首先感謝邀請 。其實都說不好，網路文學都是之所以吸引人的地方，在於講故事，相信全世界的人民都喜歡聽故事，像童話故事不是有很多作品有較高的知名度嗎，但成為主流文學我還是比較擔憂，畢竟作品參差不齊，大多是一種意淫，面對壓力日益增長的今天，小說成為了消遣，好多好的作品被越來越被大眾熟知，翻拍電影電視，製作遊戲等等，越來越多人願意為此買單，促進了網路文學的迅猛發展。講半天廢話，言歸正傳，我不希望它成為主流文學，畢竟它只是講故事，就像《故事會》、《知音》等等之流，大家會認為是代表中國文學嗎？所以我不反對它的發展，但希望大家能正確認識對待，媒體正確引導。謝謝！

我認為在未來的幾十年，也許網路小說會發展為主流文學。

第一，從技術的角度來看，現在網際網路與新媒體的快速發展，使得紙質媒體一直在走下坡路，各種閱讀移動終端的出現使得作者創作以及讀者閱讀更加便利，這會使得越來越多的人願意透過網路來創作以及閱讀。為網路文學的發展以及網路小說成為主流文學奠定了技術基礎。

第三，目前的網路小說存在各種各樣的問題，我相信在未來這些問題會逐步的得到解決，從而推動網路小說成為主流文學。在網際網路發達的新媒體時代，各種樣式的小說網站、APP層出不窮，網路小說更加的商業化，因此大部分小說會盲目的迎合讀者，文字質量的低下，侵權現象，淫穢色情小說等各種問題相繼出現，未來如果網路小說的這些問題得意解決或最佳化，我相信網路小說成為主流文學指日可待。

感謝邀請。。我所認為的網路文學，其實只是載體的不同，本質上與實體小說並沒有太多的區別。網路文學的興起，好像是從兩千年以後開始的。最早期的網路文學，大多數以玄幻小說為主，後來慢慢的多了西幻，出現穿越小說，都市，然後各種型別慢慢的百花齊放。

其實在一開始的時候，是沒有所謂網路文學這個概念的，本人接觸網路文學最早的時候，是透過路邊的租書的攤位，租一些玄幻小說看。後來有了PC後，就用mp4在網上下載一些小說，然後手機的才是支援電子書的格式了。然後就下載到手機裡面看，一直到08年的時候，才開始真正的在各個網站，支援正版。

就目前的市場狀況看，網路文學的興起已經成為一種趨勢了，我認為網路文學的興起是一個大的潮流。隨著移動網際網路的興起，一個人的閱讀行為很多都依託於智慧手機，這也給網路文學的興盛帶來了一個巨大的優勢。現在呢，也有越來越多的網路文學作品，被改編成影視劇作品和遊戲。這也給網路文學的發展，打了一針強心劑。

但網路文學有它的缺點，因為門檻較低，所以大量良秀不齊的作品堆積在一起。在這樣的情況下，也經常會有很好的作品的被埋沒掉。另外呢，在網路文學市場，小白文大行其道的情況下，網路文學呢，也很難被主流的文學領域所接納和認可。但僅僅就市場而言，網路文學未來居然會超過實體文學。

以現在的節奏看很難，網路文學門檻低也就代表好作品是沙裡淘金，而且評論模式和更新模式體現出以網友為主。好的網路作品需要契合大多數人的想法，所以網路文學反映出的是一種尋求娛樂，主流的文學總是在表達思考等等。網路文學空而幻很少有承載一些思考和想法之類，娛樂尚可。

近年來，隨著網路的技術的發達，許多文學作品如同竹後春筍般爆發，這一類文學是透過網路媒體形式向廣大網際網路使用者傳播，是基於網際網路的一種寫作特徵和行文方式。

網路文學分為三類樣態：一類是已經存在的文學作品經過電子掃描技術或人工輸入等方式進入網際網路絡；一類是直接在網際網路絡上“發表”的文學作品；還有一類是透過計算機創作或透過有關計算機軟體生成的文學作品進入網際網路絡，如電腦小說《背叛》，以及幾位作家幾十位作家甚至數百位網民共同創作的具有網際網路絡開放性特點的"接力小說"等。網路文學代表作品:《鬥破蒼穹》（天蠶土豆著）《盜墓筆記》《誅仙》等等，都是在網路上掀起一片浪潮的文學。

網路文學利與弊:一是代際縮短引發的寫作方式的變化。早期網路寫作與傳統寫作雖然存在觀念差異，思維方式與審美習慣仍然趨同，但隨著社會生活發生巨大變化，新一代網路寫手基本脫離了傳統思維模式，寫作方式也相應產生較大變化。二是已經形成“集體寫作”的話語特徵。網路寫作改變了以往“你寫我讀”的精英化書寫方式，形成了讀寫之間認知交流、思想交流、情感交流、生活方式、話語方式以及人生經驗交流的平民化書寫方式。在此基礎上，網路文學的平民化互動模式產生巨大能量，所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量。三是網路寫作透過不斷嘗試，讀寫磨合，海量更新，迅速淘汰，產生了一些有別於傳統文學的新的表現形式和手段。 透過對網路寫作特徵與網路作品文字的分析研究，並將其與傳統文學相比較，我們還可以對它的現實意義做出如下判斷：其一，網路文學的出現具有劃時代的重要意義。其二，網路文學的互動性和超文字特性導致書寫和閱讀方式產生變革，及其全民參與的形式，對提高民族文化素養具有積極意義。其三，作為新的文化產業鏈的開端產品，網路文學比傳統文學更具可塑性、開放性和延展性。網路作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網路遊戲的機制正在逐步建立。其四，傳統文學一直以關注現實生活為己任，而網路文學側重於對幻想世界的描述。這也是新一代作家面對變化莫測的世界做出的自然反應，比如玄幻小說、歷史架空小說、穿越小說、軍事幻想小說等等。這類小說雖然不夠成熟但具有實驗意義，潛藏著新的文學發展空間。 同時，對網路文學發展過程中出現的若干問題也不容忽視。一方面網路寫作是對作者發表、出版權的解放，實現了“每個人都是藝術家”的平民夢想，使文學寫作進入了一個全新的時代；另一方面它也暴露出標榜多元、對抗主流、瘋狂複製、雜亂拼湊等嚴重問題，耗散了文學寫作的精神價值。從作品內容和寫作形式，網路文學的庸俗化、快餐化傾向十分明顯，導致網路創作主體失陷，思想深度被削平，在藝術水準上與傳統文學仍存在較大距離。 網路寫作給相當一批人帶來了生活的樂趣，這個原動力其實是文學最珍貴的價值之一，也是網路文學發展的力量之源。陳建功認為，網路文學超強的傳播能力使紙媒文學瞠乎其後，這種傳播能力將使它成為未來民族審美的導引者。任何輕視或忽視其巨大能量的行為，將造成國家軟實力建設的戰略失誤。

作為個人來說，網路文學要走的路還很長，不僅要依賴於網際網路的發展，還要立足於傳統文學的基礎上，不斷汲取精華，不斷創新，不但的發揚光大，才能保證網路文學的青春與活力，在文學的殿堂佔據一席之地。

網路小說成為網路文學？別逗了，最多就其中一部分，很少的小說可以當做文學，文學文學，學字就有很多含義，第一，可以從小說學到對自己很大的幫助，第二，從小說中學到作者對世界，對自己所處環境的認知，無論是抨擊還是諷刺還是讚揚都行。

然而縱觀網路小說，這樣的小說很少很少，而且知名度不是很高，但卻能受到極大多數人的稱讚。像一些經典文學，哪一部不是值得一些文學家去研究，透過小說去領悟作者所表達的一個某某理念，接觸小說中的環境，瞭解當時的社會。

小說，本就是講故事，講故事人物角色又非常重要。但現在由於小說字數多，很多角色幾乎就是打醬油的，要麼出來就死，要麼就毫無‘人性’，不是一個有血有肉的角色。

要說網路小說叫文學，頂多也就是娛樂文學，只有極少數可以叫做文學。

網路文學，好處是門檻太低，壞處也是門檻太低。商業化，低階趣味是網路文學的通病。偶爾在成千上萬的速餐文化中有一兩篇精品，但說到文學價值與藝術價值真的很低。我讀了那麼多網文，追過很多小說，說實話，就是打發時間的。大多網路寫手都是為了迎合追書者，偶爾遇到幾個還能堅守我們所說的文藝青年追求的作者，寫了些算有點自己的追求的文章，但大多慘淡。現在快節奏的生活與工作，很少人能靜下心來認真閱讀了。說實話，我幾年前買的本文學作品，到現在還放在床頭沒看完。要是在大學，不說看幾遍，至少是能看完了

什麼是網路小說？在家長眼裡，網路小說都是低俗沒營養的快餐文化，而手機就是傳播這一快餐文化的重要工具，所以只要是需要用手機看的書就都是網路小說。不過喜歡看電子書的人知道，手機上有很多軟體，比如我所在的大學就有“移動圖書館”這個APP，可以看很多名著包括資料文獻。

但是不能否認的是，目前大部分人用手機看的，確實就是網路小說。從女生的角度講，幾乎每一個女生的青春裡，都會有半夜偷偷躲在被子裡看小說的記憶。我從“青春”分類開始看起，到“古風”類，到“穿越”類，到“仙俠”等等，每一個階段流行的每一個型別的網路小說，我都看過，班上女生也會偷偷下載好多然後相互複製傳閱。

但是後來呢？隨著年齡的增長，自然就放棄了那些曾經喜歡得不得了的小說型別，甚至對一些拍成電視劇的大IP也沒啥興趣，因為回頭再看時會覺得它們已經索然無味或是幼稚不已。曾經我以為網路小說會越來越好被大眾接受，因為我們可以從中看到作者各種各樣天馬行空的思維，可是看多了才發現，其實走到哪裡都是滿滿的套路。為什麼現代很少有經典傳世之作？也許答案就在這裡——機械化生產。

現在叫得出名字的網路小說，舉個例子，天蠶土豆的《鬥破蒼穹》，因為它是一類網路小說的鼻祖，所以才得以引起巨大的追番熱潮。後來形成型別，其他小說再好也都一樣是廢柴變大神的套路、泯然眾人矣——人們心裡，其實都是喜歡看到一些不一樣的東西的，但作者愛玩套路，套路太多太深大家走來走去看來看去也都是那麼一些東西，再往後再想走新套路就難了，自然也就難以出現經典之作了。這和作者本身是不是網路作家並沒有太大關係。

不過成為主流已經是一種趨勢了，因為它們幾乎成了一代人的青春。它消耗了我們的時間，但不可否認，它也教會了我們這個社會滿滿的套路。不要以為看網路小說的女生都是傻白甜，其實她們早就已經在各種小說中體驗過不同作者寫出的各路人性。（個人觀點，也許閱歷不夠，能感受到的也就這麼多了）

許多年後應該能出來經典，像現在比較好的像貓膩的小說，烽火戲諸侯，都是有情懷有追求的傢伙。烽火的《雪中悍刀行》又成為經典的潛質，只是潛質。

而像南派三叔的《盜墓筆記》，當年作為大約是《鬼吹燈》的同人在寫，寫著寫著就成了一座山，擁躉無數，甚至今年很多粉絲都跑到東北，等著小爺出關。

人戲不分嗎？

我覺得是真愛粉啊。

我曾看見很多人推薦貓膩的《間客》，那也是我喜歡的一部偽科幻的軟科幻小說，真的挺好看的。

網路小說開創了很多流派，玄幻，仙俠，都市言情，都市靈異，無限流，修真流，可以說百花齊放，泥沙與黃金一起滾滾而下。

情形相當於60-70年代的武俠小說。

當年武俠小說被稱為黃賭毒小說的一員，但是，經歷了時間的流逝，武俠已經成為能登堂入室的文學作品的一員，甚至金庸都進了高中課本，我搜索溫瑞安作品時發現溫巨俠的小說被稱為【傳統武俠小說】，當年溫可是自稱“超新派”的，所以時間是最好的靈藥。

所以等等吧，網路小說早晚會被主流認可的，也許這一幫讀著網路文學長大的孩子們長成中流砥柱的時候，他們也許會像前人研究金庸一樣研究網路小說，賦予其意義。

也許，某一天，網路小說也會成為【傳統小說】

也未可知

怎麼說呢，看如何對主流文學定位，如果將主流文學定位。刨除當前對主流文學的所謂官方定位，個人見解，所謂主流文學，主要是對現實、人性等進行探討的文學，是以人性為根本來反映社會現實或某種狀態。

而當前的網路文學多以“流量”為根本，是去抓住了人們的獵奇心理或是同情心理或是浪漫主義心理等等，你喜歡什麼我就創作什麼，一切以“流量”為主，沒有流量的文章，即使再深刻，也不會有好的市場。這裡所謂的流量就是讀者群體。

以此作為定義的話，網路小說很難發展成為主流文學，如果能有一篇文既能實現超級流量，又能將人性現實探討的淋漓盡致，那麼基本上這篇文也是神文了。

成為主流是個必然，不僅會成為主流，甚至會成為中國文化產業的中流砥柱，網文的核心是將人性擴大，不像傳統文學只是單純地在書中寫人性，網文更高階，它調動的是讀者的人性，網文字身就是自我淘汰，千萬作者，每天淘汰的作品就上千萬了，這是別的文學作品永遠做不到的，光是這個淘汰競爭機制就註定了網文的大興，哪個文化產業淘汰率有網文高？沒有。在未來，網文甚至會顛覆電影，動漫，電視劇，等大神寫手轉行，我只想問，其他行業作好迎接衝擊的準備了嗎？隨便出來的書都能把電視行業的臉打的啪啪直響，這不能說明問題嗎？

那什麼是主流呢？這個概念要搞清楚啊，現在還在看網路文學的主體，從我身邊人觀察來看基本上就是學生或者一些工作悠閒的人，而這些人往往在家庭和事業上要麼是不太順心要麼就是非常的安逸。他們總是喜歡那一些網路小說意淫一下，來面對慘淡的人生或者波瀾不驚的生活。一些思維深度的小說在網上也不是沒有但是基本上小眾只活躍在一定的圈子裡。以後有可能網上文學能成為大眾到不應該成為主流

迴歸老師最初教語文課說的一句話：表達了作者什麼的思想感情？或許這就是小白文跟真正文學作品的差距。文學作品都有各自的核心思想或諷刺社會或蘊含作者的理想或。。。網文不否認有這樣一類作品但佔總比例又有多少？不少為了迎合讀者刷底線，扭曲三觀，看上去更像禽獸的故事。聽說有的人想寫諷刺一類卻過不了稽核，網文成為主流文學？難！

個人感覺，傳統意義上的文學作品和網文的關係有點像現在說的傳統媒體和自媒體的關係。

自媒體的內容很多很新，但也很雜很亂，它很受歡迎，但是傳統媒體在總體實力上是不會被輕易超越的。在網路時代，網文會成為一個巨大的潮流是必然的，至於主流，得看各位對主流的定位了。若是以受歡迎的程度來說，網文內容更豐富更有新意，可能更受歡迎，可若是從深度來說，網文的平均水平還是比較低的。

無論是什麼形式的內容，終究有質量的內容會經過洗禮愈發閃亮，才能成為真正的主流。從興起到穩定發展有一個過程，網文要得到主流觀念的認可還有很長的路要走。

以網文目前的寫作更新機制，除非他改變，否則永遠難蹬大雅。機械化的寫作，如同工廠流水線式的碼子，那不是文學創作，那是流水線上的工人。老是問這種問題，還有那麼多人講什麼創新前景很好，你們看到問題的本質了嗎？當把文學創作當做標準化的產品去做還有什麼未來，如果在中國真的這樣還能發展起來的話，在全世界都是個笑話，也是華人的恥辱。除非改變網文的機制，不為了迎合誰的口味，和所謂的更新速度，用心的去創作有價值有深度的網文，那一天我才相信網文可以成為文學！

我覺得網路文學和主流文學不用分那麼清，只是發表的平臺不同，表達方式不一樣，很多網路文學都可以成為主流文學，我喜歡很多作家，作品都非常有主流意識，比如priest，我覺得她的作品非常有內容和內涵，比如《脫軌》《山河表裡》《默讀》《大哥》，對人性，社會正反面都有很正的見解，

說網路小說成為主流文學可能有點片面。因為小說是文學的一種，文學也不僅僅是小說。所以準確的來說應該說網路文學。

再談回問題，網路文學會不會成為主流文學。這個問題，個人覺得是有可能的。從現在的發展趨勢來看，智慧手機的普遍而迅速的發展還有網路的普及，文學在網路上也找到了發展的空間，而新媒體的發展的同時擠壓著紙質媒體的生存空間，此消彼長之下，紙質媒體上的文學陣地理所當然的轉移到了網路上，所以網路文學可能發展為主流文學。

什麼叫主流文學呢，出版嗎。目前出版小說，網路小說已經佔了一半了，未來只會佔據更多。

影響力，網路小說佔了目前改編市場的八成，現在的孩子也許不愛看小說了，可他們看的劇，片子，大部分是網文改編。

評獎嘛，哪網路小說不會佔優勢，。無他，網路小說的構成核心是通俗文學，而獎項的優先都是純文學，通俗文學是不會在小說傳播的當時而獲得肯定的。那是文藝範的領地。需要等到掌控當時話語權的人退下通俗小說才能被放在一個平臺上。

最後現在所說的網路小說，實際上是指起點以VIP模式開創，後來移動閱讀閱讀進行擴散的收費閱讀模式下的小說。並不是全部，隨著自媒體的發展，社交環境文化變現的發展，如果有人找出新的網路小說的發展途徑，網路小說的範圍和形式就會發生不同進化。

但是不管怎麼說，隨著人們閱讀的習慣向電子化轉移，最終所有的小說，都會是網路小說來展現了。

很難說。如果說“網路小說”就指言情、穿越、玄幻、架空這種只追求閱讀快感、情節等淺層次閱讀的話，估計要成為精品還有點難。但若是指“網路寫作”的小說，我相信未來一定會成為主流文學。就好比從前，《紅樓夢》《水滸》這類小說也是不被當是主流社會看好的作品，經過時間的沉澱、歷史的篩選，從下里巴人也登堂入室。

再比如《金瓶梅》，不符合當時主流文化價值觀的東西，並不一定就是說一定不會成為主流。最簡單的例子---金庸的武俠小說，一直到21世紀第一個十年，估計很少有主流文學史會認可金庸武俠小說的經典地位，隨著嚴家炎等嚴肅學者的研究與認可，這一狀況也日益改變。

又據說，這幾年被很多人奉為當代文學圭臬的《繁花》，最初是在天涯上連載的，這一說法未求證。

所以說，網路文學到底是一種型別呢？還是一種寫作方式？

首先我們需要了解一下網路小說的定義。根據現有的資料以及網路小說的呈現狀態，我們可以這樣理解，網路小說可以從廣義上和狹義上來進行理解，廣義上的網路小說是指所有在網路上釋出和流傳的小說；但從網路小說起源的狹義層次上，主要是指由網路寫手創作並首次在網上釋出，進而流傳的小說形式。它的型別豐富多樣，包括玄幻、都市、言情、歷史、軍事、靈異、科幻、體育、遊俠、仙俠等。

所以，如果僅從狹義上的網路文學來看的話，網路寫手出於工作或者是完成協議的目的而發行有關玄幻、都市、言情、靈異、科幻、仙俠等題材的網路文學，它儘管受眾很多，但是它也只能算是一種大眾文學，滿足了日常大眾日常的消遣娛樂；而主流文學將還是由具有社會影響力的文學大家的研究和動向而決定；但如果從廣義定義上來看網路小說，隨著閱讀習慣與網路的便及程度，具有社會影響力的文學大家的研究和動向則透過網路而與大眾進行分享，互動，那這種情況下便能夠成為主流文學。