這要先從整首詩的意境來分析。

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

意指扣了好久的門，也沒有人來應門，大概是主人怕我的木屐踩壞他院子裡的青苔吧。一枝紅杏從院牆上伸出來，想必是滿園的春色管也關不住吧。

描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。

其實整首詩都是詩人的內心活動，猜測之言。

詩人前來拜訪好友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春色。便幽默風趣猜測大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。而此意正是為後面看到春色的驚喜做鋪墊。

雖然主人好像要把春色關在園內獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展。

這其實也影射了詩人本人，葉紹翁原姓李，因受祖父李穎士所累，家業中衰，少時即給龍泉葉姓為子。宋光宗至宋寧宗期間，葉紹翁曾在朝廷做小官，此後長期隱居錢塘西湖之濱。

雖然家道中落，詩人內心卻滿懷報國之情。本詩既也出來受到的束縛，也寫到了他的壯志雄心，詠物言志。

這首是南宋葉紹翁的詩作，寫得非常有感情層次。

遊園不值

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

一、全篇講的就是作者想遊園，卻發現門沒有開。作者就猜測主人可能是怕別人的屐齒走在園裡，踩了蒼苔，破壞園裡的自然景緻。正當作者準備轉身離開時，卻發現滿園的美景沒有被關住，一枝紅杏伸出牆來。作者沒能進園觀賞的沮喪心情一掃而空。

二、這裡對蒼苔的疼惜，只是作者個人臆斷園主人的想法而已。再者，優秀的藝術家都有敏銳的通感，他們的眼中，可不會由於事物的大小而忽視其存在。滿園的春色中，蒼苔雖小，卻不可忽略。她們的存在，能夠讓滿園的春色少一絲人為的做作，多一分自然天成。

宋 葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，

一枝紅杏出牆來。

葉紹翁，南宋著名詩人，字嗣宗，號靖逸，龍泉人氏。他尤擅七言絕句，屬於江湖派詩人，他的詩意境高遠，用語新穎，非一般江湖派詩人之作。其《遊園不值》一詩,膾灸人口，成千古絕唱。

《遊園不值》這首七言絕句，描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。這首詩從冷寂中寫出繁華，從訪友不遇感悟到意外機緣，以小見大，耐人尋味，是一首充滿禪意的今古名作。

詩的前兩句：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春色。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由於有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出後兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展。

因遊賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。這首詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成遊、卻勝於成遊的別具一格的記遊詩。無緣進得園門，遊賞的願望受阻，未免有點掃興。但掃興之餘驚喜地發現奇遇、奇興，由一枝紅杏出牆，想象著牆內滿園春色燦爛奪目。這時，詩人彷彿看到了滿樹的花朵被多情的蜜蜂親的躲躲閃閃，花枝亂顫。池邊的垂柳豎起細細的眉毛，悠閒的蕩著綠色的鞦韆。水中的小魚頻繁的變換著游泳的姿勢，不時地向水草打探雨水的訊息。一條鋪滿青苔的小徑在園中蜿蜒穿梭。薄薄的綠意哪裡抵擋得住美麗的誘惑，最後被擁擠的花香淹沒——所以詩人即興而發：“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”惜春的情感、人生境界的守望、探友不遇的惆悵，都因為這一次瞬間的、美的機緣而成為一次審美的對話，青苔自生，柴門自閉，紅杏自出牆，出牆的紅杏使一次不遇昇華為生命境界、美學境界的發現。這是失望後的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這麼一“關”一“出”之間，衝破圍牆，溢位園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。”不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那麼精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。可見名家之詩不一定都能成為名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發，也可能出現奇蹟。

遊園，賞花，尋春，是古代文人墨客反覆吟誦的題材，而這首小詩卻能夠在前人創作的基礎上推陳出新，以其新穎的構思、獨特的魅力，傳誦千古。遊園看花而進不了園門，感情上是從有所期待到失望遺憾；忽然看到一枝紅杏伸出牆外，進而領略到園中的盎然春意，感情又由失望到意外之驚喜。這種先抑後揚的寫法，懸念跌宕，耐人回味。尤其第三、四兩句，既渲染了濃郁的春色，又揭示了深刻的哲理，正如霍松林先生所說：“一切美好的、向上的、生機勃勃的新事物是任何人都禁閉不住、壓制不了的。”(參見《宋詩鑑賞辭典》第1242頁)

繆鉞先生在《論宋詩》中說：“宋詩之情思深微而不壯闊，其氣力收斂而不發揚，其聲響不貴宏亮而貴清冷，其詞句不尚蕃豔而尚樸淡，其美不在容光而在意態，其味不重肥而重雋永。”葉紹翁的這首七絕正體現了這些特點。取小景而含意深。全詩如一顆多稜面的水晶石，讀者可以從不同的角度去發現美。僅此一首詩，葉紹翁的名字便永遠鐫刻在詩史上。

《遊園不值》

【南宋】葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，

一枝紅杏出牆來。

風和日麗，桃紅柳綠。詩人踏春賞景之時，忽見一居所欲去探訪，然怕擾主人清靜，非常講禮節輕敲用乾柴加工的門扉良久，期待能有人開門無果，但見院子裡的桃枝都喜沐春風地越牆探花，形似歡迎來賓，為什麼主人還不來開門呢？詩人充滿善意地揣測，大概是出於更憐惜園子裡滿地青苔被人踐踏罷！

春花爛漫已驚喜，紅杏越牆凸平奇。主人未現客自安，滿園青苔應猶憐。

感謝提問，分享一些個人觀點~

《遊園不值》是宋代詩人葉紹翁的名詩，一首小詩清新細膩，更深含哲理。

其實，前兩句都是作者的想象，或者說自問自答。

“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”充分向我們展示了詩人葉紹翁的豐富想象力：也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，我輕輕地敲打柴門久久不開。

這哪是什麼園主擔心，分明是詩人自己擔心硬邦邦的木屐踩壞了青苔，而一個“小扣”所表現的作者動作輕微和小心謹慎，襯托出當時環境的寂靜與冷清。

正在詩人正準備“敗興而歸”時，卻忽然看到了牆頭一枝怒放盛開的紅杏探出頭來。在這裡，“春色”和“紅杏”都被擬人化，“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展。

通篇來看，門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應，更是冷清，可是紅杏出牆，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出春的繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。

原文

遊園不值

宋代：葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

葉老爺子訪友恰巧不遇，緊閉的園門裡是滿園的春色，可惜無法欣賞。葉老爺子以“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，很幽默風趣作了一個假想，硬是說成園主人愛惜園內的青苔，怕他的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以故意不開“柴扉”。

門前長有青苔足見這座花園的幽僻，主人又不在敲門無應答就更顯得冷清了。可是葉老爺子很會安排，弄一隻紅杏出得牆來，巧妙地把滿園子的春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。這首小詩寫詩人春日遊園所見所感，寫的十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。

葉老爺子用他的詩還暗示了一個道理：美好充滿生命的新鮮事物，任何主管外力都無法阻擋，只能是按照客觀規律得到展現或發展。

《遊園不值》這首詩呢，是出自宋代詩人葉紹翁之手的著名詩篇，這首詩寫的是詩人在春季裡遊園玩耍的時候的見聞感悟。這首詩首先寫了作者遊園想去觀賞花卉，卻進不了園子，在感情上倍感失落，這是詩人從有所期待到失望遺憾的深切體會；

然後，隨即詩人便看到一枝紅杏悄然伸出牆外，又因此而領略到了園中的盎然春意，感情從而又從失望到獲得意外驚喜，這種峰迴路轉的感覺令詩人欣然寬慰。這首詩寫得峰迴路轉，而且具有層次感。特別是在第三、四兩句，不僅渲染了濃郁的春色，還揭示了深刻的哲理。整首詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。

原文如下：

《遊園不值》

應憐屐齒印蒼，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

或許是園子的主人擔心我穿著的木屐會踩壞他那愛惜的青苔，輕輕地敲扣著柴門，卻久久都沒有人來開。可是這滿園子的春色畢竟是關不住的，早就有一枝粉紅色的杏花伸出牆頭之外來了。

詩人這麼說，是玩了一個小幽默

事情是這樣的：那一天，春光明媚，詩人葉紹翁在家無聊，就想去朋友家玩會。來到朋友家門口，柴門鎖著，敲門很久也沒反應。葉詩人來了靈感：“這哥們是不是怕我踩壞門口的青苔，才裝聽不見，不讓我進去。”當然是開個玩笑，要真是不讓他進去，估計他也不好意思寫出來（混得太差了，朋友的門都進不去啊）。

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

前兩句就是詩人訪友不遇，有點小遺憾，但是詩人心情似乎也沒有受到影響，還幽默一下，給自己講個小笑話：明明是朋友不在家，故意說成怕自己破壞青苔才不讓進去的。這兩句與其說是朋友愛惜春景，倒不如說是詩人自己對眼裡的春景憐愛有加。如果朋友在家讓他進入了，估計他真得小心翼翼墊著腳尖走過去。

前兩句寫得不到進去，給下面欣賞美景作了足夠的鋪墊。

後兩句大家都很熟悉，“關著門我就不能欣賞園子裡面的美景了嗎？想自己獨自欣賞美景，沒門。園子裡的紅杏都跑到牆外來了。”詩人還是承接前兩句，故意說朋友不讓自己進門，反襯春光美麗。這兩句“關”、“出”字出神入化，把春色和紅杏寫出了人性。

《遊園不值》作者宋代葉紹翁，採用了先抑後揚的寫法，抒寫了一次遊園的經歷：

應憐屐齒印蒼苔， 小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住， 一枝紅杏出牆來。

這次遊園太掃興，吃了閉門羹。“應憐”是猜度語，大概是主人怕我的屐齒踐踏了他的蒼苔（要不然沒有別的理由），輕輕地扣門，門始終沒有開。主人憐惜蒼苔是作者假設的不能遊園唯一的理由，而這個“理由”怎麼都不成立，這兩句極寫了“遊園不值”的沮喪心理。

有了前面的鋪墊，後兩句作者幾乎是按捺不住的狂喜，衝口而出了：“春色滿園是關不住的，你看那枝紅杏花已經躥出牆頭，傲嬌地怒放著！”

由此，詩裡的“蒼苔”並不是痛惜的物件，而是為了表達作者的極度沮喪，而極度沮喪是為了突出看到“一枝紅杏出牆來”的狂喜，形成極度反差的藝術效果。正因為如此，成就了這“一枝紅杏”的獨一無二。

只可惜由此衍生出的“紅杏出牆”卻是那麼的惡俗，這大概也是詩人所沒想到的吧？

《遊園不值》中蒼苔這麼不起眼，留下幾個屐齒印有神麼好心疼的？如何理解？

遊園不值

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一隻紅杏出牆來。

這首詩的意思是詩人乘興前來遊園，但園主人不在，詩人有些失望，但看到淘氣出牆的紅杏又聯想到滿園的春色，詩人又由失望轉成驚喜。

首先，這首詩詩人先寫了本詩的目的那就是—遊園。詩人就是衝著春天有盎然生機的植物來的，所以他的心情是對每一個富有生命的植物心存敬意的。

其次，詩人敲了很久的門也沒有人來開，說明園主人不在。詩人有些失望，為了緩解自己的失望情緒，詩人便猜想園主人應該是怕我踩壞他園內的蒼苔吧，所以不來開門。實際上這只是詩人自嘲自己前來遊園的時間不對。本來長有青苔，就表明園主人不是一個喜歡交往的人，應該是長期在家不出門的。但詩人前來遊園這天，園主人卻沒在，詩人只能自嘲了。

綜上所述，遊園詩人，前來遊園，因園主人不在家，便自嘲猜想，園主人應該是因為害怕我傷害了園內的植物才不來開門的吧！青苔只是代表而已。

南宋詩人葉紹翁的名號，因《遊園不值》一詩，被世人廣為知曉。尤其詩中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”更是成為縱橫古今，廣被傳誦的名句。詩是好詩，可是因遠隔著千年的時光與紛繁的世事，今人讀來難免迷霧重重：詩人拜訪的主人是個怎樣的人？柴門為何久扣不開？作者藉此詩究竟要表達什麼樣的情思……謎底揭開，提問者“不起眼的蒼臺留幾個屐齒印有什麼好疼惜的”疑問自然迎刃而解。

遊園不值

宋代：葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，

一枝紅杏出牆來。

或許是因為憐惜青蔥一片的階上綠苔，擔心它們被人踩踏，所以我這個不速的來訪者敲門半晌也不見主人來開門迎接。正要掃興而返，卻欣見園裡一支開得正盛的紅杏探頭出牆，讓我彷彿領略到滿園盎然的春意。

此詩先寫了詩人乘興而來遊園看花，卻進不了園門。情緒上明顯是從滿含期待而往，到吃了“閉門羹”而感到失望遺憾；但正要敗興而歸時，卻看到一枝花意盎然的紅杏探出牆外，使自己由此領略到園中熱鬧盛烈的春意，感情又由失望轉為意外之驚喜。全詩表達曲折跌宕、富有層次，尤其三、四兩句，既渲染了濃郁的春色，又充滿深刻的哲思：一切美好而充滿蓬勃生命力的事物，都是壓制不住的，必定要突破重重樊籬，奔越而出！全詩取景小而含意深，情景交融，使人讀來不由遐思翩翩。

一、到底是園裡主人未在家而不開，還是主人在家而有意謝絕外人來訪？

句中一個“久”字頗耐人尋味：到底是園裡主人未在而不開，還是主人在家而有意謝絕外人來訪？作者不知，讀者更不知。注意，這裡作者有意顛倒了文序：通常應該是先叩門不開，才有所猜測；但作者把猜測寫在前，可見作者此時對主人意味深長的未開門之舉，已有了較為確切的判斷——似乎在有意消極避世、一心隱逸。此“蒼臺”蔥翠茂密，說明此門鮮有人來，更印證以上判斷，且“蒼臺”二字恰與劉禹錫《陋室銘》中“臺橫上階綠”在卒章顯志上有異曲同工之妙呢。

二、作者扣誰的門、遊誰的園，主人為何執意隱逸？這個謎也挺關鍵。

詩中既然說是“小扣”，輕輕地扣，則表明作者對春園主人“久扣未開”並不氣惱，反而有點因憐惜而嗔怪的情味。主人究竟是誰？據 《龍泉縣誌》上說，作者長期隱居錢塘西湖之濱，曾與真德秀過從甚密。又常與另一南宋詩人葛天民詩文唱和。

宋史《真德秀傳》記載，宋寧宗時期，真德秀在中書舍人兼太常少侍任上時，因十分反對奸相史彌遠用高官厚祿籠絡人心培養黨羽，而想遠離朝廷。宋理宗繼位真德秀又升任禮部侍郎。為官清廉的他更多次向皇帝進諫正直言論，使史彌遠更忌憚他而一心想扳倒他。最後史彌遠糾結朝中給事中、御史們彈劾他，終於使他罷職丟官，隱居十年。1232年被重新起用，1234年入朝擔任戶部尚書一職。

南宋詩人葛天民，字無懷，越州山陰（浙江紹興）人，後遷居台州黃岩（今屬浙江）。曾為僧，其後返俗，長居杭州西湖。與姜夔、趙師秀等多有唱和。其詩為葉紹翁所推許，著有《無懷小集》。

所以，《遊園不值》很可能表達詩人前去拜訪隱居的好友真德秀或詩人葛天民。但不管是誰，扣門而又未見後，並不氣惱的詩人都在用帶有輕度調侃的口吻勸誡著主人，彰顯了詩人激盪心中的，於絕望中洞見希望的豁達樂觀精神。

三、作者到底有著怎樣的情思？蘊含了怎樣的處世態度？

本詩中“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”一句脫胎於陸遊《馬上作》末句：“平明小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。”而且這句也與陸游詩《遊山西村》中“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”表達了相同的意思。而葉紹翁自己的不少詩作皆有描述“峰迴路轉、絕處逢生”觀點的詩句：比如《訪隱者》中的超脫與樂觀：

不做王門夢，來敲隱者關。童仙孤鶴化，雲伴一身閒。礙筍新移路，低牆為看山。幾回松下去，鋤得茯苓還。

又比如《煙村》中尋人家不見時的意外收穫：

隱隱煙中聞犬吠，欲尋尋不見人家。

只於橋斷溪回處，流出碧桃三數花。

由此可見，詩人不僅借《遊園不值》在向世人傳達一種積極樂觀的處世態度，自己也時常懷著一顆“即使身處逆境與不順中，不怨天尤人，要去努力抗爭、執著追尋希望”的赤子之心啊！

綜合以上分析，作者哪裡是在埋怨春園主人憐惜蒼臺，他其實是在以幽默風趣的口吻，借詩以自遣，也是在開導好友：何必那麼悲觀憤世，遠離紅塵？儘可能達觀一些吧！事情總會有轉機的！興之所至，西風班門弄斧代為結筆：世人總道行路難，水覆水來山重山。山水自有通達處，毋須梗阻滿心間！

惋惜的不是屐齒落印蒼苔，

也不是小扣柴扉久不開門，

而是反襯出葉翁取小景，韻大意！

不是不值實則很值！

蒼苔、柴扉、朋友不在……

固然略顯冷清和遺憾，

但

宜人春色是關不住的，

不經意一抬頭，

一枝紅杏不就是一朝豔陽春天嗎！

人生不也是這樣嗎？

我們一貫低頭努力前行，

殊不知一個抬頭，一個回首，

不正是一直在追尋的柳暗花明嗎！

《遊園不值》是南宋詩人葉紹翁的名篇，這首詩寫詩人春日遊園所見所感。此詩先寫詩人遊園看花而進不了園門，因此而感到掃興。後又因為看到伸出牆外的花朵而領略到春的美好。

感情上是從失望到意外之驚喜，寫的十分曲折，用先抑後揚的手法更加深刻有趣的表達了詩人的感情。

樓主問蒼苔這麼不起眼，留幾個屐齒印有什麼好疼惜的？如何理解？

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

那我們要從幾個方面來解讀，詩人的想法：

1、因為詩人沒有達成自己的目的，而認為是主人小氣。

為什麼會這麼說呢？是有原因的，我們可以想象一下，在春光明媚的日子裡，詩人興起，想去友人那裡去觀光，賞花做客。結果去了，怎麼也叫不開門。能不鬱悶嗎？

因此詩人認為一定是他（主人）怕破壞了家中的蒼苔，所以故意不開門，或者躲著自己。因此詩人才說主人太小氣。

這是書面的意思，裡面也包含著更深一層的意思。那就是因為詩人的介入，而導致其他人的不待見或者是不配合。怕動搖了其本身的利益。

2、詩人故意用先抑後揚的手法。拿主人可能為了憐惜蒼苔怕被腳印踩壞，而不敢開門。到後面看到一枝紅杏出牆來的喜悅。充分的表達了詩人那種樂觀的生活態度，以及抒發了新的事物不會被束縛，終會衝出牢籠的看法。

3、為了寫詩需要。因為前後作對比，更加的突出後面的一枝紅杏出牆來。可能詩人也沒想太多。都是後人解讀的，從中看到不同的哲理。

其實，不管怎麼解讀，我們現在都無法知道詩人的真實想法。但是這不妨礙我們欣賞這首詩的美好意境。這首詩寫得十分曲折而有層次。尤其第三、四兩句，既渲染了濃郁的春色，又揭示了深刻的哲理。

全詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。

這首詩的重點就是三四句，前面兩句是為後兩句鋪墊的。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。詩人在想這滿園的春色，其是你不開門就能關住的啊。你看這不是一枝枝紅杏都伸到牆外來了嗎。

當然，估計詩人做夢也不會想到，他這首詩不但後人有多種理解。更讓人記住了“春色滿園”和“紅杏出牆”。我想如果詩人知道現在紅杏出牆的意思，會不會後悔當初寫出這一首詩呢？

讀(遊園不值)

柴門緊閉關春色，

桃花偷窺出牆來。

並非心疼屐齒印，

疑是主人遊雲臺。

遊園不值（宋·葉紹翁）

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來。

葉紹翁

字嗣宗，號靖逸。葉紹翁原本姓李，因為祖父李穎士涉及黨事被貶，家道中落而被過繼給姓葉的人家，故改姓葉。葉紹翁一生中只在朝廷做過小官，長期隱居於西湖。有詩作留世。

葉紹翁是江湖詩派詩人，他的詩以七言絕句最佳。所謂江湖詩派是南宋後期興起的一個詩派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。其中所錄詩人大部分或為布衣，或為下層官吏，身分卑微，以江湖習氣標榜。江湖詩派中有一些詩人專在絕句上下功夫，細緻精巧，長於煉意，其中比較有代表性的就是葉紹翁的這首膾炙人口的《遊園不值》。

我們先來看一下這首詩的含義。

題目的意思是，沒得到機會進園中游玩。題目之中就流露出一種悵然之情。

前兩句，

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

大概是園子的主人擔心別人穿著木屐會在他的青苔上留下印記吧，我輕輕地敲了很久的門都無人應答。

這兩句其實在寫詩人的一種猜測。他看到門前的青苔上並沒有木屐的腳印，猜想是園子的主人並不願大家到園中去賞玩，所以才緊閉門扉的吧。這不禁透露出作者的一縷無法入園的惆悵之情。既然進不去，只好在園外自我安慰。也為後兩句看到紅杏做了鋪墊。

後兩句，

滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來。

可這滿園的春天之景又怎麼能夠關得住呢，轉身看到一支紅色的杏花伸出了牆頭。

在這裡，詩人的心情出現了轉折，由最初的失落變成了驚喜。看著那牆頭伸出的紅杏，想必園子裡也早已是一片春色了吧。這也稍稍抵消了一些無法入園的遺憾，更讓我們看出生命的活力。美好的事物是無法被禁錮住的，雖然園門緊閉，但它總能找到發散魅力的方式。

我們也從這風格清麗的七言絕句中也看到，詩人其實是一個樂觀、富有童趣之人。

“蒼苔這麼不起眼，留下幾個屐齒印有什麼好疼惜的？”

由上面的分析可以看出，詩人在這裡之所以猜測園門未開的原因，大概是主人怕木屐會踩壞蒼苔吧。其實沒有開門的真實原因倒底是什麼呢？我們誰也不知道。但是有園而無法入，作者的心情難免是鬱悶的，他只好找一個理由來安慰自己，所以“應憐屐齒印蒼苔”應是詩人的自我安慰之詞。

當然，我們現在來看，詩人完全不必憂心，因為他如果順利進入了園子裡，或許就沒有眼前這首好詩了。

《遊園不值》這首詩是宋代的葉紹翁寫的，這首膾炙人口，千古流唱。

先簡單的瞭解一下葉紹翁，他是南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，處州龍泉人。

是啊，蒼苔這麼不起眼，留下幾個屐齒印有什麼好疼惜的？

我們一起來讀一讀這首詩。

遊園不值

宋代：葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

這首詩的意思是：也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，我輕輕地敲打柴門（園主）也久久不開。滿園子的春色是關不住的，開得正旺的紅杏有一枝枝條伸到牆外來了。

不知道你是否注意到，詩歌裡寫的難道是園子的主人怕詩人踩壞了他的青苔，故意不開門的嗎？

並不見得，我更傾向的理解是，園子的主人外出，並且把門關嚴實了，詩人恰巧去找園子的主人，碰了一個“閉門羹”而已。

所以，第一二句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，詩人故意把園子的主人寫得那麼“小氣”，害怕詩人踩壞了他園子裡面的青苔，甚至不想與人分享園子中的春景，所以才拒絕給詩人開門，讀到這裡，你是不是感覺了一絲絲俏皮。

同時，門口長滿了青苔，也說明了園子鮮有人來訪，讓我們知道，園子應該是在一個比較僻靜的地方。

雖然，詩人進不去園子裡面，但是，“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，這裡，“春色”和“紅杏”被擬人化，形象生動，活潑有趣。

這兩句不僅寫了景，也抒發了詩人對於春景無限的喜愛之情，並且，詩人在景中寓理：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”都“出牆來”來，正是春光無限好的時候啊。

今天，我們也可以把這個哲理引申為：新生事物一定會衝破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。

正因為在第一二句，詩人進不到園子裡面，才會有後面第三四句，看到“一枝紅杏出牆來”的驚喜，可以說，“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”更好的為下面的春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”做鋪墊。

詩人的驚喜和意外之感躍然於紙上啊。

所以，蒼苔這麼不起眼，並非是像詩人所寫的那樣，園子的主人害怕它們被踩壞了，故意關門謝絕客人，而是詩人有意這樣寫，這樣的鋪墊，讓詩歌更具有趣味性。

農曆二月是杏花開得最爛漫的時節，因此有了個美麗的別名——杏月。

此時春意漸濃，料峭的春寒初退，春色漸漸撩人。幾場春雨過後，紅杏初綻，大江南北，春意盎然。每年的這個時節，也是詩人踏春興致最濃之時。物華撩我有新詩，在紅杏的撩撥之下，詩人們詩興大發，才思泉湧，留下一篇篇千古佳作。寫爛漫的杏花，實則是在賞大好春光。杏花是春天漸深，春意漸濃的好訊息，故而在古人看來，詠紅杏而及春光，堪稱佳配。

在歷朝歷代詠紅杏贊春光的詩歌中，葉紹翁的《遊園不值》獨勝一籌：

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

全詩由作者遊園不遇寫起，起句即出人意料地先來了個假設，以“應憐屐齒印蒼苔”為緣由，推測園主人“柴扉久不開”的原因。虛實結合，恰到好處。“久不開”，看似無意之筆，但卻寫出了葉紹翁遊園觀春的急切，和久久不願離去的不甘心。他只能安慰自己說，主人大概是憐惜蒼苔，所以才不放自己入園的吧。這個假設，寫得極有文人雅興，與後世“梅妻鶴子”有異曲同工之妙，也使人想起“苔痕上階綠，草色入簾青”的幽居。

但到了第三句又奇峰突起，作者轉而寫即便自己被關在門外，但門內的“春色滿園”卻無人能關住。敘述中略帶警告，暗示了主人閉門的徒勞。全詩最後一句乃千古名句：一枝紅杏出牆來。在這枝意外探出的紅杏身上，作者得償所願地看到了春天怒放的生命力，雖然未能入園，但已飽賞春光。

全詩一波三折，跌宕起伏，結構緊湊，引人入勝。從構思和著眼點來看，葉紹翁的《遊園不值》確實在同類詠杏花詩中匠心獨具，卓爾不群，也正是如此，才傳唱千古。

在回答問題前，我們不妨先來了解一下葉紹翁到底穿的是什麼鞋。

詩中提到的“屐齒”是“謝公屐”的鞋底。這種鞋又名齒屐，是晉朝大詩人謝靈運發明的能夠登山、下坡、履平地的三用木屐。謝公屐底部前後鑿二個槽，還配有專門的兩塊木齒榫。這木製的齒榫，也就是詩中的“屐齒”了。登山時，屐齒分別裝進兩隻鞋底部的後槽洞，能提供爬山時的蹬地支撐；下坡的時候，把屐齒裝進前槽洞，可以防止下滑；如果走平地，就不需要屐齒——除非雨後地面溼滑，前後都裝上屐齒，能夠增大摩擦。

所以，我們能猜到，葉紹翁的鞋子上有屐齒，說明他要麼上山下坡跋涉而來，要麼就是剛好趕上雨後初霽，地面溼滑。而蒼苔多生於陰溼的環境，看來，雨後初霽的可能性比較大。

古代石板路滑，木屐因為是硬質鞋底，踩上更滑，雨後沒人敢走。葉紹翁肯定是踩著泥來，這大概也是他在柴門“久不開”後仍然不願離去的原因，因為來一趟實在不容易。

可是主人呢，肯定也怕木屐上的泥巴把庭院弄髒。而且雨後土壤鬆軟，硬質的木屐會把泥土踩壞，青草也會被踩得東倒西歪。咱們都說唇亡齒寒，門口臺階上的青苔，就是這“唇”。

所以，園子主人疼惜的不是門口的青苔，而是自家院落的乾淨，和園中花草的安危。這才是園主人的真正用意。葉紹翁肯定領悟到了，看破不說破，他用了一個虛化的理由為主人家開脫。這一為人著想的善念，最終也反哺了自己的詩歌靈感，寫下流傳千古的名作。