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1 # 愛讀書的墨客浮生
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2 # 韋氏微創治療
推薦一些書籍
《故事》教你怎麼寫出生動的故事
《平凡的世界》長篇小說的尊嚴
《挪威的森林》詩意的語言，悽美的愛情
《偷影子的人》我的影子在訴說什麼故事
《孤獨小說家》那個你喜歡的事，堅持吧
《生死疲勞》他媽的，小說原來可以這麼寫
《生命冊》腳印
《百年孤獨》濃縮的一個時代
《撒哈拉的故事》三毛
《塵埃落定》
《雪國》
《老人與海》
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3 # 奕康老師的新觀點
我認為要看自己專業領域的書籍！一、首先，如果你想當一個作家的話，自己的“專業知識”和“生活閱覽”是一大重點。
如果沒有深厚的文化功底來做支撐的話，那麼寫出來的文章是沒有“靈魂”與“價值”的，看書是一個作者的基本素養，不僅能豐富自己的創作水準，也能開啟自己的眼界，幫助作者積累更多的寫作素材。
二、其次，至於看什麼書？如果你是寫生活領域的作者的話，我建議你看“莫言老師”的書籍，因為莫言老師在生活領域的文章比較多，文章內容樸實而易懂，是不二之選。
如果你是寫哲學領域的作者的話，我建議你看“得到”裡面的哲學類的書籍，裡面有很多的哲學家的優秀書籍，無論在寫作和提供素材方面，我相信對你會有直接的好處的。
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三、最後，我想說，要想當好一個優秀作家的話，“生活閱歷”和“讀書習慣”是不可缺少的，兩者要相互相通，養成一種良好的習慣，靜下心來創作，不受情緒的來創作文章，我相信，你在寫作的路上一定會走的更遠的。 -
4 # 滿目皆琳琅
當作家，必須不間斷閱讀別人的優秀的書籍，自己才不會文思枯竭。至於讀什麼樣的書，那要看各人的喜好。一般，作家們喜愛讀古今中外的文學名著，讀新近出版的文學報刊，這給自己創作帶來的幫助是很快捷很有效的。
更具體一點兒，要看作家的創作以什麼為主。如寫軍事題材的作家，可能看的軍事內容書籍多些；寫青春校園題材的作家，可能更多關注的是寫青春寫校園的書籍。
但一個有夢想、試圖走得更遠的作家，他的讀書是雜的，歷史，軍事，地理，天文，哲學，社會學，星相學，等等，可能都有或深或淺的涉獵。久而久之，讀雜書多了，就會形成自己獨特的CIVIC，反映到作品中，給讀者的感受是作品敘事宏大，思想深刻。古今中外所有的偉大的作家，如司馬遷、曹雪芹、泰戈爾、莎士比亞、賈平凹等等，都是這樣的作家。
但並不是誰博覽群書都能成為偉大的作家，博覽群書只是成為偉大作家的一個要素，其他要素也很多，如天賦、勤奮、執著等。所以，作家們還要根據自己的狀況，讀喜歡的好書，腳踏實地去創作。
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5 # 老官坪農夫
記得魯迅先生說過：致文者先致史。
先生的這句話，我的理解是，一個人若想做文學家、詩詞家、文字家，或者作家等這些與“文”相關的工作，就要先從學習歷史開始，要先過了學好歷史這一關。
魯迅先生的這一觀點，應當是他半生為文的經驗之談。我是十分贊同先生的這個觀點的。因此，我推薦想當作家、或已經做了作家者，應當多讀些有關歷史的作品。如果時間和精力允許，能通讀些歷史專著當然最好。
我先推薦幾本歷史書。
中國歷史方面，推薦三部專著，《資治通鑑》、《二十四史》、《清史稿》。這幾部書，應當必讀和通讀。世界歷史方面，只推薦一部，《世界通史》。這部書也應當必讀和通讀。
一個作家，或者一個寫作者，必須具備其足夠的專業能力和專業技術，即我們常說的書面表達能力和寫作技巧。
這只是對一個作家或寫作者最基本的職業技能要求，而並非主要要求，更非全部要求。
任何行業，其從業者努力提高自身基本職業技能本無可厚非，作家或寫作者也非例外。但許多人，特別是初學寫作者，卻往往於此項問題糾纏過多，容易走入誤區。
他們可能一味去刻意追求某些“寫作技術”，以主要精力去研讀一些“寫作技巧”之類的著作，片面尋求一種叫做“妙筆生花”的效果，則確是捨本逐末了。
關於這一點，我仍贊同魯迅先生的觀點：一概不要相信《文章作法》、《小說入門》之類。先生的這個觀點，也即常言所說“文無定法”。
在這裡，先生只是更強調“內容”，並非不重視“方法”。
也即是說，一個作家光會“寫”還遠遠不夠。他更需要有可資“寫”的東西。“如何寫”是次要的，“寫什麼”才是主要的。
魯迅先生曾寫道：不要做空頭文學家和美術家。
不要做空頭文學家，我以為，就是不要做脫離社會、失掉立場的文學家。
因此我再推薦幾本“社會”書。當然，最大和最生動的“社會”書，當是人們的現實生活，這裡不論。
《毛澤東選集（1一5卷）》、《魯迅全集1一10卷》，這兩部書最好通讀。
另外，托爾斯泰、雨果、培根、高爾基等人的作品，也應視時間和精力情況，儘量有所接觸，不必精讀。
讀史可以“明得失、知興替、曉是非”；而讀這些中外經典和名著，則更進一步可避免“做空頭文學家”。
正義的作家是人類和社會的良心。正義的作家必須明得失，知興替，曉是非，必須不做“空頭文學家”。也只有如此，他才可能寫出真正代表著“人類和社會的良心”，為廣大人民群眾所喜愛的不朽的文學作品來。
因此，正義的作家必須要讀史，也最好要讀幾部確實應當必讀的中外經典和名著，藉以從中汲取營養、智慧和力量，豐爾羽翼，漸為所憑。此當為基本功課。
說句或許是題外的話：既不讀史又不想讀幾部經典名著，空著頭，全憑著一堆“技巧”妙筆生花、到處耍光棍兒的無腦無良“作家”，最好莫要去當。勉強去當了，若非文奴，必為文痞。
如上所薦，實乃用心。
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6 # 老容容1
經典文學類圖書。因為“法乎其上，得乎其中；法乎其中，得乎其下”。好諾獎文學作品都值得一看。我個人喜歡的一些作家有：門羅、阿特伍德、巴恩斯、庫切、麥克尤恩、帕慕克、村上春樹、奈保爾、奧茲……
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7 # 半島文學
真正的作家首先應該是一名語言學家、心理學家、哲學家、歷史學家，甚至還要成為社會學家、地理學家。唯如此才能寫出底蘊深厚、耐讀的好作品。
所以，作家應讀的書範圍很廣，除了多讀古今中外世界名著外（含小說、故事、散文、詩歌），更要多讀權威專家寫的各類知識書籍，包括工具書，以此豐富自己的內心世界，提高自己的知識水平，再結合多維度的生活體驗，就能寫出極具生命力的好作品。
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8 # 超級科學奶爸
給您介紹一下寫作技巧及方法相關的書籍。
寫作總論
《故事》
最基礎的書之一，解說故事的本質。
《救貓咪》
最基礎的書之二，給出節奏表，講述故事的骨骼
《作家之旅》 最基礎的書之三，《故事》是從結構來講的話，這一本就是從人物來講。 另一個角度的講述，可以和前兩者互補。
《短篇小說寫作指南》 分各種內容介紹作者的寫作經驗，相當實用。
《論戲劇性》 雖然是81年的書，但是其中的理論已經挺接近現在的了。 外國理論中國化不錯的一本書。
《我寫的故事勝過你寫的!》指南型別，非常全面。這本書一開始就告訴你不會像其他書那樣教你一步一步怎麼走，而是從10個不同緯度去告訴你在創作過程中應該注意哪些問題。依舊是好萊塢百年不變的三幕式結構，這裡又細分了一層，將第二幕劃分為前後兩個段落。這樣細分的好處是讓你在創作的過程中更容易在大方向上把控故事脈絡。千萬千萬不能小看這個理論，這是所有成功故事的基石。
《編劇的藝術》 對主控思想、人物之類的瞭解不深的可以用來打基礎。
《你的劇本遜斃了！》 請在寫完的時候對照參考。
《編劇：步步為營》 可以看成《故事》的縮減和黑體字版。 在看不懂《故事》的時候看這本效果比較好。
《經典人物原型45種》這本書目的都在於讓讀者學會在大方向上確定故事發展方向，明晰想要確定的主角屬於哪個原型，發展階段經典的故事結構。本書需配合其他理論觀看
《故事的道德前提》結構、歷史、理論、操作方法等各方面，都將是一種很好的借鑑。
《成為作家》
《寫好前五頁——出版人眼中的好作品》
《創意寫作大師課》
《詩性的尋找——文學作品的創作與欣賞》
《你的寫作教練》（第二版）
《創意寫作教學：實用方法50例》
《作家創意手冊》
《我不是寫作書！——寫給年輕作家》
《大學創意寫作》
《修改與自我編輯》（第二版）
《創意寫作教程》（第四版）
《開始寫吧！——虛構文學創作》
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
《情節！情節！——透過人物、懸念與衝突賦予故事生命力》
《暢銷書寫作技巧》
《30天寫小說》
《故事工程——掌握成功寫作的六大核心技能》
《衝突與懸念——小說創作的要素》
《情節與人物——找到偉大小說的平衡點》
《經典人物原型45種——創造獨特角色的神話模型》（第三版）
《寫好前五十頁》
《弗雷的小說寫作坊——基礎篇》
《弗雷的小說寫作坊——提高篇》
《經典情節20種》（第二版）
《小說創作技巧》
《故事力學》
《故事工坊》
《寫小說的藝術》
《開始寫吧！——非虛構文學創作》
《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作指南》
《一年通往作家路——提高寫作技巧的12堂課》
《寫作法寶——非虛構寫作指南》
《寫出心靈深處的故事——非虛構創作指南》
《回憶錄寫作》（第二版）
《怎樣寫出好文章》
《開始寫吧！——影視劇本創作》
《劇本創作一本通》
《童書寫作指南》
《寫我人生詩》
《網路文學創作指南》
創意寫作書系（青少版）
《寫作魔法書——讓故事飛起來》
《寫作魔法書——妙趣橫生的創意寫作練習》
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9 # 光華的小說鋪子
當作家得看《水滸傳》《三國演義》《紅樓夢》《西遊記》《聊齋志異》； 當作家得看《百年孤獨》《一個陌生女人的來信》《基督山伯爵》《巴黎聖母院》《源氏物語》《老人與海》； 當作家得看《天龍八部》《在細雨中呼喊》《妻妾成群》《白鹿泉》……當作家要看的書實在太多，說也說不完！
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10 # 作家陽春
這個問題很大，但也確實值得一問。我認為一位作家的閱讀大致可以分為三個階段：
第一，早期準備階段。一個作家的早期閱讀準備是非常重要的，尤其會對他未來的創作風格帶來深遠的影響。這一階段的閱讀可以憑興趣使然，廣泛閱讀自己愛好的書籍，如四大名著、中文名家散文，由淺入深，積累到一定的閱讀量。幫助自己成長，並確立自己的寫作志向。
第二，專業培養階段。這個時候應該是選擇性地有目標地閱讀，中國古代經典作品、現當代優秀作品、文學理論、語言學、歷史、民俗等，都應該充分閱讀，並形成體系，培養作家的專業素養。
第三，鑑賞性閱讀。透過前面兩個階段的閱讀後，已然具備一個作家應有的文學素養，並在文學創作上走向成熟。這個時候的閱讀可以分為兩種：繼續借鑑優秀作品的長處，同時品鑑同時代作家作品的優劣。取長補短，也避免別人犯的錯誤。
至於談到具體的書目，列一些作家或作品，僅作參考：
1、中國古代文學：莊子、屈原、陶淵明、王維、李白、杜甫、白居易、李商隱、韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇東坡、王安石、辛棄疾、陸游；以及《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》；
2、中國現代文學：魯迅、沈從文、巴金、老舍、曹禺等作家作品；
3、中國當代文學：《白鹿原》《活著》《塵埃落定》《炸裂志》《水在時間之下》《紅高粱》《豐乳豐臀》等；
4、外國文學：莎士比亞、雨果、巴爾扎克、莫泊桑、葉芝、聶魯達、泰戈爾、馬爾克斯、福克納、海明威等。
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11 # 策世品牌略機構lydia
作家需要有自己的思維模型、哲科思維。我認為作家可以不必各行各業都精通，但至少有個跨學科嘗試。給大家推薦一份清單
進化的大腦
營銷革命
品類戰略
管理的實踐
營銷的未來
正營銷
網際網路商規
與眾不同
品牌22律
廣告的沒落公關的崛起
經營者養成筆記
認同感
讓大象飛
指數型組織
自卑與超越
高效能人士
品牌洗腦
重新發現自我
科學廣告
突破性廣告
創意的粘性
新物種爆炸
引爆品牌賣點
跨界營銷
KK三部曲（《必然》《失控》《科技想要什麼》）
極致產品
需求：締造偉大商業傳奇的根本力量
商業設計
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12 # Linda40591594
首先自己肯定要博覽群書，積澱深厚的文化底蘊和豐富的文化素養，同時還要深入生活，靜心深刻體會、認知、感悟、歸納、總結。本質上筆者要有感而發，是發自內心的真切感知，而不是閉門造車，憑空東拼西湊、瞎編亂造……
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13 # 毛豆裡的蜘蛛
當作家，有文字的書是必然要看的，這是基礎。
最重要的是，能到煙火人間去好好體會，那才是最好的書。
作家，不是坐在家裡研究，而是寫出人民的喜怒哀樂，能給人們以精神的享受，能給人以知識，和幫助。
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14 # 顧都督
我認為不管是不是作家，任何型別的讀者都應該本著瞭解過往，積累知識，剖析當下的觀念去閱讀。如此一來，不同領域的文化在你腦袋裡激盪，就形成了本身的文化體系
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15 # 太行山下小小強
這要看你想當什麼樣的作家，按照目前的分類來說，主要有網路作家和傳統作家，至少目前咱們 的富豪榜是這樣來劃分的。
還有一點要強調的是，作家不是看書看出來的，是“寫”出來的，據說，莫言當年也不會“寫小說”，看完《百年孤獨》之後，才感嘆，原來小說還可以這麼寫。
金庸大師早年的作品，開篇寫的很一般，寫到後面也“找到感覺”，越寫越好。
記得以前看過一個美國頗負盛名的小說家談寫作，他說，如果你想當一個作家，那就拿起筆來寫吧，不要怕自己寫的不好，怕自己寫的幼稚，寫的多了，你就找到當作家的道路了。
所以說，看書不一定能當作家，不能說，我想當作家，你給我推薦幾本書讀讀，讀完之後就能成作家似得。
當然，我也承認，市面上有很多指導你成為作家，或者教你寫作的書籍，不可否認，這些東西是你成為作家應該閱讀的書籍。
但是，理論學的再好，還是要看實踐，想要成為作家，還是要透過大量的寫作來實踐，量變才能引起質變，一萬小時的定律，我認為也適合作家這個行業。
說到這裡，好像否定了這個問題，也許提問者的本意不是如此，只是“順口”就提了出來，這或許就是口語化和書面語的區別吧。
我覺改成“看什麼書對當作家有幫助”更加好點，相信提問者也應該是這個意思，哈哈（貌似有點較真，莫介意）。
所謂術業有專攻，我簡單就“網路文學”和“傳統文學”這兩個大類來說說我的意見吧。
1、網路文學
你如果想成為一個網路作家，應該多去看別人的優秀作品。
網路文學看起來比較小白，通俗易懂，也不需要什麼文筆，但是真正寫起來的時候，你就知道，自己欠缺的太多了。
就拿玄幻仙俠題材來說，裡面的世界觀，修仙體系，力量體系，都需要你提前設計好，故事的走向，如何保持節奏，吸引讀者跟著你的描繪，不斷的追讀下來，都是技術活。
因為網路文學的篇幅一般都是300萬字左右的，這麼多字數，你如果沒有提前設計好世界觀和力量體系，或者說你的升級體系，很容易造成作品後期崩盤。
就像天花板一樣，寫到一定字數之後，你自己都不知道該怎麼寫了。
所以想要當好網路作家，必須要好好研究一下，別人作品，像天蠶土豆、辰東、我吃西紅柿等，他們500多萬字的作品，都是怎樣“佈局”的。
佈局只是基礎，只是一個骨幹，是最基礎，最淺層次的知識，也是當網路作家必備的知識，當然也是最難掌握的知識。
起點白金作者淨無痕曾經說過，想要寫好玄幻，至少要完整的閱讀幾部已經完結的優秀作品，這樣你才能知道，別人是怎樣開始，怎樣結束的。
但是完整的閱讀一部500萬字以上的作品，就算你一目十行，也是要花費大量時間的。
所以真正意義上來說，網路文學是有門檻的，想要當網路作家門檻其實很高。
但是沒有閱讀量保證，想要當網路作家，基本上是吃不飽飯的。
所以對網路作家來說，必定是大量閱讀網路小說，輔助閱讀一些傳統文學，總之只要你精力允許，自然是讀的越多越好。
2、傳統作家
傳統作家其實包含的類別也很多，咱們就不一一細分了。
總之，不管你是哪個類別，你首先要大量閱讀同領域的優秀作品，這個和網路文學都是一樣的，可見道理都是相通的，放之四海而皆準。
然後就是去寫，大量的去寫，還是上面說的那句話，閱讀只是你的一個知識儲備，大量實踐才是你能不能成為作家的“必要練習”。
總結：看完上面的描述，你或許會感嘆，多讀就已經很難了，還要多寫，作家的確“不是人乾的活”。
實際上的確如此，任何東西職業化之後，都和你想的不一樣，世上哪有那麼多天才，不過是天道酬勤罷了。
就像職業電競選手一樣，很多人覺得，能天天打遊戲肯定很幸福，但是真的讓你成為職業選手，你也會“叫苦不迭”。
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16 # 你們的小書屋
想要成為一個作家不光要看書，還要具備這些條件。
成為一個作家要具備哪些條件：
1、文學功底好。語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。
2、知識豐富：歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。
3、觀察力、思考力。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
作家必看的書本，不定論。
分享作家龍一的講義：
“如何成為作家”一一闡釋了成為作家的關鍵因素：
（1） 破除迷信，跨越障礙 。“
沒有不敢做的事情、沒有不敢想的事情、沒有想不到的辦法。”龍一認為只有堅信這“三個沒有”才有可能成為一名出色的作家。
（2）掌握資源，作家起步。
每個人都能成為作家，但關鍵在於如何利用自己所掌握的資源。先分析自己所學的知識，是否有精通的領域，這在日後會成為小說創造的素材來源。再來，瞭解自己的家庭背景，家人的生活經歷會成為很好的寫作題材，既生活化又具特殊性。最後，也是龍一認為最重要的一點就是有一定的動手能力。“細節是小說成功的關鍵，而關鍵的細節一定需要經過實證。”
（3）創作起步，概念先行
第二則是“生活永遠大於作家的想象。”過於偏激，作家在創作小說時對生活是有選擇的，必須深入瞭解所需的情況，撇去無謂的部分。
（4）間接生活，靈感源泉。
兩個獲得間接生活的途徑： 第一是“讀史”。 第二是“瞭解特殊時期的人生經歷”。
（5）獲取知識，捷徑可循。
“知識就是力量。”這是龍一為這部分的演講做的總結。龍一認為，小說需要細節，而這些細節除了來自人生經驗，就來自於豐富的知識
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17 # 藍月之家
當作家需要看文學類和哲學類的書。
讀書可以啟迪智慧，書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，古人已經給出了答案。讀書明智，其中最重要的便是“書”字，並不是任何書籍都可以明智，只有那些文學類，哲學課，可以引人深思的書才可以啟迪智慧。作為一名作家，就是在大量的文學，哲學作品中總結出自己的思想，集眾家之所長，寫出自己的作品。
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18 # 大觀園添錦
博覽群書，有主有次，在當下你需要什麼書，就閱讀什麼書。當然，以名人的書為重點，因為他不敢弄虛作假，不會浪費你的時間。總之，不管讀什麼書，要有獨立的思想，不跟風不投機。當今的紅學愛好者，為什麼解不開紅樓夢的迷？就是缺少自己的大腦，易被假專家假學者忽悠，最後變成了盲人指導盲人學走路的悲劇。書中所有名字都是因事命名，怎麼可能有作者是曹雪芹的謬論？多處標明這樣的謬論不成立，就是有智商不低的人要跟風，要搞政治投機，沒有責任心，置祖國的歷史文化藝術不顧，不就充當了一個破壞文化的漢奸。
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19 # 大悔憶智周
見什麼書看什麼書，只要你喜歡。
因為作家不是學者，愛寫作的人讀書不是為了增長知識。
因為“藝術即情感”（羅丹），而不是知識。
文學是語言的藝術，是用來記錄人生社會表達作者的情感的藝術。《詩經》裡《風》的作者們，大多沒文化，但是有著文學天賦，閱歷、情感豐富，對語言之美敏感。他們的語言，淳樸生動，猶如帶露的樹枝，是為文人、作家所歆羨的。
所以，要當作家還得多讀生活這本書，這甚至比讀紙質書和電子書都更重要。並且，光有自己的生活閱歷還不夠，還得藉助他人。蒲松齡寫《聊齋志異》，很多故事是聽來的。人家知道他愛聽故事，都樂意給他講，他“聞則命筆”，而“四方同人又以郵筒相寄”。
他終於藉此豐富多彩地寫出了當時的社會，“花面逢迎，世人如鬼……”，讀起來感慨萬端，仔細想想非常可怕。
詩聖杜甫之偉大，固有祖上傑出於世，個人飽讀詩書的原因，還有他人和自己的飽受戰爭之苦和生存飢寒交迫的原因。
同樣，海明威之所以偉大，與他既是第一次世界大戰英雄又是第二次世界大戰英雄有關，不然，他寫不出對世界的唯一的獨特的感受。
同樣，周星馳將無厘頭推向高峰，受萬人追捧，不是因為他讀了多少電影書籍，是因為他從小被迫深讀生活這本大書加以從跑龍套開始不斷拍電影。
你看你看，好奇怪啊，他頭髮都白了！
同樣，沒有資訊時代的網路生活，不會有我以下這篇小小說：
躺著掙錢
甲：我躺著就把錢掙了。
乙：啊！？
甲：不要緊張，我躺在床上用手機碼字寫小說。
當然，也應該多讀文學作品。你會說，《詩經》裡那些不識字詩人又是怎麼回事？我認為，因為他們是文學天才，又是民謠的熱愛者，別人的優秀作品，口耳相傳，聽得很多，就相當於我們讀許多文學名著。
有人會說，文學作品不是要有思想性嗎，是不是要讀理論書籍呢？
我認為讀固然好，但不一定非讀不可，因為文學的思想在文學作品裡，文學的思想要用文學用形象表達。
“其實地上本沒有路，走的人多了，便成了路”，首先是事實，然後才是哲理。
同樣，“剩下一片白茫茫大地真乾淨”也首先是悲慘的事實，然後才是宏大的感悟。
所以，有志於文學的人，應該讀一切書，一切自己感興趣的書，包括一切在別人看來是“閒書”、“雜書”的書，讀人生社會這本大書，對人生社會和人性的方方面面、各個層次瞭解得越多越深入越好。也包括讀你感興趣的理論和知識的書，如文學基本原理、物理、化學……，總之瞭解得越多越全面越深入越好。
但你不感興趣的完全可以不讀，因為文學允許在一個窄窄的點上非常深入。
生活是藝術的源泉，而不是書籍是藝術的源泉。對於生活的解讀，越個性越好，不能重複別人，不能照抄照搬、小學生作文。
亂七八糟說了很多，因為生活本身就是複雜無序的，不是一本選擇好整理好的小學生課本。
並且，正如魯迅所言，寫作是不能傳授的，是的，否則，中文系出來的都是作家了。
生活、社會、人性有多複雜，文學就有多複雜。掌握一些文學寫作常識甚至有深入鑽研固然也好，但僅靠這些寫作未免平庸淺薄學生腔。
另外，想要成為網路作家則相對容易，因為網路小說已將社會簡化，網路小說的寫法已經形成一些套路。
網路小說是要讓讀者“爽”的，不“爽”則讀者會馬上和你各種交流，甚至要求你按他的願望寫情節寫結局。
怎樣寫，怎樣“爽”，你得拜那些大神為師，多讀他們的書，“讀書破萬卷，下筆如有神”——雖然杜甫原意讀書和下筆不是因果關係而是並列關係。
其實，網路小說也在不斷提升，網文作家中也不乏純文學高人，拿阿耐的《都挺好》和《大江東去》(據此拍攝的電視劇叫《大江大河》)來看，完全是雅俗共賞的純文學了。
總結：要當作家，首先要讀生活這本大書，讀懂了生活這本大書，才有要寫的才能寫得有內容有深度。其次，讀一切自己喜歡的書，融會貫通，擴大加深對生活的瞭解和認識。第三，讀你最喜歡的作家的書，學習寫作經驗。
最後，書固然要讀，但一個作家最重要最可貴的品質，是獨立思考。
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20 # 半世飛仙
別說作家，作家除了寫書就是看書。
就是我們這樣的小學生也得看這些書！
這是我的書，才不過十分之一啊！
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我認為一個作家應該多讀歷史文化類的書，瞭解歷史及中華五千年的文化，對您的寫作及靈感來源有極大的幫助。當然每個作家都離不開四大名著，所以先推薦四大名著閱讀，然後可以多閱讀閱讀一些孔孟著作，鬼谷子，菜根譚的譯本。主要看您的寫作方向，多多閱讀有自己的寫作風格是最重要的。