我沒有感覺到你說的現象。08年以前的德雲社基本可以說只聽一對半組合的相聲，而如今隨著小輩們的成長，能夠獨立挑大樑的也出現好幾對，怎麼到你嘴裡卻是差了？08年前只有一個場子，現在是幾個？想抹黑德雲社，給老郭添堵？如果是這個目的，那你這麼說就可以理解了。

在文藝界，沒有一個人像郭德綱一樣，對他愛恨有這麼大的反差。愛他的人把他譽為一代宗師，罵他的人把他視為人渣，這可能是他人氣不減的原因。但是非功過，後人自有評說。業務方面受多種因素影響，不是郭德綱個人能左右，只要他把相聲說好，就是對罵他的那些人最好的回擊。任何藝術都有瓶頸，相聲也不例外。相聲發展到現在，其素材已挖掘個差不多，創作上很難有突破。所以，不能要求郭德綱經常有新作品，新內容。相聲要有更好的發展，形式上應有大膽嘗試，成敗不那麼重要，可喜的是郭德綱已經做了。

自作多情吧，誰說人氣越來越高了？靠本事吃飯，沒那麼大本事，還要拿第一，誰不知道是黑幕下的交易？拿了第一也是哄自己高興罷了。好好提升水平，否則很快就會被淘汰。

我問你一個問題

你去聽過德雲社小劇場的節目嗎？

如果你只是網路或者電視相聲愛好者，那我只能說你不瞭解德雲社，你看到的也就是商演之類的居多，可能會有封箱開箱（因為優酷會員一直有放送）。商演上的節目，因為時間，場合之類的問題，很多東西表現的不一樣，而且一個節目甚至是段子，都要在小劇場裡磨練很久才能登上商演的舞臺，這也是很多人說德雲社沒有創新的原因。商演的節目，墊場都不能太長，包袱得密，用郭老師的話就是得皮薄餡大，這點除了郭老師，岳雲鵬是做的最好的，這個和能力沒關係，應該算是天賦，或者說岳雲鵬的相聲真的很適合商演，你看德雲社裡堅持說傳統相聲的高欒組合，這就是反例，他們功力深，基本功紮實，相聲說的也不落下流，但是商演效果絕對不行。

人員流失。我覺得人員流失給郭德綱的是感情上的傷害，帶給德雲社的是福氣。一個團體裡，有人太狂妄是不好的，害群之馬的感覺，走了大家一拍兩散，從此江湖再見是陌路就得了，這是德雲社大多數演員的態度，郭德綱個人感情上接受不了，這個可以理解。但是對德雲社來說是福不是禍，不穩定因數沒了，所以這個因為人員流失導致“差”，壓根不成立。

人氣高主要是郭德綱開始把自己團隊裡的人推向電視，各種綜藝，能看到德雲社的渠道多了，人氣自然就上來了，畢這個團隊整體來說的確不錯啊！

個人見解 勿噴

近幾年郭德綱確實少有新作品出來，商演中也確實少有見功夫的活，感覺不如剛火時賣力氣了。但並不是德雲社相聲業務越來越差，而是我們聽的太久了，郭德綱05年開始起勢，基本到07 08年開始在全國範圍紅起來，大多數人是在這一階段開始關注相聲，關注郭德綱。這之前郭德綱有著十幾年的積累，為了賣票生存大約演出過包括他挖掘整理創作的幾百段不同作品。07 08年之後藉著電視網路等媒體推廣，人們開始大量的收聽郭德綱相聲，也就是說，我們在兩三年至多四五年裡，榨出了郭德綱十幾年的生活演出的積累。到現在我們大多還是在網路上看免費的影片，而這些影片又以大型商演居多，商演和小劇場演出的區別還是很大，而德雲社在小劇場的演出還是以傳統段子，新人演員居多，關注度不夠。大型商演考慮現場效果觀眾喜愛和作品成熟度等等因素，基本就是那幾段。

德雲社作為一個互動性很強的，專注小劇場表演形式的社團，有著強大的生命力。為什麼呢？平日工作，學業壓力重，需要一個釋放情緒的場所，德雲社接地氣的表演正好滿足了這一市場需求。另外全新相聲段子的創作並不容易，加之很多限制，頻繁創新也是不大可能的，只能用新老迭代的方式吸引觀眾，其實這也是傳統相聲從業者賴以生計的方式，並非創新。對於“文學作品”滿天飛的年代，德雲社的節目發展和創新略顯遲滯，這並不影響觀眾的根本需求。中國乃禮儀之邦，表裡不一是客觀存在的潛意識，現場氣氛決定了門票值不值，大家在哈哈一笑後繼續裝人，各得其所。需要名氣的支撐和龐大的觀眾基數才能達成，這也是其它社團不敢堅持，無力堅持的原因之一。存在必合理，沒必要深入探究，德雲社的模式是不可複製的。

首先，我認為小編在挑事，德雲社的段子你聽過幾段？恐怕很多都是網路上聽的吧？網路上免費的就那麼多，人家得吃飯。另外，從開始郭德綱就是靠其他的曲藝形式來養活相聲，養活德雲社的，不然早都餓死了。人家花仨月創作出一個段子，晚上一演出。下班後還沒到家呢。你就打電話問。還有新的沒有？你讓不讓別人活了？

什麼叫下降了幾個檔次？08年以後你所謂的人員流失無非就是那幾位，對那幾位，排除其他打壓因素，真實實力和票房號召力真的未必就比現在的德雲社演員強。他們當時小有名氣，其實正如郭德綱所說，演員就這麼幾個，要都捧出名氣來，名氣大才好賣票。當時大部分商演，企業指定要的也就是郭德綱，其他人是這次我跟著去，下次你跟著去，輪流排隊跟著參加商演，慢慢小有名氣而已。

為什麼總有這種自以為是的問題？什麼資料支撐你說出德雲社的相聲水平下降了這樣的結論呢？郭德綱說的一句話我深表贊同，讓一個人出名很容易，但是讓觀眾記住並喜歡很難，只能提高自身水平。德雲社捧人也是這麼做的。可能你不喜歡岳雲鵬郭麒麟啥的，但不代表別人都不喜歡。有的人特別喜歡代表大家，動不動以大家為幌子來表述自己的觀點，該歇歇了。

這都是水漲船高！人氣越大，業務越多，肯定沒有充分的時間和精力，考慮新段子和提高水平！說再多的理由，也沒用，都是有閒錢，沒智慧的觀眾，為了浪費而消費造成的！給人家些時間，讓他們休息休息一會，連一休哥都累了，他們不累嗎？

你作為相聲粉絲喜歡相聲能代表你瞭解德雲社嗎？人家小劇場的相聲具體咋樣你現場去體驗過多少？你所說的走的的精英都是誰？他們又有啥好的相聲段子？能介紹一下嗎？如果能就辯論，如果不能還有啥說頭兒啊？

越來越差？是誰說的？什麼標準？還是大環境的要求，人們一方面接受了德雲社的風格，另一方面從爆紅十幾年來大眾也提高了藝術審美要求。德雲社曝光率不減是市場各方面的需要，商業因素更多些。

一、我倒覺得是審美疲勞，畢竟即便是與體制相聲有所不同，但聽多了可能有些疲勞感，這是他們需要提高和改變的地方。

二、 要加強第三代的培養，要有站得住的代表人物。雲字輩內涵藝術需要再拔高，市場和藝術都要硬。

四、德雲社要繼續努力，作為傳統藝術的另一條發展道路，繼往開來的繼續下去。不要做曇花一現的事，尤其不能自己把道路堵上，廣結善緣要記住當初的不容易。

這個問題的原因很複雜，如果簡單地分析，我歸納如下:1、德雲社的“價效比”不高。演員的表演水平一般，可是票價卻很高。2、現在網路中，德雲社的演出影片很多，誰還願意花錢買票？3、現在喜歡相聲的觀眾，平時除了德雲社的相聲，真沒有其他的相聲聽，再加上這幾年德雲社的自我炒作，更引起不少人的關注，顯得人氣很高。

饒了郭德綱吧！一個歌手一首歌能吃一輩子，還不一定是自己創作的。郭德綱相聲的創作能力還是非常強的，一個初中文化的人，在體制內唯文憑論哪有出頭之日，不要苛求太多！記得有機會去補張票就行了。

十年前，你聽的是電視臺的相聲，主流演員襯托著郭德綱;十年後，郭德綱還是郭德綱，電視裡還是那個相聲，但是你已十年不聽電視裡面的了，而且網路發達，你不去聽聽劇場裡的只會下載網路的，所以你覺得越來越沒意思，你不懂現掛才會問出這麼無知的問題。你可以聽聽郭德綱這幾年的單口相聲，其作品的成熟度越來越高，是一些你都沒聽說過的段子。人氣這個東西還是看作品，曹金一樣從德雲社走的，一部電影幾十萬的票房，再看看他是合作的都是什麼樣的演員，再看看那些走仕途的，誰知真正喜歡這門藝術，誰去看望老藝術家，你就懂了。藝術強自然會人氣高，還是那句話，不是郭德綱多好，都是同行的襯托。

第一，網上的影片太多，對於德雲社來說他們一個地方一年商演一場無所謂，但是對於我們來說，我們天天都可以聽到同樣的內容。所以我覺得我確實欠郭老闆一張票錢

第二，德雲社還是以小劇場為主，那裡的東西不可能全部上的了影片，而且德雲社的演員即興的東西太多，即便同樣的段子每次的演繹也不盡相同。還是會吸引很多的人

第三，不得不說郭老闆有些不務正業，各種東西一定會牽扯精力，無法創作。加之傳統相聲就那麼些，不會再像當年那樣井噴式的爆發。

個人觀點，不喜勿噴

德雲社走了幾個？水平要是好怎麼不紅上天？那幾人我也聽過沒感覺好，矬何號稱唱的好，那破逼桑沒味。愣曹就是天津一痞子像。當你沒見過這型別的你新奇，現在各型別的太多了。不管德雲社還有其他的相聲團體，有各式各樣的演員演出。小劇場的效果也是越來越好，不僅是演員觀眾也適應熟悉了這種演出方式。這還要謝老郭，謝老郭那麼多年的推廣。那幾人便宜佔的是鮮，當大家都成熟了，那幾位也就任嘛不是了。關於新作品，真不那麼容易，好作品就更不容易。看看中國電影和各類戲曲怎樣？以前德雲社的相聲有好多老段子改新，新段子也是在小劇場打磨了多年。當大家關注時才發現有那麼多，其實那些相聲早就存在。現在德雲社已成標幹，段子都是秒傳，各位聽的口也都高了，出新談何容易？藝術是有規律的，作品是要磨的，況且還有高底谷之分。大家應該包容，也應該適應，畢竟還有一個團體能給大家帶來快樂，還有可樂的新作品不斷出現，雖然感覺上不如原來多。

德雲社二十年大慶八個隊在全國輪番轟炸，又新開了長春分社，你丫從哪看人家業務越來越差？這個問題用問嗎？業務差怎麼可能人氣高？海內外商演場場爆滿，人氣高的都要飛了，每個隊都是骨幹攢底，都有新作品，你黑粉就黑粉，麻煩也靠點譜，有點見識。

德雲分社越來越多，演員及輔助人員也會相應增加，任何形勢的演出精品很難，老人或名氣大的肯定先挑劇本，他們把好的挑走，為了大家都有活幹，不好的自然就讓晚輩鍛鍊，這樣好一些的劇本就讓名演員能壓住場子，但名演員必定是少數，好節目就那些，好的創作肯定跟不上大家的希望，只要名演員壓住了其他演員會跳躍式的紅起來，劇場也會跳躍式起落；

一個文藝團體(甭管是京劇團，雜技團，曲藝團等等)老在一個地方演而且不換觀眾，這種業務最不討好，因為它不換觀眾出來進去的就是這幾百人你會個十段二十段的三個月全賣出去了。再演就不新鮮了，退步了，不如以前了。其實還真沒偷懶。要不為什麼出去巡演呢就是這個道理。