整體劇本的規劃，分集進度分解，下來才是情節設計，大約有以下原則：

1、字數原則，網文小說每章3000～5000字為宜，太長情節必然複雜度增加，寫作效率低

2、二八原則，600～1000字處和2400～4000字處設計激烈的或有懸念的人物情節，以吸引和保持讀者的注意力

3、單一場景原則，每章以一個場景為宜，多章可以同一場景。同樣方便人物和劇情的設計。

4、卷的設計原則，若為超過五百萬字，可分多捲來規劃劇情，方便做切分和分段策劃，也給讀者一些緩衝和消化劇情的時間，多卷設計也了配合出版工作，提高收入！

此卓見，僅供參考。

謝邀：在認清楚命題後，再開始叢情節、人物、事物環境上來構思，想想他們的性格特點和生活中的趣事，在構思人物時盡量突顯人物個性，緊抓住人物、事物的宊出性、真實性，或者經曆過的一些事進行放大、誇張這也是一種創作的方法。

文學進入後現代，小說淡化情節甚至反情節，因為現代人都已經沒有故事情節，生活是那樣荒誕，讓人摸不著頭腦，讓人哭笑不得。社會環境和自然環境（任何小說作法都只猜中了開頭，沒有料到它也會成為人類命運的決定性因素），隨時粗暴地改動發展和高潮，雖然誰也無法最終改變善惡有報的結局。

如果寫以娛樂消遣刺激為目的的小說或者直接說寫賺錢的小說，另當別論。

首先搞清楚基礎知識，故事情節的結構:（序幕）——開端——發展——高潮——結局——（尾聲），括號裡的可有可無，其餘四個必不可少，所謂故事情節應該完整。四個部分都可以大做文章，展現你的才華，吸引你的讀者。

怎樣才能吸引讀者？

首先，你自己應該是一個有故事的人。要麼閱歷豐富，要麼情感豐富，淚腺發達，要麼讀過很多小說、歷史故事。

脫離生活編造情節沒人理睬你，因為神話也是人生的曲折反映，讀者在小說中找不到自己，猶如在鏡子裡找不到自己，你這什麼破鏡子！你只顧自己嗨，觀眾沒有代入感，不是咬牙切齒或者痛哭流涕或者歡天喜地各種反應，恨不得衝進小說去而是你寫的與我無關與人生無關，他們憑什麼要看？不必事實的真實，但一定要有藝術的真實，即合情合理。

所以首先是真實性。高於生活必須源於生活，事實上任何小說都沒有生活本身精彩，真正的作家在現實生活裡玩不轉。

一個閱歷豐富的人容易設計精彩的情節，因為他見多識廣；歷史裡有很多精彩的故事，寫下來就是小說，所以你要多多讀書；人的內心世界充滿驚濤駭浪，所以你也須感情豐富。

那些閱歷豐富的作家的小說和有名的歷史小說不用我舉例，曹雪芹、瓊瑤乃至郭小四，為什麼寫些家長裡短就那麼吸引讀者？因為他們的精神世界、情感領域不知比讀者豐富多少倍！

至於情節設計的技術，大概開端就要造成懸念或者令讀者大感驚奇，牢牢抓住讀者，讓他非看下去不可；發展要曲折離奇，故弄玄虛，讓讀者緊追不捨；高潮不止一個，務必許多小高潮，所謂高潮迭起，讓讀者爽個夠；結局最好出人意料，但須自然，所謂情理之中，意料之外。

最後，雖說故事情節是為塑造人物服務的，但有人物才有故事情節。所謂故事情節，不就是三觀不同的人鬥鬥鬥嗎？所以，沒有成熟的人物在你腦海裡，最好不要說什麼故事情節。