我身體中有世上最柔軟的部分

我無法想象，你起伏的身體

是怎樣的一個神秘國度

我爬遍你的全身，像個孩子

你新鮮、溫暖而美麗

當你的呼吸在我的鼻孔

我的手在你的髮間

你問：你好嗎？

我說：我想你。

4

如果有時候，我會沉溺於歡樂

請原諒，我不是故意的

你想想看，當春天來了

漫山遍野都開滿五顏六色的花兒

我又能怎麼辦呢

還有乾淨的石頭，清澈的水

陽光也是剛剛流出來的

你一碰就響

去吧，去一百個地方，走一千里鮮花

摘它一萬朵！要不就一朵吧

我可真想摘下來，拿在手上

歡樂真好，我真的是喜歡那些美好的事物

這件事請你原諒，如果我可以原諒

5

來吧，那些是我的就是我的

我不要天上的星星

這一生能有些什麼，能做些什麼

——我都已清楚。

我不要自己在世界多麼重要，從一開始

世界和我就是兩件不同的事

我只要，在視窗的月下，在你倦時

能用手掌托起你寂寞的心

看吧，那些我犯過的錯都在保證

我將用我一生的細節珍愛你細節的一生

所以從現在起，從這裡起

把你的手給我，把你的手放在我心口

相信我的一生就是你的一生

便是這世界揹我而去，我也心滿意足

我只請求一件事——

我不要思念你，我要緊挨著你

6

那時我正躺在雲朵上做夢

是你在生活中喊我，喊我塵世的名字

於是我踢掉鞋襪，顧不上踩雲

像兩個渴慕已久的音符

你我在陽光的五線譜間執手相遇

我不知道如何愛你，我看著你

我前後左右都跟著你

以自己的才華和智慧我投身於你

不夠，就以信念，再不夠

就以身以命一生相許

竟如此不易，你和我

彼此在不如意的生活中

遇上一個如意的人，所以我愛你

就連同你的缺點你的道路

以及你是非難辨的過去

從此我們手拉手

向著同一個方向走，直到天黑

待生命結束，我們才結束

一回頭，我們看見的不是一縷輕煙

而是我們相知的一生

深深淺淺，心心相印

7

不，小心些。請不要相信

我現在對你說的話

因為它真誠見心，所以易變

只是在這世界有一個點上

我和你，在一起

這感覺如此美妙，像在飛

如果是真的，請告訴我

如果不是真的，請告訴我

你知道的，你知道的

我就像一隻小蟲碰到了陽光

我的幸福也小心翼翼

因為啊，過往的歲月教會我

人的一生中有一個字

是冷，是徹骨的冷

所以我會在星稀的冬夜

點一堆火，慢慢想你

8

累的時候，有個地方能睡

餓的時候，有點東西能吃

這多好。我怎敢要求太多

當我到了某個年齡，能有個女人挨著

當我因勞作而一身冒汗

能有一盆水喝，一條河流洗澡

天想下雨的時候下雨，然後有陽光

如果高興，如果我可以

光著身子和你在樹林裡奔跑

這就夠了。我願意這就是我的一生

有陽光、糧食、女人和水

這是我所能想起的幸福

9

一生當中，到底有多少事可以很肯定

你和我之間，究竟有多少事可以分得清白

而我總是很肯定很肯定地告訴你

在我們的明天裡

有陽光和早餐，有河流和音樂

你所有的事，我說，都來找我

你所有的對錯，都歸於我

因為我要你生活美好，一生安寧

有一天當我死了，會有人來

說：“這個人，一生寂寞。”

你不要哭，我給你說過——

我是一個泥做的生靈

想娶一個水做的女人為妻

於是遇上你。所以，在一百年裡

如果你的一生需要有人捧在手上

那個人，只能是我，必須是我

便是當我走了，我也會記著

把這手上的溫暖，給你留下

10

那一天，我想吻你

因為那天的月亮很明很圓

我想吻你，因為世上只有我們兩個人

吻你，是那一刻我倆唯一能做的事

因為我不知道你，因為我想知道你

我真的想吻你

我看見你的唇像一顆草莓

我猜它一定又紅又甜

一想到要吻你，我的心在跳

我害怕你，你陌生而神奇

你也不敢看我的眼

你背對我是一掛黑髮

我的手欲伸又止，像只膽小的小動物

從我這裡爬到你腰間，這段短短的距離

用了我整整一百年

一百年後，你轉過身——

這世界一無所有，只有一個月亮

很明很圓

喜歡舒婷，因為她總是擅長於自我情感律動的內省、在把捉複雜細緻的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。

她的詩歌充盈著浪漫主義和理想的色彩，對祖國、對人生、對愛情、對土地的愛，既溫馨平和又潛動著激情。她的詩擅長運用比喻、象徵、聯想等藝術手法表達內心感受，在朦朧的氛圍中流露出理性的思考，朦朧而不晦澀，是浪漫主義和現代主義風格相結合的產物。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辯力量，又楚楚動人！（來源於網路）最重要的是她也是福建人吶！！

中國現代詩歌在各個不同的歷史階段有不同的現代詩歌流派，我最喜歡的現代詩人是徐志摩，他的一首再別康橋，是我很喜歡的一首詩。

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲彩。

《再別康橋》就是徐志摩一生追求“愛，自由，美”的理想的具體反映。詩中一是對往昔劍橋留學生活的回憶，二是對當年愛情挫折的追述。徐志摩和林徽因是在康河相識相戀，他期盼著能和她生活在一起，不料當他和張幼儀離婚後，林徽因卻突然回國和梁思成結婚，一向有紳士風度的詩人，只能將往昔生活的甜蜜回憶，透過詩歌委婉而又含蓄地表達。

在這首詩當中，我彷彿看見在康河的橋上站著的徐志摩，他看著湖畔生長的柳樹，夕陽的光輝籠罩著柳枝，彷彿在編織一場金色的夢。低頭沉思的片刻，看到湖底生長的青荇，多麼希望自己那刻也化身為水草。彷彿回到了當年和她在橋上的時刻，也是和今天一樣的美景，可惜，現在只有我一人，那個她卻早已嫁做人婦。如果當初......可惜，沒有如果。現在的我也該走了，再見了我的康橋，再見了遠去的青春和回憶。

真的喜歡徐志摩詩的意境，也惋惜當初他和林徽因的愛情。不過這首詩確實給我營造了豐富多彩的夢境，希望有更多的人一起讀詩，一起成長。

顧城

我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定。 遇見只是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開；這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 ——顧城

化為幻想的雲朵，

去眺望故居的窗欞，

鼓起嚮往的風帆，

駛向記憶的邊緣；

從懷念的書籍上，

剪下一頁頁生活的片斷；

收集起希望的光澤，

熔鑄一個燦爛的明天。

當然是自已!

我

作者妙手書生

我是一隻孤獨的蒼狼

常常在黑夜中獨自憂傷

站在巨石上眺望遠方

遠方高樓一片輝煌

首先，在文學史上，一般將1919年前稱為近代，1919-1949之間稱為現代，1949年之後稱為當代。

其次，在1949年前，除了九葉詩派，其他可能都不算太成熟。

白話詩是新生事物，基本是在學習西方和模仿舊體詩，它應該是“詩界革命”之餘，黃遵憲已經“我手寫我口”，到蔣智由就很近似白話詩了，從蔣智由到胡適，兩者風格非常靠近，基本是用白話來表達古詩意味，由於語體文概括性不夠，且傳統淺薄，自然難比文言的簡練、韻味與深厚。

在白話仿舊體詩中，徐志摩最早開了新境界。他的詩中有濟慈的影子，將西方詩的一些技巧融入白話詩中，所以有當時白話詩人所不能到處，但徐並沒真正超過古詩的境界，不可多讀，多讀即令人生厭。

李金髮將現代派引入白話詩中，但李金髮漢語水平太差，他那麼寫，很可能是漢語水平不夠之故，所以他晚年以雕塑為業，並不承認自己是詩人，也不再寫詩。

現代派比較成功的是戴望舒，但他的代表作《雨巷》不過是取“丁香空結雨中愁”意，用白話鋪陳，所謂“現代派”，只是在音節上模仿了現代主義的手法。戴的大部分作品是沒法讀的。

郭沫若的浪漫主義曾獨領詩壇，但說實話，劍拔弩張，毫無詩味，不過是口號年代的語言偉哥而已。

朱湘、聞一多在白話詩的發展中也有貢獻。

但說實話，個人認為，直到九葉詩派，白話詩才算真正走通了一條路，卞之琳、穆旦、陳敬容等人的作品寫出了古體詩沒有的東西（雖然不能說更好，但肯定是沒有的），算是真正讓白話詩站住了腳。如果說缺點，則九葉詩派偏重形式，是象牙塔中的東西，難以大眾化，所以境界獨特卻小，並非人人都喜歡。然而，始終認為九葉詩派是白話詩唯一成功的常識。

至於艾青、臧克家這一流派，感覺只是拆段的散文而已，個人不是太喜歡，雖然很欽佩他們描摹、煉字之準確，常有傳神處，但可能受舊體詩傳統影響，總覺得它做不到“人人心中所有，人人口中所無”，在抒情上弱了一些、淺了一些。

比如郭小川，當然很尊重他的創作，但總覺得它們太像兒歌，單純得有點讓人懷疑是狡詐過分、人格太戲劇化。

其三，1949年後，朦朧詩是比較有成就的。

朦朧詩之前，詩多是“甩膀子詩”，是鼓勵幹勁用的、押韻的扯淡。

朦朧詩中最喜歡食指，非常單純，他的技術可能不那麼成熟（也許是他性格不那麼瀟灑），但在笨拙中頗見澄澈，反而沒有重複、自我封閉的問題。

在朦朧詩中，北島顯然名聲最巨，年輕時非常喜歡他的作品，會背很多。他從某種意義上用白話恢復了舊體詩的抒情傳統，將悲憫、寬容與傷感有機結合在一起，非常喜歡他的《結局或開始》。

但嚴格來說，北島的詩中有思維簡單化的問題，黑與白、烏鴉與鴿子過於強烈的意象並列，透露出他其實是病態背景中培養出來的簡單思維者，他的詩怎麼也抹不去口號痕跡，因為他的審美、他的心靈、他的語言已經被格式化了。

北島後期努力掙脫他早期詩歌的痕跡，因為他的創作出現了重複、僵化的問題，但坦率說，他的突圍不成功，猶如崔健後來的突圍，反而讓自己變得平庸化、模糊化。

也很喜歡顧城，但討厭舒婷那一身的汪峰氣，能把反抗用的朦朧詩寫成禮讚和歌頌，實在佩服。

江河的缺點在於沒才氣，楊煉很好，但坦率說，楊煉太窄，且越寫越窄。

朦朧主義後，西川、歐陽江河、廖亦武、李亞偉、韓東、湯養宗、于堅、嚴力、柏樺、梁小斌等都非常好，一度極端崇拜廖亦武和李亞偉，可惜他們的作品不太能看到了。

至於海子，坦率說，從來沒喜歡過他，至今也不喜歡。

如果認真講，還從來沒有具體喜歡過那一個詩人。喜歡的只是，某一個詩人的某一首詩，或者是某一個詩人的某幾首詩而已。這樣也算不得喜歡吧？

滿江紅。討薪人。

討帳真難，頭搖斷，欲言還咽。今又是，悽風苦雨，深冬寒月。

老賴幽居清景內，乃翁夜宿零丁穴。已三年、愁恨有誰知，心焦裂。

原告席，幾回列，被告席，幾回列。對官司勝負，休提能結。

鐵面青天何處在，傳奇故事無窮迭。執行難、到底是何因，誰能說。

中國比較著名的現代詩人:

20世紀20年代: 徐志摩 、聞一多、 馮至等

20世紀30、40年代: 林徽因、 戴望舒 、艾青、 卞之琳、辛笛 、穆旦，牛漢等

20世紀50年代: 周夢蝶 、 方思 、余光中等

20世紀70年代: 北島 、舒婷 、 顧城等

20世紀80年代: 王小妮 、歐陽江河、 廖亦武 、 呂德安 、韓東、 駱一禾、海子，孟浪、萬夏等

海子，真正完成中國近代詩歌改革的第一人，他對自己作品意向的堅定程度也是少有人可以匹敵，在中國的現代詩創作過程中，其實絕大多數人，包括艾青、卞之琳、徐志摩、聞一多、林徽因等等，都處於摸索階段，這個時候的中國詩歌遠遠沒有和世界真正接軌。

而到了朦朧詩階段，從某種意義上來說，朦朧詩還不能徹底稱之為現代詩，但是已經無限接近了，雖然朦朧詩的名氣很大，但是北島一直被自己的寫作方式、思想束縛，顧城越寫越差，食指堪稱是朦朧詩真正的標誌性人物，但是老實說，真正出彩的作品不多。

而到了海子、歐陽江河、西川、駱一禾等人的出現，雖然他們名氣不如朦朧詩，但是在詩歌的藝術成就而言，更在朦朧詩之上。

現代詩歌是西方的產物，那有一說一，這方面中國確實不如西方國家，所以中國從新文化運動以來，一直在摸索，在突破，但是老實說，中國詩人中一直沒有出現一位真正完成和世界現代詩歌接軌、有足夠影響力的標杆性人物，海子算半個。

北極君詩歌很好

北極君中國著作權協會會員、著名詩人，音樂人、詞作家。北極君《思念很單純》收錄12首有聲讀物純音樂，《一秒鐘》、《在天空喝咖啡的兔子》、《心埋在了地下鐵》、《一米的前方》、《一米的距離》、《白心草》、《需要十萬光年》《五道口》、《地下鐵裡沒有月光》《霍營站》《傍晚》《熱愛生命》。思念很單純，是當代著名詩人北極君的第十本詩歌集，自《思念之間》與當代連環畫家鄧鉞老師合作之後，詩歌集《思念很單純》北極君再度與當代新生代插畫家趙彥寶聯袂，透過傳遞思念的聆天使，以及相依為命的ONE兔形象；生動的為當代年輕人講述最真摯的愛情故事，以通俗易懂的詩句，感人至深的思念，浪漫的故事傳遞心聲與暖暖情意。思念很單純，不憤青不象牙塔，只為療傷，呵護孤單的心靈。北極君說：“每首憂傷的詩歌都是雨轉晴”，在詩歌裡傾訴吧，哭過之後，就堅強！讀詩的人雨轉晴，而詩人卻一直在雨裡，這是悲哀，也是無奈。

北島 他的詩

也許有一天 太陽變成了萎縮的花環 垂放在 每一個戰士 森林般生長的墓碑前 烏鴉 這夜的碎片紛紛揚揚在我倒下的地方 將會有另一個人站起 我的肩上是風 風上是閃爍的群星

一生中 我曾多次撒謊 卻始終誠實地遵守著一個兒時的諾言

當然 火會在風中熄滅 山峰也會在黎明倒塌 融進殯葬夜色的河 此時此地 只要有落日為我們加冕 隨之而來的一切 又算得了什麼——那漫長的夜 輾轉而沉默的時刻

八月的夢遊者 看見過夜裡的太陽

當然是倉央嘉措咯，世間安得兩全法，不負如來不負卿~第一次看到這段話是從電影情癲大聖裡面看到的，那一刻感覺雞皮疙瘩都起來了…年少懵懂無知，恨不得立地成佛，然後斬斷過往，跟隨喜歡的人去流浪…長大後，覺得世間一切哪有萬全的方法，卿本佳人，奈何有緣無份…

《我在為你們寫詩》

幸福的人們勿容置疑

我已走進你們心裡

在你們喜悅舉杯開懷暢飲

吻著玫瑰嚮往著愛的垂青

或是激動相吻來不及話語

還有驚訝不期而遇的幸福

還有很多安靜的甜蜜

你們一生不會遺憾

因為我在為你們寫詩

沒有比詩的記載更有意義

你們只需吟誦我的詩歌

就能找回所有過往的美麗

.

痛苦的人們勿容置疑

我已走進你們心裡

當你們遭遇失敗而痛哭失聲

在不幸降臨時悲傷不已

或是寒冷夜半孤獨地喝醉

還有找不到前行的路

還有迷茫著回家的愧疚

你們一生不會後悔

因為我在為你們寫詩

沒有比詩的力量更為神奇

你們只要吟誦我的詩歌

就會找回你們真實的自己

.

勿容置疑我已走進你們心裡

我在為你們傾心寫詩

每個字詞甚至每一種語氣

都是發至你們真誠的心底

500年後再看我 《阮郎歸》 千山雪，萬里白， 梅花欲放， 怎奈驛信遲遲來。 十年皓首京華夢， 換得江南半老骸。 問雲中鴻雁， 知是阮郎歸期改？ 一聲雷，九天開， 春色未回， 如何陌頭早早猜。 七尺功名流光誤， 不如詩詞三分才。 看廬邊黃鸝， 從此豫章逍遙懷。

汪國真無疑。不喜勿噴。

汪國真絕對算得上開一代詩風、自成一派的詩壇大家！從1984年在湖南雜誌《年輕人》上發表《我微笑著走向生活》一首清新小詩開始，汪國真橫空出世！從此，便一發不可收拾——《熱愛生命》、《如果生活不夠慷慨》、《倘若才華得不到承認》、《假如你不夠快樂》、《跨越自己》、《擋不住的青春》、《只要明天還在》、《山高路遠》、《旅程》、《走向遠方》……等等等等，可謂首首流傳、字字珠璣，汪國真給我們帶來了太多的積極向上的名言、絕句，滿滿的正能量！這是古今中外都十分罕見的，可謂空前絕後

2013年APEC共商領導人峰會上，國家主席習近平曾脫口而出，引用汪國真詩句“沒有比人更高的山/沒有比腳更長的路”，可見其詩句即通俗易懂，又富有哲理，頗具傳播性。

2015年4月26日，這位“建國六十週年十名代表人物之一”、“中國詩壇最後一個輝煌的詩人”、“最熟悉的當代中國詩人、詩壇王子、書畫家”因病去世，享年59歲。

現代人太累，現代詩人及現代詩尤其費力不討好；特別是近年來，除餘秀華的《穿越大半個中國去睡你》及其系列詩作令人耳目一新外，整個詩壇幾乎沒有一首流傳之作(哪怕一句)，難道當年的“汪國真現象”不值得我們反思嗎？

我最喜歡的現代詩人是馮至先生。

馮至，生於1905.9.7日，逝於1993.2.22日。原名馮承植，字君培，是我國現代著名詩人，翻譯家，教授。被魯迅先生譽為“中國最傑出的抒情詩人”。其創作作品有《昨日之歌》，《北遊及其他》，《十四行集》，《十年詩抄》，《馮至詩選》和《立斜陽集》等詩集，譯作有《海涅詩選》，《德國，一個冬天裡的童話》等。

其一生創作作品佳作極多，代表詩作有《蛇》，《南方的夜》，《蠶馬》，《帷幔》等等。特選三首佳作以饗讀者，下附之：

我喜歡那個現代詩人？我喜歡一個現代詩人，我感覺他的詩挺好的，非常有人情味，也非常風雅有趣，這個人就是海子。我非常喜歡看他的作品，他的作品非常貼近現實社會，特別接地氣非常易懂。海子非常熱愛生活活潑可愛，每天無憂無慮的，創作的詩詞就像豐盛的美餐一樣，特別喜聞樂見讓人從心底喜愛。

我不喜歡這些朦朧詩人。他們汙染了中國詩界。我喜歡的詩人1，艾青，2.李瑛，3.賀敬芝，4.李學鰲，5.胡宏偉等。

這些詩人中，我最喜歡舒婷，因為她是朦朧詩派的代表人物。她的詩既有明麗雋永的意象，又有縝密流暢的思維邏輯，更有豐沛細膩的情感。她的《致橡樹》是謂名篇。