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1 # 不會剪輯的酸菜君
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2 # 無心混剪BBY
怎麼說呢！已我個人的角度來看，我個人也是比較喜歡聽國風型別的歌的。但我個人聽國風型別的時候比較喜歡先聽伴奏，因為可以聽到現代化流行音樂沒有的樂器。然後就是在聽這個歌的意思。
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3 # 心隨吾動
有一部分是因為詞作者突然來的靈感所寫出來的歌詞，這類的歌詞可能需要我們身處作者的環境才能感同身受或者說需要我們有一定的人生閱歷，才能感受到歌詞中的含義，這一類的歌詞確實值得我們去玩味。現在有一些歌詞卻完全是為了迎合歌曲的旋律去填的詞。這一類的歌詞經過演唱者演唱出來聽眾將它當成是一種樂器發出來的聲音就好了。這一類的歌詞，詞作者自己都不知道是什麼意思，你非要搞懂歌詞是什麼意思，你不覺得太為難你自己了嗎？這類的歌詞還能讓人接受。最不能讓人接受的是那些低俗的歌詞。
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4 # 銀河系大隊長
大家好！關於這個問題我想來回答一下:
現在的古風歌曲中的詞水平不相伯仲。作詞水平到底怎樣是一個很難界定的概念，何況自古文無第一，這本來是仁者見仁的事，我個人認為一個頂級水平的古風詞作或者說一篇頂級的古風詞應該具有的特性。
接觸古風不算太久，這裡也僅僅涉及我相對比較熟悉的詞作。
一、才情
我把才情放在第一位，並不是因為覺得對古風詞作來說才情是最重要的，而是因為才情是優秀古風詞作的必要條件。也就是說，一個優秀的詞作必然富有才情。
當然才情本身也是一個比較泛的東西，如果要廣而言之，我後面所談的其他點或許到最後都能歸到才情裡，或者說那些本身是才情的延伸（當然具體上還是有所不同）。
所以放在這裡也算是總領吧。
當然我認為才情這一點，無論多少，古風圈很多詞作都能說是有。以下稍舉幾例我以為體現才情的段落。
1、選自finale《山河永慕》 作曲/編曲/演唱：河圖
蒼龍負圖山千疊 九十九曲水不歇
正是朝陽萬里 點燃城闕 遠大這時節
一片柳葉吹成雪 舟中溫柔海上月
記得人間最好 一笑照夜 夢裡失約歌裡借
傾盡天下這張專輯裡最喜歡的從來都不是山河永慕，但仍覺樓姐這篇詞可謂才氣撲面而來。
2、選自商連《聞說》 作曲/編曲：徒有琴 演唱：HITA/音訊怪物
年少縱馬且長歌
醉極臥雲外山河
曾記蘭臺溫酒伴月落
澹月春深飛落英
雲子閒敲夜船靜
枕蒼煙萬頃星河闊
其實第一次從商連的詞裡感受到才情是那句“不釀春酒不知相思稠”，不過不想讓河兔兔這麼快再次出鏡╭(╯^╰)╮
3、選自擇荇《松煙入墨》 作曲/編曲/演唱：winky詩
總有一硯風雨，
流連過峰石貧瘠，
夫曰：“曲水流觴，已為陳跡”，
以千古而序。
總有一紙淋漓，
恣意如虯根百曲，
所謂老樹迎客，林海奔蹄，
分明是墨鄉故里。
松煙入墨這篇滿滿都是才氣啊。
嘆浮生種種不過流水落紅
一揮手五百年寂寞
我了悟輪迴生滅，孑然如初
了悟福德因果，有始無終
宿命失之何求？大道得之何用？
了悟你於紅塵倥傯，送我一程
5、選自並瓦《好夢如舊》 原曲：鄧麗欣《電燈膽》 演唱：美荊
若長相守不過你拈花我把酒
酒醒後能否賞我個好夢如舊
你不先去怎知我相隨在後
紅塵白雪世上一走
從不在意消磨卻恐懼被埋沒
誰撥開春草尋底下兩道車轍
曲早離了口那琴絃還顫著
願我們僥倖被記得
誰能記得
6、選自沃特艾文兒《萬人非你》 作曲/編曲/演唱：河圖
我用逐風的眼容三界霜花
它隨殘陽秋風紛紛灑灑於指端融化
江淮棧道身披餘輝形單影寡
生平所歷之人 非身死 太難忘啊
其實還有好多= =算了還是剎住。
二、格調
這裡說的格調可能有點偏離本義，其實想提的是題材問題，但我以為古風詞中大部分時候題材就已確定了一篇詞的格調。
不是說男歡女愛就沒有格調，只是寫人間情愛的詞實在太多也太濫，一篇詞如果侷限於愛情主題，要成為我個人眼中的優秀乃至頂尖的詞——那就是後面要談的事了，這裡先談題材。
在我看來，一個好的詞作不可能不寫愛情，但不能侷限於愛情。憑古風辭藻之美，可以講述的東西還有許許多多。
1、finale《夜歌乘年少》 原曲：霹靂布袋戲原聲《月之華·談無慾》演唱：Finale
春雨 一夜連曉
棧外柳 陌上蒿 野渡吹簫
春水 秋山為鞘
盈盈笑把恩仇了 舟放五湖心自燒
棹歌去 水迢迢
誰願改一身驕傲 看嶺上雲長雲消
幾曾騎馬倚斜橋 何處滿樓紅袖招
似夢還真心頭繞 抬頭明月相照
原來堪一笑
萬丈紅塵心不死 怎唱清風逍遙調
自將美酒對江天傾倒
一番洗今朝
夜歌豪 乘年少
還是先上樓姐。更喜歡的是《家鄉》，不過我想那首不算古風。
2、蒼悟洛書
選自《客從遠方來》作曲：雨莧菜 編曲：sea雲 演唱：五色石南葉
一路風花雪月太匆忙
途中梅如雪梨似月 月灑門前霜
三月驚蟄七月荷滿塘
窗外燕還巢鶴來歸 一歲野蒿長
含煙水調一遍遍哼唱
空壺杯底存下滿目星光
曾經的姑娘啊 已綰婦人妝
他還兀自在紅塵中徜徉
選自《思遠調》作曲：寒殤xxls 編曲：山雨 演唱：Assen捷
半闕灑脫半闕癲狂
半幀煙月記作文章
飛紅成霰相迎寒食陌上
新詞又傳哪家秋娘
半生漂泊半生流浪
半日浮華書空詩行
剪一段山嵐和雲慢慢釀
釀出平生悲歡哪一場
選自《謫宦悲秋》作曲：祝賀 編曲：sea雲（E K G） 演唱：慕寒
衰草連渡頭
蒿叢落沙鷗
風來雨去遠浦盼歸舟
白帆不見波隨水東流
梓花積路口
茶棚聚田叟
春去秋來孤坐望遠丘
馬蹄聲近捎我家書否
久病聊賴天涼才知秋
不醒應醉堪賞黃花瘦
欲告天家世間百事憂
硯墨乾涸起筆又添愁
汐音社的詞作蒼悟洛書，大概算是比較冷門的一位詞作然而我非常喜歡。
蒼梧寫遊子喜歡用景渲染，含蓄而古雅。思歸本來也是古典詩詞中非常常見的主題，古風歌詞涉及到的也不算少。
貶官文學大概是一個比較特殊又佳作頻出的文學型別，要是我沒有忘記一些詞的話，這首謫宦悲秋是我聽古風以來第一次聽到這樣題材的詞。（當然像寫蘇軾、歐陽修這樣具體到個人的詞很多，就不能算了）
汐音社還有一位詞作乘物遊心，她的《人間詞話》系列詞以及才出了兩首歌的《浮生六記》題材我都非常欣賞，應該比較多人知道就懶得貼了。
3、小魚蘿莉
選自《謂我》 作曲：白蔓 編曲：白蔓 Cuttlefish 演唱：小曲兒
誰在隴間頌四時歌
野火燒出了秋色
掠一襲風凜然吹向我
鏽劍尋得灰燼裡
一片凝血故人衣
十方寂 慟然無聲泣
誰在遠方擊築悲歌
歌我王師好男兒
錚錚鐵騎曾響徹山河
紛飛無情戰火裡
彼此明滅的回憶
任歲月烙印下不屈
選自《瀘沽尋夢》 演唱/作曲：銀臨 編曲/混音：灰原窮
「我應是瀘沽煙水裡的過客
孑然彈鋏，劃天地開闔」
邂逅過的，夢醒之餘
卻忘了該如何灑脫
選自《月上瓜洲》作曲：只有影子 編曲：千草仙 演唱：貳嬸
簾外雨又起
月過山時停
徘徊 老街聞青磚 酒香浸
夜深人靜 我對月一抒生平
故人在夢裡何必吹醒
當愚鈍的我知道那一串英文字母和小魚蘿莉原來是同一個人的時候- -發現自己真的還蠻愛魚媽......
魚媽的詞不缺才情和靈氣，但總感覺有些細節上稍顯彆扭。
反正我大概是對所有寫過還算不錯的非愛情詞的詞作都高看一眼←.←
4、山鬼《殿書》 作曲/編曲：賀鑫 演唱：奇然
覆轍韶光數幾度春秋
縱觀群書慕聖賢風流
篆墨行文若仙靈佐佑
妙筆漫有驚雷膾炙人口
未覺流年分寒暑夜晝
紅塵滄桑若白雲蒼狗
苦讀飲墨致文情苑囿
洗硯染 池梅香 墨痕長留
萬篇謀策復癲狂未休
訪先達 鴻儒授 擰眉騷首
滯澀通文 少年已老朽
才換得一字能稱才曰秀
寒窗待嫁痴既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願凌雲志功成名就
求得一朝衣襟風光宦遊
羨煞雁塔 名三甲奪首
今秉燭夜遊 登明月樓頭
曳紫蟒清風颯爽盈袖
得意如是消閒愁
未覺流年分寒暑夜晝
紅塵滄桑若白雲蒼狗
苦讀飲墨致文情苑囿
洗硯染 池梅香 墨痕長留
萬篇謀策復癲狂未休
訪先達 鴻儒授 擰眉騷首
滯澀通文 少年已老朽
才換得一字能稱才曰秀
寒窗蟄守痴既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願凌雲志功成名就
求得一朝衣襟風光宦遊
羨煞雁塔 名三甲奪首
今秉燭夜遊 登明月樓頭
曳紫蟒清風颯爽盈袖
得意如是消閒愁
寒窗蟄守痴既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願凌雲志聞達諸侯
求得一朝衣襟風光宦遊
素昧龍庭 題金榜殿奏
今跨馬攜酒 春風長安遊
耀門楣承望膏粱錦繡
得意如是名利收
殿書結尾，祝天下考生金榜題名、得償所願。
三、風骨
憑藉著標題一定要騷的原則= =其實就是立意。
相同的題材，區別庸常與驚豔的或是表，即才華；但區別俗氣與不凡的則是骨，即立意。
按這樣說本來例子應該放對比的但這樣總歸不太好= =
其實歌詞的話總歸是詩性的，好的詞立意主題也不會只有一個，所以這裡只寫一些在詞裡我認為讚的立意點。
慣例第一個還是樓姐，《千秋莫負》
遺忘前 寫下最終與最初
一字一句清晰那些模糊面目
他曾悲歡 她曾喜怒
寫到樓姐的時候都會覺得咦這首好有才情咦這首立意很好啊咦題材也不錯意境也好不知道該放到哪一塊= =
這幾句展現的含義，是每一個曾經鮮活的生命在肉體消亡後可以存在的形式。有一種說法是人真正死亡的時候是世上最後一個記得他的人死去的時候。所以史官的秉筆直書也好，文人的揮毫遣詞也好，最終都是生命的延續。文字到最後，便是唯一鮮活過的證據。（當然這是古風背景下= =）
寫史官的千秋莫負，能解讀出很多點，就不多寫了。
然後是剛才提過的《謂我》
巍巍的前朝遺都 早就不復
田中鎏金谷物也已成熟
斑駁雕欄透過
哀傷的眼漸次模糊
我嗅到故土又芬芳如初
烽煙盡處故土芬芳，王孫的家國與庶民的土地。小魚也說：
我皇族的祀廟已做廢墟或稱為農田，我對於國家的亡滅哀慟，對於戰友的犧牲悲傷，可是望過去種滿莊稼的阡陌，人民已經開始有新的安定生活了，萬物更替有序，既然君本來就要以民為其本，那麼民生安定也可算是一種不完滿中的安慰吧。可是我能做的也許，只剩一聲嘆息。
這大概就是所謂真正的貴族。
以及擇荇的《冠軍侯》
南望時，穀穗飽滿
揚鞭處，千燈乍暖
擇荇這首詞真心是我看到的寫小霍將軍的詞裡最好的，大氣非常，古意盎然又全不穿鑿。最喜歡這個立意，還小些時候喜歡小霍將軍是因為他的殺伐決斷、激情豪邁，後來讀《琴歌》（當然也有說法說琴歌並非霍去病所作，但這並不影響），才覺出“匈奴未滅，何以家為”的更深一層意思：若我大漢子民尚有人無以為家，作為領兵之人的我無以安心。將軍的抵死拼殺以身守國所追求的，不是功勳與鮮血，而是山下牛羊蕃息、鉛華敷染。
剛才提過的《謫宦悲秋》
欲告天家世間百事憂
硯墨乾涸起筆又添愁
偏遠之地，謫官眼裡依然有世間百事憂，這大概就是儒家子弟的迂闊與執著。
上面這些還是跟選材有密切關係，下面就來寫一下我認為把情感題材（非僅指愛情）寫出較高立意的詞作和詞。
我認為並不是說寫情感出彩的詞就是立意高，情節上的新穎細膩、意境上的風韻氣勢等等同樣可以造就一篇精彩的詞，但不是這裡要談的問題。
選自finale《飛光》 作曲/編曲/演唱：河圖
鎖同心 賒得春光夢一場
柳下人一雙 送得短亭長
自此後 月霽風光各一方
如君願 莫思量 長相忘
長相忘 何必紙上夢一晌
同心鎖不住 何如不曾往
莫思量 燈裡讀盡匣裡藏
如君願 一揖別 送飛光
飛光在新磚裡面大概不是特別多人關注的詞。我很欣賞的它的立意點在於，通常故事裡等待的主人公都是痴心難換，但飛光給出了另一種我認為是更現實的可能。離人多年後未歸來，物是人非之後，即使那份深切的愛戀已然不改，但困在其中的人，相比故事裡慶幸擁有回憶，也許更可能是情願與他從未相識。而詞裡“如君願”二句，更使我想到《行行重行行》中”思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿複道，努力加餐飯。“大概算得上是女子的固窮之節。
選自知月傾城《闔眸煙雲》 作曲/編曲：舜禹 演唱：東籬
歲月負我情衷，羽化我曾摸索的每雙眼眸，
隔煙雲千重，縱容著我，徒勞的挽留。
歲月竊我皓首，懵懂我銘記的恩仇，
最後這煙雲，還與我，惘然如舊。
樓上知月傾城大大的詞- -不好意思班門弄斧就不多講了= =
選自檀燒《天命風流》 作曲/編曲：千草仙 演唱：緋村柯北
紛爭不休 勝負自有緣由
昨夜冤仇 大笑在夢醒之後
志趣相投 三杯兩盞淡酒
知己我有 風浪中與他相守
人世多愁 自在幾人能夠
獨倚高樓 總有人高歌相候
狂性難收 我自定我去留
笑他不懂 貪嗔痴不需看透
這個點不算太精彩，但確實自有一番氣度。
選自芍杳《雨過昔年》 作曲/編曲：何仡 演唱：奇然
回想那一年演繹 青梅和竹馬的戲
還有戲中無意觸碰的那點溫熱淚滴
他又一遍遍提及 昔年老舊的甜蜜
她心思細膩 青衣裹著秘密 從戲裡 到日記
那出未完結的戲 如今依舊在演繹
主角何時換了人 無人理會和在意
人們一遍遍聽著 每個故事的往昔
樹梢有黃鶯 似乎也在回憶 聲悅耳 和動聽
平凡而溫馨的點，恰恰出彩。
一時想不到更多了就這樣吧= =
四、意境
相比立意和題材，意境雖然更外向，但也更虛，雖然可以具象化到意象、情景關係等，但我仍然認為是一個相對比較感性的東西。
當然意境這個東西- -跟上面也是有所重疊，像《客從遠方來》、《謂我》的意境都是同類中翹楚。
那麼再寫幾個例子。
依舊樓姐
選自finale《海棠酒滿》 作曲/編曲/演唱：河圖
黃沙茫茫埋了胡楊 朔風裡誰兩鬢蒼蒼
所有曾許過的願 最後都凋零成荒涼
殘破戰旗佇立守望 城志跌落最後一章
只剩手中這碗酒 能不能照見她模樣
海棠酒滿算是一首修飾很少的歌，寥寥幾個意象，大背景就躍然紙上了。
選自嵯嵨《浮生辭》 作曲/演唱：銀臨 編曲：灰原窮
疏雨未歇 舴舟緩緩蕩漣紋
春色未軟舊苔痕
寫意東風事 筆遲句稍頓
忽覺語罷寄無人
所謂傷春，悲傷的意境清淡卻刻骨，一句“忽覺語罷寄無人”，愴然之感催人涕下。我以為浮生辭是一首很文氣的詞，哀而不傷，柔而不軟，意境取勝。
選自荀夜羽《江山雪》 作曲/編曲:KIDE 演唱：小愛的媽
若無常 為何我總會想
與你 守月滿空山雪照窗
我以為“月滿空山雪照窗”一句簡單七個字白描，意境於平淡中見奇崛。
選自清彥《紅塵悵歸人》作曲/編曲：於海航演唱：五色石南葉
信馬蒼山雪下暮已昏
遙見雲端孤月照荒城
似有明滅星火徹夜等
應是塔上搖鈴人
選自五子《霽夜茶》 作曲/編曲：winky詩 演唱：小曲兒
空枝餘一抹白無暇
怎辨是殘雪或月華
霽夜我獨醉這杯茶
清風不還家
選自狐傾九《月華沉夢》作曲/編曲：小塵 演唱：慕寒
我心如月拂過長夜未有聲
久照長門流光隻影向一人
獨立中宵風露冷 一身老病風塵
明明滅滅相思燈火 兩三輪
我有愁緒千絲萬縷繞骨深
情火燒盡一夜風過又生根
我有相思寄心魂 恨此一場平生
一去十里紅塵 如何有相逢
最後來一發我心中的意境絕佳
商連《燕都舊事》 作曲/編曲：徒有琴 演唱：小曲兒
我曾隔牆折白梅
月色如水
細蕊悄落衣袂
淡影依偎
和花溫酒二三杯
此間風味
那日袖側同醉
幾時夢迴
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看蒼煙濃淡
故里山川
若待一年江月滿
簫鼓樓船
人潮中攜手看
燈火璀然
這半生消磨
殘瓦深苔打馬京華倦客
尋常巷陌塵埃舊事 細想來
也驚心動魄
坐上曾輕和
漁唱三更空對暗窗紅火
吾鄉卻在
風雨流落
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看蒼煙濃淡
故里山川
若待一年江月滿
簫鼓樓船
人潮中攜手看
燈火璀然
這半生消磨
殘瓦深苔打馬京華倦客
尋常巷陌塵埃舊事 細想來
也驚心動魄
坐上曾輕和
漁唱三更空對暗窗紅火
吾鄉卻在
風雨流落 奈何——
這十年情多
依稀還記故里 晨櫓輕撥
雪地胭脂梅邊月色 縱剝落
又如何割捨
知交多漸老
夢中仍是年少 扣門相邀
倦馬舊袍
歸途杳杳
我曾隔牆折白梅
月色如水
舊時繁花斜墜
曰歸曰歸
燕都舊事這篇詞啊，真是會讓人醉在這種淺淡的感覺裡，幾分張岱的風調。
意境這種感悟為上的東西，拙筆就不做多言了。
五、照應
說實話這一點我一直在想要不要寫上去，因為這一點其實有點偏題。
照應又與敘事邏輯不同，而是一種技巧上的遙遙呼應，我所言的歌詞中的照應可能更接近於復沓。
所以我說偏題，是因為這種本身不是優秀古風詞的必要條件。
但想想回答麼，總歸有些個人性的東西，所以在這裡還是寫上。
finale《天歲天歲》 作曲/編曲/演唱：河圖
多年以後 天歲城還惆悵
高城牆 舊模樣
日光明亮 長寧街空曠
永安鍾 正敲響
城門之下白馬少年唱過的詩行
夢裡到過的遠方
星光裡面一盞河燈點燃的願望
最初交錯的時光
是誰說出誓言又用餘生一再重複
萬里征塵埋了青絲白骨
春會再來花會再開錦簇來時長路
人山人海你為誰慟哭
莫忘了謝幕
多年以後 天歲城還憂傷
高城牆 舊模樣
夜色微涼 長寧街空曠
永安鍾 又敲響
時光蒼茫呼嘯而過這一路匆忙
緊握著彼此手掌
總會有人相忘老去在無名村莊
安詳了夜露晨光
是誰斬斷時間停止畫面宣讀勝負
相知同途到頭終歸陌路
春又再來花又再開寂寞去時腳步
溫柔如初你為誰守護
莫忘了謝幕
天歲天歲是我第一次注意到這個點，感覺這種一篇詞似散實凝而不顯板滯的感覺實在太好。
若紫鳶《杏花弦外雨》 作曲/編曲：瀟夢臨 演唱：西國之海妖、CRITTY
流鶯悄飛近船側 伴槳聲低語淺說
柳梢沾綠了煙波 繞堤三分春色
舊書翻入尋常調 隔岸依稀吳越歌
反覆著幾回啼笑 往來幾段離合
有書生翩翩風流 有佳人獨坐樓閣
有一日擦肩而過 惹來兩情脈脈
詩文裡風月漸濃 只不見天長地久
心事落在琴絃外 又與誰輕輕說
說那年煙雨空濛 杏花船搖擺而過
過誰家樓臺 一聲絃歌拂落
他素白衣著 山水間幾程遠遊
堪折 何折 年年柳色
當柳梢下的集句 盡數流過眼底
拈一縷春風淺淺作序
待到行間字裡
再不是眼前朝夕
曲中人早已離題
當一陣陣臨窗雨 洗舊那時心緒
曲中人遠隔千里萬里
不知不覺的停筆
留下餘韻待續
就在那片煙波外 淡成了迤邐
後來事不知如何 那佳人還在樓閣
獨對著雨簾蕭瑟 一字一句斟酌
詩文裡風月殘留 不經意換了角色
陳詞落在琴絃外 還有誰輕輕說
說那年煙雨空濛 杏花船搖擺而過
過誰家樓臺 一聲絃歌落寞
她等過幾番 綿綿飛絮亦白頭
空折 還折 年年柳色
當柳梢下的集句 盡數流過眼底
拈一縷春風淺淺作序
待到行間字裡
再不是眼前朝夕
曲中人早已離題
當一陣陣臨窗雨 洗舊那時心緒
曲中人遠隔千里萬里
不知不覺的停筆
留下餘韻待續
就在那片煙波外 淡成了迤邐
杏花弦外雨也是首很漂亮的詞，呼應對比中相思空守的故事就淺淺道來了。
照應這個一定要貼整首= =太佔位了就不寫了（你已經佔位得可以了喂）
六、叶韻
原諒我用這麼裝逼的標題只是一時想不到更合適的- -就是音韻和諧的意思。
詞最終還是用來唱的，所以音樂性很重要，並不是只要讀起來好就可以了。
門外漢表示唱著不拗口就行了。
這裡就想吐槽幾個為了押韻讓行文有些彆扭的句子，只能說詞作也都不容易啊寫出了好句子還要看押不押韻- -
比如vagary《對黃昏》裡的
榮華夢 一世幻 一時真
雖然真的非常非常喜歡對黃昏，但這句讓我覺得無比彆扭- -遞進關係生生倒了過來。
再比如蒼悟洛書《敘世》最後
為何落個玉損消香
玉損香消對應，然而玉損消香我想只能是為了押韻改的吧- -
還有清水秋香《亂世》的
鮮血淋漓才一舞城傾
城傾是什麼鬼啊- -雖然不能說不通但顯然有些突兀了......
好了打住吐槽......
七、情感
情感放在最後是因為，相比那些技巧性或理性的東西，情感實在是無法格式化分析。
而且情感本身也比較個人化，讀者自身的閱讀經驗與生活體驗也構成了與詞互動時產生的情感的發生因素。所以有些很一般的詞，反而會戳中人的內心，因為讀者或者說聽者與它產生了共鳴。
當然從詞作的方面看，僅有情感投入是不夠的，即使是再真摯的情感。因為我認為要把情感真摯的表達出來還是需要技巧性的東西。就像孔夫子說的“言之無文，行而不遠”。
好了都快結尾了，就讓我任性一下放一首不那麼古風的詞吧，不過畢竟詞曲唱都是古風圈人啊。
finale《家鄉》 作曲/編曲：丟子 演唱：Finale 古箏演奏：猛虎薔薇 二胡演奏：河圖
不知道這些年 他們唱了又唱
唱的是什麼歌 響在心上
只知道那美麗 勝過一切詩行
像黑暗荒野 有一盞燈點亮。
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5 # 知知與行
很一般，很一般，大多數是跟風和賣弄，意象表達的不準確，精品更是寥寥無幾，原因有以下幾點：
1、大多數的音樂工作者藝術造詣尚可，但文學功底普遍欠缺，有作曲的能力，卻缺乏作詞的能力。
2、中國從不缺乏作家、詩人，但歌詞卻與文章和詩詞不一樣，必須考慮段落結構和旋律進行等問題，也許有的作家詩人不屑於寫歌詞，但有的是真不會寫。
3、綜合以上兩點，就冒出了一批自身文學素養不高，靠搬運、拼湊和摘抄的作者，反正百姓也似懂非懂，歌曲旋律上好聽點，歌詞上帶點古韻味，配器上再加一些二胡、笛子、古箏等民族樂器，聽起來古香古色的，但實際的意象相差甚遠，內容空洞，沒有故事性，難引起聽眾的共鳴，目前這樣的歌曲比比皆是，多數如流星般一閃而過。
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6 # 八月夜桂香
很一般，不妨來重溫下週華健的《難唸的經》，97年tvb《天龍八部》的主題曲，林夕的巔峰之作。大俠喬峰的出場音樂，不管是段譽還是虛竹，主要遇到危險，喬峰就會扛著音響來救他們[靈光一閃]
笑你我枉花光心計/慕容復
愛競逐鏡花那美麗/馬伕人
怕幸運會轉眼遠逝/莊聚賢
為貪嗔喜惡怒著迷/所有人
責你我太貪功戀勢/鳩摩智
怪大地眾生太美麗/段正淳
悔舊日太執信約誓/段夫人們
為悲歡哀怨妒著迷/所有人
啊啊捨不得璀燦俗世/虛竹
啊啊躲不開痴戀的欣慰/段譽
啊啊找不到色相代替/喬峰
以後再也寫不出這種蕩氣迴腸的江湖氣了。
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7 # 汪子洋
古風音樂，個人認為最知名的詞人，首先要數方文山，其代表作品如《青花瓷》《菊花臺》《緣份一道橋》《煙花易冷》等，另外還有許嵩、後弦等。在二次元的古風詞，有Finale、擇荇等，這些音樂人與墨村、Winky詩等合作過許多好聽的音樂作品。
回覆列表
2010年，聽《傾盡天下》，入坑。
“血染江山的畫，怎敵你眉間一點硃砂。”
可真美呀，每一句都美，每一句都經得起推敲。後來又聽《為龍》：“漢字裡墨香溫存的一筆一劃，世代傳承的表達”；聽《風起天闌》，“雲萬里山千疊，天盡頭城不夜”。那個時候上寄宿學校，每個月回家都珍惜的抄上一首歌詞在本子上，慢慢把玩，然後驚喜的發現：《隱》是在唱李商隱吧？要不然，“信託孤鴻，歸去不問，一杯清茶了我長恨”（《夕陽樓》）“我一生無題，多情都不提”（《無題》最多）“借我一程，珠箔飄燈，隔雨相望，寥落白門”（《春雨》）等等等，是怎麼回事呢？《白衣》一定是在說柳永吧？“一步踏盡一樹白，一橋輕雨一傘開。一夢黃粱一壺酒，一身白衣一生裁。”“臺上唱歌還要掛著珠簾，怎麼可能使我的筆驚豔。”
我就和同學，一邊猜，一邊查，並以此為驚喜。
後來，上大學，聽的古風歌多了，聽音訊怪物，聽慕寒，聽李常超，聽hita，聽銀臨，聽小詩，聽阿杰，聽五色石南葉，聽以冬，聽倫桑，聽小曲兒，司夏，流月，不才，竹桑，晃兒，橙翼……依舊有好多首歌真真是我的心頭好，有很多歌詞是我想忍不住抄在本子上的那種。
我那個時候聽古風，也聽周董和許嵩還有霍尊，也喜歡劉歡老師和姚貝娜，但我始終堅定的認為，他們的歌是中國風歌曲，不是古風。
不是我拉圈子，是我覺得這是不一樣的。我也喜歡杰倫的“一盞離愁，孤單佇立在視窗”“繁華聲遁入空門，折煞了世人，夢偏冷輾轉一生情債又幾本”，也喜歡劉歡老師大氣磅礴的《鳳凰于飛》。
他們盛名在前的時候，沒有人把他們歸在古風圈裡。古風圈多小呀，去ktv唱歌，都找不到伴奏的那種。
後來《涼涼》火了，“折舊的心”被人吐槽；《離人愁》火了，“兩股癢癢”讓人不知所云；《盜將行》也火了，“你的笑像一條野狗”（抱歉我記不太清具體歌詞）。還有一些古風電視劇的主題曲，也被通通打入了“古風曲目”這一個系列。
大批人跳出來說，古風曲目堆砌辭藻，強行押韻。不知所云。
沒有在國風歌曲最好的時候去沾光，卻在這個良莠不齊，魚龍混雜的時候被餵了屎。
當然。現在的古風圈子比以前亂了，比以前雜了，不是一小部分人偷著樂和喜歡的時候了，不是“原來你也喜歡河圖啊！”那個時候了。我高興的是，現在去ktv，喜歡的歌基本都能唱了。扎心的是，有一些人正在壞當時那群滿心赤誠，一身詩意的人打下的江山。
後來。有《國風美少年》，選了一個說相聲但說的不咋樣的愛豆上去，選了一個除了演過古裝電視劇和國風絲毫不沾邊的女孩兒上去。他們在上面嘰嘰喳喳，說“我不管！我覺得她就好我就要她！”
後來。河圖也登上萬人矚目的舞臺，穿上了一件新衣裳，無數人看著他，熱淚盈眶。他卻只唱了半首歌，就匆匆下臺了。然後上臺的是不知道是誰的樂華七子，他們在臺上蹦蹦跳跳，他們的粉絲在臺下拼命尖叫，揮舞的熒光棒照在剛剛落淚的人的臉上。有點諷刺。
許嵩的《清明雨上》中有這樣一句歌詞“東瓶西鏡放，恨不能遺忘。”也就是這一句歌詞，讓我對許嵩路轉粉，當然，這是題外話。
我感覺這句歌詞寫的非常好
而某涼的歌詞“涼涼天雨瀲灩一身花色，落入凡塵傷情著我”則真是讓我尷尬至極。我把這句話仔仔細細讀了兩三遍，也沒讀出這句話到底是什麼意思。反而越來越尷尬。
現在說許嵩那句歌詞，關鍵在於“東瓶西鏡”，以前客廳堂前的長案桌上放東西講究“東瓶西鏡”，即東邊放一花瓶，西邊放一面鏡子，中放一時鳴鐘，寓意：終（鍾）生（聲）平（瓶）靜（鏡），而後面一句恨不能遺忘則形成反差。所以，我很喜歡這句歌詞。
所以，在我這個十幾歲的小青年看來，目前古風歌詞有好的，但是不多，，大多數都是用一些看起來很華麗，古典的詞在寫一些古人不懂，今人也不懂的尬詞。