現在的人誰有時間去讀優秀作品啊！空閒時看看腦筋急轉彎短影片或者搞笑影片，還有就是看看幾行搞笑的文字，長了，多了的文字許多人都沒興趣，所以才感覺優秀作家少，其實多著呢！

缺乏生活的歷練，缺少人生的磨礪，就很難深入骨髓的深刻而富有感染力。普通的寫手就像是一件華麗的外表，只是暫時的眼前一亮，而沒有內涵。

對於這個問題我來嘗試進行一下回答。

首先，寫手與作家是兩個概念，不能混為一談，現在網文創作很火，所以造成寫手很多的現象，寫手的目的很簡單，就是碼字賺錢，並不是說想創作什麼了不起的作品，揭示什麼現象或者表達什麼個人對於社會，對於自然，對於文明等 的一種思考以及洞察，所以寫手們的基本要求是我寫的字數多，日更三千，五千甚至一萬等等，一部所謂的作品不上百萬字都不叫作品，這在以往是非常難以想像的，當然這也是因為現在文學界的現狀決定的，純文學沒有人看，不能產生任何效益，傳播力不佳，而網路文學大行其道，所謂的大神們一部作品賺得盆滿缽滿，使得人們更多地往爽文方向去發展了。

其次，作家現在在現實的衝擊下非常艱難，靠文學創作來謀生非常不容易，如果想要堅持自己的思考，風格或者自己的深刻，不用平白的語言進行表達，則很難獲得人們的認高，社會的浮躁使得人們不再有平靜的心境去閱讀，去思考，去反省，所以哪怕你真正用心創作出了非常優秀的作品，也很難爆光在廣大人民的眼中，甚至會被隱藏在灰暗的角落，鑑於此，不少優秀的有創作能力的寫作者慢慢地轉變了自己的方向，往寫手的方向進行轉變。

再次，優秀的作家需要的不只是一棵平靜的心，對世界深刻的洞察力，以及長久的文字創作能力，還需要長久的一種堅持的心，在這浮躁的社會本來就如珍珠一樣寶貴少見，而寫手因為有巨大的經濟利益驅動，不管是不是好作品，只要發文就能賺錢的現實也讓越來越多的人投身其中，所以我們便看到了現在這麼一種狀況，寫手多如牛毛，優秀作家如鳳毛鱗角。

當今創作界，有數量，缺失質量。技術裡面出來的東西只會增加數量。天分裡面出來的，才能增加質量。雖然天才是百分之九十的勤奮，但是首先要有天才！寫手的眾多，把有限的天才稀釋了，所以我們感到優秀的作家越來越少。

舉個例子吧。中國現代文學史上，郭沫若的《女神》是詩歌天才之作，而同為新詩集的胡適的《嘗試集》就是以翻譯為主的詩歌習作集。

資訊時代高度發達的結果。

為平民百姓打開了一扇窗，不用透過什麼門道，就能看到了外面世界的精彩。

這在過去是不可想象的，沒有一定背景的人，即使是寫的再好也沒人能看到。

所以之前產生了這種亂象。

媒體的激勵推廣機制有問題，無法體現優勝劣汰。真正優秀又能被人喜歡的作品，無法得到有力的支援推廣，網站一致向錢看，導致人們用大把時間和心思，耗費在營銷推廣手段上，不管好不好，喜不喜歡都相互關注點贊，只要能擴大影響，無所不用其極，否則再好的作品無人問津。一些無聊劣質的作品卻廣受追捧和推廣。受眾想要發現找到真正優質的作品卻十分不易。因為他們得不到支援和推廣，導致閱讀量稀少，點贊率低。如此惡性迴圈，人們沒有動力再致力於優秀作品的創作，長遠看，對網站的發展和吸引力也是有害的。

分兩面看吧：

1、現在的好處是平臺給了每個人公平的創作機會，推薦機制相對比較合理，創作出來的作品不管質量怎麼樣，都比以前更容易找到同頻閱讀者；只要用心創作，每個人都會越來越優秀。

2、因為第1點，不是優秀作家少了，是因為資訊爆炸，對個人主動精確搜尋高質量資訊的能力要求更高了。

一，社會環境不同。

二，自然環境不同。

三，生活條件不同，

出門就坐車。

四，詩詞修養不夠 ，

社會重視不夠。

現在寫手多，優秀的作家並不少？如傳記文學作家楊青雲撰寫的《二月河評傳》《範曾新傳》《賈平凹前傳一一他叫海風山骨》等，人們大多眼高手底，看這個不咋的，那個寫的不咋的，結果就這評論別人不咋的人，讓他寫二月河，範曾，或賈平凹想都不敢想？因此這社會一直挑刺的多，做事的少。或者這類人挑刺別人如何寫不好的，恰恰是自己一事無成。再說楊青雲有勇氣寫二月河，範曾，賈平凹等名人傳記己經不錯了。

寫手和作家是兩個不同的概念，首先在沒有網際網路之前，要發表作品必須投稿到各大雜誌社，雜誌社有文學編輯嚴格稽核是否發表，對作品的質量有嚴格的要求，像《高山下花環》作者李薦葆用了二年時間才完成這部中篇小說。作家要完成一部作品，要深入現實生活去體驗，與書中塑造的主人公一塊生活，文學創作源於生活，

隨著網際網路快速發展，網路小說興起，寫手為歉流量向看的觀念，迎合讀者口味。憑自己想象在寫一些趣味作品，真正文學作品少之又少。

既然是“感覺”，那麼，這個問題就是個主觀感受的問題，既可能是對的，也可能是不準確的，所謂仁者見仁，智者見智。

從我的觀點來看，“現在這麼多寫手，優秀的作家卻越來越少”的這個感覺不準確，也就是與實際不符。

一是與個人的閱讀喜好有關。如果閱讀的是高層次的、大刊物上發表的作品，或者是大出版社出版的文學書籍，那麼這些作品是經過千挑萬選，優中選優而來，絕對是“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”的高水品作品。那麼，就會感覺優秀作家如過江之鯽，數不勝數。如果喜歡讀那些通俗粗淺作品，或者整天都是消遣性、快餐式地閱讀新媒體上的作品，這些作品以聳人聽聞、引人耳目，提高閱讀量為根本，文學價值與思想內涵都相當有限，表面上熱熱鬧鬧，實際上價值不大，那麼在大快朵頤之後，就會感覺文字水平不高，寡淡無味，與人心靈並無滋養，隨之而來就會疑惑：好寫家為什麼這麼少呢？

二是與個人的文字水平與思想素養有關，就是是否具有品鑑作品優劣的能力。這個問題很好理解，就不多說了。

一、先說什麼是“優秀”的作家。

每個時代對“優秀”的作家，標準不同。比如：

上世紀，六七十年代，謳歌保家衛國的戰鬥英雄的作家。

八、九十年代以描寫打工生活，從底層走向成功的人為勵志作品的作家。

現在，大體分為兩部分：

1、一部分人認為能說真話，使社會反思並改正弊病的作家。

2、靠推薦量獲得成功，從而，當上富豪為標準。

以上，幾乎就是近時代“優秀”作家的標籤。

二、真正的“優秀”作家的標準。

從古到今，以天下蒼生為念，以真、善、美、為標準，以能推動社會發展和歷史進步為主題，以能引起世人共鳴的作家，才是“優秀”的作家。也許他因此而終身潦倒，在現實生活中很“失敗”；也許他被權貴所打壓，暫時選擇也蟄伏；也許他的作品暫時被雪藏，也許他暫時不被世人所理解等。比如：《水滸傳》被當時朝庭所禁止，屈原自殺於汨羅江，杜甫的終身潦倒等。

中華文化，淵遠流長，大浪淘沙，珍珠終會發光，好的作品一定會名至實歸。只要你冷靜細心地觀察，就會發現有現在仍有很多優秀作家，自然也就不會有此感覺了。

我是網路寫手一個，有點小資格可以回答一下。

首先，文學便是文學，沒有網路與傳統之分。

比如說，傳統文學在網路上售賣，這應該算是網路文學還是傳統文學？

其次，就是故事的類別了。

文學與小說也並不一樣，文學是學知識，值得細讀研悟品鑑。

而小說講的便是故事了，對於故事來說，它的存在就是為了取悅於讀者。

寫手跟作家是有區別的，寫手的目的簡單明確就是賺錢，所以寫手首先考慮的問題是誰喜歡看。現在社會多麼浮躁就不說了，娛樂消遣是主流，各類網紅、直播的風起雲湧就是鮮明的體現，所以寫手第一要務就是滿足讀者的閱讀欲，而不是考慮文學性和思想性，網文、口水文學盛行也就不足為怪了。再就是作家的作品是帶有鮮明的價值導向的，是透過刻畫人物和敘述故事向讀者傳遞一種價值理念或者精神。而多元化和個性化是這個時代突出特徵，人人都有自己的觀點，人人都是媒體，對這類作品的閱讀興趣確實不高。不誇張的說，現在自由撰稿人比大熊貓還稀少。畢竟能靠拿工資吃飯的作家是少數，而大多數作家靠稿費很難，紙質媒體的沒落，各種文學刊物和報紙、雜誌的消亡已是事實，作家根本無法靜下心來創作。

如果“作家”和“非作家”是按照傳統印象來劃分的話，的確，隨著時代的發展，我們會發現各種各樣的“寫手”越來越多，而優秀的“作家”好像越來越少了。

為什麼會有這種感覺呢？從個人感受來說，我認為有幾種原因：

“寫手”這個詞，是在網路時代產生的。一些寫作愛好者藉助網路的快速傳播力量，寫下一篇篇的文字，其中不少都很受大眾喜愛，作者也很快擁有了一定的知名度。但比起傳統的作家，他們一來沒有身份的背書，二來許多作品的質量和真正作家的作品確實有些差距。叫作家名不副實，但比起一般人又多了寫作能力，乾脆叫“寫手”最準確。

不過說實話，初期那些寫手總體來說質量是真不錯的，許多人後來也成為了真正意義上的作家。

那時還是電腦上網的時代，等到手機也能上網時，“寫手”這個詞實際上已經不太經常被提起了。我們現在更熟悉的是“自媒體人”。開啟手機就能打字，寫完就能發表，發表了就會有人看，有人看就可能會賺錢。

寫作對於普通人的門檻幾乎等於沒有了。帶來的結果必然是“寫手”數量的大爆發，和對於“流量”的極致追求。作品的水平會更加的良莠不齊，內容也越來越以吸引眼球為主要目標。

當作者和讀者都在被流量佔據了注意力時，分給傳統意義上的“作家”的注意力必然越來越少。

除非這些“優秀作家”本人或者作品契合了當下某個熱點，而成為流量本身，吸引住大眾的注意力，否則，被“熱點”牽著鼻子走的大部分讀者，是沒有多餘的精力去關注所謂的優秀作家和他們的作品的。

這是現代許多優秀的作家得不到關注的最重要的原因。不是他們不存在，而是忙碌的大眾很少會把注意力真正投向他們。大部分人寧可透過各種讀書/學習平臺，學習被加工過的二手知識，也不願花費精力研究某個作家的一手作品。

優秀作家怎麼定義？最簡單的方法，各類文學獎的得主都可以被這麼稱呼。哪怕簡單看下他們的作品，也會感覺得到他們花費的時間精力和傾注的心血，根本就不是一般的作者能夠付出的。

同樣的，他們基本都屬於非常耐得住寂寞的一群人，大部分的時間是在默默創作，如果不是因為傳媒發達，我們可能連他們中許多人的名字都沒有聽說過。

關於這個，我扯遠點，舉下作家路遙的例子。

為了寫作《平凡的世界》，路遙從前期收集資料，到最後完成作品，用了整整6年的時間！光翻閱寫作背景需要用到的報紙，都把手指頭磨掉了一層皮；寫作中累得吐血，手指痙攣……為了創作需要，他下到礦井底下體驗生活，把自己關在招待所沒日沒夜地寫。小說完成了，他的生命也進入了倒計時……

如今這個時代，我們能想象有人肯為了一部作品，把自己弄到這樣走火入魔的地步嗎？

當然路遙的做法並不是所有作家的標準，每個人都有自己獨特的寫作和體驗方式。但真正的寫作，從來都是孤獨和傷神的，即使是我們所謂的自媒體創作者，在寫作過程中也經常會遇到寫不下去的煩惱和焦慮。以寫作為生、對作品有著高出一般人要求的作家，這條路走得會更加的難。

如今的觀念，更多講究自由和個性，不再對那種苦吟詩人一般的創作觀念推崇備至，風氣的變化也會影響到作家這一群體。大部分作家不能不考慮市場的接受度，市場追求流量和快節奏的時候，像路遙那樣特別能沉下心來創作的作家，是特別不容易的。

當作家也開始迎合市場和流量的時候，短期內或許能改善經濟利益，長期下去，卻一定會損傷作品的質量。就像那句“文章憎命達”一樣，這幾乎是個無解的難題。

但是現在，節奏越來越快，人心思變也很正常，是選擇在文學的路上堅守，用盡心力打磨一部好作品，還是利用自己的優勢，在流量為王的時代，多快好地賺錢，相信大部分人是會選擇後者的。這也不是什麼不好的事。

只是這樣一來，我覺得啊，許多潛在的優秀作家可能就沒機會展現自己的天賦了。這不能不說是文壇和讀者的雙重損失，也是這個快速發展的時代對作家帶來的負面影響吧！

如今的移動網際網路導致進入了全民寫作、全民創作的時代，這就讓寫手呈現良莠不齊的現象。

而寫得好的人，優秀的作家本來就是少之又少的。

能成為優秀作家的人需要具備以下素質：

1、捨得花時間在寫作上面。這不光是每天都要花很多時間寫，還需要花大量時間去閱讀。

閱讀面需要廣泛而專注，要廣泛吸收各種知識，同時專注於自己精深的領域。

2、善於思考、勤于思考

閱讀、學習和寫作的過程中都要勤于思考，這樣才好中介，才能提高。

3、堅持不懈

任何事業的成就都是大量勞動加上堅持不懈才換來的。

4、對自己有信心，始終自我感覺良好

也就是說心態很重要，既要保持一顆平常心，又要始終對自己充滿信心。自我感覺良好，覺得有勁頭，有盼頭。這樣才能持久。

在我看來，全面寫作既是好事，也是壞事。

好的是，我們閱讀可選擇性更大。不好的是，大量沒有質量、未經驗證的資訊和知識在網上傳播，導致海量垃圾資訊，偽知識的出現。也就是信心氾濫了。

首先要認清“寫手”和“作家”是兩個階層，各個分工不同。

寫手是速成班，講究速度，任何事情會一氣呵成，急功近利，所打造的作品有些虎頭蛇尾，或更粗製濫造。有些寫手是受聘於人，被動從命，見好多錢幹好多事。寫手是遊弋無保障打工，愛走捷徑，怎能創造出好作品。

作家則不同，既被稱謂是“作家”，肯定有很深的文學底蘊和良好的知識沉澱，另有慧眼識寶的遠見和縝密的構思，更有對個人人品和社會責任的擔當。既是作家，肯定在當地文聯有一些職稱關連，既然飯碗有了，工資也就有了，有了生活保障，就能靜下心來寫作了，只要三五年能出部好作品，不會有誰嫌你速度慢。

寫手成不了作家，作家寫不出好作品的另一原因，現在是舞文弄墨所花的精力與社會經濟收入不匹配。

還是多讀古籍，雖然晦澀難懂，但漸漸發現能開啟智慧。今人的書大多是標新立異，故弄玄虛，譁眾取寵，換取出版量銷售量。

因為現在的寫手都太功利，太急功近利了。像陳忠實一生只寫一部白鹿原，現在的網文作家們，一個月就能寫一部，東抄抄西抄抄，換個馬甲，換個皮囊，一部小說就出來了。另外現在的網文作家們相對來說年紀要輕一些，生活閱歷相對不夠。生活閱歷不夠，那隻能去寫自己想象的東西，而不是自己真實經歷的東西，他們的作品自然而然就缺乏人味兒，缺乏內在的東西。

今日文憑昔識少，

書到用時方知道。

平時學習不認真，

用時心裡確無底！