在書畫用的宣紙有生宣，半生宣和熟宣之分。其差別在於製作工藝和用途。在製作工藝上，未經礬水處理的是生宣，少量礬水處理的是半生宣，用礬水進行處理的是熟宣。它們在效能上的區別:生洇墨最嚴重，半生宣洇墨但不嚴重，熟宣基本不洇墨。生宣通常用於寫意畫，適合渲染，半生宣常用於書法，而熟宣，一半用於書法記錄或者工筆畫。

宣紙的這三種分類，是依據它們各自吸水性的高低不同來判定的，用它們書寫時的不同也是因其吸水性的不同而有所區分的。細分如下：

1.生宣：吸水性最強，多用來書法以及畫寫意畫，但因吸水性好，易擴散，且下筆後就無法修改。

2.半生半熟：吸水性次於生宣，但高於熟宣，介於中間位置。書寫時擴散感適中，且較易掌握，因此用途廣泛，書畫均可。

3.熟宣：吸水性最差，幾乎不吸水。寫起來不易擴散，紙質較硬，適合初學者以及較細的字型，適合描繪細節。

我來回答：練字和畫畫的人，首先要選擇筆墨紙硯，俗稱文房四寶，紙按照吸墨效能可分生宣，熟宣，半生半熟宣。生宣的吸墨效能好，筆入紙墨快速分散，一般是以入紙點均勻分散，一般初學者難以掌控。熟宣是經過加工後的宣紙，工藝上加了一些礬，書寫起來墨分散比較慢，一般用於工筆畫創作者用。半生半熟宣紙也是加入了少量礬的，墨的擴散速度適中，書寫起來容易掌控。生宣一般用於寫意畫或行草書創作，藉助墨的擴散以達到書寫或畫畫目的。綜上所述：見意初學書法者選用半生半熟宣紙比較適合。

宣紙是中國畫最重要的工具之一，一幅韻味十足的中國大寫意畫，沒有好的生宣紙是無法達到其效果的。簡單地說，生宣是畫寫意畫的，熟宣是畫工筆畫的，半生半熟適宜於寫字。

生宣比較容易洇透，適合書寫行草書法和大寫意國畫；半生宣洇水效果要比生宣小點，適合初學書法者和畫小寫意國畫；熟宣不洇水，適合寫小楷和畫工筆畫。初學書法者建議用半生宣，或者用舊報紙練字就可以了！

我認為初學書法可以用熟宣或者是半生半熟的宣紙，最不適合用生宣了。下面我給大家詳細的介紹一下這三種宣紙的特點：

第一，生宣紙。

生宣紙比較適合國畫寫意山水，不太適合寫字。它的特點是吸水性很強，墨水到了生宣紙上以後，很容易吸收和擴散，渲染效果極強。如果墨汁的濃度不好的話，那麼洇溼變化會更大，很難掌握！一般書畫家都用這種紙來畫大寫意國畫，不適合畫工筆，很少用來寫字，即使用生宣紙寫字，大多數都是用濃墨寫草書！下圖就是潑墨寫意手法，用的就是生宣紙！

第二，熟宣紙。

熟宣紙一般都是用來畫國畫工筆或者是寫書法用的紙。熟宣紙的特點就是吸水很差，不容易洇溼，即使把墨汁撒在熟宣紙上，也不容易吸收和擴散，這種紙一般都是用來畫比較精細的畫的，如果寫意山水用熟宣是很難畫的，因為沒有渲染效果，沒有虛實感！

但是，熟宣紙可以用來寫字，尤其是對於初學者來說，控筆能力有限，如果洇溼過大會導致字不成形，所以熟宣比生宣更合適！下圖為國畫工筆，做工很細，這就是畫在熟宣紙上的！

第三，半生半熟宣紙！

半生半熟的宣紙是最受大家歡迎的，無論是書法或者是畫畫，用的都是最多的！因為它的特點是洇溼程度適中，正好處在生宣和熟宣之間。我們只要把墨的濃淡控制好了就可以了。這種紙也是很適合初學書法者的！下圖為啟功先生的真跡，用的就是半生半熟宣紙寫的！

綜上所述，這三種紙各具特點，那麼初學書法我還是推薦熟宣或者是半生半熟的。如果書法有一定的功底最好就是用半生半熟宣紙，因為如果沒有一點洇溼效果也是不好的！除了這三種紙，初學書法也可以用手工毛邊紙，這種紙便宜好用！

強哥淺談，插圖來自網路！

生宣紙，適合畫寫意畫，易吸收水份，熟宣適合畫工筆畫。紙上塗有一層薄薄的礬水，不易吸收水份，半生半熟介與生熟二者之間。

初學書法，書法用紙熟宣、半生半熟宣紙即可。

生宣：容易吸水性強，容易滲透，不易掌握，用於寫意。

熟宣：水墨不易滲透，多用於書法以及工筆畫。

半生半熟：介於以上兩者之間，書寫時擴散性適中，容易掌握，書畫均可。

生宣紙具有吸水特點；加了明礬做成的紙，稱為“熟紙”、“半熟紙”，特點是不吸水或比較不吸水；對於初學者最好先用毛邊紙，是以竹子為材料做的廉價紙張，微吸水，控制容易

生宣吸水太快，容易泡，熟窗不容易泡，不怎麼吸水，一般畫工筆畫用，好暈染，半生半熟宣紙的效能介於生宣與熟宣之間，初學書法的人適團用半生半熟的宣紙。

生宣吸水性強，筆觸明顯，可用於寫意畫和書法作品的創作。熟宣的特性是不吸水，筆觸乾淨，可用於工筆畫和書法小楷的創作。半生半熟宣紙比較中性，生宣和熟宣兩種紙張，可根據個人的喜好和掌握選用，小寫意、書法、工筆等題材的畫都適用。初學書法選生宣吧，是個不錯的選擇。

生宣紙滲化性比較強，熟宣紙不滲化，半生熟宣紙屬中性，既不太滲化，又有一點含水性，初學書法者宜用半生熟宣紙練習。

我喜歡用熟宣畫青綠山水畫，工筆畫。生宣吸水性強，筆觸明顯，可用於寫意畫和書法作品的創作。熟宣的特性是不吸水，筆觸乾淨，可用於工筆畫和書法小楷的創作。半生半熟宣紙比較中性，生宣和熟宣兩種紙張，可根據個人的喜好和掌握選用，小寫意、書法、工筆等題材的畫都適用。書法就選生宣。

宣紙，分生宣，熟宣，半生半熟，那麼生宣的特點呢？是我們在撈紙的過程當中沒有二次加工原漿紙，直接撈完烘乾，這樣的原漿紙啊，就是生宣紙。熟宣紙，是在生宣紙的基礎上進行，加明礬與膠的加工，成為熟宣紙。半生半熟的宣紙是在生宣紙的基礎上加豆漿等產生的，半生半熟。對於初學書法的朋友，最好使用半生半熟的宣紙練習書法，比較好。

生宣，熟宣，半生半熟宣紙，這些名字，顧名思義，生，意思就是指“生產出來之後未經過處理的”，那麼對應的“熟”字，意思便是“經過了一些處理”。生與熟，在這層概念上的含義與其他收藏品的表述類似，如出土物件用的名詞“生坑”、“熟坑”；盆景名詞“生樁”、“熟樁”，生與熟，表達的都是接近“有沒有經過處理”的意思。

宣紙的品種有很多，大家按照“生熟度”來進行劃分種類的時候，主要是針對“遇水墨擴散程度”這個特點的。

我們都知道宣紙一個很大的亮點是生宣遇到水墨會在一定程度上墨跡擴散開來，但有些創作的特點，又要求墨跡不能擴散或過度擴散，於是便有了半熟宣、熟宣這些“處理”過後的品種出現。其中生宣遇水墨的擴散效能最強，熟宣基本不擴散，而不同生熟度的“半生熟宣”則介乎二者之間。

不同生數度宣紙的特點

這裡既然是針對不同熟度的宣紙說特點，那麼理所當然主要指的便是其水墨的擴散性了，而不是指宣紙的全部特性，後續文字全部以此為範圍而述，並非是說宣紙除了這種特點便沒有其它特點了，特此說明。

① 生宣

生宣紙之所以墨跡上去後會擴散，主要是因為宣紙的製造過程中，紙漿中的原料沒有加入膠性物質，其內部結構只是細小的植物纖維隨機搭積形成，故紙張內層是有纖維內部的空隙以及相互之間空隙的，當遇到水夾帶更細的墨粒之後，便會在液體的張力及重力作用下“到處流動”。

即便是低廉的機器宣紙，只要不加入膠類物質，水墨便可以在紙張內部通行。

這種特性，在書畫創作時我們人眼看到的，便是“生宣遇到水墨之後墨跡會擴散”的現象。

經驗表明：墨跡在生宣中的擴散程度與紙張的原料配方、紙張的乾溼度、使用墨的膠性輕重、使用墨的質量、筆毫含水的程度，都有著直接關係的。

一般來說，使用生宣創作的作品，因墨跡（墨粒）會滲入紙張內部，故可以獲得更多的墨韻層次以及特殊的過度效果。

② 熟宣

有些創作，必須要遮蔽掉宣紙的洇墨效果，比如工筆畫以及慢筆書法、小楷書法等，都有更為精細的線條，要求墨跡不宜擴散，否則會令作品漲成墨豬。

於是，針對這種要求的熟宣便應運而生了。

遇到墨液幾乎完全不會被吸收、也不會在紙面上擴散的宣紙，便是熟宣。

既然生宣紙洇墨的原因是內部結構有空隙，那麼，堵上這些空隙不就不會洇墨了麼？

人們於是便想到了利用“在紙張表面印刷化學塗層、將生宣浸泡於膠性溶液後晾乾”等辦法，來實現加工熟宣。

膠性溶液使用得最多的是膠礬溶液，其次有豆腐汁、白芨液或廠家自行研製的藥劑，他們有一個共同點就是：配出的溶液一定要具有黏性或者膠性的特徵，這樣乾燥之後，才會堵上紙內空隙。

我們市面上看到的礬宣、豆腐宣等熟宣，便就是這樣浸泡後晾乾製造出來的。而泥金、泥銀等塗層類熟宣，則是採用絲網印刷的方法，將紙張的完整鋪上一層化學粉劑，從而實現熟宣的效果。

熟宣有個不好的特點是容易”漏礬“。

從加工的原理我們可以想象，當這種使用膠性物質堵住紙內空隙的宣紙存放過久之後，自然的化學反應以及空氣氧化等因素，極有可能令“原來成片無縫隙的膠質部分斷裂、收縮、破損”現象出現，那麼本應該堵住的宣紙內部縫隙“區域性破了”，這個時候如再進行書畫創作，便會出現“墨跡會區域性意外擴散”的現象，大家稱這種現象叫“漏礬”。

正因為熟宣有這種特點，所以一般使用者很少一次性大量購買熟宣，尤其是礬宣和豆腐宣。

經驗表明，此類加工紙張儲存以3年以內為佳，平時不使用的，最好密封起來保管。

半數半數宣紙的特點表現在洇墨上，主要是：既非完全不洇，又不像生宣那麼嚴重。

當半生熟的紙張遇到墨液時，墨液的擴散程度（速度）介於生宣於熟宣之間。且不同的加工原料會製造出諸如“三分熟、五分熟、7分熟”等不同程度的半生熟品種，此類紙張一般在出售時都會有標註或者商家會告知。

半生熟宣紙加工製作方法與熟宣類似，區別是使用不同濃度的浸泡液，只要控制好浸泡膠性溶液的濃度便可控制住紙內空隙的封堵程度，因此，“控制並使用不同程度的紙內縫隙封堵”便可加工出不同“生熟度”的加工宣紙。

半生熟宣紙也有“時間久了會變異”的特徵，因此一般也不要一次購入太多。

初學書法用哪種宣紙好？

一般初學者都是小心翼翼的，行筆速度較慢，且筆毫的控墨會比較生疏，從大多數人的偏好來說，還是選擇半熟宣紙或者熟宣為上。

否則的話，一上來就選擇要求高的生宣，寫10個字有8個字最終變成一個大墨團，那對初學者的信心打擊是殘忍的很大的額外的……

身邊有面對面的書法老師最好，可以少走不少彎路；

如果身邊沒有可以面對面指導的老師，那麼有如下建議供參考（當然也可不聽我的）：

原則上在力所能及的時候，依據自身的書法水平以及紙墨控制技術，儘量選擇生一點的宣紙，以便儘量早、儘量多領悟水墨的魅力；初習的字大小在3cm見方以下的，建議選擇熟宣，如二王、小楷、瘦金體。初習字型在3-8cm左右的，如顏、柳以及隸書等，建議選擇半生半熟選，可酌情使用生宣。熟練到一定程度之後，如行筆的速度和紙墨控制的水平較好了，儘量早日使用生宣。總結與小知識

書法是一個可以伴隨一個人一輩子的事，在興趣的推動下，那絕對是“越努力越精彩”。初學者也好，箇中老手也好，每當有得意之作出現的時候，那種喜悅與自豪的感覺，簡直就如同“老子就是聖人”般的愉悅，而這種愉悅感又會發過來激發你繼續努力朝著下一次的“更高一層”奮進！

這，也是參與者的精神享受！

小知識，半熟宣紙還有個名字叫“煮錘”。 很早的時候，人們製造出來的宣紙，也感覺發墨不是適合所有的創作技法，尤其古風的國畫，很多都是帶有細筆慢工的線條活，於是，採用了“煮錘法”來給宣紙減少洇墨程度，

看見沒，採用開水煮石頭錘“砑石砑光”的方法，來減小紙張的墨跡擴散程度。

物理原理上，我想應該就相當於燙一遍再將纖維內部管道壓扁、空隙壓緊了的辦法吧。

詳見

宣紙分為三種1生宣2熟宣3半生半熟宣紙。 不能簡單的說那種宣紙好。生宣表面稍顯粗糙特點是吸墨吸水快。熟宣的特點是基本上不吸水墨，而且紙張光潔。半生半熟介於兩者之間。 初學書法的人，可以先不用宣紙練習，可先用元書紙或毛邊紙練習，差不多後用半熟宣紙。若經濟條件好，建議選用半生半熟的宣紙。一來可以練出筆畫的力度，二來以後創作時是熟悉宣紙的特性，寫起來更順手。

歷史上有人評價歐陽詢說了一句：“不擇紙筆”，這是說歐陽詢書藝高超，不管拿什麼樣的筆和紙都能寫出一手好字，但是大家則可，我輩則不可，初學者更是不可，也就是說：“不善書者，須擇紙筆”。

所以，就引出了我們今天要探討的話題“生宣、熟宣、半生熟宣紙各有什麼特點？初學者用哪種宣紙好？”

首先需要說明一點，真正意義上的宣紙是安徽宣城涇縣生產的紙才叫作宣紙，因為這是涇縣得天獨厚的地理條件和獨有符合造紙的植物決定的，我們平時看到的或者所用的很廉價和宣紙很相似的紙是書畫紙並不是宣紙，只有真正的涇縣的宣紙才符合“紙壽千年，絹壽八百”的美譽，當然宣紙也分檔次。

【王羲之著名的《蘭亭序》據說是寫在蠶絲紙上的，說明紙和書法是相應相生的】

要弄清宣紙的種類，我們首先要清楚宣紙的三個大的分類，那就是生宣、熟宣和半生熟宣紙，看看他們各自有什麼特點。

生宣：

懂得造紙的人就知道，宣紙在製作中要加“礬”這種物質，所以加礬的多少也就決定了宣紙的生熟程度。

生宣就是放礬少的宣紙，放的礬越少，宣紙“生”的程度就越高，所以，一般宣紙有經驗的人在買宣紙的時候用手指蘸點水或者拿舌頭舔一下就知道生熟程度了，應該說，選擇宣紙也是一門技術活。

所以，生宣的特點就是發散性比較好，適合用來寫中楷或者大楷乃至於榜書。

由於生宣的紙性是發散性比較好，比較快，所以需要有一定書寫功底和書寫速度的書法愛好者書寫，初學者往往書寫較慢，書寫速度跟不上紙的發散速度自然出不了好的效果。

【生宣紙發散效能比較好，適合用來寫中楷或者大楷，榜書一般也採用生宣紙】

也是由於生宣的發散性比較好，所以特別適合用來畫潑墨山水畫，例如像張大千的潑墨山水畫就適合用生宣紙來表現，層層的暈染，收到重巒疊嶂的奇特效果。

在書法方面，個人覺得還是用來寫楷書比較合適，顯得筆畫厚重殷實，符合楷書字型特性。

熟宣：

熟宣是和生宣相對而言的，放礬較多的宣紙就是熟宣，因為放礬多，礬阻止了墨水的散發，因此這是熟宣的特點。

熟宣和生宣一樣，也有不同的“熟”的程度，生宣的特性是洇墨效果特別好，而熟宣則相反，有些熟宣紙，一筆下去，紙能兜住墨水，甚至還能照出人影，這就是太熟的宣紙了，不能用來寫字，畫畫也只能用來畫工筆畫，因為用毛筆畫工筆畫不洇墨水，便能更好地發揮工筆畫的特點，工筆畫線條細要求高，用熟宣恰好能應對這種特點。

【熟宣紙由於其發散性比較弱，適合用來表現用筆精緻細膩的工筆畫作，不適合用來寫字】

熟宣不適合用來寫字，當然初學者也不能選擇了，有很多初學者寫的字筆畫不厚重而顯得飄浮，墨色也比較淡，總以為是功力不夠或者加水太多，其實是紙沒有選對，看來對於初學者來說選對宣紙至關重要。

半生熟宣紙：

半生熟宣紙，顧名思義就是介於生宣和熟宣之間的一種宣紙，從工藝上來說就是放礬適中，不是特別洇墨而又不是完全兜住墨，散發性介於生宣和熟宣之間。

這種宣紙嚴格來說，用途比較侷限，但是就是這種半生熟的宣紙卻特別適合初學者學習寫字，為什麼呢？因為初學者剛開始接觸毛筆字，一般來說手都是不穩的，如果用生宣，手不穩定豈不是滿篇都是黑色的墨疙瘩？還有初學者往往行筆猶豫不決，行筆猶如蝸牛爬樹一般，如果用生宣的話，墨水很快就把紙洇溼，寫不成一個個完整且美觀的筆畫。

【半生熟宣紙的紙張發散效能介於生宣和熟宣之間，所以適合初學者用來練習書法，以適應初學者執筆不穩，行筆過慢的特點】

而用熟宣也是不可以的，熟宣往往不洇墨，書寫效果和書寫體驗均不佳，而且墨水不洇，會顯得筆畫飄浮無沉著之感，難以促進書法的進一步提高。

所以，三者比較起來，半生熟的宣紙是最適合初學者用來練習的，發散性適中，既能適應初學者書寫速度慢的特點又能保證筆畫的豐富性。

事實證明，很多初學者都是用半生熟宣紙來寫字。也有人用報紙來練習書法，我認為用報紙練習書法本無可厚非，但是由於報紙沒有固定的界格，對於初學者來說沒有輔助線條，不便於找筆畫的起落位置，所以我不主張初學者用報紙練習。

啟功先生曾用報紙練習，效果也特別好，但是啟功先生屬於“善書者不擇紙筆一類”，初學者水平低下，還是應當本著“工欲善其事必先利其器”的原則學習書法。

【圖一是啟功先生在報紙上寫的字，啟功先生書法功力深厚，學識廣博，不擇執筆，同樣精彩，而初學者則不可效仿，圖二就是啟功先生在毛邊紙上的練習，這種紙張和半生熟宣紙一樣，都是初學者可以選擇的】

除此之外，由於宣紙包括半生熟的宣紙價格還是比較昂貴的，所以初學者練習還可以採用普遍存在的有界格的毛邊紙，效果和半生熟宣紙是一致的，對於初學者來說，毛邊紙也是很好的宣紙。

最後強調一下，宣紙的儲存很重要，不管是生宣熟宣還是半生熟宣紙都是如此，不能太乾燥也不能太潮溼，這兩種情況導致的後果就是宣紙的書寫性下降，洇墨程度大大提高，導致無法寫字，很多人收藏了許多民國乃至於清朝年間的紙，紙固然很珍貴，但是也只能束之高閣，書寫性已經完全喪失了，所以，宣紙還是用一點買一點為好，這些擇紙的知識，初學者務必要了然於心，才有利於書法的學習。

看了老師們的回答，我感覺從喜歡寫字到現在，我從來都沒用過真正意義上的宣紙，更別提生與熟，又或半生不熟，是半生半熟！但不論條件如何，也不論寫的好或差，我們喜愛書寫的熱情絲毫沒減少。

我去新華書店買寫字紙，也說是要宣紙，從來不問生與熟，剛開始的時侯甚至要的是宣紙而買回家的時候是那種透明的油光紙，也照畫不誤，確實如此，有的洇墨有的不洇，但時間久了，也就適應了，用調墨或書寫的速度和字型調整，對自己來說，那都不是事兒。

現在認為寫字就是愛好，就是修心養性，去尋找筆底的清氣，與筆墨紙硯等其它原素無關。不想靠寫字吃飯就不要其元素看得太複雜。

個人看法，說錯勿怪！

生宣宜書寫行草書，作畫宜大寫意。熟宣宜書寫小楷，特別是蠅頭小楷，作畫宜工筆畫。半生半熟宣可以用以楷書，篆書，隸書。作畫可以寫生等，主要是自己的習慣。

初學書法剛開始學習臨摹半生半熟宣紙比較好掌握，學習一段時間後，還是要用生宣，畢竟生宣和半生半熟宣紙寫出來的書法韻味不一樣的。