《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

首句中“好雨知時節”的“知”表示春雨按時到來，好象知道時令節氣。尾句中“花重錦官城”的“重”，形容一夜春雨後，早晨起來看到花瓣上的雨珠，就像增加了花的重量，這是一種比喻。

客觀義:花多，經夜雨而落地，有重量感。

主觀意:再因春，作者更喜，主觀喜之情加重。故一“重”字，一語雙關，神形完備。

《春夜喜雨》尾聯中為什麼說“花重”，當前多數教材上讀作zhong，四聲。

首先，《春夜喜雨》尾聯中為什麼說“花重”，現在多數人認為是讀作zhong，四聲。形容成都的早晨，花朵經過一夜的雨，顯得沉甸甸的，格外溼重鮮豔。另外，有人認為此處“重”讀作重複的重，chong，二聲。意思是花朵經過春雨澆灌，再次出現，再次開花，或者是重重疊疊，形容花朵很多的意思。甚至也有人自認為讀作chong於音律不合，但是杜甫是河南人，可能會讀作chong的四聲，如果這樣考慮，為什麼其他的字不來同樣來解釋？這就是牽強過度，為了解釋而解釋了。

其次，表明我的態度，從韻律上還是從意思上，我支援第一種，讀作重量的重，zhong，四聲。其實我不知道，當年詩聖想象的或者看見的是什麼花，會不會真的有沉甸甸往下垂的感覺。但是以我看到的櫻花經過春雨後，腦子裡第一反應就是這句詩，真的絕妙。只讀詩，也會有很強的畫面感。不管是梨花帶雨、桃花帶雨、還是櫻花帶雨，或者其他什麼花帶雨，我想都能極為巧妙的描繪花朵怯懦又欣喜的感受。

所以，我認為此處“重”還是讀作zhong，四聲，與上一句的“曉看紅溼”是因果關係，而不是像有些人說的“上一句說了紅溼，這句再說重量，重複了”。

這個是作者杜甫的聯想，由於長時間的顛沛流離居無定所，終於在成都浣花溪畔有了居住的草堂，生活逐漸安定下來，每日還可種菜養花，與草堂附近農民多有交往，對春雨很有期盼之情，所以才寫下了《春夜喜雨》這樣膾炙人口的詩篇。原詩是這樣寫到：

"好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。"

雨好像知道了節氣似的，春天下了起來，隨著風悄悄的下在夜晚，無聲的潤澤著萬物，小路都黑著，江船上的漁火顯得很亮，由此詩人推想，等到早上起來看到雨打溼了的花草，那一定是經過雨的滋潤，清新飽滿厚重茁壯，開遍了錦官城，所以用了"重"字。

這是我個人的理解，不在此作過多的闡述。

大家好以下是我的分享與觀點，希望可以幫助到大家：

1：首先，《春夜喜雨》尾聯中為什麼說“花重”，現在多數人認為是讀作zhong，四聲。形容成都的早晨，花朵經過一夜的雨，顯得沉甸甸的，格外溼重鮮豔。

另外，有人認為此處“重”讀作重複的重，chong，二聲。意思是花朵經過春雨澆灌，再次出現，再次開花，或者是重重疊疊，形容花朵很多的意思。

2：杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。

詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

3：這是杜甫住在成都時留下的佳作，當時成都多木芙蓉，花朵肥碩。此詩尾聯是“曉看紅溼處，花重錦官城。

”紅花都溼了，帶著雨水，自然比平時在風中搖曳時要重一些，因此說“花重”。花重作兩解，一是花兒被雨水壓著，在風中搖曳顯得雨水很重，二是花兒重重疊疊開滿了錦官城的意思。

4：首句中“好雨知時節”的“知”表示春雨按時到來，好象知道時令節氣。尾句中“花重錦官城”的“重”，形容一夜春雨後。

早晨起來看到花瓣上的雨珠，就像增加了花的重量，這是一種比喻。

5：但是以我看到的櫻花經過春雨後，腦子裡第一反應就是這句詩，真的絕妙。只讀詩，也會有很強的畫面感。

不管是梨花帶雨、桃花帶雨、還是櫻花帶雨，或者其他什麼花帶雨，我想都能極為巧妙的描繪花朵怯懦又欣喜的感受。

杜甫《春夜喜雨》:“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。”

寫此詩時的杜甫，顛沛流離之後在成都的浣花溪畔的草堂剛剛定居下來。可在這苟活的兩年裡又發生了多年不遇的旱災，難民們的生活更是雪上加霜。安史之亂中的他們不但需要一個安定的生活環境，而更需要一個支援他們

眼下生活的年景啊！

久旱逢甘露，他鄉遇故知。天佑良善，“好雨知時節，當春乃發生”，不但一個“好"字，充分表露了作者當時的欣喜之情，而且是“潛入夜"的驚喜和“潤物細無聲”的熨貼，給了流浪後暫寓的人們一個極大的安慰和希望！

下雨了，一年的衣食有了希望;幾年的平叛，戰爭也向有利的方向發展，和平的生活也有了希望。“朝看紅溼處，花重錦官城”。一個“重”字，無論讀zhong，還是chong，都從不同方面表達了作者當時的喜悅之情。

兩年後，公元763年，平定了安史之亂，杜甫又一名著誕生:“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書歸欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。

“花重"，份量足，數量多，充分表達了詩人對和平生活的喜悅和嚮往。

春雨貴如油，一夜細雨更催生了春天，山綠草青，萬物萌動，一個重字更形象的描出了雨後早春景物，重字起到了畫龍點睛之妙！

啊！同道中人。

物慾橫流的社會里居然有人探討《春夜喜雨》中的"花重"。

我是這樣認為的：

"花重"這倆個字，充分體現了漢語言無以復加的絕妙。我不懂外語，不知外語中是否也有這樣的絕妙之處？"花重"這倆個字，要放在具體的語言環境中，曉看紅溼處，花重錦官城。中的"重"，同時有兩種讀音，一是"zhong"，一是"chong"，讀前一個讀音時，給我們的印象是，鮮花被春雨浸潤後，沉甸甸的樣子。讀後一種讀音時，給我們的印象是，春雨後，鮮花盛開，層層疊疊的景象。

根據不同的讀音，現象一下動態畫面吧：

春雨後，錦官城裡千姿百態的鮮花，有不勝嬌羞，斂眉低首的，有不懼風雨摧殘的，依舊爭奇鬥豔的，它們層層疊疊的點染著我們的生活。

《春夜喜雨》是唐代詩人杜甫的佳作，詩文如下:

“好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。”

此詩題目一個“喜”字突出表現出詩人對這場雨的感情絕不等同與“夜來風雨聲”中的雨，是一種“春雨貴如油”的欣喜，這個“喜”其實是和尾聯的“花重”呼應的，“喜”很大程度上因為“花重”。而為什麼“花重”或者為什麼用“花重”這個詞，其實是顯而易見的。

首先，這裡的“重”，讀第四聲，對應前句中的“紅溼”。一般都解釋為“花因為飽含雨水而顯得沉重”，顯得花朵沉甸甸的。

另一方面，因為春雨，一切植物會生長的很茂盛，所以這裡“花重”又有花朵層層疊疊，繁茂的感覺。

“花重”是一種很形象的描寫，讓讀者身臨其境，彷彿看到錦官城雨後滿是茂盛而嬌豔花朵的景象，花香加上春雨的清新，讓人感到一陣春意撲面而來。

在《春夜喜雨》中感受杜甫的詩意與心境！

正值春日，窗外細雨朦朧，細細品讀杜甫的《春夜喜雨》，感受詩人的“喜”和春雨的“好”。

杜甫被世人尊稱為“詩聖”，他的詩稱為“詩史”，是唐代偉大的現實主義詩人。《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。

詩歌鑑賞

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江溼處，花重錦官城。

這首“春夜喜雨”，寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，更是表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裡雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裡迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。

一生流浪的杜甫

杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等。他流浪的地方多，流浪的線路長，構成了一幅飽含深情，讓人難忘的杜甫地圖。

杜甫生活於唐朝由盛轉衰的歷史時期，天寶十四年（755年）十一月，安史之亂爆發，第二年六月，潼關失守，玄宗倉惶西逃至四川。同年七月，太子李亨在遙遠的甘肅靈武即位，準備反攻安祿山。

杜甫想，自己的官職雖小、靈武這個地方雖遠，但也要趕去參與皇帝的平叛。他把家人安置在陝西富縣的美村，自己則與一些人投入到了漫漫的荒原，準備步行到甘肅，那可是太遠太遠了。但是他們很快被叛軍的馬隊追上了，押回長安當作俘房，四禁了起來。

杜甫在四禁八個月之後，有一天在草木的掩映下又逃了出去。這時候他聽說皇帝已經從靈武到了鳳翔，那就近的多了。他很快找到了朝廷和皇帝，皇帝見到這位大詩人，腳穿麻鞋，衣衫檻樓，有點感動，就留在身邊做諫官，叫做“左拾遺”。所謂諫官也就是提意見的官。沒想到，杜甫捲入了房黨事件，所謂房黨是指一個姓房的高官--房館的黨羽。這個房諄在唐玄宗和新皇帝交接的過程當中立了大功，但是有人向新皇帝挑撥，說他更忠於老皇帝，這就碰到了新皇帝內心的死穴。正好房館進攻長安失敗，這就遭到了貶斥。

於是杜甫站出來了，杜甫上書說，房館這個人是自己奮鬥出來的，現在已經成了很好的高官，很有大臣的體面，希望皇帝從大處著眼。皇帝一聽很生氣，覺得杜甫就是房黨。下令治罪“交三司推問”。在當時那麼緊張的局勢當中，皇帝下令“交三司推問”，肯定是凶多吉少。

杜甫在這件事情上的遭遇與司馬遷幾乎一樣，也就是為別人講話而遭罪。這想起來實在是讓人不能不後怕，想到在朝廷的集權之下，中國文化有可能在頃刻之間失去《史記》、失去杜甫，只不過有時也會出現偶然因素，讓這種悲劇稍稍停步。

杜甫那天遇到的偶然因素是，有人提醒皇上杜甫的職務是諫官，也就是專門用來提意見的。皇帝一想也對，那就放過了，卻再也不再信任杜甫。後來杜甫被貶為華州司功參軍，他到華州一看，什麼也幹不了，就帶著家屬到甘肅去投靠一個遠方親戚，但在那又過不下去，只得回來到處流浪。在成都草堂住的時間比較長，後來又繼續流浪。

他不可能向任何機構領取任何薪傣、生活，只能找熟人接濟，經常有很多天沒有吃的。他患有嚴重的肺病、糖尿病、風溼性關節炎，後來耳朵也聾了，連牙齒還掉了一半。公元770年冬天，他病死在洞庭湖的一條船上。那年他58歲。

在流浪的過程當中，再小的村落、再窮的家庭、再苦的場面，都逃不過他的眼睛。

他靜靜地觀看、細細地傾聽、長長地嘆息、默默地流淚，但他既無錢又無力，能給的幫助只是那些關心的筆墨，但是他一關心奇蹟就發生了。

因為天下的苦難只要受到了關心，就不再是徹底的苦難。杜甫第一次告訴人們，苦難的存在的方位和形態，因此他成了中國文化史上最完整的同情語法的建立者。後來的中國文人面對苦難時表達的種種同情，至少有一半與他有關。中國文化因杜甫而增添了善的成分。

當然作為一個詩人，他又把善融化成了美。人世對他那麼冷酷、那麼音音、那麼荒涼，而他對人世卻完全相反，竟然是那麼熱情、那麼慷慨、那麼豐美。

這就是杜甫！

《春夜喜雨》我們要知道“花重”首先，要知道它的寫作背景

這首詩寫於唐肅宗上元二年（761）春。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作，寫作背景交代，心情是愉悅的，生活是安定的。花重，也就沒有隱身的含義，

其次，從標題可以看出，“春夜喜雨”說明作者是描寫的“春雨”，而且是很喜歡的，既然下過雨就不難理解花重。

最後要聯絡上下文，詩的上句：曉看紅溼處，花重錦官城。這兩句是詩人想象的情景。

天亮時，能看到被雨水打溼的鮮花，所以下句才有“花重”

除了雨水的澆灌，個人彷彿還能看到花團錦簇的畫面，因為花開的多，所以雨水一打溼，就更重了。

詩人用字之準確，不得不佩服！

“花重錦官城”出自唐代詩聖杜甫的《春夜喜雨》，這詩是杜甫詩作之上乘，短小洗練，一“喜”切題，使讀者情不自禁地聯想喜在何方，喜結良緣？喜得貴子？喜報頻傳？喜得高中？巧妙地把人們的思路帶入詩中引導讀者步入美好的春天，卻原來:春天之美，萬物之美，紅花之美，錦官城美，都美在這“喜”上，一線貫全詩，自然而又貼切。

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

注:錦官城，故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦官駐此，故得其名。後人用作成都的別稱。

在詩人筆下，應時節而下的春雨被擬人化，它是多麼地善解人意啊！當春而生，卻又不至於雨驟風狂，而是默默地隨風“潛”入夜，如“春蠶吐絲”；如“蠟炬成灰”。一個辛勤的耕耘者的形象栩栩如生。綿綿潤物細無聲，詩人在雨夜喜悅而望，見天地俱黑，江船一燈獨明，在這樣極大的反差中，正視春雨的綿長可喜，由此聯想明日清晨景象，此處雖為虛寫，卻是出彩之處——“花重”油然而生輝，整個錦官城一片花海，紅溼欲滴；詩人由遠景的描寫及近處的聯想融為一體，我們不禁為詩人的想象所顛覆，更為詩人的妙筆而青睞。

全詩對雨的描繪精細入微，極為傳神，不僅貼切地摹畫出春風化雨的形象，尤其生動地傳達春雨潤澤萬物的精神。

2020年3月19日於北京

誠邀，一縷英雄為您解答

杜甫的五言律詩《春夜喜雨》，可以說得是一首膾炙人口、家喻戶曉的詩歌。詩作讀來朗朗上口，不管是在啟蒙讀本的唐詩中，還是在語文教科書中，這首詩歷來都是杜甫詩作中被入選的詩歌之一，也可以說《春夜喜雨》這首詩是杜甫詩中的名作。

《春夜喜雨》是杜甫作於唐肅宗上元二年（761年）春天的一首詩，當時詩人居住在成都西郊浣花溪畔的草堂。因為詩人為了躲避安史之亂，攜家人一路流寓到成都暫時定居。此時杜甫已年近半百，從長期顛沛流離中得到定居，開始了暫時平靜的田園生活，詩人的心情也是恬靜閒適的。

（杜甫《春夜喜雨》詩意圖）

因此在這首詩中，詩人懷著喜悅的心情描寫了春夜喜雨的美妙情景，是寫雨詩中非常精彩的一首五言律詩。《春夜喜雨》，原詩如下：

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

（春雨）

回答問題之前，我先將這首詩做一個整體上的解讀，然後再順著解讀的思路說一下詩人為什麼在尾聯中用“花重”二字。

《春夜喜雨》全詩解讀

詩題“春夜喜雨”四個字，不光寫出了詩作的季節和時間，也表現出了詩人的情感：“春夜”表明這是春季的某一個晚上；“雨”是說在這天晚上下起了春雨；而“喜”字，是詩人情感的外露。

詩題中“喜”字是詩人對春雨的及時到來表現出的欣喜之情，這個“喜”字是定位全詩表達主旨的關鍵字。全詩都是圍繞著詩人對春雨的欣喜之情進行的描寫，並在春雨的基礎上進行的想象。

（《春夜喜雨》詩意圖）

（一）首聯“好雨知時節，當春乃發生”

在詩作的首聯，詩人就按耐不住地讚美了這場及時的春雨。因為春天正是萬物生長的季節，正需要雨水的滋潤和澆灌。俗話說的好“春雨貴如油”，一場及時的春雨可以讓植物得到滋潤，尤其是春雨對田地的莊稼的生長尤為重要。

所以詩人面對這場及時到來的春雨，心情是按耐不住的欣喜。詩人用了一個“好”字讚美這場春雨。因為詩人認為春雨好像也懂得植物的生長離不開雨水的滋潤一樣，所以詩人說這是一場“知時節”的春雨。詩人在這裡用了擬人化的修辭手法，明顯把雨水擬化了。

尤其是首句中的這個“知”字，用得非常好，形神兼備地寫出了這場春雨的及時而來，可以說將春雨的形和神都兼顧到位了。

（二）頷聯“隨風潛入夜，潤物細無聲”

頷聯寫春雨的綿柔和細密，是詩人對這場及時雨的進一步描寫。這兩句仍然用的是擬人化的修辭手法。“潛入夜”是寫春雨的綿柔，突出春雨的形；“細無聲”是寫春雨的細密，突出了春雨的聲。這兩句將春雨的形和聲做了細緻的描摹，如果用一個詞語來形容的杜甫筆下的春雨的話，這個詞語就是“有形無聲”。

這不由得讓人記起了當代著名文學家朱自清散文《春》裡對春雨的描寫：

雨是最尋常的，一下就是兩三天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。

朱自清筆下的春雨正具有綿柔、細密的特點，朱自清描摹春雨的句子“像牛毛，像花針，像細絲”突出了春雨的形態特點。用朱自清的句子可以很好地體現、詮釋杜甫詩中的“隨風潛入夜，潤物細無聲”的春雨形和聲的特點。

“潛入夜”和“細無聲”，在詩意上形成了互相配合、互相照應。這兩句詩不僅表明那春雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明春雨是有意滋潤萬物生長的，這是一場及時而來的春雨。

頷聯中“潛”、“潤”、“細”三個字生動地寫出了這場春雨的特點。在詩人的眼中，這場春雨之所以好，就是因為春雨滋潤萬物的及時。

仔細品味詩歌，詩人欣喜的原因還有一個，就是：這春雨好像善解人意一樣，偏偏選擇在晚上下起來，他既不耽擱白天人們的勞作，又在晚上靜悄悄地下起來。

“隨風潛入夜，潤物細無聲”這兩句還寫明瞭春雨的行蹤，也寫明瞭春雨的作用，字裡行間到處洋溢著詩人的欣喜之情。

這種欣喜不已的情緒，將首聯中詩人的情感旋律延續著、加強著，頷聯這兩句在全詩的章法和行文上也起到了承上啟下的作用。

（“曉看紅溼處”詩意圖）

（頸聯）“野徑雲俱黑，江船火獨明”

頸聯是詩人從視覺的角度去描寫雨夜的景色。詩人放眼望去：只有船上的燈火是明亮的，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也像天空中的雲一樣黑，這兩句寫出了雨夜的景象。

頸聯這兩句先寫環境，此時的夜晚一片漆黑，而詩人所在的成都西郊浣花溪畔的草堂前的漁船裡，船中的漁火獨明。“江船火獨明”是詩人對漁火的特寫，漁火和黑夜形成了色彩鮮明的對比，一明一暗，對比強烈，更加突出了夜晚的漆黑。

在頸聯中，詩人透過對夜晚和漁火的明暗對比，勾勒出雨夜的景象。在漫天密佈的黑色雨雲之下，只有一點江船漁火明亮著。這一點江船漁火寄託著詩人對這場春雨盼望和期待的感情。頸聯的詩句意象，也為尾聯中詩意的遞進和詩人情感的昇華做好了意境上的襯托和鋪墊。

（尾聯）“曉看紅溼處，花重錦官城”

尾聯是寫詩人想象中的雨後佛曉的錦官城裡的景象。詩人緊扣詩題《春夜喜雨》的喜悅心情，寫想象中的雨後清晨錦官城的迷人景象。好雨下了一個晚上，萬物就都得到潤澤，第二天雲消雨停，大自然是一派雨後生機勃勃的景象。最能代表春色的花，在雨後更加嬌豔了、更加光彩了。

“錦官城”是成都的別稱，因為成都自古以來就有養殖桑蠶的傳統，成都的織錦業由此也很發達，自漢代開始，朝廷就在成都設立錦官來管理桑蠶和織錦業，所以後來就把成都稱為“錦官城”。成都出產的蜀錦歷來都是宮廷的貢品。

尾聯中的“紅”、“溼”、“重”三個字用來描寫雨後的花朵，這三個字精煉傳神，精準地描繪出被雨水沾溼的花朵的顏色與姿態。

春天是一個光彩奪目的季節，萬紫千紅的花朵將春天裝扮的絢麗多彩。而在春天裡盛開的花兒經過一夜雨水滋潤和洗滌，花瓣上的塵土被沖刷的乾乾淨淨，愈加顯得嬌豔。

清晨的花兒，花瓣上還有點點雨珠，猶如露水一樣晶瑩剔透，萬紫千紅的花朵上點點的雨珠，使得花瓣愈加顯得嬌嫩。因為花瓣上沾著雨滴的緣故，所以詩人展開想象：他想著等天亮到錦官城裡去看花，他放眼望去，整個錦官城的花兒愈加的嬌嫩，鮮豔的花兒將整個錦官城裝扮的煥然一新。

錦官城內外，繁花似錦，萬紫千紅，溼潤豐滿，春色盎然，大自然到處充滿欣欣向榮的景象，展現出無限美好的前景。

在詩人眼中，錦官城煥然一新的面貌都是因為這場知時節的春雨，詩人在尾聯表達出了對春雨的讚美之情，這是詩人對春雨欣喜之情的昇華。此時詩意又與主題緊密的扣合在了一起，景情交織，水乳交融。

“曉看紅溼處，花重錦官城”，詩人想象中的錦官城的春色是色彩清麗明豔的，詩人透過想象也生動地展現出春雨後錦官城明媚嬌豔的景色和詩人的喜悅的心情。

詩人在尾聯中為什麼說“花重”

杜甫的《春夜喜雨》是一首五言律詩，詩作對景物的描摹堪稱精工，語言堪稱精煉。杜甫的詩作是非常講究格律的，先來看一下這首詩的平仄格式：

好雨知時節，（仄仄平平仄）當春乃發生。（平平仄仄平）隨風潛入夜，（平平平仄仄）潤物細無聲。（仄仄仄平平）野徑雲俱黑，（仄仄平仄仄）江船火獨明。（平平仄平平）曉看紅溼處，（仄平平仄仄）花重錦官城。（平仄仄平平）

詩作的尾聯是“仄起式”，“重”字是下聯的第二字，按照平仄對仗的規律，應該讀仄聲。“重”字漢語中是一個多音字，有zhòng和chóng兩個讀音。chóng是平聲，是不符合詩歌規律的。所以這個“重”字應該讀zhòng的音，才是符合這首詩的格律的。

詩人之所以在尾聯中寫道“花重錦官城”，這是由全詩的意境所決定的，尤其在尾聯中，詩人展開想象，他想在春夜之雨過後的早晨，迫不及待地進入錦官城，去看那經過春雨滋潤之後的花朵的姿態。

“花重錦官城”其實就是詩人腦海中浮現出的想象畫面：詩人放眼展望錦官城，他看到經過春雨滋潤的花瓣，愈加的嬌嫩愈加的鮮豔，錦官城成了花的世界，花的海洋，錦官城因為嬌豔的花朵而“錦上添花”。

在嬌豔的花朵點綴之下的錦官城是煥然一新的，是一派生機勃勃的景象。至此，詩人的喜雨之情將全詩喜悅的氛圍推向了高潮。

“紅溼”是描些在春雨滋潤下的花朵的顏色，寫出了花朵更加鮮豔、更加嬌嫩的的特點；“花重”是描寫花瓣的姿態，因為花瓣被春雨沾溼了，花因沾著雨水，顯得更加的飽滿沉重，更加的嬌豔欲滴。

詩人為什麼會這樣來寫春雨之後錦官城的花朵呢？只有把握了詩人這首五言律的基本審美特徵，才能明白詩人用到的“花重”二字的含義。

這是詩人情感的渲染，“花重”二字用層次的重疊構成了視覺上的認知和詩歌整體的意境。舉個例子說明一下，這就好比中國傳統山水畫中的渾然一體的整體佈局，既有整體佈局的描繪勾勒，也有區域性精細的工筆細描，“花重”二字恰好就體現了這種創作上的藝術性。

小結

杜甫的《春夜喜雨》，全詩從江船雨夜寫到拂曉初晴，是按照時間順序鋪寫的。

首聯是詩人對這場及時春雨的讚美之情；頷聯是詩人對春雨形態的精工細描；頸聯是詩人從視角角度出發，寫雨夜的景象；尾聯是詩人的想象，詩人以展現在雨後嬌豔花朵裝扮下的錦官城為由，突出了對這場春雨的欣喜之情。

杜甫的《春夜喜雨》一詩，除詩題外，全篇沒有一個喜字，卻又處處流露出詩人的欣喜之情。

成都的春天花團錦簇，經過細柔春雨的浸潤，花朵飽含雨水而顯得沉甸甸的樣子。 我認為《春夜喜雨》》尾聯中的“花重”應該是“花重(zhòng)”。

時年48歲的杜甫，歷盡艱辛來到成都，定居浣花溪畔。杜甫在成都共作詩240餘首，第一首詩是《成都府》。

唐肅宗乾元二年（759）三月，杜甫從洛陽返回華州，途中親眼目睹了安史之亂給百姓帶來的巨大災難，深深感到統治者的昏庸無能和腐朽，從而寫下了“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》）和“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》）。

立秋後，杜甫放棄官職，西去秦州、同谷（今甘肅省成縣），後又帶著家小穿過秦嶺的千溝萬壑，歷盡苦難，十二月抵達成都，結束了顛沛流離的生活。

在朋友們的資助下，杜甫在浣花溪畔建起了幾間茅草房，開始了詩人相對安定的生活。

此時的詩人杜甫，已經成為了當時社會底層的一員。舉家遷徙，他看慣了老百姓的流離失所和飢寒交迫。

初到成都的所見所聞，令杜甫感慨萬千，他創作了在成都的第一首詩《成都府》，詩中“曾城填華屋，季冬樹木蒼。喧然名都會，吹簫間笙簧。”四句，詠贊成都的富庶繁華與安好。由此可見，成都在1200多年前就已是文化名城。

《春夜喜雨》中成都的春雨不同於它處，輕柔纏綿，知情識趣，潤澤萬物。

春夜喜雨

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

成都春天的細雨真是讓我欣喜，她總是在萬物復甦的時節，伴著春風如約而至，從不遲到。

她喜歡在蒼茫的夜裡，輕輕地，柔柔地飄下，像牛毛,像銀針，悄悄地滋潤著萬物，像一個善解人意的小精靈一樣，沒有一點聲息。

我在雨夜裡欣喜而望，外面的鄉野小路和天地被密雲籠罩，黑茫茫的，只有遠遠的江中漁船上，閃爍著點點燈火。四周靜悄悄的，正是睡覺的好時候啊，可我卻難以入睡。明天的錦官城會是什麼樣子呢？

天矇矇亮，我輕輕推開小窗，一股令人喜悅的春天氣息撲面而來，嬌豔的花朵浸潤雨露，沉甸甸地，頷首微笑。遙望整個錦官城，花開千朵萬朵，已是一片花海，紅溼欲滴。

問題：《春夜喜雨》尾聯中為什麼說“花重”？

前言

杜甫《春夜喜雨》膾炙人口，詩歌的詩意不需要解釋，搜尋一下即可。老街就不浪費大家的時間重複了。

但是搜尋引擎卻說不清尾聯裡面 “ 重”的意思。下面，老街引用幾首唐詩來解釋一下面三個問題。

首先，重，讀作什麼？其次，重，什麼意思？最後，重，讀音與含義與今天的習慣完全不同。一、重，讀作什麼？

1、普通話的讀音

《春夜喜雨》是一首非常標準的五言律詩：

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。仄仄平平仄　平平仄仄平　平平平仄仄　仄仄仄平平　仄仄平平仄　平平仄仄平　仄平平仄仄　平仄仄平平　

最後一句：平仄仄平平　，花重錦官城。

毫無疑問，重，是仄聲，按照普通話的讀音zhòng chóng

那麼古代的字典裡，重，讀音如何呢？

2、古代讀音

看一下《康熙字典》，

《唐韻》柱用切；《集韻》、《韻會》，儲用切，音緟。《說文》厚也。《韻會》毛氏曰：凡物不輕而重，則上聲。因其可重而重之，與再重、鄭重，皆去聲。又《正韻》徒紅切，音同。

可見，這個字“重”這個字平、上、去三種發音。

二、 重，什麼意思？

1、普通話中含義

今天的重，有兩種讀音，對應兩個意思。

重，chóng，重複、重疊。

重，zhòng，重量，沉重。

再春夜喜雨中寫到：花重錦官城。這裡的重，表示花開繁茂的意思，即重複、重疊引申出來的意思。

可是，重複、重疊，應該是平聲chóng，為什麼仄聲zhòng，也是重複重疊的意思呢？

2、古代含義

查《康熙字典》可以看到關於重，上、去、平三種聲調的意義：

古人三聲通用，必謂上去異訓，不可通押，此宋人拘泥之過也。

也就是說，在古人那裡，上、去、平三種聲調是通用的，不能通用是宋朝人太拘泥了。

也就是說，唐詩中的重，和看、望、聽，一樣，平仄雖然不同，但是含義相同，是可以隨便用的。

是這樣嗎？我們看看下面的例子。

三、重，仄聲卻有平聲含義的例子

重，讀作仄聲，zhòng，但是詞義上卻兼有重chóng復、重疊的意思，不僅僅在《春夜喜雨》中可以見到。

1、例如杜甫的另一首詩，五言律詩《奉濟驛重送嚴公四韻》

遠送從此別， 青山空復情。幾時杯重把？ 昨夜月同行。列郡謳歌惜， 三朝出入榮。江村獨歸處， 寂寞養殘生。

第一聯出句“遠送從此別” ，仄仄中仄仄， 這是律詩中的一種拗體句，救拗的方式是對句“平平平仄平” ，這裡杜甫用的“青山空復情”就是救拗的標準句式。

空，救”此“。

問題出在第二聯，出句“幾時杯重把”。對句 “昨夜月同行”， 是仄仄仄平平 。那麼出句一定是中平平仄仄或者平平仄平仄，“幾時杯重把“明顯是中平平仄仄，也就是說“重” 一定是仄聲。

2、再看一首，溫庭筠五律《送人東遊》

荒戍落黃葉，浩然離故關。高風漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當重相見，樽酒慰離顏。

何當重相見，樽酒慰離顏。平平仄平仄，平仄仄平平。

可見，重，一定也是仄聲。

上面這兩個例子中，重，一定是仄聲，但是，幾時杯重把、何當重相見，兩個”重“都是重複的意思。

可見，重，用作重複，卻是仄聲，在唐朝是很正常的。

結束語

《康熙詞典》中提到，重，有上去入三聲，而且唐朝人三聲通用。

重，以普通話拼音來看，我們今天應該讀作”花重（zhòng）錦官城，但是重（zhòng）的含義卻是重（chóng）復的意思。

另外，我們今天不要忽視還有一個用法：重金打造、重金求子。重（zhòng）金，表示很多的錢，重，數量多的意思。

花重（zhòng）錦官城，就是指花的數量多、盛開繁茂之意。

還有人喜歡解釋為，花帶露水，所以花的重量大垂下來的意思。這個解釋，似乎也有道理。元朝有人作詩，引用”花重“這個詞時就用此意。