沈鵬書法，被譽為啟功之後“唯一一位”書法大家。

時代造就了沈鵬的書法，那個年代只注重章法而不注重筆法，沈鵬早期的書法也就一般，一看就知道沒有功底，只是懂得書法結構。再來看沈鵬晚期的書法作品，就知道有很深的功底了。所以沈鵬晚年的書法作品已是上乘之作了，可見沈鵬在書法上是下了一定功夫的。至於沈鵬的書法幾萬一平尺，這個還真的不好評論。所謂：‘仁者見仁，智者見智’一個人的書法價格，並不限於書法水平的高低，這與他本人的社會地位名望都息息相關，所以說沈鵬幾萬一平尺的書法價格，嚴格意義上沒有什麼明確定位。至於沈鵬的書法，的確是稱得上是書法大家了，沈鵬的書法作品，整體章法很好，大小，疏密，墨的濃淡粗細變化，都恰到好處，不愧為一位當代書法大家的稱呼。或許沈鵬的書法幾萬一平尺也值得吧。

在書協主席裡面，沈鵬的行草書是出眾的，筆畫線條疑練結實，質量高，起筆，收筆含蓄內斂，不著痕跡，內功強，區分書法的好歹，線條可以考察出基本功的紮實與否，練一年書法和練十年書法的區別，對於練過書法的老手從線條上可直觀地感受得到 。

沈鵬書法楷書很少見，張羅一張如下圖。可見筆法高古，融通魏碑，暗含篆意，鄙人認為，篆書婉轉通透，筆法引篆入草，第一可使草書使轉自然，第二篆多為圓筆，更體現草書流暢感，這正是沈鵬先生草書可貴之處。

沈鵬草書，雖沒有顛張醉素的張狂，驚飛之勢，卻也不急不躁，濃淡相冝，章法也是首尾銜接，渾然一體，當代草書，也不失為一大家。

至於沈鵬書法幾萬一平尺，那是市埸定價，價值決定價格，價高價低，與供求相關，與書法好壞無礙，懷素書法如果我們都人手一張，恐怕也是分文不值。

儘管面臨著諸多爭議，啟功先生之後，沈鵬應該算是當代書壇難得的大家了。沈鵬先生的書法作品有著非常明顯的個性，尤其擅長行草作品。同時，沈鵬先生具備紮實的詩詞功底，這一點對一個書法家來說殊為難得。

大家都知道，啟功先生之所以有那麼高的聲望，並非僅僅是書法方面的成就，同時還具備很好的涵養和藝德。此外，作為一個學者，啟功先生在文物鑑定、詩詞研究以及國畫等領域都有著很深造詣，這些都是啟功先生成為當代書壇領軍人物不可或缺的條件。遺憾的是，自從啟功先生離世後，書壇再沒有能夠真正服眾的書家來引領書壇了。書法水準曾得到啟功先生首肯的沈鵬先生，無疑成了難得的書法大家。

沈鵬先生從代理到正式成為書協主席，執掌書協十餘年，雖然有著很多爭議，還是做了不少工作的。無奈當今書壇整體書法水準已經沒落，商業化和功利心理氾濫成災，沈鵬先生縱使有心改變，憑其一己之力也無力迴天。書壇亂象叢生，作為書壇權威的沈鵬先生自然難辭其咎，但是把所有的責任都回流於沈鵬先生一人，顯然也有失公允。我們必須承認，書協真正被商業氣息侵蝕到無法挽回的地步時，正是在沈鵬先生卸任書協主席之後。

就書法水準來說，沈鵬先生的行草書法在當今書壇難以有人企及。但是就連他自己也承認，臨帖的功夫欠缺，所以在傳統底蘊上存在著明顯的不足。這一點從他少有的楷書作品中可以窺斑見豹。儘管如此，憑藉沈鵬先生的影響力，其書法作品區區幾萬一平尺的價格不足為奇。

別忘了，就連業餘玩書法的賈平凹都能將所謂的作品賣到幾萬一平尺。更別提以價格虛高名世的張海書法了。對於沈鵬先生，有爭議很正常，評價也沒必要過於偏激。

問題：沈鵬的書法幾萬一平尺，他的水平到底怎樣？

橫向的比較一下也不算貴，現在名家書法一平尺過十萬的能有幾個人？和繪畫以及明星的出場費比起來九牛一毛，最頂層的書法家價格都上不去，對於書法的發展也不是好事，怪不得很多小朋友的理想都是當明星呢。

一個人的書法作品價格的高低和水平有一定的關係，但也不是絕對的，就像當年黃賓虹的畫，在市場上一文不值，但是他的水平確是很高的，有些的的作品，在位時高的離譜，一旦離開那個位置，價格馬上就會縮水很多。

所以說作品的價格除了水平，作者的地位、名氣起到很大的作用，所以大家經常說，書因人貴。

有了名氣和地位，書法作品的市場需求量肯定會增加，這也是很簡單的經濟學的道理，產量一定的情況下，需求越大，價格肯定也會越高。

另外，收藏者的炒作也有一定的原因，買名家作品的很少是掛在家裡欣賞的，作品源都控制在畫廊和收藏家手裡，賣低了，損失的也是他們。有時候價格也不是作者能夠控制的。

動輒一幅作品上百萬，普通人是買不起名家字畫的，讓他們玩去吧，盈虧都是他們的。我們就安心吃瓜吧。

從唯官是尊的國情論，沈鵬做為中國書法家協會主席，本是一個行業的最高管理者，<管好管壞是另外一回事丿但背井離鄉為的:就是錢，做為主席，擾渾摸到魚才是至理。如以書法的法與度，規與矩論，得勢欺行斂財者而已

中國的藝術品市場是混亂無序的，這種無序狀態給了惡意投機炒作提供了土壤。在價格評估上沒有規範的機制形成。藝術家的作品價格基本是根據圈子裡的人為操縱而成。沒有科學性和合理性而言。作為藝術家本身本能的喜歡自己的作品高價位。一是掙的錢多。二是用價格顯示自己的藝術水平高。所藝術家會在一個圈子裡極力配合操作人的商業運作。當年劉炳森在世時在書協主席任上。字價很高，待他去世後字價不升反降。這本就違反了商品基本規律，應該是藝術家在世時作品價低，人去世後會自然升值。因為以後沒有新作品了，量已封頂，收藏增值空間提升。劉的這現象就違背常理，說明的問題是，他的作品價已炒高了。人走後市場信心不足就降價了。市場信心不足也就兩個原因：一是藝術家的藝術水準受質疑導致藏家沒信心。二是存量過大藏者無信心。就沈老而言，學術水平大家公認但也有爭議。因是草書，過去多年市存量是很大的。本人觀點，他的字價已被炒作超出學術值很多。未來增值空間不大。

醜態百出，作為一個文化學者，不能好好把華夏藝術發揚光大，上對不起先輩。將中國的國粹，引導到邪路，不僅汙衊藝術，還誤人子弟，真的是恬不知恥！

書法作品買的其實就是個名氣，並不是誰寫的好，誰的就貴。

有些個名人如趙本山的字，不也拍賣過上百萬嗎？！至於其字的水平嗎？估計你胡亂寫三個月也能超之吧。

書法和繪畫界，遊戲都是這麼玩的，互相吹捧，搞出若干唬人的名頭，明明寫的鬼畫符般的東西，卻被稱為什麼泰斗啊大師啊。。。。

醜書漫天飛，但還真有人捧臭腳。

說真的，看了就想說幾句：沈老的字與傳統的筆法相距很遠，草書線條與古人也差距很大，現代高精放大字筆劃，技術對比就能破迷信之人。

但不能說一文不值，有人追，喜歡沈老的字也正常，名望在呀！

首先，我們要了解書法的先賢是怎麼寫的！書法，本是具備筆法在裡面，就綜合的看，筆法包括中鋒與側鋒的運用，並不單純的用中鋒拉線，湊合成字，看上圖王羲之的筆法具備按，壓，提，切，的靈動轉換，轉折凌勵，毫不拖泥帶水，沉穩厚重的線條，突顯書法雄強遒勁的特色。

再看看鮮于樞的入筆，運筆如下圖，方圓有度，點畫間恰到精妙之處，頓挫有法，互相呼應，節奏再看看趙孟頫的再看看這些，你們怎麼樣看，見仁見智，書法要尊古法，才不失方向，要麼越寫越混，越混越糊，拖泥帶水，一沓糊塗。象墨豬一樣的，虛浮腫脹，疙瘩崎形，線條似蚯蚓鼠尾

書法之精髓，我斗膽妄言，作品靠地位。

不信請看民間幾多高手，卻都默默無聞，終老山野之間，社會大平臺，需要的是廣告和包裝，否則玩得再順溜，都難有名利雙收之時，

開心就好，寫字練習，有益健康，就好！

看著不舒服的書法，再有名我都不屑！

所以樓主說老人家的書法作品那麼貴，是個好事，能掙錢就好，雖然看不順眼。

老沈的字，凡是從他手中拿去很多字的人，都會說他的字多麼多麼的好，價值連城! 要的效就是再炒的香一點，他能賣個好價錢，沒有老沈字的人，認為毫無用處，而我認為，白送給我幾幅，我也懶得去拿……

就沈鵬當前的書法水平和其名氣、地位來說，他的書法作品幾萬元一平方尺，還是值的。可能有不少人不認可我的觀點，但實事求是地說，沈鵬的書法作品幾萬元一平方尺還是便宜的。

那麼，沈鵬的書法作品到底有沒有技術含量呢？回答是：絕對有的！

（上圖為沈鵬書法作品）

據瞭解，沈鵬習草幾十年，其草書作品中，無不流露出草聖張芝、書聖王羲之、以及王獻之、張旭、懷素書法的元素和影子，這說明什麼呢？說明沈鵬的書法是沿襲著古人的路子走過來的，是有深厚的傳統根底支撐著的。至於他的個性在書法中的融入，更是處理得恰到好處的。也就是說，沈鵬的草書作品中，傳統的東西佔百分之七十，個性的東西佔百分之三十。這些是符合書法家書法創作規律的。

（上圖為沈鵬書法作品）

細觀沈鵬的書法作品，總體感覺是高雅；耐看；既有傳統文化的彰顯，又有藝術觀賞性。這樣的書法作品，不但可登大雅之堂，而且還要較高的收藏價值。

（上圖為沈鵬書法作品）

近年來，有人把沈鵬的書法劃到“醜書”圈子裡去了。我認為，這種看法和黑沈鵬的相關言論，是有失偏頗的，更是對沈鵬書法的不公。

（上圖為沈鵬書法作品）

凡是被人輕鬆造假且已真假難辨，鋪天蓋地的東西，愛說多好就多好吧。反正是高階的東西無法造假。我以這個標準來衡量。

我是一人。沈鵬書法以外的實力很強。

沈鵬的字幾萬一平尺，如果要是正式的賣，是有這個市場的。

關於沈鵬人和字，都具有時代特性。

字因人貴確實一直存在，大家不要否認。

我們先看看沈鵬先生的簡歷，就知道沈鵬的字有人會說幾萬一平尺。

1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯併兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批准的政府特殊津貼，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。

注意：沈鵬先生19歲，就在《人民畫報》工作。

《人民畫報》是中國國家畫報，於1946年8月1日創刊於河北省邯鄲市，由晉冀魯豫軍區政治部人民畫報社編輯出版，1948年5月《晉察冀畫報》與《人民畫報》合併，改出《華北畫報》。1950年7月《人民畫報》在北京府前街石碑衚衕甲22號重獲新生。它是新中國出版的第一本面向世界的綜合性攝影畫報。

新中國許多領導人曾為《人民畫報》題詞。

看看沈鵬先生的經歷，你覺得幾萬一平尺會不會有人買呢？

著名作家賈平凹先生的字，四尺十萬，如下圖。

沈鵬先生，不管怎樣是書法家名頭，又是一直處在重要位置的人。賈平凹先生一個專業的作家都能四尺十萬的賣字，沈鵬的字當然值得幾萬一平尺。

上面世俗的事情，說了些名利不夠“文人氣”，現在說點專業的。

沈鵬先生的書法天賦，不低。

一般都是行草書為主，如下圖。

偶爾也寫寫楷書，如下圖。

如果上面的楷書真的是沈鵬先生寫得，那麼沈鵬先生是有比較認真的練過字的。雖然沒給字的每一個筆畫，普遍不夠“好看”，請不要用“古拙”等這類詞來形容，但是結構還挺好的。

沈鵬先生是不是能夠寫出田英章那樣的楷書筆畫質量，我可以肯定說，他寫不出來。

為什麼說寫不出來呢，每個人的寫字習慣是相對固定的。除了草書和楷書，沈鵬的日常字如下。

關於沈鵬先生練字的結論。

沈鵬先生一定是有練字的。

但是他側重於寫草書而且有他的取法，所以楷書筆畫非常不講究，但結構有練過。日常楷行草，很隨性隨意。

如果誰說，沈鵬先生沒有練過字，沒有比較認真的練過字，那是汙衊了。

而且沈鵬先生天賦很高，能夠自成一體，是不容易的。

為什麼說沈鵬先生的草書取法不高。

這是一個歷史的大問題，所有當代以草書為主要的書法家中，所有的人都在摸索創造。

各式各樣的草書，層出不窮。

各式各樣的草書改革創新，更是五花八門。

不只是沈鵬，當代以草書為主的書法家，取法都有問題。

到底是，明清對篆隸的推崇，到了清末民國時代，包世臣康有為這些嘴上書法家，把書法帶歪了。

還是，我們當代書法作品的紙張越來越大，古代著名草書字帖中的筆法已經不能適應當代作品的需求。大家寫字的時候普遍寫好“抖索”，增加字的“趣味”。

現在很多書法家寫字，經常使用什麼“折釵股，屋漏痕”等等，還有來自碑刻等等，一套一套的理論。說白了就只是給“抖索”找理由。

很多人寫字，會有不應該有的停頓和提按。更神奇的事情，他們是故意增加一些停頓和提按。

有這樣想法的，不只沈鵬一人，整個書法大環境都是這樣的。

沈鵬先生是一個聰明的人，一個人想要有多種書法風格很難。沈鵬先生索性把楷書、行書、草書一個寫得差不多。有悟性的聰明，但是不把主要心思花在研究書法上。

社會生活是很複雜的，沈鵬這樣的取法，真的很實用。爬上書法界重要位置的難度，當然比能夠在書法史留名留字，簡單很多很多。

沈鵬先生一平尺幾萬是符合市場規律的！首先它是一個有成就的書法家！書法藝術水平及社會地位都是可以支援起這個價位的！就連賈平凹趙本山這些不入書法門徑的名人都動輒上萬！沈鵬這樣一個卓有成就的書法大家買到幾萬一平尺也是合理的！

文字的作用是什麼？最根本的作用是用來記錄的，，在滿足最根本作用的前提下，對其進行美化修飾，成為了各種書法字型。記好了，滿足最根本作用的前提是讓人看得懂。草書不是鬼畫符，草書也得有法。現在文藝屆有種亂象，想出名的求奇求怪，立爭讓人看不懂。圍觀的生怕別人覺得自己看不懂，生搬硬套各種理論去解釋這種奇、怪的作品。一代人兩代人這麼傳下去，怪像成了日常，不怪者反而顯得低階。怪像的理論體系也日趨完善。彷彿書法就應該這樣，規矩的書法反而是低階化，幼稚化的代表。

前幾日看到日本一位書法家到中國演講，有人問他對中國書法界的看法，他說了，在中國，現在是地位決定成就。

我覺得沈先生的作品還是很不錯的，紙張選材考究，聽說是檀香木漿精製而成，用先生作品作柴火，燒出來的飯菜，怎一個香字了得。

只有腦子進水導致成的腦殘粉，才傻透頂花高價收藏現、當代所謂名人名家名位者的毛秕(筆)字！

這種人為炒熱的名位毛秕字，透視不出藝境，與真正書藝作品背道而馳，天壤之別，未有多大含金量，更不存在收藏價值！

時間會印證一切！

草書也有規則，得讓人認識，不說別的，就說杜詩野經雲俱黑這五字，單拿出經雲二字誰認識，字都是順手糊弄過去的還談什麼功力，不怕丟人你們就這麼玩吧。