提到郭敬明，腦海中竄出這些關鍵詞：和姚明合影佔失蹤位、《小時代》很浮誇、很有魄力、和陳學冬是好CP、善於宣傳、精明、心思縝密。

他是一個人才。也是我們一代人的青春。

知道他是從初高中，開始叛逆看小說的時候。他的文章都是悲劇，痛徹心扉。多少夜裡捧著書哭成撒比。有很多人說他抄襲狗，對此我不表達看法。我當初看他的時候看的是文字。總是好奇，什麼樣的人可以把中國字玩轉的那麼優美。修辭比喻啊好多，讓當時的自己跟著學習，雖然現在自己不看了，但可能這就是青春吧。

他當導演，作品我都沒看過。過了追隨的年齡，沒有心思看了。這時候韓寒的電影略勝一籌，從故事情節到人生哲理。

最後說一句吧，郭敬明，小個子裡有著巨大的能量，厲害。

套用一句話：完全捏造；已交律師處理。

他的文學作品是完全捏造出來的，符合一部分三觀還沒有完全建立起來的年輕人口味的快餐文化。

“你跟郭敬明是同學嗎？你是生活在《小時代》嗎？”這種文化基本代表的是弱智文化。

已交律師處理的是：他的身高、他的X侵，還有對大眾的弱智商化引導。

有些文學常識，會寫的一個迷你作家；有情義，有點小叛經離道的X取向特別的郭敬明；有商業頭腦，會經營粉絲的小個子；也是一個惹人記恨的郭小四。

像郭敬明之類，對他應該持兩種態度，一個是置之不理，一個是可憐可憐。

可憐可憐是因為他也是窮孩子出身，不要太在乎他了。能夠在艱難困苦的條件下走到今天確實不易，他炫富，他抄襲，他三觀不好，他玩什麼那個戀，原諒他吧，可憐的孩子，太無知太愚蠢了。與人為善積德之舉。放他一馬，看他能走到哪裡去。

阿門，真主保佑你小四。

阿彌陀佛，女施主，醒醒吧！

自李楓暴出郭敬明“性侵”事件之後，網上對郭敬明可謂譁聲罵聲一片，瀏覽了一些貼子，忽然發覺人們譁來譁去、罵來罵去，無非就一個主題：憑什麼一個矮洋丁三寸鐵能掙那麼多的錢？憑什麼一個矮冬瓜可以寫書拍電影當導演？憑什麼一個身高直到人肚臍眼的小挫子能坐擁那麼多美女美男?憑什麼一個矮冬瓜可以打造一個自己的商業帝國叱吒風雲……言外之意可能便是自己內心的委屈，為什麼自己相貌堂堂勇猛威武事業卻不及郭敬明的一個髮絲？為什麼自己才高八斗人品一流卻名不見經傳甚至還要為養家餬口而發愁……

所以，忽然有種感覺，他們罵的並不是郭敬明本身，而是對郭敬明的羨慕忌妒恨，以及自己對事業的無力。或者換句話說，他們罵的不是郭敬明的私生活，而是郭敬明的錢以及他的地位。

在他們眼裡郭敬明就不該擁有那麼多的錢，旗下也不該有那麼的多美女美男。那麼他為什麼不該擁有那麼多的錢和美女美男呢？因為他的身高不配，這件事如果放在一個身高一米八二的人身上，反響應該是不同的。

這些人一方面不恥和嘲笑於郭敬明的身高，一方面卻又不得不屈從於郭敬明的才華之下，內心肯定是不甘的。

有人說文以載道，也有人說鐵肩擔道義，妙手著文章，恩，不錯，有價值的文章就該這樣，所以，有人說郭敬明的小說及電影缺乏價值，甚至是三觀不正，會毒害青少年，對，完全這樣，該口誅筆伐，可是那些武俠、言情、宮鬥、玄幻、穿越甚至是三級片、馬屁文章難道就有價值了？甚至還有人是小三鼻祖，咋就沒人罵呢？他們可以以沒價值的東西掙錢，為什麼事情一到郭敬明這就不可以了呢？這算不算對人不對事呢？話又說回來，沒價值沒營養的東西那麼多，若真要以數量計，郭敬明不過九牛一毛，罵得那麼兇，還不是因為他矮？

抄襲可恥，的確可恥，前不久某個火劇不是涉嫌抄了很多麼？為什麼沒有落到今天郭敬明這樣的待遇呢？還有再往前，某媽某劇不也涉嫌抄襲對簿公堂嗎？為什麼都沒有像郭敬明這樣罵呢？那麼這又算不算對事不對人呢？對來對去，還不是因為郭敬明他矮？

說到抄襲，話題繞遠一點，最近看了一些網文，情節內容幾乎千篇一律，什麼穿越重生，什麼得病換心換肝，什麼一夜情私生子等等，真的很難說抄襲不抄襲，或者誰抄誰。網文畢竟是網文，不像莫言《蛙》，餘華《兄弟》，王躍文《國畫》那樣一下就可以打上標籤，人們又可以一眼認出。

所以，抄襲那麼多，為何獨獨揪住郭敬明不放，還不是身高歧視？就他那矮吊樣，憑什麼叱吒風雲？憑什麼榮登富豪榜？看某電視節目，好像周立波主持的，一群健身男上來就嘲笑郭敬明個矮，那素質那不要臉還真不是蓋的，一群頭大無腦的東西，看著都讓人噁心。反觀郭敬明卻修養極好，換個人說不定都會蹦。

有人說自李楓事一來，郭敬明的朋友竟沒有一個站出來為他說話，言下之意無非就是郭敬明的朋友也不站在他一邊。難道沒有人出來為他說話，就能證明郭敬明性侵一事是真？實在荒謬至極。

沒人為郭敬明出來說話，我感覺這很正常，中國幾千年古話是什麼？明哲保身。這節骨眼上，誰都不想惹一身腥不是嗎？中國還有一句話，叫打仗親兄弟，上陣父子兵，所以真有什麼大事發生的時候，朋友是靠不住的。再者，像郭敬明那樣高高在上，應該都是他聘用為他打工的，利益面前的合作，很難稱得上是朋友吧，當然雖然表面上口裡喊作朋友。

所以當有人在嘲笑或質問郭敬明為什麼沒有朋友出來為他說話的時候，可以捫心自問一下，如果你攤上了事，你會有朋友出來為你說話嗎？

中國古話，什麼一人落坑千人撒尿，什麼牆倒眾人推，什麼當面一套背裡一套，什麼知人知面不知心不是嗎？書裡說岳飛臨刑的時候，老百姓不還是向他大罵扔石頭嗎？在中國朋友如果不是泛意義上的，你覺得你真有朋友嗎？

關於性侵這一方面還真不好多評，畢竟幾年之後，又合作了幾年，是是非非，恩恩怨怨，但不管怎麼說本人都認為單巴掌拍不響。

孔子說食色性也，不管怎麼說，人傢俬生活是人家自己的生活方式，完全沒有攻擊的必要。就算他性取向不正確，就算他是gay，（注，我說的是就算，不是確定）可娛樂圈gay也不是他一個，還有的死了也被人追念，為什麼要單單罵他呢？總結來去，還不是因為他矮他不配擁有美男？

一米四幾的身高，從老家到上海，單槍匹馬，獨自浴血，郭敬明的內心無疑是強大的。首先，他沒有被自己的身高打倒，單憑這點，他就值得令人敬佩。想想有多少人因身高而自卑？又有多少人因身高而逃離人群？又有多少人因容貌醜陋而不敢抬頭？而郭敬明他非但沒有躲起來，而且還高傲的昂起了頭，迎著風迎著雨，迎著人們的毒舌與鄙夷的目光，哪怕是閃電雷鳴，千瘡百孔，屹立不倒。罵他的男人們，你覺得如果是你換作了他的身高，首先不說成功，活不活得下去還是個問題，不是麼？

郭敬明成功了，比之常人，他付出的該是千倍萬倍，人們只看到了他的錢他的奢侈，卻沒看到他的傷他的痛他的付出他的堅忍。人們只會罵他，卻沒有人心疼他。一個一米四幾的身板，遊走於大上海，駕馭著美女美男，難道不是一個神話？人們罵他，憑什麼罵他，換做是你，說不定早嚇癱了，還何談成功？這也許就是典型的吃不到葡萄說葡萄酸吧。

有人罵他文章，沒有價值，只為了錢，可是人生在世，誰不為錢？俗話說人為財死鳥為食亡，他掙錢有錯嗎？為什麼有人啃老沒人罵，而他寫個文章掙錢卻有人罵?緣只緣他個矮不是嗎？有人找不到媳婦，有人房奴車奴，郭敬明洋丁身高，卻一切都不在話下，多傷自尊呀。不罵你罵誰？但是既然要罵，就得有個理由，不然顯得多沒素質。找什麼理由呢？身高肯定不行（其實明明就是身高），但罵人身高顯得自己多沒素質啊，可也找不出什麼理由，噢，對了，你文章沒有價值，這不理由來了？！可何謂價值？開啟電視，開啟手機，翻開報紙，不是女明星出軌，就是男明星出軌，有價值的文章有幾？但不管那些，人怕出名豬怕壯，誰讓你出名呢？先逮你罵才說，因為只有逮你罵才能出名，逮別人誰知道是誰啊，不是嗎？想借著人家出名，還想罵人家，這不就是典型的吃飽了打廚子嗎？

所以，面對叫罵，我佩服郭敬明的不止是他的強大，還有他的隱忍，他的堅守，他的執著，匯在一塊就是四個字：不屈不撓！你個高又怎麼樣？你貌美又怎麼樣？他的偉大，你永遠比不了。木秀於林，風必摧之，堆出於岸，湍必流之，郭敬明就像一顆明珠一樣，它太耀眼太炫目了不是嗎？

總有人會拿他和韓寒做比較，可這有可比性嗎？就像關公戰秦瓊，壓根就不在同一頻道上好麼？就好比一首詩和一篇散文，能放在一塊評比嗎？體裁不同，題材亦不同，怎麼比？所以，總感覺拿他和韓寒比的人實在好笑，他們壓根就沒有可比性好麼？郭敬明寫不來韓寒的東西，同樣韓寒也寫不來郭敬明不是嗎？為什麼非要放在一起比呢？

這世界是多姿多彩的，你不能喜歡玫瑰就否定牡丹，同樣，你不能因喜歡牡丹就否定玫瑰，而牡丹和玫瑰本身就沒有可比性不是嗎？一花一世界，一葉一菩提，每個生命都不一樣的，也都不可替代，亦不可比擬的，韓寒有固然有韓寒的精彩，但郭敬明也有郭敬明的精彩，但相比之下，我卻還是更佩服郭敬明，試想倘韓寒換作郭敬明的身高，韓寒還會存在嗎？

如果韓寒的成功付出一分努力一分汗水的話，郭敬明則是十分百分千分甚至是萬分。當韓寒成功了接收的是鮮花和掌聲時，而郭敬明收穫的卻只有“三寸丁”的嘲諷。憑什麼，憑什麼拿韓寒和他比？身後的位置本就一個海底，一個山峰，憑什麼，憑什麼還要放在一起比呢？掙錢寫手那麼多，唐家三少，天蠶土豆等等，咋不拿來和韓寒比呢？為什麼單挑一個郭敬明？難道還不是因為他矮？還不是因為韓寒帥氣暴棚，英氣逼人，顏值甩郭敬明幾百條街？倘挑唐家三少與韓比，單就外形，韓寒也蓋不了他不是嗎？所以拿韓寒和郭敬明比，這種比本身就充滿了赤祼裸的歧視不是嗎？

俗話說，兔子逼急了還咬人呢，可當滿世界都在嘲諷郭敬明身高的時候，他回擊了嗎？沒有。再說那個電視節目，一群四肢發達頭腦簡單的動物，竄上來逮著郭敬明就咬，嘲笑他個矮，那不要臉勁，真懷疑他媽咋生的，此情此景，換個人說不定都會蹦，都會回擊，可郭敬明回擊了嗎？沒有。看著郭敬明那隱忍，著實讓人很心疼。

金星稱郭敬明是“迷你作家”，郭敬明回擊了嗎?沒有。這就是他的氣度。而另一節目人不知為什麼，當著金星的面就說出了“太監”一詞。可是郭敬明說了麼，沒有。所以罵人有時候要適可而止，別自己一身毛，淨說人家是妖怪。雖然我非常非常喜歡金星，但卻獨獨不能接受“迷你作家”一詞。

其實當人們滿世界在罵郭敬明的時候，捫心自問，他究竟做錯了什麼，是不是真的十惡不赦？關於私生活私生活（注意私生活），你是不是真的比他高尚？

所以，要說郭敬明真的做錯了什麼，那麼無非就是身高矮了點，而錢又多了點。

或者換句話說，如果郭敬明真做錯了什麼，那就是他對命運的不屈和勇敢前行。

如果說郭敬明生得高大一點，某些網友們，除了“洋丁”“三寸鐵”之外，你覺得今天你還能罵他什麼？或者換句話說，你還有罵他的優勢嗎？

我想罵他的人中，不乏有做了父親母親的人，如果你的兒子生得像郭敬一樣矮小，你心不疼嗎？如果你的兒子被人這樣攻擊，你不心疼嗎？我是一個做了母親的人，我會心疼。所以，當人們攻擊郭敬明的時候，也考慮一下他的父母感受好嗎？他的兒子做錯了什麼，不過矮了一點，何苦要步步緊逼？

人無完人，我想倘天下父母生的兒女都像郭敬明一樣能掙錢，做夢都該偷著笑了，不是嗎？

所以，雖然，郭敬明的身體是矮小的，但是他的內心卻是強大的，他的精神是強大的，他的腦洞是強大的，強大到矮小的身子將你高大的身姿踩在腳下，所以，你要罵他，因為——你——羨慕忌妒恨！因為你永遠寫不出也《幻城》那樣的文章，因為你腦子裡永遠也不會閃過《幻城》那樣唯美的畫面。

最後以一個真實故事做結：小時候鄰家有三個男孩，老二總是打老三，他的母親氣極了，就罵老二，你個孬種，軟的欺硬的怕，你咋不去打老大？老二回答：我傻了我打老大？我為什麼要挑自己打不過的打，我要挑自己打得過的打，不是嗎？

郭敬明這個人只能說他非常具有商業頭腦。這跟他的經歷有關。 他自己也說過，他初高中時期家中的條件是非常優越的，然而到了大學的時候，他就讀的學校在上海，這是個紙醉金迷的都市。他評價這是個非常變態的學校，班上的頭學個個都非常的富裕，本來家庭優越的他在這個學校找不到任何的存在感。 一個寫小說的作家能夠開始轉型拍電影，當導演，可以說他是把手中的文字當成了賺錢工具。他的寫作速度也是非常快，他在壓榨他的文字，取得利潤的最大化，我們不能否認這個人極具才華。最小說是我們那個年代好多學生每期必買的讀物。而小時代電影的上映好多人評價這是個毫無內涵的電影。可是票房的成功讓他這個人賺得鍋滿瓢滿。我三部都去看了，因為我看過小說，不存在看不懂這個問題，我覺得還是挺好看的，負面評價那麼多，也是這個時代的網路發達的雙刃劍。有盈必有虧，有喜歡的必有吐槽的這類族群。 商人是唯利是圖的，愛錢會賺錢是沒有問題的。我們娛樂圈是個水深的地方，當你到了一定地位，名利雙收的時候，就會有人來挖你各種黑點，有真的，也有假的。我們人有個特點，人云亦云，你也不知道他是真的還是假的，別人說的很像是真的，你就覺得是真的，然後跟著帶頭的各種去噴人家。也有可能各方利益衝突，當得到了想得到的，各種捧你，把你捧到天上，當你滿足不了所想得到的，就各種踩你黑你 我想說的是，各種內幕我們都不知，我們只能去猜測，我們真的只是吃瓜群眾。

郭敬明的小說《悲傷逆流成河》7月20日在上海開機，由馬天宇、鄭爽擔任男女一號，而這部劇開機還不到一個月，原著作者就提前上演了現實版的負面逆流成河。

首先是著名的抄襲門，2003年12月女作家莊羽起訴郭敬明《夢裡花落知多少》抄襲自己的《圈裡圈外》，而後一審和終審都判決“郭敬明抄襲事件”成立，並判決郭敬明賠償莊羽的經濟和精神損失，並要求郭敬明在《中國青年報》上公開道歉。而郭敬明在法院宣判後表示：絕不道歉。有律師指出，郭敬明這是對法律的不尊重，從那以後郭敬明的人品和素質一起被網友吐槽。

然後就是《小時代》的“炫富門”了，雖然彙集了很多俊朗美女，取得了不錯的票房，可是口碑卻差到了極致，無論是劇中大量的奢侈品還是劇外郭敬明曬豪宅，被不少網友質疑其“炫富”行為，認為會誤導青少年的價值觀。

而最火的莫過於近日傳的沸沸揚揚的“性侵門”了，2017年8月21日晚，男作家李楓爆料曾遭郭敬明性騷擾，還稱郭敬明經常騷擾、性侵犯郭敬明公司的男作者和男性職員。一時間娛樂圈炸開了鍋：陳學冬、朱梓驍、王思聰都相關人員都被爆了個底朝天，而熱度依然還在持續。

對於郭敬明這個名字從初中開始就耳熟能詳，唯一看過的一本書就是《悲傷逆流成河》，表示沒太看懂，當時身邊很多人都在看郭敬明的《最小說》《夢裡花落知多少》等，而我看的是卻是《天使街23號》、《狼的誘惑》、《那小子真帥》等型別的書。好了，扯遠了，來說說你初識小四是什麼時候吧？

先不說他抄襲不抄襲吧。因為有一句話叫天下文章一大抄哈哈。原諒我說完自己都笑了。不知道這句話是捧還是黑了。。。都說郭的文筆灰暗負能量太多，其實生活哪有那麼想象的美好啊？不要再給大眾說什麼充滿正能量的心靈雞湯文了，不是不需要，而是現實生活並沒有那麼美好，甚至無可奈何的殘酷和不公，一個太過理想化的人不是真正的人。因為往往受挫後會更極端。。。誰的青春不憂傷?誰的青春不迷茫？毒雞湯也許更走心，不走心的都是形而上。。。生活和做人都需要直面現實或甚至是慘淡的人生。。。所以我更喜歡現實主義的寫作。。。至於所謂的正能量就偶爾春風沐浴一下就可以了，以提醒自己邊走邊想象著美好著沉澱著哈哈。。郭敬明的成功，在旁人看來只指金錢。。。也因為他的炫，而討人厭，何況大部分人對他身高總會心一笑，何況偏偏他真得用他的方式證明了自己，何況這個社會本就是仇富笑貧的多……因為矮小就無度被人揣測他內心自卑陰暗?因為受過不公待遇就無度被人揣測他的極端拜金?想說，別給自己加戲了☜是你想太多。。。小身高大能量。再說，就算是同性戀，又怎樣☜就因為他矮小又成功了還愛炫富，如果根裡矮窮挫一無所有到炫是不是天生招人恨?讓人心底的羨慕妒忌恨的惡都出來了？就非得扣個大帽子拉出來批鬥一頓才可以大快人心嗎？恁閒咋不批王思聰去?這才是赤裸裸的現實和人性，當然，還有攻擊。。。生活是黑白的嗎？也許很多時候還是黑白顛倒的吧哈哈。。。藝術來源於生活，生活恰恰高於藝術。。。這個李爆料真久了，看文章沒有所謂真實的性侵，想炒糊自己還是想利用大眾之中某些人性來攻擊郭呢？還有，郭如果同性戀，也是顏控，看他那樣子，原諒我異性也沒有看到他的魅力所在。。。現在我覺得他還真是夠自信☜，當然也許是夠不自知吧哈哈

說這麼多，都是一個吃瓜群眾的自話廢話而已

其實說的再多，因為並不是當事人也不瞭解，所以都是個人謬論。若有失偏頗，希望大家諒解勿噴我。

我想有很多90後都和我一樣，是透過新概念作文大賽認識的郭敬明。彼時他還是那個會45度仰望天空的憂鬱男孩。據他的老師回憶，高中時期郭敬明就是個挺惹人注目的男孩，雖然個子小小的，但各個方面都很優秀，平時還愛帶個白色大圍巾打出晃悠，很有文青的氣質。

但隨著他高考發揮失利，郭敬明的生活也跟著發生了天翻地覆的變化，來到上海讀書的他越發感覺到自己和周圍人在物質條件上的差距，但同時他又是個敏感要強的人，不願意向別人求助，但也不服輸。於是他憑自己的努力出人頭地，參加的新概念作文大賽，並且連著拿了幾個冠軍，自此聲名鵲起。

當他發現用自己的文字變現是如此輕而易舉的時候，他的商業頭腦逐漸展現出來。不僅自己出書、開公司，養著公司一票作家賺錢，還早早得搞起了“一魚多吃”，《小時代》系列和電影《爵跡》讓他賺得滿盆滿缽，旗下培養的陳學冬、汪鐸等藝人也在各自的領域風生水起。

他公司的員工很早就說過，比起作家的身份，郭敬明更傾向於商人。作品出來想到的第一個問題永遠是能賣多少錢，賣了出去還會在心理嘀咕，如果我這樣包裝可能賣更多。但郭敬明也是個天才，無論商業變現能力還是商業嗅覺，甚至是文字功底，當年確實是他扛起了青春文學的大旗。

但同時不能否認的是郭敬明的努力。和力辰光董事長李力就曾評價他，“是個足夠勤奮的人。”一路走來他幾乎沒有依靠任何人，說他冷血無情，卻又對當時和他一起創業的小夥伴們足夠寬容。只能說，成功只給有準備的人，郭敬明的成功值得尊敬。

真心討厭這個人，形象萎瑣且不說，素質修為(抄襲事件)大家都心知肚明，上節目做嘉賓又小肚雞腸玻璃心，現在又曝出性侵事件，這種人作為一個所謂的公眾人物，帶給我們無限的負能量！

我看過一個節目，小四和北大教授對撕，被北大教授說得無語後，拒絕和教授繼續交流和拒絕教授的道歉和握手，而選擇罷錄節目，甩手走人，這點肚裡可能和他的身高成為正比吧！就一小人得志的模樣

透過不斷的炫富來滿足其虛榮的自尊心，若果可以冠為“作家“二字，實在有辱了作家的名詞。所有的作家，古今中外，無一不在傳遞著一些給人啟迪啟示的東西。上學時，學完一篇文章是要總結中心思想，寫讀後感的。不知道讀了小時代。要怎麼寫讀後感。。。。要寫：我要有幾百萬？要寫我要當富翁？作家是提供給給人以精神食糧的東西。物質上豐富的保證是企業的事情。作為一個作家，偏離了作家的軌道。。。。額，不得不承認，透過寫作，即使是抄襲。而如此發跡，發跡如此之快，也給人一個很好的啟示。只是，坐在寶馬車裡哭，被說成是拜金。小時代通篇都是，就不算拜金了。。。。

一個作家和一個商人：

雖然通過出版行業完成了權力的原始累積，但時刻試圖獲取所有人認同感的郭敬明卻也在嘗試擴張自己的業務版圖。

對作者的藝人化包裝的確在早期幫助了郭敬明實現身份的快速轉型，並幫助他建立起龐大的作家經紀業務。從2006年《最小說》成立算起，郭敬明的品牌複製論陸續取得了試驗成功。落落、安東尼、七堇年、笛安等作者簽約《最小說》，成為《最小說》的金字招牌，一年一度的選拔賽則繼續為《最小說》提供著新鮮血液。在2010年，“THE NEXT”的比賽進行到第二屆，參賽人數達到28萬人次；同年簽約作者笛安的小說《東霓》出版，因為前傳《西決》的銷量達到70萬冊，《東霓》的初版首印量就高達50萬冊。

轉型的成功至少為郭敬明帶來了邁向下一步的更大信心。在從作家成為優秀的作者推手後，郭敬明把目光瞄準了影視行業。

如果以2013年上映的《小時代1》作為節點，會發現有關郭敬明的一條清晰的分界線——在此之前，郭敬明的身份是作家、出版人；此後因為《小時代》系列引發的爭議和巨大的票房成功，郭敬明才陸續對外展現他的商業化野心。在《小時代》上映後，郭敬明多次在採訪中認真強調自己的商人頭銜，“我除了是一個作家，我本身是一個商人，所以我非常介意投入產出比這個事情，以及它的價效比。”

但《小時代》的奇蹟卻難以在最世文化複製。一定程度上，是因為郭敬明是最世文化的核心人物，他的話題性決定其IP具有更大的開發價值；另一方面是因為市場變化帶來的去中心化，頭部作者和頭部作品在新一輪的市場博弈中擁有了更強烈的話語權訴求，但郭敬明卻對此幾乎沒有任何動作。

在《財經天下》曾經刊發的一篇報道中，郭敬明的形象是嚴苛的“郭總”。他有著Kenzo茶几和價值上萬的小型雕塑，以及一套完整的作家規劃體系。但他對作家的規劃卻更接近於傳統的藝人經紀。作家只需安心創作，其餘商業上的事宜全部交給郭敬明處理。“我給你佣金提成，你就應該幫我做工作。如果還是我自己做，憑什麼給你這筆錢？”

時至今日，這樣的安排在市場上的競爭力不再堅實，當然也無法帶來作者認為自己應該享有的尊重。曾經簽約最世文化、後來改簽磨鐵的作者蘇小懶曾在接受媒體採訪時提及，離開最世是因為“太過商業化”，而磨鐵最吸引她的是“比較尊重作者的作品和意願”，“所有的賬目、圖書印數和銷量都是透明的，隨時可以查。”

隨著早期積累的作者優勢消失殆盡，郭敬明很快就發現他將在影視化上為自己對權力的追求付出代價。

在郭敬明快速擴張自己的商業版圖之時，最世文化卻幾乎沒有釋放任何的IP價值。幾部根據旗下作者改編的作品都反響寥寥。而隨著李楓事件的爆出，曾經或仍然在職的簽約寫手都迅速站隊，但在最早一批作者離開之後，這些寫手的作品價值卻無法跟上郭敬明夢想中的產業藍圖。

何況連郭敬明都無法複製郭敬明。《小時代》上映3年後，郭敬明或許終於能夠意識到《小時代》只是一次市場實驗。2013年的中國電影市場，針對國產片的觀影需求還未得到完全釋放。但在三年之後，《小時代》的產品規格就難以適應日益增長的觀影審美，也難以在突破自我身上給出更多新意。

連續四部《小時代》的勢能累積讓公眾對“郭敬明出品”的忍耐達到頂點，也讓郭敬明在去年的新作獲得了幾乎一致的差評。這部CG電影因為製作水準和抄襲的傳言廣受詬病，迫使郭敬明也不得不接受來自四面八方的指責，以至於把自己的名字都稱為“原罪”。“是不是因為我叫郭敬明，所以做什麼都是錯的？是不是隻有我死了，你們才不會罵《爵跡》？”

從今天媒體和社交媒體反應不難發現，在一定程度上，郭敬明這個名字依然是IP價值的體現。他的名字就代表著話題性，他的產品成為某種程度上的票房或收視保證。儘管《爵跡1》宣告票房失利，第二部依然在樂視影業等出品方的片單之列，由愛奇藝出品的同名網劇也已經宣告攝製完成。

郭敬明在《爵跡》之後已經很少出現在公眾眼前。他保持著難得的低調，幾乎不再在公眾面前發言和現身。他上一部影視化的作品是《夏至未至》，但除了為該片擔任藝術總監和在3月份、6月份各發送了一條相關微博，沒有更多的跡象證明郭敬明在為這部作品搖旗吶喊。

直到昨晚之前，有關他的爭議也一直沒有停歇。

從小鎮青年到征戰十里洋場，郭敬明演繹的是幾乎所有人都會嚮往的造富神話。在成名之後，他最喜歡的是對早年間無人問津細節的舊事重提，字裡行間帶著滿足的報復性快感。也許正是早年經歷讓他對整個精英社會都抱有莫名的好感和敵意，甚至曾說過學懂規則和玩死這群人的豪言。

但規則正在改變。在作家經紀領域，郭敬明的“先發優勢”不再那麼有效，儘管他曾為此付出良多。“運營作者、影視變現”已經成為所有傳統出版行業和網文平臺的共識，對於優質作者的爭奪也讓“簽約”失去了原有的權威。如果將權力簡化為讓他人為自己做事情的能力，在這個行業中，作者和公司的權力天平正在向前者傾斜。

實際上，這也正是網際網路帶來的社會變革。正如美國作者莫伊塞斯·納伊姆在其著作《權力的終結》曾經寫道，權力的神話已經終結。“21世紀，權力更易獲得，卻更難運用，而且更易失去。從會議室到戰場，再到網路空間，權力爭奪的激烈程度一如既往，但權力帶來的回報卻在遞減。”

我對他不感冒。

只說一下個人看法。

提到郭敬明，確實是個有爭議的人物。記得我們大學語文老師也說過，也有一些人也這麼形容他，一個成功的文化商人，還不能稱為作家。在大家《在中國做一個安貧樂道的人無異於裸奔》中這麼寫道，“比如，郭敬明再有錢，再擺著滿屋子名牌，也不會成為我心目中的正面典範。”

不知道為何，好像知識分子都有點不恥於郭敬明的某些行徑。除開他的《夢裡花落知多少》抄襲莊羽的《圈裡圈外》之事，大家都比較認同，知識分子應該“安貧樂道”，不能像明星一樣追求物質。

不管在《小時代》還是其他，郭敬明表現出來的拜金主義，有目共睹。很多人不讚賞他的思想觀，作品充斥著對社會的頹靡消極的觀念，但也不能說這是錯的價值觀。我沒怎麼接觸他的文字，對他也沒什麼壞感。如果是思想價值取向不一致，我覺得多元社會，每個人的思想觀念都不同，沒必要苟同。至於拜金，我也希望我是個有錢人。誰能跟錢過不去？

至於剽竊文章這事，確實做得不太妥當。在目前這個大環境下，智慧財產權得不到很好的保護，很多人都有洗稿抄襲的嫌疑。像紅遍全國的流瀲紫《甄嬛傳》，曾經還被列為抄襲文，不被網站收錄。來來去去文章就那麼幾樣主題，社會永珍總不能脫離人情世故吧。

即使沒有郭敬明，也照樣會橫空出現一個偶像。萬人膜拜，顛倒眾生。至於是否有人不喜歡他，他也不會在乎這麼一兩個。但一個人能把文化生意做成這樣，你還是不得不佩服。他吸粉無數，賺得盆滿缽滿，不得不說，也是個人才。在這個眼球經濟時代，誰能攫取注意力，誰就能成功。

太紅的人註定都會有人來黑。誰都不是聖人，總有一些是是非非。在文學界抄襲氾濫，也不是隻有一兩個。只是很多人沒有他那麼出名，被爆出來的意義不大。像安意如，有人舉報她寫的《人生若只如初見》和《思無邪》兩本書抄襲了網友“江湖夜雨”的文章。她在自己的部落格道歉了，但道歉文讓人特別無語。“他找到我，說你書裡的好多觀點和我一樣，引用了我的，沒做宣告吧。我一想，哦，是。怯怯地向他道歉，面對偶像做檢討。結果他寬大處理了我。”

江湖夜雨不滿意這篇道歉文，覺得沒有誠意。可安意如站出來說，我那是借鑑，並未抄襲。然後表示，自己不迴應抄襲事件，是不想幫江湖夜雨的新書“炒作”。說得那麼義正言辭，明白人一看就知道冠冕堂皇之詞。這樣狗血的事情數都數不過來。

為什麼有些人對他們這樣充耳未聞，卻對郭敬明憤憤不平？當然，我不是說郭敬明的抄襲行為正確。他只是一個靶子，站在巔峰之上，必定會遭受各種非議。大部分文人對他不齒，一部分原因出於嫉妒。另一部分原因，精英主義的優越心理。很多傳統作家看不上網路作家，總覺得那些低俗。就像一個正統血脈的貴族，絕對不會待見那種野路子出來的私生子。他們看似維護正義，實則維護自身圈子的圍牆。

所謂存在即合理，存在的東西必定有其繁殖的土壤。也許那些野花妖冶低俗，擺不上正堂，如果我們能做到接納和包容，也能夠欣賞不一樣的東西。

有些東西是不容金錢褻瀆的，公平，公正，制度，精神核心等，從個人角度說不喜歡他，但他有他存在理由，他的存在也是向世人和世界一種表達，人皆如此，錢並不是萬能的，並不一定能提升人精神層面的東西，專業知識有專業人士對其評判，只是覺得人無論什麼環境，謙虛，勇於承認不足不丟人，越是解釋越是掩飾，越適得其反，越招眾怒，他的一切言行舉止的確不配位，與德無關，錢是人性的試金石，照妖鏡，，，一己之淺見

郭敬明最早我知道是個作家，在那個網路小說風靡的年代出了很多年輕的作家，我記的有韓寒、郭敬明、安妮寶貝、木子美等。那個時候我看書還停留在借閱的階段，說實話這幾位作家的書只有韓寒的我是完整看完的，其他幾位除了木子美是跳著看完的以外，都無法完整看完，除了名字也一點印象沒有給我留下。

再後來郭敬明出現在我的印象當中就是他與姚明的合影，然後就是小時代的電影，說實話小時代我是看了的，但是確實也是拉著進度條看的，印象也就是美女帥哥的事，劇情也是不知其所以然的。但是對郭敬明其人不甚瞭解，有時對於媒體上對他的嘲諷也是不特別理解。

但是到了“演員請就位”這個節目播出後，我對郭敬明其人有了認識，郭敬明其實是非常聰明的人，對於自己發展的時機把握非常的準確，可以說無論作品是否經的起考驗，他都搭上了那個時代的流行班車，也都及時的轉車到另一話題領域，他很早就參透了“流量”這一現代發展模式。

就“演員請就位”這個節目可以看出，郭敬明自己也明白自身實力的欠缺的，所以極力的用專業術語掩飾自己的不足，用特立獨行的行事來掩蓋自己的自卑。照我看來其實郭敬明大可不必，在陳凱歌和爾冬升面前沒有必要掩飾，你不行就對了，中國導演裡也沒有幾個比他兩個行的，何必掩飾呢！

再看郭敬明對於演員的點評，看似專業的語言，其實空洞，沒有實際意義，說的都是似是而非的結論，作為一個影評人還可以，但是作為導演則沒有揭開事物看本質。騙騙年輕的孩子還行，有時也都未必成功，何況李誠儒了！

總之，在綜藝節目製造話題、博人眼球是立身之本的時代，節目組請來了像陳凱歌和爾冬升這樣的導演，就必須搭配一個“話題”人物，說句難聽的就是“小丑式的人物”。郭敬明和趙薇就是這個角兒，但是趙薇比較聰明沒往裡邊跳而已！而郭敬明則樂此不疲，他自己未必沒有看出來，但是各取所需，郭敬明也是想要流量而已！

1

在高考大省河南的某十八線小破縣城裡，能讀到郭敬明的書，我不得不提一位同學。他的名字早已忘記，我就稱呼他為K吧。

K生的清瘦，個頭不高，總是留著蘑菇頭，長長的流海快要遮住眉毛。五官稍微集中，小小臉盤，細細眼睛，笑起來的樣子很靦腆。

他寫字漂亮，打乒乓有一手，作文很好，經常被老師當作範文影印了貼在牆上供大家瞻仰。

那個時候，班裡還傳閱過他的小說。那篇小說是純手寫的，筆跡清秀，看起來像女孩子的字。小說讓人感覺非常壓抑，大概記得兩個場面：一是，兔子咬下了“我”的耳朵；二是，“我”摔進下水道里，門牙掉了，滿口血汙。

他也有爽朗開懷的笑，但給人的整體感覺是陰鬱的，深沉的。不知道是不是小四的書看多了的緣故。

高中畢業後由於成績不理想，我又都復讀了一年。最後一次聽到他的訊息，是在我復讀的時候。一個閨蜜告訴我，K向她表白了，她感覺有些瘋狂，問我怎麼辦。

我先是一驚，他那麼靦腆害羞，怎麼可能鼓起那麼大的勇氣？旋即卻又明白過來。K應該就是那種人，表面風平浪靜，內心波濤洶湧。但問題是，K可能愛錯了人，他大概還不夠了解那個女孩子，他們本不是同一頻道上的。

後來兩人不了了之，我再也沒了他的訊息。也不知道現在他還在寫小說不寫。大概由於我和K也不是同一頻道的人吧，跟他的交集只有兩點：第一是乒乓球檯；第二是《幻城》。

2

那時候，我跟K一樣，在陌生人前特別不愛說話。如果不是因為《幻城》，我們之間的第一句話，大概會無限期往後推遲。

沒記錯的話，那是一個週日的下午。按照國際慣例，這天所有的住宿生需要在晚自習開始前返校。家在村裡的孩子，一般都會提前搭公交車進縣城，三五人約起來，或網咖或桌球，玩上一玩。

當然，作業多的時候除外。

在我們五六個好哥們中間，我不算智商最高的，但算是最勤奮的。那個週日下午，我早早來到學校，寫完作業下樓，看到他坐在臺階上看書。看的全神貫注，甚至連我在他身邊坐下都沒察覺到。

周圍很安靜，只有風吹過楊樹葉的嘩嘩聲。

我輕輕碰了他胳膊一下，以探尋的目光指向他手裡的那本書。他抬頭，靦腆一笑，手指夾在看到的那頁，合上書本給我看封面。

“哦，《幻城》？”

在此之前，我能接觸到的課外讀物，最多的是厚的像磚塊似的玄幻武俠，或者是《今古傳奇》、《現代兵器》之類的雜誌。《幻城》的出現，絕對是一股清流。

我把書從他手裡拿過來，只讀了幾個句子，就兩眼放起光來。心裡由衷地讚歎，竟然還有這種書，怎麼可以這麼美！便問他讀完了能不能借我看，他見我真心喜歡，便也一口答應下來。

那大概是我跟他說話最多的一次。正是那次談話過程中，我窺到了他眼神中跳動的火苗和心底洶湧的波濤。

3

由於年代久遠，至於後來真正去讀《幻城》是怎樣的感覺，反而記不太清了。只是記得當時彷彿如獲至寶，恨不得把書上的每個字都吞進肚子裡。

現在回想起來，《幻城》對於當時的我之所以有那麼大的吸引力。首先郭敬明在人物名字上恐怕就花了一番心思，像卡索、梨落、櫻空釋、嵐裳、星舊……這些名字本身就自帶一種迷之唯美的氛圍。

而這種唯美和《幻城》整體的敘事風格以及動漫般的想象力是自成一體的，所以在閱讀這本書的時候，我自己彷彿是不小心闖入了一個冰雪晶瑩的全新世界。在這裡我大氣不敢出，只有讚美和膜拜的份。

不過，讀完之後，卻出現了不少中二青年的症狀。

首先，可能情感充實豐富了很多，總覺得全世界沒一個人能夠真的懂自己。走起路來，步履也變得更加沉重。偶爾會揚起四十五度的臉看看天空和落葉，眼神會突然充滿憂傷，裡面也開始有意無意地“瀰漫”出一團大霧來。

不管正在幹什麼，只要腦海中浮現出來“請你，自由地……”，都會覺得彷彿糟了雷擊，渾身一顫。

有點像辛棄疾一首詞中說到的情形，少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。用今天的話說就是一個字，做。

當然，那個時候不懂得，只能以此為美。而且，不久之後更是在此基礎上，漸漸發展出來真切的悲傷和疼痛了。

4

《幻城》之後，我在自己那價值498元的步步高電子詞典上，讀完了《夢裡花落知多少》和《悲傷逆流成河》。

那個電子詞典是沒有背光燈的。現在依然印象深刻，讀完結局的那天是週末，住在家裡。那個時候全國經濟好像都在豪放地大發展，供電量緊缺。

在農村，夏季經常會被拉閘限電，所以家家戶戶都會備幾根蠟燭應急。在那個停電而又悶熱的夏季夜晚，我就這樣湊著燭光，讀了《悲傷逆流成河》的結局。印象中，故事的最後幾乎所有人都死了。

我讀完後，熄了蠟燭，癱倒在堂屋的椅子裡。吃過飯的鄰居都走出來，在大路邊上搬了小墩子坐著乘涼，嘁嘁喳喳地聊一些家長裡短。不時會有一群孩子，拿了手電筒到處亂照，尋找鳥窩或爬到樹上準備脫殼的蟬蛹。

我就定定地癱倒在那裡，瞪大眼睛盯著無邊的黑暗，心裡充滿了空虛。現在，我早已不再記得大概的情節，但是那種心境卻依舊曆歷在目，令人刻骨銘心。

書中的那些人物，似乎他們的青春永遠那麼個性鮮明，他們生活的城市也絢麗多彩，令人羨慕。然而，與此同時他們的身上也都承載著這樣那樣的壓力，以至於到故事的最後，都不得不去以青春的生命與之抗衡。

我說不出應該慶幸還是遺憾。慶幸的是我自己的平淡，然而遺憾的也同樣是我自己的平淡。

我生活在這麼一個不起眼的小縣城，根本沒有那麼絢麗多彩的生活。而我自己的青春也是廉價的，終日與白花花的試卷為伍，年紀輕輕卻搞得暮氣沉沉。我討厭忙碌勤奮的自己，討厭塵土飛揚縣城。

然而，他們的故事卻也讓我深深懂得：即便我的青春平淡如水，那也是單單屬於我自己的青春。如魚飲水，冷暖自知。這樣一來，心境便比讀完《幻城》之後更加沉重。

但無論如何，從那之後，高中時代就再沒有讀小四的任何作品了。那個停電的蠟燭之夜，後來每次想起總覺得後背發涼。腦袋裡總是盤旋著主人公拿著菜刀割腕自殺的情形，彷彿是割破的是自己的手腕。

5

不讀小四之後，依然喜歡很多小四書裡的“唯美句子”。

比如至今仍記得的那句話——“很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子裡，被我們遺忘了。”

第一次看到這句話，是在前桌L同學那裡看到的。當時借她的書抄筆記，偶然看到書本的留白處寫了這句話，覺得很美。

當時還問她，“你真的確定嗎？”

她答道，“當然。不然呢？”

我笑了笑沒說話，後來把那句話寫到自己的課桌上。我當時覺得那句話很有力量，但是我更加覺得自己比那句話更有力量。

那個時候全校只有一個供開水的地方，我們稱之為茶爐。茶爐有單獨一排房子，燒著一個鍋爐，離教學樓有段距離。大家一般都會買一個大開水瓶，裝上滿滿一瓶水放在座位邊上。

去打水的話一般會拎上週圍兩三個要好朋友的一起，突然沒水了也會互相倒一些。時間長了，大家就知道了彼此的飲水習慣。

比如我，每天早上必然要飲一杯水才能開始早讀。自己本來喝的就多，早晨水瓶裡基本上是空的。而那個點茶爐的水還沒燒開，所以經常到處討水喝。

有幾次，模糊著雙眼走到座位上，準備拿起杯子討水的時候，卻發現杯子是滿的，熱騰騰地正冒著氣。不知道是L還是她的同桌J倒的，但手掌和心底都浮出一股暖意來。

那個時候距離高考只有幾個月了。後來追問過，也調查過，也套過話，但最終沒能知道到底是誰。

現在嘛，估計大家也早把這件事給忘了。正如在L的書本上看到的那句話那樣，很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子裡，被我們遺忘了。

然而我卻可以驕傲地說一句，我還記得。在我而言，我的力量確實比那句話大。一輩子固然太久不敢說永遠不忘，但寫下來，就有了勝過歲月的武器。

6

L畢業後去了北部一座風很大的城市讀大學，我則因為發揮失常，最終不得不去復讀。那年才真正懂得，鍋是鐵打的。青春和感傷這種小資情調，並不能拿來當飯吃。

復讀最難熬的日子，都會在週末半天假的時間裡，跑到網咖。再用電話把L或者其他讀了大學的朋友拖出來，在QQ上聊天。那個時候智慧手機還不普及，打電話又會覺得貴，相對來說去網咖是個不錯的選擇。

就這樣，在大家的陪伴下，讀完了第四年的高中。結果還算理想，超出當年一本線67分，最終去了華中一所高校讀大學。

大一快結束的時候，在跳蚤市場上買了一本畢業學長的《夏至未至》。這是我第一次花錢買郭敬明的書。讀下來，滿腦子只記得校園裡茂盛的香樟樹了。那些讀書時激盪起來的感傷情緒，似乎也像進入尾聲的青春期一樣，變得寡淡無味。

再後來，開始談戀愛。像很多大學生一樣，除了整天想著“吃什麼，去哪吃，怎麼吃”這人生三大問題之外，也會想“玩什麼，去哪玩，怎麼玩”這另外一組人生三大問題。

不僅如此，還要忙著吵架，忙著道歉，忙著考試，忙著畢業，忙著找工作或者找出路。當然還是會抽時間讀書，但再也沒那種心情去讀小四寫的東西了。

7

最後一次接觸小四，是大學裡和當時的女朋友去看《小時代》。我們的初衷是，去找一找槽點，取個樂子。結果看完一致認為不需要找了，因為全程都是槽點。

去年這個時候，我們分手了。L也在大學畢業幾年之後步入了婚姻的殿堂，青春走到這裡，其實已經徹底散場了。

現在回過頭去看這些年和郭敬明的羈絆，終於發現，其實一路走來，變的不是他，而是我自己。我讀郭敬明的書，讀的其實也不是那些書，而是在書裡讀我自己的故事和心情。

當我鮮衣怒馬的時候，他的書符合我所有關於青春的美好想象，他為我那氾濫而又無處安放的情緒提供了一個發洩的通道，或者說是承載的器皿。

然而，當我走出青春的繁華，目視這真實世界的荒蕪與鮮血淋漓的時候，我便終於發現，那華美的夢境和故事原來竟如此不堪一擊。

這個時候，我便不再需要這些虛空的“愁”來幫我“賦新詞”，因為我已經有了更加真實的，成長中的“愁”來急需我親自解決。

當我面臨吃飯，睡覺，生存的問題的時候，郭敬明或許和瓊瑤阿姨一樣愛莫能助。假如我告訴他們我沒飯吃的話，或許他們會反問我：為什麼不吃肉呢？

所以，當青春的風花雪夜過去，曾經的那批少年長大成人的時候，現實會告訴他們，孩子們啊，離開這已經荒蕪的樂園吧，是時候去尋求一些更加真實的東西了。

然而，那批和我一起讀著郭敬明長大的90後們離開了，又有新的一批00後們跳著歡快的舞步來到了獨屬於他們的青春樂園。他們或許不再讀小四，而去讀小五小六。但不管怎樣，他們也同樣需要一個承載情緒的載體。

於我們自己而言，我們已然歷盡千帆，渡過青春之河，前方迎來的是更加深邃和廣闊的大海。無論是讀書還是人生，都不應該止步於此，而要向更深處去探索，向更高處去追尋。

在追尋之餘，當我停下腳步的時候，除了紀念那已然廢棄的園子，還要感謝作為我青春之河擺渡人的郭小四。不管他現在是否仍然來回穿梭在那條河流之中，我只有定意要朝大海的方向繼續航行。

最初知道他是源於中學時代的一本書叫夢裡花落知多少，！瞭解不深對作者，只是當時那個年齡段覺得應該挺有才，然後再有印象就是小時代，可能是我這普通人欣賞不了那種奢華的上流社會的電影覺得就是辣雞，然後據說又各種抄襲，反正沒啥好印象了

一直認為他很有才，多年前上學時第一次讀《幻城》，《爵跡》時候的震撼和驚豔一直讓我深有感覺。一直到現在，不停有文學影視作品的產出，至少很少有作家能做到持續這樣子，覺得他很厲害。

如何評價郭敬明？四流作家

鄒劍川

你好，作為一名作家、策劃人、出版人、多家文化傳媒公司高管，大傳媒大文娛新媒體矩陣撰稿、運營者，回答網友問題。

郭敬明是一個現象級暢銷書作家，其本身才華實力只是四流，讀者粉絲群體主要為80後，本質屬於青春閱讀型別，題材為奇幻、玄幻大類。我沒有認真讀過其作品，印象只是四流。

他的作品不能傳世，粉絲老化，他也就過氣了，其核心受眾為同一時期的80後青少年，隨著這些青年，逐漸30歲以上，對於他就會淡化、忘卻，因為他本身的思想、文筆、才華、實力屬於四流水準。