趙忠祥的書畫怎麼樣？

他的書畫，正二八經的說，是老有所樂的消遣。因其名人效應，大家覺得可以收藏的話，收一二樣在家裡懸掛炫耀炫耀，畢竟老趙在中國的知名度，家喻戶曉。他的書畫雖然算不上好，比大多數中國人的字寫的要好。因為大家都不用毛筆了。和長年學習書法的人相比，老趙只能算自娛自樂。

最近老趙玩起了火山小影片，風頭還是蠻勁的。收看量比我的大多了。不過，就憑著他的這個認真勁，我還是要給他點讚的。書法並不是書法家的專利。專業的書法家能寫，普通人也能寫，而名人名星也有寫的權利。大家衝著趙忠祥這個響亮的名字，找他題字，這個也可以理解。總比名不見經傳的人有廣告效應。你說呢？歡迎你對他的書法水平發表自己的看法。

趙忠祥前些天推出了寫“福”字，每一個“福”字價格不菲，今天我們來談談趙忠祥的書畫。

趙忠祥作為老一輩的電視人，他用他的形象和聲音伴隨了很多的成長，如今的他功成名就，很少被人提起，但是他卻因為書畫又進入了人們的視野。

那麼趙忠祥的書畫如何呢？下面我們就來看看：上面就是趙忠祥的書法和繪畫作品，在我看來，趙忠祥的書畫作品總的來說還是不錯的，只不過在他的書法作品中，我覺得落款寫得有些誇張，而且“清”字的最後一筆不是很規範，因為他寫出頭了，這樣便違背了法則，所以說，整體不錯，但是在細節處沒有處理好。

他的繪畫，我覺得還處於一個入門的階段吧！他的這支駱駝，咋一看有點像一隻公雞，拋開這些不說，整個作品都顯得很粗糙，駱駝的駝峰和駱駝的背顯得不協調，並且駱駝的腿的處理過於隨便。不過，趙忠祥的這種愛好還是值得肯定的，在自己的晚年，透過書畫來陶冶情操是一件很不錯的事情，如果從這個角度來看，也就沒有必要過多地要求了。

趙忠祥這幾年很熱衷於書法繪畫，並且自我感覺良好，其實水平一般，沒有脫離老年書畫的套路，缺乏基本功的基礎訓練，法帖臨摹少，自我書寫多，自以為是，自我感覺很好……

趙忠祥是個名人，他的書畫作品無論值多少錢，都有人收藏的。但其實他的書畫水平很一般的。

先說趙忠祥的書法吧。趙忠祥的書法師法唐楷，有傳統的基礎，自己的個性只佔兩成而已。

就上圖中的斗方作品“福”字來看，依我看純粹是“自由體字”而不是書法。福字右半部第一畫橫筆，寫的有的俗，太上翹了，很不雅緻。再有就有福字的右半部上面橫畫下面的“口”字，那就更失法度了。

上圖中的書法作品是橫幅作品。在這幅書法作品中，除了“光”字不入法外（作品硬傷），其它的字還算說得過去。

下面說說趙忠祥的畫。

趙忠祥畫的驢子比起大畫家畫的驢子來，遜色多了。可以說，趙忠祥畫的驢子是剛入門。為什麼這樣說呢，因為不生動，毫無美感，更沒有觀賞性！

上圖中趙忠祥畫的驢子還是有幾分神韻的。構思比較科學，結構比較到位，用色也比較逼真，整幅畫比較生動。

總之，因為趙忠祥是名人，有一定的影響力，他的書畫作品還是可以收藏的。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

總體來說，趙忠祥的書法還處於入門階段，可能平時練習的少，古代碑帖臨習的比較少，大部分是自我發揮，沒有太多的傳統韻味，當然作為名人，他的書法還是有一定的市場，畢竟有很多人追捧。

從小就看趙忠祥老師主持的節目，非常喜歡他的聲音，喜歡他穩重的主持風格，直到看了代言的一些廣告，最近在網上看了他寫的文章和做的一些節目節目，聽他娓娓道來，主持功底和文字功底都很好。

至於他的書法，我覺得就屬於業餘愛好者水平，只能算一個業餘愛好，雖然字型的風格屬於比較秀美一路，並不像很多名人的書法那麼野，但是還是缺少了傳統的功夫，屬於有才氣但功底不紮實的那種。至於他的畫，我雖然也學過兩年畫，但還是不太懂，不好評價，個人感覺他的畫比字要好。

不僅是書法家，連畫家自己都說十年出一個畫家，30年才出一個書法家，書法對於聯絡者的功夫要求太高了，即使是如清代大書法家王鐸這樣有才情的人物，仍然要隔一天臨一次帖，幾十年如一日的不間斷。

宋代的大書法家米芾，被評為“宋四家”之一，是歷史上也不多見的才氣型書法大師，單從技法上來說，在宋四家裡面算是首屈一指的，他自幼習書，稱自己的書法為“集古字”，臨帖學書非常勤奮，歷史記載他“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”，有才氣如米芾，仍然要每日堅持臨帖，何況我們常人。

一個人如果早年沒有深厚的童子功，中青年忙於事業沒有時間練習，到了老年即使是倍加勤奮，也很難有大的突破了。

不過，作為一個在國內最具影響力的主持人之一，能夠練習書法、國畫這些傳統藝術，無論對於他自己還是現在網路上的年輕人都有好的影響，你覺得呢？

在書畫界中談論趙忠祥，這本身就是一個錯誤！趙忠祥在書畫界，連九流都算不上，根本就未入流，完全無必要如此抬舉他。趙忠祥利用央視的廣泛影響作招牌，極力打造自己是名人，退休後不安於現狀多方鑽營強力出頭，為的都是錢，早已聲名狼籍成過街老鼠，成神臺貓屎神憎鬼厭，看看網路上廣大老百姓的反應與評論，就是廣泛的民意了，如果再說他的其他事，則更令人作嘔了，還是節約點時間與口水，少說他為隹。

說趙忠祥的難兄難弟範曾書畫不行，那有點過頭，都是不懂書畫的噴子亂噴。說趙忠祥書畫不行，尤其是書法，根本不夠資格叫書法，倒也實事求是。趙的塗邪，與我上小學時的毛筆字差不多！這本也無可非議，人各有所長嘛，幹嗎要樣樣都能？尤其都是行將就木的人了，修修身，養養性多好，還圖啥名利？但要命的是，趙忠祥不知天高地厚，還到處亂塗，，自己弊腳的塗鴉炫耀，這就招人罵了！趙老師，歇歇吧，為了保住自己的"晚節"，有生之年不要再到處炫耀自己蹩腳的塗鴉、招人唾罵了！範曾也是，蹭名人，也不要蹭趙忠祥啊！那麼多書香世家你不蹭，非要蹭他幹嗎？還互相吹捧，把自己也搞臭了！

只要工夫深，鐵棒磨成針。只要有興趣和時間誰能練出好字來，但是你沒有名氣字永遠沒價值，如果名人一生只練好幾個字那這幾個字都有人收藏，名聲流存下去，目的作用如此這般罷了。

假如未發明文字，人連符號都不是。假如沒有彩照，報刊頭圖僅是一團黑影，即使有了廣播，發出聲音的人只是個化名。是電視機的誕生造就了所謂名人，是手機的粉絲營造出一個個歌星影星。所以，大家才知道你是誰。假如您把剛才打的字向後漸漸消去，最後只剩連符號都不是。

說起畫驢，就不得不提趙忠祥，趙忠祥的驢畫得好！

趙忠祥老師畫的驢，形神兼備，栩栩如生，很大程度上得益於高人的指點。

已故20多年的中國畫大師黃胃，趙忠祥和他是忘年交，用趙忠祥的話來說，他十分敬重黃胃老先生，也得到了黃老先生的許多指點。

趙忠祥所畫的驢，除去的名氣的因素，確實達到了專業水準，這與趙忠祥的努力和天賦分不開的！ 早在5年前，他畫的《奮進》，就拍出了138000的高價。

馬斯諾曾提出人的五大層次需求理論，分別是：生理、安全、情感歸屬、尊嚴的需要，最後一個，也就是自我實現的需要；

趙忠祥作為公眾人物，退休之後，家底殷實，自然熱衷藝術，馬斯諾的理論是挺準確的，這和趙本山、陳道明、姜文等明星喜歡寫書法一樣的；

比如，這個“立春”的“立”，作為楷書，如果他入門的話，最後一筆，應要逆鋒入筆吧，所謂的“左起斜角宜藏鋒”。這樣最後一橫才不至於寫得像“貓尾巴”一樣！

再說這個“春”字，春字的“橫、撇、捺”都是主筆，當橫筆需要扛肩的時候，第三筆很明顯又沒有扛肩到位，下面的“日”，結構上純粹是寫字了，筆畫上也看不出什麼頓筆。

而又有些字，他扛肩又太過了，如：“福”字右邊第一筆，這扛肩比扛肩最甚的九成宮還厲害！

趙忠祥在我的心目中是一個特別陽光的人，他給予我們的永遠是滿滿的正能量，順著這個思路，我去尋找他身上的閃光點，他的書法帶給我們的有多大的能量呢？

會不會有人說我溜鬚拍馬？有圖為證。趙老師所到之處，群英薈萃，都是有頭有臉的人。我說趙老師總是那麼陽光燦爛，看到這張圖你就全明白了。

這是一個開場白，我們還是來點專業的吧。我敢肯定這是趙老師的早年的書法作品，筆畫剛勁，在用筆上存在著瑕疵，結構也有待商榷。比如說這兩個字的豎鉤，寫的不是很到位。趙老師為人與自然的節目的配音，那說話的語速不緊不慢，聲如洪鐘，讓我喜歡的不行！上面的這幅小斗方書法，用筆頓挫，筆畫有粗細對比，時而緩慢時而流暢。但還是不盡人意，“然”字的最後一橫，寫的有點囉嗦，直接一個短橫就完了，既剛勁有力，又不拖泥帶水。這個行楷書寫得四平八穩的，尖鋒入筆，回鋒收筆，都是鏗鏘有力。看到這個扇面書法，我覺得有一股清氣撲面而來，章法上白多黑少，給人以豁然開朗的感覺。寧靜致遠四個字，用筆圓勁，就像四個頂天立地的美男子，立於宇宙之間，浩氣長存。

這正是趙忠祥老師自己的人生寫照。

當前書法亂象一席談

一、書法藝術庸俗化

書法是我國的民族藝術瑰寶，從事書法研究是一門高深的學問。然而，近些年來，這樣一門高雅的藝術卻變成了一些人附庸風雅的工具，書法成了一種時尚，隨便畫幾筆就號稱是書法。在整個社會浮躁之風的影響下，本來高尚純潔的藝術正在變得庸俗不堪，真正的書法正在走向衰亡。

我經常在說，書法是對一個人綜合素質的整體反映。具體說，真正的書法藝術包括兩大方面的內容。一方面是文化修養。文化水平的高低決定著書法的品位。書法決不是單純的寫字，絕不能從文化中分離出來，它一定是文化的組成部分。這一點正是目前最缺乏的。當年啟功先生堅決反對設立書法專業，就是怕人們誤解，擔心把書法變成單純的文字遊戲。文化的缺失是導致書法檔次不高的主要原因。

另一方面是臨帖。書法是一門非常講究基本功的藝術，臨帖的程度決定著功力的深淺。我國書法歷史悠久，精品碑帖豈止上千，只我臨過的碑帖就有五百到六百之間。現在臨帖的欠缺也呈現出兩種情況，一種是寫了幾十年字，卻對眾多經典碑帖視而不見，從不臨寫，完全按照自己的想法隨意亂畫，一點韻味都沒有。另一種是基本筆畫還不會寫，就急於寫行書草書。就好比一個人還不會站立，就要跑，其結果可想而知。臨帖的不足也是導致書法亂象的一大原因。

二、書法協會對書法藝術造成了直接的破壞

我曾經幾次提出解散書法協會，就是因為這種組織已經違背了當初成立時的宗旨。書法的雜亂、衰退和書協的引導有直接的關係。書協的存在對書法的健康發展造成了嚴重的阻礙。其原因如下：

1、書法協會對入會者沒有學歷要求。不強調文化，以至於協會成員整體文化偏低，尤其是文學修養更是太差。直接造成對藝術的鑑別能力弱，審美意識庸俗化。前些年興起的民間書法風就是一個典型的例子。認為以士大夫為代表的正統書法已經過時，應該向民間書法學習，追求無拘無束，隨意揮灑，美其名曰，師法自然。結果出現了越醜陋、越怪異、越不成字就越好的現象。胡亂塗抹，追求所謂的情趣，以至於“醜書”大行其道。更有甚者，提出無內容、無文字書法，隨便一些線條組合，就是書法作品。非常可笑又可氣，沒有文字還叫書法嗎？這就是沒有文化造成的結果。看一下書協舉辦的書法展覽，基本上就是“醜書”和“匠書”兩種。

2、許多領導加入到書法協會當中。領導幹部練一練字，提高一點個人修養本來也不是壞事。問題在於，加入到協會中，大多數人還是協會領導，搖身一變便成了名家，進而大肆炒作，高價賣字。書法果真如此容易，隨便練一下就成了書法家，這樣的藝術還有價值嗎？這還是博大精深的書法藝術嗎？領導的介入對書法的健康發展造成了惡劣的影響。

3、許多社會名人擠進書法協會中來。這方面的情況和領導的情況差不多。名人有著很高的社會知名度，很容易透過關係加入書協。字寫得很爛，卻自鳴得意，到處炫耀。根本連書法的大門在哪兒都沒找到，就以名家自居了。這是對書法藝術的踐踏和玷汙。

以上這些事實證明，書法協會不但對書法藝術的發展沒有益處，反而起到了極大的破壞作用。這種組織的繼續存在已經沒有太大意義了。

三、時代呼喚著力挽狂瀾的人物出現

書法衰敗，筆法盡失。這個時候必須有人站出來，引導書法走向正確的軌道。如果沒有陳子昂，詩歌已經變成了靡靡之音，就不會有唐代詩歌的興盛；沒有歐陽修，寫文章還是辭彩浮豔，內容空洞的駢體文，就不會有內容充實，語言流暢，平易自然的文章；沒有趙孟頫力較宋人之弊，及時力挽狂瀾，筆法早已盡失。這幾次文化運動都有一個共同的規律，就是以古為新。恢復古代的優良傳統，以此來力較時弊。創新的本質 在於復古。一般時尚的東西都比較浮躁，沒有多少內涵，一時熱鬧，但不可持續，且危害很大。

現在，某些書協領導大談書法要隨時代變化，要反映時代氣息。這正是認識水平低的表現。當今時代是一個非常浮躁的時期，市場經濟導致競爭異常激烈，急功近利思想嚴重，做事情都講速成。而書法藝術的特點是需要多年的積澱，需要靜下心來研究，幾十年潛心努力才能出成果，而且還是極少部分人可以寫出來，絕大多數人不會有太大成就。如此高難的藝術怎麼能隨時代變來變去。按照這種說法，現在寫字已經不用筆了，就連寫文章都用電腦直接打了，那麼，書法也可以不用毛筆寫了？這完全是由於心態浮躁，不願意下功夫，進而給自己功力差找藉口。難怪當今書法變得如此糟糕，傳統精華已經喪失殆盡，正是這種錯誤思想引導的結果。

現在是需要恢復“風雅興寄”的時候了。書法的發展不在於創新，而在於復古，恢復古代的傳統。欲學好書法，須在古人碑帖上下大力氣。不要認為古人的東西已經過時了，如果真能出幾個王羲之、顏真卿、趙孟頫式的人物，那是我們這個時代的大幸，也是為書法藝術做出的最大貢獻。

國嘴名人誰差評，

自尋沒趣謹慎嘗。

當今阿諛奉承歡，

強顏喜迎美圖笑。

文藝界、娛樂圈的人尤其以往有些名氣的人都有一個慣習，就是不甘寂寞。象趙忠祥這樣的人過去曾譽滿天下，後因種種原因變得謗滿天下，若有自知之明，就該大隱於市，別再出頭露面了，至於以往的是是非非，聽之任之，每日寫字畫畫，自得其樂。可偏偏不甘寂寞，當做消遣的寫字畫畫還千方百計要兌換成銀子，歸根結底，還是六根不淨，擺脫不了一個俗字。

趙老是用了什麼壯陽藥？

和饒穎是不是搞出了新花樣？

總出來得瑟！

他畫驢有生活體現！

他寫字可是初級水平！

做人是差評！

別出來丟人現眼了！

因為趙忠祥先生人身體好、結實，寫出來的字也非常好、非常結實。結實就有價值。不要多久，他馬上就會名垂青史！

趙老師的書法只是書家們說的寫字，他可能還不太懂得章法佈局，書法中的揖讓、呼應、墨色等表現手法，我們從他目前的作品中還看不到。雖然他也下了不少的功夫，但悟性似乎不高，離真正的“書法”還有很長的路要走。他對楷書下的功夫明顯要大於行草書，從中可以看出他練過顏真卿、趙孟頫的書體，也受到過時人啟功的影響，但筆法欠精，筆畫偏弱，氣韻不高古，只能算寫字。其行草功力尚淺，有的似乎流於油滑，顯出寫硬筆字的手病，“趙忠祥”三個字的行書題款就是最好的說明。尤其重要的一點是，他的風格不太穩定，臨摹痕跡較為明顯。他的畫，我們姑且拿他最擅長畫的毛驢來說吧，你比較一下徐悲鴻的奔馬和齊白石的對蝦就知道，他的用墨太單一，一墨到底，基本上沒有什麼變化，不能表現動物的筋骨形態，顯出了他與大師們的差距。不過作為名人，他能達到這樣的程度已經很不錯了。人無完人，趙老師解說的動物世界空靈、渺遠，已經夠我們享受的了，沒必要苛求他那麼多。和賈平凹、莫言他們一樣，都是名人字，別人也不是衝著他們的書法去的，衝的是他們的名氣。若論書法，比他們好的大有人在，遠不比跑到京城去。

趙忠祥的書畫水平一般，如果一定要給個標準，一般的老幹部體！

老幹部體與江湖體之間還有有一些不同的！

江湖書法假、大、空，愛做秀！

老幹部體還是懂得尊重書法，不會胡來，只是專業訓練受得少一些，一般來說，不注重筆法！字法上不向古人學，向美術字學！章法佈局中規中距，比較簡單！

趙忠祥書畫的確很一般，因為主要是退休以後才開始練書畫，但有人吹捧，就變成名人書畫，更多是獲利驅動。當今書法界有兩種現象：一是名家，主要是以書畫謀利部分。二是退休人員一大批進入書畫行列，多為修身養性，自娛自樂！少數進入銅臭區。