我比較喜歡亦舒的小說，她的小說比瓊瑤小說更真實，更深刻一些。

亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識。亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。愛情是可疑的，亦舒筆下的男人大多令人失望，友誼——女性間的友誼——卻被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰線，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這裡，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。

亦舒呈現了當代女性的生存狀態，但沒有為女性指明新的出路。只有徹底移除女性內心深處“依託男性”的情結，女性才能成為真正意義上的完整的人。

亦舒塑造了很多的女性角色。成熟女性是亦舒筆下描寫的極為傳神的一個族群， 她們的喜怒哀樂， 悲歡離合， 被亦舒的一枝生花妙筆淋漓盡致的寫了個透徹。亦舒自己， 其實也仍然嚮往照顧女人的老式男人， 只是一邊倒的依賴在亦舒筆下最終總會幻滅（如《我的前半生》）。 一個人， 可以依靠的不過只有她自己（《胭脂》）， 這是亦舒的常用語， 也是她筆下所有女主人公自強自愛的動力， 即使寂寞孤苦， 至少高貴驕傲， 沒有男人也可以活下去，並活得不壞。

亦舒的小說背景多一半是二十世紀八九十年代的香港，描寫的基本是白領女性的生活，而當代人們的生存環境，和那時候的香港有很多相似之處，而且都市女性確實如她小說裡描繪的那樣，可以和男人平分半個天下。而感情，當然是需要的，卻已經不是必需品。合則聚，不合則散。依然客客氣氣你好我好大家好，就算被拋棄，大不了痛哭數日，然後哪裡跌倒哪裡再爬起來，收拾心情重新做人。這是亦舒小說最大魅力所在：教你如何做一個堅強、獨立，擁有獨立人格的女性。

亦舒小說的表層題材是言情，但本質主題卻深入到人性和性別等諸多命題，思想傾向、現實深度和人生哲理都超越了一般言情小說。亦舒揭露工商社會對愛情生活的異化和摧殘，拜金主義的生活準則造成了許多婚姻悲劇。亦舒小說所透露的時代資訊、所觸及的社會問題和人情世態的表現深度使小說具有嚴肅的藝術風格。

亦舒小說的一個重要主題是對女性命運和獨立價值的探討。亦舒對筆下都市中產階級女性的命運持同情立場，真實地表現了中產階級女性深層的複雜情感以及人性的悲劇。在女性自由和解放的主題上，《我的前半生》充分體現了作者對於女性自由道路的思考，令主人公徹底意識到女性獨立的重要，因而改寫了《傷逝》中子君的悲劇道路。

首先我們來看看這二者的小說其中感情偏向：

第一，瓊瑤小說大多的愛情是唯美的。在瓊瑤的大多作品中，愛情是生活不可或缺而且也佔據著主導地位的一個成分，甚至“生”與“死”這樣的人生至要在“愛情”面前也退居其後，也應了生命誠可貴，愛情價更高。

第二，亦舒對愛情則是矛盾的。她確認世界上有“愛情”的存在，而且這種愛情它是不管背景、身份，發自內心的一種至純至美的感情。但同時也感到這種至純至美的“愛情”很難在現實世界中存在。

第三，瓊瑤認為情愛的理想歸屬是家庭，而亦舒則認為在自由競爭的社會沒有純真公道的情愛。

所以針對這點去看的話我更喜歡亦舒的作品，因為更接近現實，而瓊瑤的是夢中的理想狀態，在精神上可以追求，但作為成年人了我們得看到現實。

兩位都是非常值得尊重的文壇大師，兩個人的作品各有各的風格和特點，這個主要還是來自自己的興趣愛好，我個人喜歡亦舒，亦舒對愛情的描述如蜻蜓點水一般，即便是人生不能承受之痛，在她也只是強描淡寫，她的筆下幾乎全是獨立的女性，有思想，有智慧，有事業，有個性。沒有大悲大喜，沒有纏綿悱惻。讓人看來每一句話都是簡單中蘊含著人生的哲理，每一句話都值得品味。彷彿一個成熟幹練的女子，少言寡語，然而語出驚人，字字珠璣。《假如蘇西墮落》、《喜寶》這兩篇是我最喜歡的，它教會我成長，獨立。而瓊瑤的筆下大多濃情蜜意，妖嬈，纏綿，讓讀者羨慕的幸福眷侶，皆大歡喜的結局。我覺得，亦舒很理性，很現實，而瓊瑤則是在幻想，在構建一個童話般的世界。至於二者語言哪個更好懂，我認為還是看你的興趣，你的喜好，當你習慣了一個作家的語言風格，你就能讀懂起=其欲宣洩的感情了。

亦舒的小說比較好。

她的小說背景多一半是二十世紀八九十年代的香港，描寫的基本是白領女性的生活，而當代人們的生存環境，和那時候的香港有很多相似之處，而且都市女性確實如她小說裡描繪的那樣，可以和男人平分半個天下。而感情，當然是需要的，卻已經不是必需品。合則聚，不合則散。依然客客氣氣你好我好大家好，就算被拋棄，大不了痛哭數日，然後哪裡跌倒哪裡再爬起來，收拾心情重新做人。這是亦舒小說最大魅力所在：教你如何做一個堅強、獨立，擁有獨立人格的女性。

亦舒小說的表層題材是言情，但本質主題卻深入到人性和性別等諸多命題，思想傾向、現實深度和人生哲理都超越了一般言情小說。亦舒揭露工商社會對愛情生活的異化和摧殘，拜金主義的生活準則造成了許多婚姻悲劇。亦舒小說所透露的時代資訊、所觸及的社會問題和人情世態的表現深度使小說具有嚴肅的藝術風格。

亦舒小說的一個重要主題是對女性命運和獨立價值的探討。亦舒對筆下都市中產階級女性的命運持同情立場，真實地表現了中產階級女性深層的複雜情感以及人性的悲劇。在女性自由和解放的主題上，《我的前半生》充分體現了作者對於女性自由道路的思考，令主人公徹底意識到女性獨立的重要，因而改寫了《傷逝》中子君的悲劇道路。

亦舒的作品呈現了當代女性的生存狀態，但沒有為女性指明新的出路。

瓊瑤和亦舒都是當代著名女作家的代表，她們的作品都具有非常鮮明的特色。瓊瑤主要寫的是言情小說，充滿浪漫主義的色彩；而亦舒作品則極具現實主義風格。

曾經年少時，我特別喜歡瓊瑤的作品，而當我進入社會之後，我才開始慢慢喜歡上亦舒的作品，因為它們更能給我以生活中的指引和啟發。

就拿亦舒的作品《我的前半生》來說，其實故事特別簡單，主要講述了一個家庭婦女被丈夫拋棄，為了生活不得不闖入職場的故事。

但就是這麼一個簡單的故事，卻教會了我很多。

在劇中羅子君是一個養尊處優的太太，平時的生活起居都有保姆照顧，她需要做的只是將自己打扮得光鮮亮麗，並不停的去商場買買買。

在她的生活中，丈夫陳俊生是全部，丈夫給她提供優渥的生活是理所應當的，她甚至有些鄙視如唐晶一樣在職場拼殺的單身女性。

但是她從未想過自己過的這種生活是丈夫透過怎樣的辛苦勞動才換來的，她從未體會過丈夫的辛勞，無法理解丈夫在職場中承受的巨大壓力。

而對她的丈夫陳俊生來說，白天在職場需要面對各種工作壓力和複雜的人際關係，回到家之後，只看到一個漂亮的花瓶，無法為他排憂解難，甚至無法理解他的苦衷。因此陳俊生淪陷於工作夥伴凌玲的體貼和細心，也是早晚的事情。

獨立性不僅指經濟上的獨立，還代表人格上的獨立。

在小說中，離婚之前的羅子君是一個依附陳俊生生活的女人，陳俊生就是她的天。當有一天陳俊生向她提出離婚的時候，她感覺天都要塌了，完全不知道自己應該怎樣生活。因為她知道離婚之後，自己連生存都可能會出現問題。

從畢業後她就被陳俊生養在家中，從未考慮過生計的問題，她沒想到陳俊生有一天會拋棄她，這時她的內心是慌亂和膽怯的。

面對陳俊生出軌的事情，她甚至不敢發怒，只是苦苦哀求陳俊生不要拋棄她。所以說在婚姻中，一個女人如果不獨立是沒有話語權的。

曾經看到過一句話：“問：怎樣才能使婚姻長久？答：就當這個婚沒結。”這句話看似荒唐，其實很有道理。在結婚之前每個人都是一個獨立的個體，然而結婚之後很多女人卻開始依賴男人，漸漸放棄了自己成長，開始喪失自我。

我們都應該明白，一個女人不論在結婚前還是結婚後，都應該有獨立的人格和事業，這樣不論在生活中還是在婚姻中，都能享有自己的話語權。

曾經看到過一句話：“消除恐懼最簡單的方法是什麼？是直面恐懼”。在小說中當羅子君被陳俊生拋棄離婚之後，她的內心是極度恐懼的，因為自大學畢業之後，她從未進入過職場，沒有任何的技能。因此面對生活她是手足無措的，她甚至不知道應該怎樣去尋找一份工作。

而唐晶卻從招聘網站上給她找了幾家公司，讓她第二天就去面試，羅子君在忐忑中走遍了這幾家公司，過了之後她才發現只要面對它，現實並沒有那麼恐懼。

從此之後，她開始從最底層的工作做起，在工作中認真負責，漸漸得得到了上司的賞識，在朋友的幫助下事業也有了很大的起色，甚至連她的丈夫陳俊生再次看到她的時候都覺得她完全不一樣了。我想陳俊生說的不一樣，指的是羅子君面對生活的勇氣以及眼中透露出的自信吧。

如果在兩者之間的選擇的話，我個人更喜歡亦舒的小說，雖然我在讀書的時候看了不少瓊瑤的小說，但是那個時候的少女每個都看過一本瓊瑤的書，心裡都有一部瓊瑤阿姨的愛情劇情，那可能只是滿足了青春期的少女情懷吧。

瓊瑤於1938年四川成都出生在一家書香門第的家庭，自1961年開始寫作，寫過的作品有《窗外》《情深深雨濛濛》《梅花烙》《還珠格格》等。

其中我個人比較喜歡的作品有《水雲間》後來也被拍成了電視劇，由馬景濤，陳紅和陳德容主演，

故事的劇情，講的是一個落魄的畫家梅若鴻，遇到富家千金杜芊芊後，一開始他就被杜芊芊驚豔愛上了她，但是又覺得配不上她，於是就把她推給了另一個富家公子汪子默，但是時間的推移沒有讓他忘記，反而把追求了他多年的杜子璇當成杜芊芊的感情糾葛裡的故事。

馬景濤的歇斯底里的演技，讓人記憶猶新，陳紅也是因為這個臺灣的電視劇紅遍了大陸和臺灣兩地。

小時候覺得這種奮不顧身的愛情好美麗，後來長大了，才發現瓊瑤阿姨的小說，怎麼講的都是第三者劇情，而且都是小三楚楚可憐，很讓人同情的戲碼。越長大就越覺得有所不同意見。

再來說說亦舒，亦舒原名倪亦舒，香港作家，籍貫浙江寧波鎮海，是大作家倪匡的妹妹，從小受家庭影響，中學時開始寫作生涯，她的代表作有《我的前半生》《她比煙花寂寞》《流金歲月》《向前走，不回頭》等等，她寫過很多的散文和現代小說，因為她寫的背景基本都是現代都市，主角也是現代職業女性，所以，非常受現代的年輕女性的喜歡。

或許很多人沒有看過亦舒的小說，但是亦舒小說裡的名句，我相信很多人都聽過，比如有：“能夠說出的委屈,便不算委屈;能夠搶走的愛人,便不算愛人。--《開到荼蘼》“”真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。－－《圓舞》“”最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相干的人?－－《我的前半生》 “還有很多很多。

她的很多小說也被改成了電視劇，分別是:《喜寶》、《珍珠》、《朝花夕拾》、《星之碎片》、《胭脂》、《獨身女人》、《玫瑰的故事》、《流金歲月》、《玉梨魂》、《一個複雜的故事》。

說起她的小說，一般講的都是現代都市女性的生活，不再是瓊瑤阿姨的那些依附於男權的女人，沒有辦法擺脫舊式婚姻束縛的女子 了，她筆下的女子堅強又獨立，愛就是深愛，不愛也不糾纏的那種。很有時代性，也容易引起現代女性的共鳴。

我個人隨著年齡的增長已經不再喜歡瓊瑤阿姨的小說了，那些在感情裡要麼歇斯底里，要麼委曲求全，還有舊式婚姻裡三妻四妾的故事，已經翻篇了，我們這代人也已經找不到共鳴點了。小三破壞家庭的劇情，在當今社會也已經不能被一夫一妻制的家庭觀念所接受了，這種主張小三上位，得寵的劇本，已經被很多人認為有道德觀的偏離了，所以，離開了這些題材的瓊瑤的新劇《還珠格格》在歡樂搞笑後，也黔驢技窮地宣佈寫作生涯結束了。

所以，我個人雖然有著瓊瑤阿姨給的懵懂的少女情懷，但比起她們倆的寫作題材，我更喜歡亦舒的乾脆利落，不拖泥帶水。

都不喜歡

放到21世紀的現在，也許亦舒的作品還會小火下

但瓊瑤阿姨沒機會了，一點機會都沒有。

但她們，這些阿姨，對於我從未喜歡過。

愛情他們寫的並不好，沒有甜蜜，只有喧鬧。

市井則寫的太假，高高在上，不接地氣，

所以沒法喜歡。

讀言情小說幾十年，我也算資深讀者了。那麼，讀了幾百上千本言情小說的我應該更有資格回答這個問題。

我的答案是：個人更喜歡瓊瑤的小說，為什麼呢？

瓊瑤小說中的愛情更純粹，不摻雜物質。對比之下，亦舒小說的愛情就比較務實，她強調女生的獨立，及在愛情中表現體面。

而瓊瑤提倡一種忘我的、不顧一切的愛，即愛情至上，雖然現實中不太可能出現，但在小說中卻是被讀者喜歡的，因為小說是一個虛擬世界，一個可以發洩表達情緒的地方。

瓊瑤小說中的女性，不管經濟是否獨立，都是美的，溫柔的，詩意的。而亦舒小說女性大多獨立，在感情中有的務實拜金，有的命運多舛，有的為生活掙扎。

但即使人物命運類似，經由不同作家寫出，小說給人的感覺也是不同的。瓊瑤小說讀時讀者很容易沉浸在書中男女主角美好的愛情氛圍中，讀後讓人回味。亦舒小說卻大多比較現實，及給人啟示。所以，瓊瑤女郎多是美麗而浪漫的，而亦舒女郎則多獨立幹練。

瓊瑤小說唯美浪漫，愛情至上，很容易讓讀者沉迷；亦舒小說比較現實，女性大多獨立能幹。喜歡兩個作家的讀者很多，我個人比較喜歡瓊瑤小說多些。因為瓊瑤小說的女主角不用吃太多苦，還有男主角照顧，結尾大多也比較幸福。亦舒女郎太獨立能幹，也太精明，所以對感情看的比較透，反而不如笨點的女生更接近幸福。