入畫是從小服侍惜春的婢女，惜春卻因為她私下保藏兄長交付的東西而堅決趕走，並對嫂子尤氏說：“我今日正要送過去，嫂子來的恰好，快帶了她去。或打，或殺，或賣，我一概不管。” 惜春真的對入畫這樣絕情嗎?其實她之所以堅決趕走入畫，只是為了自保清白。

惜春是寧國府賈敬嫡女，賈珍胞妹，卻自小養在榮國府賈母身邊，因為缺少親情澆灌，養成冷心冷口又冷情的性子，小小年紀，便似看透紅塵，有出家為尼的傾向。

不管惜春如何冷情，對寧國府的情況也是高度關注。自然知道“東府裡只有門口兩頭石獅子是乾淨的”事實。對寧國府滿是失望，心裡早就有了與寧國府斷絕關係的想法了。因此，她這次借入畫私下傳遞之事，來表明自己意願:“我只能保住自己就夠了，以後你們有事好歹別累我。”

惜春想脫離寧國府哪個泥潭，可是有入畫在，並不太容易。一是入畫屬於寧國府的奴僕，二是入畫的親人都在寧國府，不可能劃清界線，此次狠狠心，將入畫趕回寧國府，回到親人身邊，算是給入畫一條新路。也免得自己與寧國府劃清界限後，入畫兩頭為難。

從她的成長經歷來看，惜春其實從來沒有被父母兄長真正愛過，一個被忽略又缺愛的少女，冷酷也就必然。從另一個角度看，正因為這樣的遭遇，惜春身上也是具有靈性的，她把賈府的未來看的通透分明，分離是遲早的事情，看似無情，實則無奈。

賈府四小姐惜春的丫鬟入畫是一個特別安靜省事的女孩，相比司棋（迎春丫鬟）的囂張跋扈，侍書（探春的丫鬟）的牙尖嘴利，她從來都是謹言慎行，從來沒有做過任何過分的事情。在抄檢大觀園之前所有的出場，都是跟隨在惜春身邊，做好自己的本職工作，從不輕易插言說話。

入畫出身寧國府，應該是賈敬、賈珍或者尤氏指派，從小就陪在惜春身邊，跟著她住到賈母身邊，後來又進入大觀園，一直盡心盡力地伺候四小姐的衣食住行。她名字叫“入畫”，也許惜春作畫時，就是她在旁邊調色洗筆，靜靜守候欣賞。

這樣一個從無差錯的丫鬟，當“抄檢大觀園”時卻被翻出了親哥哥交給她收藏的金銀衣物。雖然她說得是那麼的情理兼備，雖然連鳳姐和尤氏都原諒了，但惜春卻無比憤怒，堅決要趕走她不說，還說出冷漠絕情的話：“或打，或殺，或賣，我一概不管……”不僅絲毫不給任何講情人的面子，最後還不惜跟尤氏翻臉，表示自己從此再不跟寧國府來往。

難道惜春真的如書中人說的，那麼孤介冷漠嗎？

從小說中給出的有限線索看，事情並非這麼簡單，惜春之所以執意趕走入畫，不僅是因為入畫犯錯讓她沒臉，更可能觸犯了她的底線，引起她對寧府不愉快的記憶。

惜春的身世很迷離，她本是寧國府賈珍的胞妹，卻從小被養在榮國府，此前幾乎沒見她與寧國府賈珍和尤氏有什麼來往，賈珍也從未關心過這個胞妹一次。因為年齡小，興趣不和，她和大觀園的姐妹們也不算太親密，她的內心是孤單寂寞的。寧國府是一個道德淪喪的地方，各種關係非常混亂。而惜春又是特別敏感特別驕傲的女孩，隨著年齡的長大，她漸漸知道了寧國府很多不堪的事情，內心一定有著各種感覺，卻無法與人說出。

小說62回曾經發生過一件常讓人忽視的小事，寶玉生日那天，眾人在大觀園歡宴之時，管家林之孝家的忽然帶了一個媳婦來見探春：“這是四姑娘屋裡的小丫頭彩兒的娘，現是園內伺候的人，嘴很不好……她說的話，也不敢回姑娘，竟要攆出去才是。”這媳婦是惜春身邊的人，她因為一句話犯事，雖然我們不知道她說的是什麼，但她的話，對她的處理，一定會讓惜春特別難堪，也特別警惕。

所以當抄檢大觀園時，在入畫箱子裡發現一大包金銀和男人衣物、聽到入畫說是哥哥交給她收藏的，她才憤怒起來，第一句話便是：“我竟不知道。這還了得！”雖然入畫的理由入情入理，可是事先竟是將她死死瞞住，完全不把她這個主子當回事，她怎麼能不憤怒？

惜春本就是一個敏感自尊的姑娘，她無法容忍自己最親近的丫鬟竟然揹著自己做不合規矩的事情。就如探春所說，“凡丫頭的東西我都知道，都在我這裡收著呢，一針一線他們也沒得藏。”如果入畫在傳遞之初，就向惜春說明原因情況，惜春未必就不同意。從古自今，讓領導生氣的不是下屬犯錯，而是下屬竟然揹著自己犯錯，結果被別人當著自己的面揭穿，讓領導顏面無存。入畫此前私下傳遞東西已經不止一次，卻從未不向惜春彙報過。在惜春眼中，自己最親信的丫鬟竟然不把自己放在眼裡，她豈能容忍？此刻事發才哭泣求饒，也無法平息惜春的憤怒。

而當她請來嫂子尤氏說入畫的事情時，尤氏第一句話就說“實是你哥哥賞他的，只不該私自傳送”竟是輕易就原諒了，這態度更讓惜春疑心，疑心尤氏原本知道這件事，賈珍也知道，獨獨自己不知道，難道不是寧國府的人合夥在算計自己？所以她才對尤氏說：“你們管教不嚴，反罵丫頭……”此後，入畫的苦苦哀求，尤氏奶媽的求情，在她看來，都是她們合夥騙她的明證。

她是那麼一個孤單寂寞的女孩，與寧國府榮國府的人都不親近，這些年來，自己能夠信任的大概就只有身邊的丫鬟僕婦，現在發現竟然是無人可以信任了，她怎麼能夠不心生絕望？所以她才反應越發激烈，最終跟尤氏、寧國府決裂。

趕走了入畫，杜絕了寧國府，惜春更加寂寞孤單了。好在這些年裡她已經習慣了孤單寂寞，也就不在乎再多寂寞孤單一點了……

你好，我是國風！

惜春對入畫不是絕情，而是捨得！

因為惜春自小篤信佛性，基本上已經跳出三界外，不在五行中。自然對人世間的情慾看的極為淡薄。所以捨得？

而且惜春的性慧不僅僅在入畫一個人身上。他對自己的親生父親賈敬也沒有什麼感情，對自己的哥哥嫂子更沒有什麼感情。大觀園諸姐妹，多少互憐互愛！惜春卻是唯一一個從無交集的人！

我們所能見到偶爾就是寶玉前去看望一下這個小妹妹，再能和惜春有交集的只有妙玉了。除了這兩個人，比較親的李紈迎春探春，關係一般的寶釵黛玉湘雲。都和她沒有什麼來往。更別提後來的幾個人了！

惜春的判詞：堪破紅塵！其實並不是後事！從一開始，惜春己心不在紅塵了！

一、惜春的生活環境

賈惜春是賈敬和嫡夫人所生的小女兒，是賈珍的嫡親妹子，但她所面臨的環境卻十分惡劣：

一是長輩鮮有看護。惜春雖然是賈敬和嫡夫人所生之女，但她的母親去世得早，父親賈敬又一直在道館裡修仙問道，對她不理不睬。幸虧賈母喜歡女孩兒，她才被接到榮國府，與迎春、探春一起長大，但惜春終歸不是賈母的親生孩子，雖然不缺吃穿用度，但賈母對她也是鮮有過問。唯有惜春繪製大觀園時，賈母才會關心她。

二是兄弟姐妹關係不算太好。惜春出自於寧國府，兄長賈珍對她只顧一味玩樂，對這個親妹妹莫不關係。而在榮國府這邊，一向喜歡女兒的賈寶玉對她也是冷冷淡淡，迎春、探春、林黛玉、薛寶釵給予她的關係更是有限，或者只有在元妃省親、舉辦詩社、劉姥姥進大觀園、送宮花等大事件中，她才會被兄弟姐妹們關心。

三是周圍環境十分惡劣。寧國府和榮國府在外表上看著光鮮亮麗，但裡子早已被掏空。正如賴大所說，賈府裡的人“扒灰的扒灰，養小叔子的養小叔子”，賈珍和賈蓉父子倆，竟然和尤二姐、尤三姐姐妹倆鬼混，其他人更是如此。惜春雖然長在閨閣之中，但也難免受到這種環境的影響。

二、惜春本人的性格

生活在這樣惡劣的環境下，賈惜春為了保護自己，成為了一位冷情冷性的女孩。她將自己的情感寄託於繪畫之中，成為一位繪畫大師。此後她又和小尼姑交好，開始產生出家的想法。

在為人處世上，她也以避世為主，儘量保護好自己。就連自己的僕從入畫也是個十分讓人省心的姑娘，絕不會給其他人添麻煩，但依然逃出被趕出大觀園的厄運。

如果入畫還留在她身邊，就等於惜春與寧國府還有關係，名譽就會受損。不管是為了斷絕寧國府，還是為了自保，入畫都必須離開。

三、惜春將情感寄託於青燈古佛。

惜春與小尼姑交好之後，就開始接觸到佛學。面對惡劣的環境，作為一個閨閣中不被重視，有沒有什麼特殊能力的小姐，她開始模仿父親賈敬，將自己的內心寄託於青燈古佛之中，她的內心或許才能得到一點慰藉。

當年賈敬選擇出家，恐怕也是出於相似的原因。從這點上看，惜春真不愧是賈敬的親生女兒，遇到無法解決的困境，都喜歡以消極的方式面對，賈府衰敗後更是徹底出家，就是明證。

回答完畢，請採納。

1,入畫是誰？

2,入畫究竟犯了何事導致惜春對入畫絕情。

所以我將先從這兩個問題入手，再去回答題主所提問的問題。

1,入畫是誰？

我們知道在《紅樓夢》賈府中，有四豔之說，分別是賈元春、迎春、探春、惜春，而惜春善畫，所以就給她配了一個叫入畫的丫鬟，所以從這裡我們可以知道入畫只是賈府四姑娘惜春的丫鬟。再根據書中所描述，入畫因為父母在南方，她和哥哥只好跟隨叔叔過日子，可叔叔嬸嬸只知道喝酒賭錢，她哥哥只好把做小廝所得的賞賜託人交給她保管。

2,入畫究竟所犯何事導致惜春對入畫絕情？

在書第七十四回清查大觀園的行動中在入畫箱中尋出一大包金銀錁子來，約共三四十個，又有一副玉帶板子並一包男人的靴襪等物品，接著入畫被鳳姐詢問，膽小怕事的惜春只好對入畫絕情。原文這樣描述：

誰知竟在入畫箱中尋出一大包金銀錁子來，約共三四十個，又有一副玉帶板子並一包男人的靴襪等物。入畫也黃了臉。因問是那裡來的，入畫只得跪下哭訴真情，說：“這是珍大爺賞我哥哥的。因我們老子娘都在南方，如今只跟著叔叔過日子。我叔叔嬸子只要吃酒賭錢，我哥哥怕交給他們又花了，所以每常得了，悄悄的煩了老媽媽帶進來叫我收著的。”惜春膽小，見了這個也害怕，說：“我竟不知道。這還了得！二嫂子，你要打他，好歹帶他出去打罷，我聽不慣的。”

現在解決了上面這兩個問題，我們在回答題主所提問的問題，我認為惜春對入畫絕情的原因有如下幾點：

第一，入畫是惜春的丫鬟，在她的箱子裡查抄到金銀，惜春面子上過不去。

我們從上面可以知道因為惜春善畫所以給她配了一個叫入畫的丫鬟，也正因為此兩個人的關係肯定很好。但是現在在查大觀園時，別的小姐手下丫鬟都沒查到什麼東西，反而在自己手下丫鬟入畫這裡查到了金銀，又挨著這麼多人的份上，肯定臉上掛不住，如果不絕情一點，或許以後就會被人在背後議論。

第二，入畫手上的金銀和惜春的哥哥賈珍有關，她不得不捨棄入畫，對入畫絕情。

我們知道最後入畫對收出來金銀的解釋是惜春的哥哥賈珍賞給自己的哥哥，而她的哥哥又拖她保管的。按理說這沒有什麼，鳳姐都不追究了，可惜春一聽和自己哥哥有關聯，就不得不捨棄入畫。原文有這樣的描述：

昨兒我立逼著鳳姐姐帶了他去，他只不肯。我想，他原是那邊的人，鳳姐姐不帶他去，也原有理。我今日正要送過去，嫂子來的恰好，快帶了他去。或打，或殺，或賣，我一概不管。”第三，對入畫絕情也是惜春為了斷絕和哥嫂的關係，進而洗脫自己的清白。

前面我們說了從入畫那裡收到的金銀和惜春的哥哥賈珍有關，再從書中後面惜春和尤氏的對話可以看出，她對入畫絕情，也是為了斷絕和哥嫂的關係，進而洗清自己的清白。原文有這樣的描述：

我一個姑娘家，只有躲是非的，我反去尋是非，成個什麼人了！還有一句話：我不怕你惱，好歹自有公論，又何必去問人。古人說得好，‘善惡生死，父子不能有所勖助’，何況你我二人之間。我只知道保得住我就夠了，不管你們。從此以後，你們有事別累我。我不了悟，我也捨不得入畫了。古人曾也說的，‘不作狠心人，難得自了漢’。我清清白白的一個人，為什麼教你們帶累壞了我！”結語：綜上所述，我們可以知道惜春對入畫的絕情，一方面是因為入畫是自己手底下的丫鬟，如果對她不絕情就會給自己帶來麻煩，另一方面是因為從入畫那裡搜出的金銀和自己的哥哥賈珍有關，她要透過此斷絕和哥哥的關係，洗清自己的清白。

（圖片來源於網路，侵權必刪）

入畫出身寧國府家生奴才，從小陪伴惜春長大。按理說，她們主僕的感情，應該是和迎春與司琪、黛玉與紫鵑、寶釵與鶯兒等人的關係類似，是有情意在的。

在抄檢大觀園之後，王善保家的等人從入畫私物裡搜出許多不該有的東西，入畫因此成為了大觀園的焦點之一。鳳姐因為入畫的解釋合情理，又牽扯寧國府這層關係，她又是惜春的副小姐，所以就想要免除對她的處罰。可是惜春卻不同意，更加要求尤氏把入畫帶走。

入畫央求過惜春，說道：“再不敢了！只求姑娘看從小兒的情常，好歹生死在一處罷！”就連尤氏也和惜春的奶孃也看不過，為其說話：“他不過一時糊塗了，下次再不敢的。他從小服侍你一場，到底留著他為是。”

任憑所有人說什麼好話，惜春都反駁，說什麼都要捨棄入畫。回想當初惜春讓入畫給她佩戴宮花的場景，難免讓人覺得她絕情絕義。

惜春為何會對入畫如此絕情？主要原因有三點：

1入畫行得不正，按理該當處罰

這次抄檢大觀園，打著查盜竊案、查擺賭局的名義，實際查的卻是繡春囊通姦嫌疑的事。不論是查的什麼，總歸是有原因的，也必然要查出個結果來。

眾人在入畫的箱子中搜到了什麼呢？一共有這些東西：一大包金銀果子，約共三四十個，又有一副玉帶板子並一包男人的鞋襪等物。

試問，一個小丫頭，又不是被重視的主子（如寶玉、探春）的副小姐，又不是被重視的奴才（如晴雯），她怎麼會有這樣多財物？玉帶板子和男人鞋襪，這些東西都充滿著曖昧色彩，一個閨閣小姐的貼身丫頭，怎麼會藏有男子的貼身之物？

入畫忙給出解釋，說這些都是賈珍尚她叔叔家哥哥的，因為什麼什麼原因，所以讓她代為保管。

這樣的解釋，鳳姐接受了，尤氏作證之後也接受了，惜春卻表示接受不了。

說起來，入畫在做解釋時，確實有避重就輕的嫌疑。

如果金銀果子和玉帶板子等物是貴重財物，需要這個妹妹幫忙儲存，可是鞋襪這類東西難道還需要人給儲存？襪子不用換的？還是鞋面兒是貴重綢緞做的，擔心人偷了去？就如同司棋藏著她相好的鞋襪一樣，入畫在“鞋襪”上，即使說了實話，藏著男子的物品就多少是有通姦嫌疑的。

入畫又是寧國府的家生子，要知道寧國府中爬灰、養小叔子、父子調戲同一個女人，這類事情都多到讓人聽習慣了。誰知道在這種風氣之下，入畫和她叔家哥哥會不會受感染，也存在什麼不正當的男女關係。

而那些金銀玉等財物，即使是賈珍賞的，也是不該私相傳遞的。

這兩重嫌疑卻都和抄檢大觀園明裡暗中的目的相吻合。

暫且把入畫的所有嫌疑都放在一旁，就但看私相授受一條，就夠入畫受罰的了。所以惜春讓人帶走入畫，是知道入畫之過該當懲罰，更加把協助他們私下傳遞的婆子也供了出來。

2惜春擔心入畫和寧府帶累壞名聲

剛才說過，寧國府的風氣有問題，隨之而來的就是名聲有損。

寧國府的名聲到底損到什麼程度？

柳湘蓮曾說，寧國府恐怕連府裡的貓兒狗兒都不乾淨，怕是唯有門口的石獅子還乾淨些。

那麼寧國府的這個壞名聲又傳播到了什麼範圍？

賈蓉在調戲完尤二姐之後，又調戲丫頭，這時候丫頭告訴他，這府裡的名聲都傳到那府裡去了。再加上人員來回走動，又有愛嚼舌根的，怕是不僅榮國府裡，就是大觀園也難免聽說寧國府的事。更何況寧國府本就行得不正，傳言中再添油加醋，就更不堪入耳了。

惜春在與尤氏就入畫之事做決定時，就提到：“不但不要入畫，如今我也大了，連我也不便往你們那邊去了。況且近日我每每風聞得有人背地裡議論什麼多少不堪的閒話！我若再去，連我也編派上了。”可見惜春在大觀園內也有耳聞的。

惜春斷絕寧國府，是愛惜羽毛的緣故，更加有愛惜生命的緣故。

那個年代，女人的名聲是比女人的生命更被看中的，尤其是大家閨秀。名聲有損就意味著生命隨時可能終止，比如尤氏姐妹就是因為名聲受損而殞命的。

惜春身為大家閨秀，想必上過女德的課程，又有奶孃的教導，又有環境的薰陶，就很自然看重名節。即使在更為開明的今天，女人的名聲都是與生活質量息息相關，更何況那時候的女人。惜春雖然不明白世事，卻還知道這些道理。

再說入畫。如果惜春不捨掉她，她的“鞋襪”也難免會成為一些僕人的笑談，進而牽扯到惜春。說不定惜春會被認為，她能包容入畫的行為，就意味著她也是入畫之流的不檢點人物。

惜春自小生長在榮國府，之後又進入大觀園，雖然服侍她的都是寧國府的僕人，卻從沒得到寧國府哥嫂的半點關懷，也沒借上光兒。如今他們有個壞名聲，又有入畫這樣的紐帶在她和寧府之間，難免會帶累她。不得好兒，反而沾了包兒，任誰心裡都不會過得去。

她舍入畫，斷寧府，大有壁虎斷尾以保自身的意思。

3惜春性格孤介，對人情世故淡然處之

每個人物的言行反應都是和她們的性格相關的，惜春也是如此。

惜春是個什麼樣的人？作者用上帝視角說道：“誰知惜春雖年幼，卻天生地一種百折不回的廉介孤獨癖性，任人怎說，他只以為丟了她的體面，咬定牙，斷乎不肯。”可見惜春性格中的幾個重要元素：堅強、正直、要強、不隨波逐流。就連看人極準的探春也評她孤介（耿直方正，不隨流俗）。

因為她不隨波逐流，才能夠出淤泥（寧國府）而不染，才會任人怎麼給入畫求情，她都不鬆口。因為她正直要強，她才會認為入畫丟了他的體面，更是犯了大錯，必要嚴懲。因為她內心堅強，所以她才敢於切斷許多關係和情感，不要哥哥嫂子，不要原本的出生家庭，不要身邊最親近的丫頭。但凡心性軟弱些的人，都不敢像她做這樣大膽而決絕的決斷。

如果惜春是迎春那樣的懦小姐，任人安排，那麼她就不會執意驅趕入畫了。也正是因為她趕走入畫，才成就了這樣立體的人物。

人物評價

惜春是紅樓三冷（賈惜春、柳湘蓮、薛寶釵）之一，被尤氏評價為心冷口冷、心狠意狠的人。她的冷不僅表現在對入畫的態度上，更表現在她對尤氏等人的言行上，雖是讓人感到又冷又狠，卻也讓人更加憐憫她的無奈。

若不是無可奈何，誰會願意說這樣絕情的話，做這種絕情的事？若不是為求生存，誰又會忍痛斷臂、割尾？

惜春比尤氏、秦可卿等人最可貴的一點，也正是她的這份“孤介”，因此她才選擇用自己的方式抗爭，而非選擇妥協。

若說探春是“身份”的鬥士，黛玉是“愛情”的鬥士，寶釵是“道德標準”的鬥士，寶玉是“女孩兒”的鬥士，那麼惜春就是“名節”的鬥士，更是“正直”的鬥士。

當然，惜春在攆入畫，以及與尤氏吵架這兩件事上，也表現出了自身的侷限。

誠如尤氏所言，惜春確實有著些小孩子的心性，也有著不諳世事的一面。在惜春的眼中，世界只有兩種顏色，那就是純白和烏黑，卻沒有灰色。所以她從來不理解尤氏的妥協，也從來不允許自己沾染一點黑，甚至沾上一點灰。

從惜春決絕的態度中也可看出，她是有多麼擔心自己的白色會受到汙染。她認為，只要遇到一小滴黑或灰，她的白色就會瞬間變成烏黑。因此探春在評價她時，才在“孤介”之後又加“太過”二字。這也是惜春與其他二冷的不同之處。

如果說《紅樓夢》是一幅畫，那入畫這個名字就起得很有意思，春天能入紅樓夢這副畫的女子肯定是經歷了風雪的洗禮。

入畫也一樣，這個來自南方的秀麗姑娘，讓北方冬天的冷風吹得抖抖發瑟，好不容易熬到了春天，且招來了主人的拋棄，何等畫如夢，將何去何從，冤枉何處惹塵埃……

紅樓夢的作者對賈惜春沒有過多的容顏描寫，畢竟是個小孩子，四個春姑娘中數他最小，身量未足，形容尚小這是對她唯一的描述，主人如此，下人入畫也就沒了描述，只是個賈惜春的貼身丫環而已。

可入畫偏偏賈惜春不要了，肯定事出有因。一、抄撿大觀園把入畫這個姑娘捲入了一場鬥爭漩渦。

如果沒有抄撿大觀園，一切一如既往。賈惜春和入畫依舊笑春分，何來分別兩茫茫。

這一場大的活動皆因為繡春囊而起，是一場賈府的內亂。

首先王夫人起了疑心，將此事的緣由嫁禍於王熙鳳，可王熙鳳又是何等的人，豈能背這個冤大頭，就和王夫人商議，聯合一干人等對大觀園進行了統一檢查。

大觀園不外乎住著那麼幾個人，除了林黛玉的瀟湘館以外，別的無一倖免，到了賈惜春這裡，搜出了丫鬟入畫的所謂的贓物，其實這也就是入畫保管了他哥哥的物品，不是偷來的也不是搶來的，只因他的叔叔賭博喝酒，雖然在封建社會這是不允許的，但是查清楚了是這麼一回事也有商量的餘地，可賈惜春就不這樣認為。

就這樣入畫成了抄見大觀園的犧牲品，但他的結局還是挺好的，經過賈惜春和尤氏的一番探討之後，最後入化走進了寧國府。

二、賈惜春的身份地位和她的性格特徵。

賈惜春雖然尚小，說起話來頭頭是道，尤氏恥笑她為狀元探花，可賈惜春依然以理反駁，認為就算狀元探花也有做錯的時候。

如今入畫已經錯了，雖然錯不至晴雯和司棋，被逐出賈府，可賈惜春認為這已經沒有面子了，賈惜春就認這個死理。

賈府四春中，賈惜春和其它三個年齡相當，且輩分不同，賈惜春是賈珍的妹妹，父親是個賈府不掙錢的文人，丟淨了文人的臉面，將乘風而去，心歸夢裡，人在佛堂，修行煉丹，最後命歸西天，看看賈珍的樣子，就知道賈敬這個人自然也顧不上賈惜春的教育。

賈惜春從小就很孤獨，缺少愛，更別說正確的價值觀，這種孤傲刻薄的性格從小就形成了，而且死要面子，生活在現實中，就感悟著大道理，這也是他為何以後出家的一個原因。

三、作者寫賈惜春無緣無故，無情無義趕走入畫是有目的的。

賈府藏匿已經是一件人人知道的事情，而這事雖然做的隱蔽，可後來成了致命的誘惑，江南甄家的那點錢還是用在了修建大觀園上。

藏匿也是賈府獲罪的一個理由。

這一次入畫隱藏哥哥的物品，被賈惜春趕出去，說明這是不容易的，犯了大忌，是可忍孰不可忍，賈府的衰亡和抄家也是這個道理，無緣無故，雖然不是莫須有，可證據還是不足，除了內部矛盾，其它的留給後人猜想。

《紅樓夢》字字有懸念，每章都銜接，入畫和賈惜春在大觀園是唯一連結寧國府和榮國府的一條線，而主人和丫環的分離暗示兩府的不和諧和矛盾。

王熙鳳為何不帶走入畫，王夫人為何不把入畫逐出大觀園，一來是沒理由，二來是抄撿大觀園牽扯了寧國府，僅僅就是因為賈惜春和入畫這件事，尤氏也參與了進來。

曹雪芹用這樣一個簡簡單單的事就把整個賈府連在了一起，用抄撿大觀園這件事暗示賈府開始慢慢走向陌路。

四、賈惜春出家了，是因為她懂得放棄，用這樣的方式保全自己。

賈惜春並不是無情無義，一個女孩子的心裡裝不下那麼多的仇恨，她並不是不懂道理，大道理他比誰都懂，可他為什麼偏偏以此趕走入畫呢？

這也是一種保全，賈惜春從小就我心我素，悟來悟去，和父親有些相似，或許基因中帶來的出家思想，她深知入畫跟著她沒有好下場，早痛不如晚痛，趁此機會還是就此別過。

――入畫過他的獨木橋，賈惜春走她的尼姑道。

這樣既保全了入畫，又保全了自己，如果真是這樣，那賈惜春的確不是一個簡單的人，而是賈府中看透了衰亡的一個大智若愚的人。

從結局看，如此一來賈探春不及，秦可卿也稍遜風騷。

總結：

惜春人小氣大，決定了的事從不後悔，出家也一樣，明知府有難，偏向父路行。看著無情，其實心知肚明，此女子本弱，強者都逝，唯獨弱者笑他人，誰錯誰對，誰弱誰強，一目瞭然也。

題主說的是抄檢大觀園的時候，入畫被查出藏有可疑物品，雖然經過解釋過關了，但是惜春依然決定清理門戶，自己要求把入畫趕出去的事情。

抄檢大觀園的起因，是有人在園內撿到一個繡春囊。這件有傷風化的東西令王夫人大為震怒，她決定全面抄檢大觀園，看看還有誰私藏有這些涉及男女私情的東西。一旦查出，自然就要嚴加懲處，趕出去是必須的。

查到惜春那裡，發現她的丫環入畫的箱子裡有一大包總共三四十個的金銀錁子，還有一副玉帶板子，以及一包男人鞋襪。一個丫環藏有這些東西當然是非常可疑的，入畫嚇得趕緊解釋，說這些東西是賈珍賞給她的哥哥的。入畫哥哥擔心帶回家會給家長——也就是他們的叔叔嬸嬸拿去喝酒賭錢，所以就交給入畫替他保管。

事情很快查清，入畫說的是實話。本來這事就算過去了，沒想到惜春不依不饒，趁著第二天尤氏來到大觀園的時候，堅持要求尤氏把入畫帶走。為什麼惜春這麼絕情，非要趕走從小跟隨自己的丫環入畫呢？

我想有三部分原因。

1.惜春性格中有耿介堅執的部分，認定的原則不放鬆。她認為入畫的行為超出了她能接受的標準，所以堅決要把入畫逐出。

惜春是個性格倔強的小女孩，對人對事有自己的看法和堅持，而且輕易不接受別人的勸說。

誰知惜春雖然年幼，卻天生成一種百折不回的廉介孤獨僻性，任人怎說，他只以為丟了他的體面，咬定牙斷乎不肯。

就入畫這件事而言，雖然鳳姐都放行了，但惜春卻覺得這就是不可接受的事。別說私藏男人物品不行，就是這物品證明了是自己哥哥的，那也有個和外界私自交接的問題，始終是有偷偷摸摸之嫌。惜春想得很簡單，自己的丫環丟了自己的臉，就不能留了。

惜春道：“……這些姊妹，獨我的丫頭這樣沒臉，我如何去見人。……”

這話聽起來確實無情，但是站在惜春的角度也是情有可原的。要知道以前的大家閨秀最重要的就是名聲和臉面，手下的丫環行為不端，也相當於自己的“門風”有問題了，表達一下清理門戶的決心也是必要的，至少是一種自證清白的態度。

2.惜春出身寧國府，但寧國府的風評並不好，惜春早有耳聞。為了表示與寧國府劃清界限，必須把寧國府帶來的丫環趕走。

惜春的無情，源自於對她無情的原生家庭。惜春是寧國府賈敬的幼女，但估計從小沒得到什麼父愛，畢竟賈敬早早就離家修道去了。哥哥賈珍又是一個貪婪好色、荒唐不靠譜的人，對自己這個妹妹並沒什麼關心。尤氏是她的嫂子，人品倒還過得去，但是性情偏軟，地位也不高，同樣不見得對惜春有特別關照的心思和能力。

事實上惜春和眾姐妹一起，從小就是在榮國府王夫人這邊教養長大的。對於並沒給她多少溫暖的生身家庭寧國府，當然也不會有很多感情。而且寧國府該負責的家長賈敬跑去出家，當了甩手掌櫃，實際負責的家長賈珍又是荒淫無恥之流，寧國府在這樣的人帶領下可謂烏煙瘴氣，一如柳湘蓮所說的，大概只有門前的兩個石獅子才幹淨。

這樣的風評，惜春自然也會或多或少聽到。以她那麼愛面子講原則的性格，估計早就想和名聲不好的原生家庭進行切割了。這次趕走入畫，正好藉機表明立場：

惜春……更又說的好：“不但不要入畫，如今我也大了，連我也不便往你們那邊去了。況且近日我每每風聞得有人背地裡議論什麼多少不堪的閒話，我若再去，連我也編派上了。”……“……我清清白白的一個人，為什麼教你們帶累壞了我！”

惜春說得很明白，寧國府名聲不好，她作為寧國府出身的人，難免也會被人議論。她可不想被連累，情願跟寧國府減少往來，劃清界限。入畫是她從小使喚的丫環，自然也是從寧國府出來的，偏偏現在又被查出行為不端，如果惜春再不表示什麼，風言風語難免就要說到她身上了。所以，為了表示跟寧國府切割的決心，趕走入畫也就是必須的了。

3.惜春具有強烈的出世心理，對於親情看得很淡漠。為了貫徹原則而割捨親情，正是惜春自主選擇人生道路的表現。

惜春的原生家庭沒有給她足夠的關愛和溫暖，導致惜春養成孤僻固執的性格。她不愛往人群裡湊，但是卻喜歡跟小尼姑智慧兒一起玩。她們好到什麼程度？惜春甚至說以後要剃了頭跟智慧兒一樣去當尼姑。

從惜春的判詞可以看出，最後惜春的結局也確實是出家當了尼姑。而這應該是她的主動行為，畢竟，出家的思想應該是惜春小時候就已經埋下了的。

到了抄檢大觀園的時候，惜春這種念頭已經穩定而頑固了。伴隨著出家意願的，還有惜春對人倫親情的淡漠和不屑。這當然也是小時候缺乏關愛的後果，但惜春這時又增加了理論支援，闡述起這些念頭來更加振振有詞。

惜春和尤氏的對話就可見一斑。

惜春冷笑道：“……古人說得好，‘善惡生死，父子不能有所勖助’，何況你我二人之間。我只知道保得住我就夠了，不管你們。從此以後，你們有事別累我。”尤氏聽了，又氣又好笑，因向地下眾人道：“……雖然是小孩子的話，卻又能寒人的心。”……惜春道：“我不了悟，我也捨不得入畫了。”尤氏道：“可知你是個心冷口冷心狠意狠的人。”惜春道：“古人曾也說的，‘不作狠心人，難得自了漢。’我清清白白的一個人，為什麼教你們帶累壞了我！”尤氏……已是心中羞惱激射……因問惜春道：“怎麼就帶累了你了？……你是千金萬金的小姐，我們以後就不親近，仔細帶累了小姐的美名。即刻就叫人將入畫帶了過去！”說著，便賭氣起身去了。惜春道：“若果然不來，倒也省了口舌是非，大家倒還清淨。”……

字字句句，都在強調一個意思：人倫親情算啥？真到生死關頭，還不是各顧各？看穿所謂親情的虛偽，還不如早點了悟，自己照顧好自己就行了。人要不夠狠心，分分鐘會被所謂的親情帶累。不如把話說清楚，大家從此別來往，也少拿什麼親人情分來綁架人。

聽起來是很冷漠，甚至讓人寒心，但是如果從出家人萬事皆空的角度來看，還真是那麼回事，惜春不過是說得太直接，讓人難以接受罷了。

小小年紀就看得這麼通透，只能說惜春有慧根，天生懂佛理吧。這樣的惜春，此時雖然身份還是貴族小姐，思想上卻已經達到佛門弟子無慾無情的境界。那麼，趕走一個入畫、和自己的嫂子說狠話劃清界限，又有什麼難的呢？

惜春那麼無情，那麼堅決，只能說她已經認定了自己的人生選擇。對於她未來的路向，讀者從這裡也可以得到大概的暗示了。