去年今日此門中

映日荷花別樣紅

飛流直下三千尺

人生長恨水長東

相見時難別亦難

一別西風又一年

明朝散發弄扁舟

載將離恨過江南

在河之洲

月上柳梢頭

獨上蘭舟

問君能有幾多愁

卻道天涼好個秋

青青河畔草

二月春風似剪刀

花落知多少

今日少年明日老

空山新雨後 自掛東南枝

欲窮千里目 自掛東南枝

親朋無一字 自掛東南枝

人生在世不稱意 不如自掛東南枝

秋風肅肅晨風颸 菊殘猶有傲霜枝

廉頗老矣 宛轉蛾眉能幾時

舉杯邀明月 一枝紅杏出牆來

低頭思故鄉 一枝紅杏出牆來

採菊東籬下 一枝紅杏出牆來

侯門一入深似海 N枝紅杏出牆來

車轔轔 馬蕭蕭 紅杏枝頭春意鬧

桃之夭夭 且向花間留晚照

日邊紅杏倚雲栽

蓬門今始為君開

仰天大笑出門去

無人知是荔枝來

臥龍躍馬終黃土

美人帳下猶歌舞

蓬萊文章建安骨

此時有子不如無

詩書萬卷

落紙如雲煙

下筆千言

須無一字不用典

離題萬里若等閒

爺孃聞女來 舉身赴清池

阿姊聞妹來 自掛東南枝

小弟聞姊來 琵琶聲停欲語遲

橫眉冷對千夫指 安能辨我是雄雌

親射虎 看孫郎 一見知君即斷腸

置彼周行 一樹梨花壓海棠

問君何所之 宣城太守知不知

危樓高百尺 宣城太守知不知

此物最相思 宣城太守他丫知不知

江州司馬青衫溼 宣城太守知不知

紅酥手 將進酒 你既無心我便休

雨疏風驟 韶華不為少年留

東風不與周郎便 遍插茱萸少一人

夜深忽夢少年事 惟夢閒人不夢君

後宮佳麗三千人 鐵杵磨成繡花針

出師未捷身先死 分明怨恨曲中論

滿園春色關不住 蘆橘楊梅次第開

病中垂死驚坐起 笑問客從何處來

欲得周郎顧 從此君王不早朝

春眠不覺曉 從此君王不早朝

無端嫁得金龜婿 從此君王不早朝

輕攏慢捻抹復挑 從此君王不早朝

長亭外 古道邊 一行白鷺上青天

爭渡爭渡 慄深林兮驚層巔

道路阻且長 不如高臥且加餐

人生不相見 不如高臥且加餐

驅車登古原 不如高臥且加餐

停車坐愛楓林晚 不如高臥且加餐

思悠悠 恨悠悠 獨立小樓風滿袖

知否知否 與爾同銷萬古愁

各種詩詞湊在一起叫打腹稿，就像釀酒先把各種原材料合在一起，然後透過工序加工，發酵製作出美味好酒。各種文藝作品也似這樣創作出來的。如果把別人的作品堆在一起不作任何加工處理就有剽竊之嫌，此路不通。

這個我在行：

我曾用杜甫的絕句做過捲簾

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

古詩名句亂捲簾：

1，

兩個黃鸝鳴翠柳，煙花三月下揚州。

芳菲歇去何須恨，同向春風各自愁。

2，

一行白鷺上青天，遙看瀑布掛前川。

獨在異鄉為異客，拔劍四顧心茫然。

3，

窗含西嶺千秋雪，浩蕩離愁白日斜。

小酌酒巡銷永夜，天寒有鶴守梅花。

4，

門泊東吳萬里船，春風不度玉門關。

沉舟側畔千帆過，萬里長征人未還。

所用詩詞出處：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

節物相催各自新，痴心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

6，唐代詩人李白的《行路難·其一》

金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

同為懶慢園林客，共對蕭條雨雪天。小酌酒巡銷永夜，大開口笑送殘年。

久將時背成遺老，多被人呼作散仙。呼作散仙應有以，曾看東海變桑田。

山籬短短徑斜斜，屋子三間竹半遮。歲饉無僧供菜把，天寒有鶴守梅花。

武陵流水非秦世，姑孰青山落謝家。共約春晴草芽動，杖藜攜酒踏晴沙。

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

不單是古詩，用詞牌也可以組成一首新的詩詞

1，《江南好》

【春光好】，

【荷葉鋪水面】。

【春風嫋娜】【淡黃柳】，

【長亭怨慢】【菩薩蠻】。

【疏影】【殿前歡】。

2，《鷓鴣天》

【鷓鴣天】上【西江月】，【浣溪沙】裡【定風波】。

【六州歌頭】【淡黃柳】，【八聲甘州】【玉人歌】。

【望海潮】，【感恩多】。【水調歌頭】【清平樂】。

【青玉案】頭【長相思】，【相見歡】後【憶秦娥】。

3，《 浣溪沙》

【浣溪沙】旁【春雲怨】，【江城子】邊【鶴沖天】，【花上月令】【解連環】。

【踏莎行】遍【滿庭芳】，【訴衷情令】【聲聲慢】。【二色宮桃】【雙雙燕】。

注：每一個【】裡都是一個詞牌，連起來又是一首詞！

當然這種形式不能算是創作，只是娛樂的一種，打油詩般搏人一笑而已。。。

你說的是集句詩吧！這種體裁起源已經很早了，行成風氣是在宋代。集句詩雖取諸家成句，難在韻律、對偶、意義貫通，能寫集句詩的都是博聞強識之人。有興趣的話可以讀讀《集句詩文獻研究》張明華 李曉黎著。在這裡就不一一贅述了。

有！你說的這個叫“集句詩”。又稱“百家衣體”。

是用前人一家或幾家詩句，拼接成詩的作詩方式寫成的詩。以天衣無縫，渾然天成者為上乘之作。推薦一首:

南鄉子·集句

宋代·蘇軾

悵望送春懷(杜牧)，漸老逢春能幾回(杜甫)？花滿楚城愁遠別(許渾)，傷懷，何況清絲急管催(劉禹錫)？

吟斷望鄉臺(李商隱)，萬里歸心獨上來(許渾)。景物登臨閒始見(杜牧)，徘徊。一寸相思一寸灰(李商隱)。

“悵望送春懷”，選取杜牧《惜春》詩句，渲染對酒傷春的情景，悵望著這杯送春之酒，撩起了作者比這杯酒更濃的傷春之情。“漸老逢春能幾回”，擷取杜甫《漫興九首》第四首“二月已破三月來，漸老逢春能幾回？”的句子，因春日離去，想到人生易老，時光易逝，“情何以堪！”，傷春之情更加濃烈！

“花滿楚城愁遠別” 稍稍改動了許渾的《竹林寺別友人》：“花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同遊。”“花滿”春天花團錦簇。“楚城”，作者被貶之地黃州，“愁遠別”，遠離親人和故鄉而發愁。“傷懷”二字‘‘分量極重！“傷春”，遭貶，遠別種種痛苦，盡在其中！“何況清絲急管催？”“何次”“催”字，寫出了作者此情此景難以忍受，清絲急管奏出的音樂！

“吟斷望鄉臺”，取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》：“徵南予更遠，吟斷望鄉臺。”登望鄉臺飲酒吟詩，思鄉之情油然而生，一個“斷”字，給人以思鄉之情撕心裂肺之感！“萬里歸心獨上來。”取自許渾《冬日登越王臺懷歸》：“月沈高岫宿雲開，萬里歸心獨上來。”作者遭貶，遠離故鄉。雖有同宴夥伴相陪，卻仍感孤獨寂寞，自然是歸心似箭！

“景物登臨閒始見”，取自杜牧詩句：“景物登臨閒事見，願為閒客此閒行。”登臨覽景，只因身閒（遭貶），才能將這春日美景看得真真切切。一個“閒”字，寫出了作者遭受貶謫，無所作為，一事無成的巨大痛苦。“徘徊”，身在徘徊，心中的煩惱更是揮之不去。“一寸相思一寸灰(李商隱)”功業末成，故鄉難還，兩種相思，糾結在心頭，難以排遣，心如寒灰！

這首詩雖是集唐人詩句，但是把作者傷春以及思鄉的感情， 表達得淋漓盡致！給人以渾然天成，天衣無縫之感，實為集句詩的上乘之作！

集句，就是把別人詩中的句子挑選出來，組合在一起，且有關聯性，邏輯性。不論在什麼平臺發表，只能是純娛樂的東西，不叫創作。但如果把它摘錄作為創作的參考，是可取的。

介紹宋代詞人宋祁的一首詞，鷓鴣天.畫轂雕鞍狹路逢。這是一首非常著名的‘’湊詞‘’作品，引用了多個名人的詞句，寫了一首浪漫的愛情詞，成為千古名篇，受到後人的髙度讚賞。

畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無綵鳳雙飛翼，心有靈遲一點通。金作屋，玉為籠，車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。

譯文：路上有輛豪華的馬車駛過，繡簾後一女發出一聲肝腸寸斷的呼聲，恨自己沒有綵鳳的翅膀，飛到心上人的身邊，不過，兩人的心是相通的。想當初，兩人在一起，生活在金屋玉籠之中，家門前經常是車水馬龍，如今兩人相隔萬里蓬山，難消相思之情。

詞中：身無綵鳳雙飛翼，心有靈遲一點通，是借用詞人李商隱《無題》昨夜星辰昨夜風中的名句；金作屋，玉為龍，是借用唐代詩人韓偓《無題》中繡屏金作屋的名句；車如流水馬如龍，是引用了南唐李煜的《憶江南多少恨》的詞句。

宋祁借他山之石琢己身之玉，信手拈來，恰當地結合在一起，作詞一首，來表達自己的情感，可謂是詞人髙手。

正是：千古文章一大抄，看誰抄的髙。

有！

小可曾經在去年厚顏無恥地拼湊過！正好來獻個巨醜！

說明一下，前面是李清照的句子，後面括號中是這些句子或詞語出自李清照哪一首詞或詩。

1、《一剪梅 · 集易安句》

條脫閒揎系五絲（散句）

雪膩酥香，紈扇題詩 （前句為《醜奴兒》，後句為《多麗》）

濃香吹盡有誰知 （《臨江仙》）

寶篆成空，簾幕低垂（前句為《浪淘沙》，後句為《多麗》）

——

安得情懷似往時（《偶成》）

悶損闌干，守著窗兒 （前句為《玉樓春》，後句為《聲聲慢》）

天教憔悴度芳姿 （《多麗》）

不管黃昏，不減酴醾（前句《慶新朝》，後句為《多麗》）

2、《七律 · 集易安句》

臨水登樓寂寞尊，暮天雁斷到黃昏。（前句兩個滿庭芳，後句怨王孫和聲聲慢）

亂山平野煙光薄，遠岫出雲花月渾。（前句憶秦娥，後句浣溪沙和偶成）

南渡衣冠欠王導，北來訊息少劉琨。（李清照殘句）

畫闌開處蛩聲細，驚落梧桐壓重門。（鷓鴣天、兩個行香子，小重山）

3、《七律 · 集易安句》

如今憔悴看花難，挼盡梅花鬢上殘。（永遇樂，菩薩蠻，清平樂，菩薩蠻）

兩處閒愁催薄暮，數聲羌管損闌干。（一剪梅，浣溪沙，殢人嬌，玉樓春）

南遊尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒。（李清照殘句）

理罷笙簧風不起，夜來沈醉夢長安。（醜奴兒，玉樓春，訴衷情，蝶戀花）

4、《五律 · 集易安句》

枕損釵頭鳳，離情別恨難。（蝶戀花，兩首行香子）

青缸暗明滅，濃睡不消殘。（好事近，如夢令）

微雨聞孤館，西風留舊寒。（蝶戀花，菩薩蠻）

詩情如夜鵲，三繞未能安。（李清照殘句）

5、《永遇樂 · 集易安句》

乍暖還寒，梅心驚破，門前風景。（聲聲慢，孤雁兒，攤破浣溪沙）

兩鬢生華，風鬟霜鬢，簪笏相輝映。（清平樂，永遇樂，兩次新荷葉）

笛聲三弄，東籬把酒，謝他屈平陶令。（孤雁兒，醉花蔭，永遇樂，多麗）

比黃花，天教憔悴，不慣起來慵整。（醉花蔭，多麗，添字採桑子，點絳唇）

——

黃昏疏雨，誰憐流落，欲謝冰肌未肯。（浣溪沙，浣溪紗，瑞鷓鴣）

守著窗兒，三杯兩盞，煮酒恰才稱。（兩聲聲慢，兩滿庭芳）

蕭條庭院，雲窗霧閣，不似月移花影。（念奴嬌，臨江仙，南歌子，浣溪沙）

似也恨，瑞腦煙殘，沈香火冷。（怨王孫，後兩句是李清照殘句）

6、《玉樓春 · 集易安句》

玉爐瀋水殘煙嫋，永夜懨懨歡意少。（浣溪沙改，蝶戀花）

相從曾賦賞花詩，醉裡插花花莫笑，（偶成，蝶戀花）

——

風柔日薄春猶早，蓮子已成荷葉老。（菩薩蠻，怨王孫）

少陵也自可憐人，更待來年試春草。（李清照殘句）

問題：有沒有，把各種詩詞湊在一起組成新作的作品？怎麼樣？

前言

所謂的“湊”聽起來有糊弄的意思，把“各種詩詞湊”在一起，又像是抄襲了。 古人的詩詞創作中有三種形式與這個“湊”相關，但並不是糊弄和抄襲。

這三種是集句、隱括、化用。

一、集句

集句最像“各種詩詞湊”在一起。

把其他詩人的句子，幾乎不作任何改變，重新組合成新的作品，這種方式叫做集句。

1、集句詩

集句有詩，如司馬光的《集句詩》

年去年來來去忙，暫偷閒臥老僧床。驚回一覺遊仙夢，又逐流鶯過短牆。年去年來來去忙，又逐流鶯過短牆，出自唐朝鄭谷的《燕》：年去年來來去忙，春寒煙暝渡瀟湘。低飛綠岸和梅雨，亂入紅樓揀杏梁。閑幾硯中窺水淺，落花徑裡得泥香。千言萬語無人會，又逐流鶯過短牆。

暫偷閒臥老僧床，也是鄭谷的詩《定水寺行香》：

聽經看畫繞虛廊，風拂金爐待賜香。丞相未來春雪密，暫偷閒臥老僧床。

驚回一覺遊仙夢，出自宋朝魏野《謝知府寇相公降訪》

晝睡方濃向竹齋，柴門日午尚慵開。驚回一覺遊仙夢，村巷傳呼宰相來。

2、集句詞

集句也有詞，如秦觀的《玉樓春》 ：

狂風落盡深紅色。春色惱人眠不得。淚沿紅粉溼羅巾，怨入青塵愁錦瑟。豈知一夕秦樓客。煙樹重重芳信隔。倚樓無語欲銷魂，柳外飛來雙羽玉。狂風落盡深紅色，出自杜牧唐朝《悵詩》：自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。

春色惱人眠不得，出自宋朝王安石《春夜》：

金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干。

淚沿紅粉溼羅巾，出自唐朝許渾《重別》：

淚沿紅粉溼羅巾，重系蘭舟勸酒頻。留卻一枝河畔柳，明朝猶有遠行人。倚樓無語欲銷魂，出自宋朝寇準《踏莎行 春暮》：春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋。密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

二、隱括

相比較集句，隱括的改動大一些。

蘇軾很喜歡寫隱括詞，例如《定風波·重陽》 ，是以詞的形式隱括詩：

與客攜壺上翠微。江涵秋影雁初飛。塵世難逢開口笑，年少。菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節了，雲嶠。登臨不用怨斜暉。古往今來誰不老，多少。牛山何必更沾衣。

東坡先生改寫的這首詩估計大家都能看出來，是杜牧的七言律詩《九日齊山登高》：

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

還有詞隱括文章，如黃庭堅的《瑞鶴仙·環滁皆山》

環滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也，得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。遊也，山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也，喧譁眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。

這首詞明顯檃栝了歐陽修《醉翁亭記》：

環滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出於兩峰之間者，釀泉也。峰迴路轉，有亭翼然臨於泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也 .......

三、用典與化用、借用

古詩詞的創作中常常使用化用、借用的手法，也算是用典的一種。

1、詩的化用

例如在西遊記第一回《靈根育孕源流出 心性修持大道生》中 ，吳承恩有一首五言律詩寫水簾洞：

一群猴子耍了一會， ........喊一聲..... 一齊跑來.....乃是一股瀑布飛泉。但見那：一派白虹起，千尋雪浪飛，海風吹不斷，江月照還依。冷氣分青嶂，餘流潤翠微，潺湲名瀑布，真似掛簾帷。

這首五律，幾乎是李白《望廬山瀑布》的化用。李白的寫了兩首望廬山瀑布，除了那首著名的七絕以外，還有這首：

西登香爐峰，南見瀑布水。掛流三百丈，噴壑數十里。欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑雲天裡。仰觀勢轉雄，壯哉造化功。海風吹不斷，江月照還空。...........且諧宿所好，永願辭人間。

李白的“海風吹不斷，江月照還空”，在西遊記改為了“海風吹不斷，江月照還依。”

前一句是借用，一個字不差；後一句算是化用，為押韻改了一個字。

2、詞的化用

廖世美是南北宋之間的一位詞人，他有宋以後《燭影搖紅 ·題安陸浮雲樓》：

靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚，紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。催促年光，舊來流水知何處，斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

上闋的後幾句是：

惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

這幾句詞意是從杜牧《安州浮雲寺樓寄湖州郎中》下半首化用而來：

去夏疏雨餘，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。 恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。

下闋化用的更多。

斷腸何必更殘陽，出自杜牧《池州春送前進士蒯希逸》：

“芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽 ” 。

極目傷平楚，出自於南北朝謝朓《郡內登望》：

“寒城一以眺，平楚正蒼然”

晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。明顯出自韋應物《滁州西澗 》 ：

“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 。”

數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。這三句化用三個詩人的作品。

數峰江上， 錢起《省試湘靈鼓瑟》 ：

“曲終人不見，江上數峰青 。”

芳草天涯， 《蝶戀花》雲 ：

“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草 。”

參差煙樹， 《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》 ：

“惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東 。”

結束語

集句與隱括，有點像詩人玩的文字遊戲，當然 ，如果組合出新意，也算是詩人的二次加工。

化用與借用，是用典的一種，是詩詞創作中常見的手法。詩人們往往以此為榮，顯示其學識，同時也擴大了詩歌的內容與境界。

這三種形式，都不能說是抄襲和剽竊。不過，假如寫小說的話，使用集句和隱括的方式，估計要吃官司了。

這種詩詞玩法，早就不是什麼新鮮事了，都是古人玩剩下的。前人將這種詩詞叫做集句詩/集句詞。也即從古人的詩詞中，分別選取現成的詩句，經巧妙組合而成的新詩詞。歷史上許多著名的大詩人都玩過，連毛主席也曾玩過一首呢。

"集句詩"之名稱，最早出自宋代的《後山詩話》。集句詩的起源很早，現存所知最早的集句詩是西晉傅鹹所作的《七經詩》。但這種詩直到北宋才成熟盛行起來，據說王安石是寫這種詩的鼻祖。下面略舉幾首詩詞給感興趣的朋友參閱。

一、毛主席給柳亞子的集句詩。

1949年5月5日，毛主席請柳亞子、朱德、和田家英3人到家中吃午飯。散席的時候，柳亞子拿出隨身帶去的《羿樓紀念冊》請毛主席題詞，毛主席寫了如下這首集句詩送給他：

池塘生春草，(出自謝靈運的《登池上樓》)

空梁落燕泥。(出自隋·薛道衡的《昔昔鹽》)

竹外桃花兩三枝，

春江水暖鴨先知。(後2句出自宋·蘇軾的《惠崇春江晚景》)。

四句詩共集三人之句，讀來猶出自一人之手，渾然天成。毛澤東的集句詩，既表達了冬天已逝，春天即將到來的情景，又表達了中國革命即將取得勝利，新中國即將誕生的喜悅和興奮。

二、北宋·王安石的集句詩。

王安石的許多集句詩渾然天成，情深意境，往往勝過於原詩。如《送張明甫》一詩：

觥船一棹百分空，十五年前此會同。

南去北來人自老，桃花依舊笑春風。

這首詩中的詩句，分別出自杜牧《題禪院》，晏殊《金柅園》，杜牧《漢江》，崔護《題都城南莊》。集合四首不同的詩句，表達出離別之情與歲月流逝的感傷，毫無拼湊生硬的痕跡，彷彿渾然一體。

三、北宋·文天祥的集句詩

文天祥是寫這種詩的高手，他寫了幾百首專集杜甫作品，組合而成的這種詩，感興趣的朋友可自行查詢他的詩集，下面提供一首比較著名的集句詩。

《思故鄉》

天地西江遠，無家問死生。

涼風起天末，萬里故鄉情。

這首集句詩全部出自唐·杜甫的作品，四句分別來自於《送崔待御》，《憶舍弟》，《憶李白》，《江樓宴》。這首詩是文天祥兵敗被俘，身處大都(今北京)獄中所寫。詩中表達了對江西故鄉的懷念，情深意摯，意境完整，狀物抒懷，如出己手，給人一氣呵成的藝術美感。

四、蘇東坡的集句詞

上面連舉了3首詩，現再舉一首蘇軾的集句詞。

《南鄉子》

這首詞，每句都出自唐、宋詩詞名家之手。

第①句出自杜牧的《初春有感寄歙州邢員外》：聞君亦多感，何處倚闌干？

第②句出自杜牧的《懷鐘陵舊遊》：歌謠千里春長暖，弦管高樓月正圓。

第④句出自杜甫的《九日藍田崔氏莊》：老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。

第⑤句出自李商隱的《戲贈張書記》：危弦傷遠道，明鏡惜紅顏。

第⑥句出自歐陽修的《減字木蘭花》：細想前歡，須著人間比夢間。

第⑦句出自李商隱的《無題》：蠟燭半籠金翡翠，麝燻微度繡芙蓉。

一、集句

無論古今，寫作者東拼西湊出的作品，都會遭到世人唾棄。在當今的法治社會，將別人的藝術創作據為己有就是抄襲，是違法之事。

但在古時候，文人把別人的詩詞佳句組合在一起，形成自己的新詩或新詞，不僅不會被嫌棄，寫得好的，還能因此成名。

這種靠“文字拼接”而成的詩/詞，叫集句詩/詞。譬如王安石的《送張明甫》：

觥船一棹百分空，十五年前此會同。

南去北來人自老，桃花依舊笑春風。

這首詩中的四句均來自前人的詩句，並且每一句都是原封不動地搬過來，連位置都不曾變動。但詩中的送別之意、惆悵之情卻跟原來的四首詩截然不同。

第一句出自唐代詩人杜牧的《題禪院》，寫的是他年輕時的恣意瀟灑:

觥船一棹百分空，十歲青春不負公。

今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕颺落花風。

第二句出自太平宰相晏殊的《金柅園》，寫與友人十五年後的重逢:

臨川樓上柅園中，十五年前此會同。

一曲清歌滿樽酒，人生何處不相逢。

第三句出自杜牧的《漢江》，感慨時光飛逝不待人：

溶溶漾漾白鷗飛，綠淨春深好染衣。

南去北來人自老，夕陽長送釣船歸。

最後一句出自唐代崔護的《題都城南莊》，寫一次無疾而終的相逢：

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

二、集句的難點

看起來集句的創作很簡單，就是拼湊現成的詩/詞句。其實不然，集句詩/詞的創作，不是單純的“以文為戲”、故意賣弄文采，其難度甚至比新做一首詩/詞還高許多。

集句之難，難在何處？主要有以下兩點。

01舊瓶裝新酒，需博聞強識

要做一首集句詩/詞，作者本身的詩詞儲存量基本要到“海量”的境地，涉獵古今。

王安石的《胡笳十八拍》集取杜甫詩38次、蔡琰詩15次、韓愈詩13次、劉商《胡笳十八拍》13次……

十八首詩，一百多句，涉及一百多首詩。而這一百多首，是作者從瀚如煙海的詩海中精挑細選出來的。閱讀量之大，非常人能及。

要寫集句詩，僅僅有閱讀量還不夠，還要懂詩詞創作的技巧。

作詩有“啟、承、轉、合”，押韻、對偶等要求，填詞有平仄、節拍、韻律等條件。

寒聲一夜傳刁斗，雲雪埋山蒼兕吼。

詩成吟詠轉淒涼，不如獨坐空搔首。

漫漫胡天叫不聞，胡人高鼻動成群。

寒盡春生洛陽殿，回首何時復來見。

——《胡笳十八拍》第十首

《胡笳十八拍》描繪出戰亂、入胡、思鄉、分離、念子等一幅幅畫面，訴說著蔡琰的悲苦無助。十八首詩，首首有起承轉合，有跌宕起伏。

在已有的詩詞中，挑選出許多合乎自己想要表達的情意之句已不容易，還要將這些句子按詩詞的要求重新排列，更是艱難。饒王安石學富五車，寫這些詩時也要查閱經典，苦思半晌。

將在人們心中已形成思維定式的詩詞打亂重排，重排之後的作品必須自然流暢，情感真切，結構與立意，都煥然一新。在文學價值上獨立於原作，才能稱得上佳作。

抗元名將文天祥被俘入獄後，在獄中寫下200首“集杜詩”（即把杜甫的詩重新排列組合成詩），寫出了南宋滅亡的整個過程以及他自身的心路歷程。這200首詩，字字泣血，表現出詩人強烈的愛國情懷。

譬如《建康府第十五》：

亭亭鳳凰臺（《鳳凰臺》），

江城孤照日（《登牛頭山亭》）。

胡來滿彤宮（《往在》），

驅馬一萬匹（《北征））。

這首詩傳遞出的“黍離之悲”，與四首原作的意思都不相同。成於前作卻不依附於前作，這樣的再創作，已經是嚴肅的創新之作，不是集句之初的文字遊戲。

正如文天祥在《集杜詩》的自序中所說：“凡吾意所欲言者，子美先為代言之。日玩之不置，但覺為吾詩，忘其為子美詩也。“

集句詩詞引人入勝者，句意連貫，立意高遠，可讓人忘卻原作。

三、小結

就創作來說，作一首合格的集句詩/詞，其難度不亞於新寫一首詩。雖說直接使用別人創作的字句有些投機取巧的嫌疑，但若青出於藍，也不失為一段佳話。

文學本無界，文字也不是誰寫了就是誰的。能用同樣的文字，表現出多樣的情感、畫面、境界，也是實力的體現。

真正有實力的人，就算是玩“文字遊戲”，也自成一家，且為大家，譬如王安石。

所以，腹有實才不懼巧。

確實有，有網友說是叫“集句詩”。我認為運用恰到好處，為我所用能形成一首（或一篇）別開心意的東西，讓讀者賞心悅目啟迪心智，就算“拿來主義”又有何妨?你的博學多才一定不會讓讀者以為你是一個抄襲別人的“剽竊之徒”，反倒是要人佩服你博覽群書的聰明八斗高才！正如王國維老先生的人生三重境界的論述，第一重：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路；第二重：為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔；第三重：驀然回首，那人卻在燈火闌珊處……大師的別裁是不是讓你有峰迴路轉，眼前一亮，柳暗花明的感覺，難道說你會認為老先生是在抄襲別人的文章而不是本人的創作作品嗎？而這樣的作品難道不是讀者你我孜孜以求的絕世佳作?而這絕世的佳作哪裡還能看到斧鑿刀劈，生拼爛湊的痕跡?真真是“文章本天成，妙手偶得之”呀！