一個作家最需要的就是讀者的肯定，讀者肯定了，自然而然就有名氣了，出版社就會自動找到你，你就可以出版紙質書了。

當一個作家首先需要要有才華，能坐住板凳，對一些事很敏感，自己感覺到了，自己很能寫，而且知道讀者需要什麼，自己的寫作本事也不錯，可以寫的很精彩，一寫一天也不算什麼，這樣的人一定是作家中的翹楚！

寫作這個事情放在現階段，似乎是全民都在參與的一件事，我們看新聞會刷到“農村婦女自媒體寫作月入十萬元”這樣的標題黨文章，好多人會被鼓動起來，覺得既然這樣的話，那我好歹是大學生啊，好歹是識文斷字比較強的啊，那我應該也要做個作家了。

其實這樣想就犯了一個錯，作家≠自媒體寫作者，為什麼我這麼說呢？下面我就把當作家和自媒體寫作的差異說一下，再給你說明作傢俱體需要具備的知識和技能。

這個還是可以和作家在未來搭邊的，畢竟網路文學也作為和傳統文學互為補充的一個門類確立下來了，也有很多優秀的網路文學作品獲了獎，出版了單行本，比如上海作家金宇澄的長篇小說《繁花》從在網上連載到刊登在文學雜誌《收穫》上，再到出版了單行本發行，一共獲得了以下各類獎項：

①2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名；

④2013年獲得第十一屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎；

⑤2015年8月《繁花》獲得第九屆茅盾文學獎；

⑥2018年9月，入選中國改革開放四十週年最有影響力小說；

還有很多有些的網路文學作品最後被改編成了影視作品，形成了網路文學IP的變現，與影視作品共贏，這個比較多，《長安十二時辰》《慶餘年》《少年的你》《盜墓筆記》《法醫秦明》《東宮》《甄嬛傳》《錦繡未央》等作品都是這其中的佼佼者。

自媒體寫作現在是全民寫作專案了，沒有什麼門檻，開了多平臺的自媒體寫作者，一般也是同一時間多平臺同時發文，目的是掙那個閱讀量帶動的廣告流量，就是我們說的點選率和收益是掛鉤的。

這種文字要想讓流量達成爆款文的程度，那就意味著要既是跟風並保證緊跟熱點，才可能搶到時效性，所以我們會看到自媒體寫作者往往要追著熱點寫作，並且要快速成文還要有新聞敏感度，這個和傳統寫作不是一回事。

我一個朋友寫了明星的一篇文章，春節期間多平臺點選率加在一起超過了五百萬，結果這篇文章的流量給他帶來了合計10000+的收入。還有個朋友寫的文章並沒有深度，可是正好引發了爭議，很短的一千字文章也成了閱讀量三百萬的爆款文，這一篇就是幾千塊錢的收入，所以，前面說的農村大媽們做自媒體月入超過萬元，如果指的是寫作就是這型別的。

這種自媒體的拍攝有時候也需要寫一點少量的文字介紹什麼的，所以有人做這個也說自己是寫自媒體的，但是精髓不在寫作上，在尋找創意上。

你只要找到別人看到你的標題或者是影片封面就想點進來看的慾望，你差不多就能在收入上實現月入過萬，但是這種和我們說的作家完全不是一碼事。

①持續不斷的閱讀輸入是保證創作的源泉

要想寫出來好的作品，必須有閱讀的積累，閱讀量上來了，你才知道作品的好壞，有自己的評判標準，知道自己的閱讀喜好是什麼，“腹有詩書氣自華”，也才有用文字來表達的慾望。

②要有生活的閱歷和看法，不一定指年齡帶來的，也有閱讀帶動的思考和生活環境帶來的感受

張愛玲說什麼是作家呢，作家就好比是園子裡的一棵樹，院子裡的草長鶯飛、花開花落，這棵老樹、大樹全都盡收眼底，然後在適當的時機和場合，它把自己看到的聽到的娓娓道來就可以了，這個就是作家的寫作了。

也有些文化名人表達過類似的思想，有人乾脆說大學中文系不是培養作家的，而是培養文化學者的，作家需要那種自然的、“野生”的東西，就是我們說的原生態的感受吧。張愛玲自己是因為親身經歷帶來了與眾不同的生活感受，家庭、父母、學業、上海、香港、婚姻都帶給了她很多講故事的新視角。當代著名作家史鐵生，寫的《我與地壇》成為散文名篇，他自己也成長為很著名的作家，是因為即將出國留學的他在騎車回家的路上因為一隻茄子摔了一跤，出了車禍，最後高位截癱，一個健康活潑、生龍活虎、多才多藝的人，突如其來遭此橫禍，這種痛苦如何發洩呢，文字是最好的手段，這才有了史鐵生作為作家的重生和涅槃。

生活本身裡面是有人生困惑的答案的。池莉，一個寫武漢的著名女作家，武漢這個城市的精神和她的生活息息相關，她每天都感受著城市裡的各類人群，經歷帶來思考，閱讀帶來順暢地表達，後來的愛情和婚姻的苦楚和甜蜜使她更快速地成熟，成長為一個出色的作家。

既然是要做一個作家，就要進行文字表達上的訓練，要自律，要學會講故事、或者是敘述和議論的手段。

著名作家嚴歌苓去美國哥倫比亞大學讀了寫作碩士，其實這個寫作就是我們國內現在說的創意寫作和非虛構類寫作這種細分下來的寫作訓練。

嚴歌苓是個非常自律的寫作者，她從文藝小女兵在文工團跳舞走到現在國際上聲譽斐然的著名作家、美國好萊塢認可的編劇，這是需要持續不斷的寫作來保證作品的成文速度和數量的，當然質量也同樣過硬。

嚴歌苓說我們每一個人如果想要寫作，就要持續不斷地加以訓練，天才的作家一定是有的，但是更多的是資質平平卻一直在堅持寫作的作家們，比如日本的村上春樹。

他最初有職業，業餘時間寫作，等入迷了就全職寫作，每天長跑至少十公里，每天至少寫作多少字，這都是必須要堅持的，否則寫作的狀態就很難保證下來。

④要有自己的創作特色，形成無可替代的風格，同時有強大的心理支撐

想要成為作家，要有好的心理素質，要有自己的創作特色，不能人云亦云，要形成自己無可替代的風格，不要管別人的評價，你只需要持續不斷地去做你認為應該做的事情。

西安的格格作家葉廣芩在寫作之前是一名護士，但是從決定寫作開始，她就被人看成是天才作家，至少也是有天賦的作家，彼時她應該是48歲了，她的自己的家世給她帶來了無與倫比的優勢，她就娓娓道來，現在已經發表出版了大量的作品，《採桑子》《去年天氣舊亭臺》《夢也何曾到謝橋》《黃連厚朴》等都得到了廣泛好評，被稱為京味作家代表人物之一。

還有新疆的散文家李娟，主打就是散文，她的文字辨識度很高，裡面的格局和文字表達很有個人特色。殘雪也是在寫作上形成了自己獨特特點的作家，這都是堅持自我的典型。

寫作者應該這樣，找一個自己擅長的方向持續不斷地發力，自律地寫作並堅持不懈，相信你可以成長為一個作家的。給自己加加油吧，你可以的！

現在當個作家很難，主要沒看家，戰爭年代的題材搜到戈壁沙灘，建設年代的題材搜到水瘦渠幹，發展年代的題材搜到野味剩飯，復古年代的題材英雄變成摜蛋。以前居家有個臥室兼書房，買幾本書看看，現在年輕人玩電腦，點手機，打遊戲湊熱鬧。當一個作家首先要適應潮流網上運作，追求當下人的心理動態，順著大眾化品味，一棵銀杏拋海坑，.施肥除草，防蟲防護，美顏廣告，歷史地理，？當個作家跟搞科技一個檔次，有了成果自然成為作家。

作家是文化的使者、先行者，是文化的解讀者、傳播者，是寒夜的明燈，是前行的導航 。非十年寒窗苦讀而無以立足！我認為要當一個作家，一個合格、優秀的作家至少需要做到以下三點。

第一，修身立德；

自古以來"修身齊家治國平天下"是讀書人的追求和使命，數千年來中華文化博大精深、生生不息、星火傳承，為中華民族繁衍發展奠定了不朽之功。而作為文化使者的作家在歷史長河中的角色和核心價值自然是無可替代的。可謂責任越大則要求越高，對於能影響人心向背、訴說歷史變遷的作家，其德行品性自然是第一位重要的。倘若其自身的德行品性都有問題，善惡真假、榮辱是非不分，更或是唯利是圖、氣浮心燥則遺害無窮。縱觀真實的歷史中，傳世的文作之中，就有極少部分類似於野史、傳記之類的，文學造詣不低，卻三觀不正的作家之產物，給歷史、給一代一代人的世界觀、價值觀都產生了不可小覷的深遠影響，而且是不可抹滅的毒瘤。可謂源清則流清、源濁則流濁！一個作家，無論是擅長史實、詩歌、散文還是遊記，也無論是明理、傳道、授業還是解惑，要上對歷史負責、下對讀者負責，修身立德當屬首務。否則，才氣越高對社會的毒害和影響就會越深。

第二，術業專攻；

世事洞明皆學問！學而明理、問而不惑。十年寒窗苦讀修煉的就是基本功、內功。做學問也是一門專業，也有它專業的積澱要求和功力。倘若僅憑天資聰穎對人物事臆斷、不學無術對理道惑一知半解，輕則難有成就、貽笑大方，重則禍國殃民、遭人唾棄。因此，作為文化的解讀者、傳播者，必須要勤學廣思，要不斷學習、不斷積累知識量，要不斷探索、不斷突破困惑點，尤其是創作的垂直領域或近相關領域知識、理論、邏輯等方面的積澱要達到較強的火候、相當的專業水準，方能具備作為一個作家的基本條件。

第三，深耕細作；

作家創作的素材大多起源於生活的原態，或藏於深山、沒於江海、彰於廟堂、顯於市井、烙於人心……，要收集到有價值的素材，捕捉到創作的靈感，深入原態生活之中體驗、涉身風險場景發掘等等就再正常不過了。且在深入體驗、涉身發掘的過程中也會涉及到諸多考驗洞察力的細節、拷問靈魂的理念、挑戰極限的場景，不可謂不辛苦、不可謂不瀝膽。作為一個作家，設身處地、深根細作也都是必須的。當然也會有一些作家是用意念創作的或許處境略有不同，但燒腦開腦洞卻也是另一種辛苦。

一個作家，首先要具備一下素質

一:深厚的文字功底，嫻熟的寫作技巧，飽經滄桑的人生閱歷。

二:有一顆敏感的心，熱愛生活，對生活要有一雙發現美醜的慧眼。

三:多讀書，勤思考，不盲從，又主見。不人云亦云，不隨波逐流。

四:有責任和擔當，作家是時代的良心。作家是航船的瞭望者。如果作家都選擇趨炎附勢，舔癰吮痔，那這個時代就完了！

這個問題我也思考過。

講個身邊的例子吧。

第一個朋友，自媒體寫手，現在已經是自媒體公司老闆，出了四本書，屬於賺錢、賺名的那種。

這些人的文章和書，以賺眼球和流量為目的。你說作家是什麼呢？如果是短期的名利，這個算一種。

第二個朋友。作協領導，出的書，或者寫的文章，都是列入推薦閱讀書目。或者在教材裡的，動不動參與個國家級的報告文學的創作，獲獎就是國家級的。但是，她一篇文章，放到自媒體上是沒有閱讀量的。

自媒體寫手這個朋友，在特殊時期說了這樣的話，我覺得，我們該寫一些能夠流傳的東西，而不是一時譁眾取寵，沒兩年就銷聲匿跡了。

所以，作家，要什麼？

要眼界，要格局，要境界，要有傳世的作品。

要達到這一點，就必須，多學多看多寫，要以開闊的胸懷去悅納新事物，同時以深鑽、透視的文字去創作作品。

時光荏苒，轉眼間從山東大學畢業到深圳工作，已經10年有餘了，每每的夜幕降臨，夜深人靜時，心中總會泛起一絲絲的創作衝動，隨著年齡的增長，越來越強烈！

今天我們要回答的這個問題，“究竟一個作家需要什麼”？

有夢想很好，不埋怨誰;也不嘲笑誰;也不羨慕誰;Sunny下燦爛，風雨中奔跑;做自己的夢，路在腳下!

小時候自己就特別羨慕作家，很知性，很有文藝範，不俗套，夢想著長大之後，能成為一個作家，就算當不成也沒關係，最起碼一定要寫一個想寫的故事。雖然後續轉學理科了，兒時的夢想還在，尤其是我們現在，來到了一個最好的時代，有著最好的網際網路平臺，相信像我一樣的逐夢人，會像雨後春筍，越來越多的知識分子，成為一名作家，因為夢想，我們在一起，路就在我們腳下!

信念是漫漫長夜裡的明燈，點亮黑夜的眼睛，在找不到方向的時候，有一種啟迪讓你我豁然開朗，一名作家筆耕不輟，只有強烈的信念和堅守，才能耐得住寂寞，守得了繁華。

89歲的著名作家彭老爺子，每天堅持創作。晚年仍以作家的強烈歷史使命和責任感，筆耕不戳，他先後獲得了魯迅文學獎，紅顏文學獎，湄公河文學獎等10個重要的文學獎項，在當今中國文壇年近九旬，創作激情不減，不斷有高水平的長篇作品問世。正是他一生的信念與堅守，成就了一個文學的傳奇。

一個好的作家，只有博學多才，不斷思考，才會有真知灼見。讀其文章如沐春風，令人著實折服。古今大家，自成一體之大家者，蓋莫如是。正所謂才華橫溢者，生平著作顯深功。

一個好的作家，其作品即人品，文如其人，讀後如沐春風。

乘萬里風，破萬里浪，向著文藝作家，揚帆起航

“作家”這個詞語，在過去至少是網際網路普及前，是很高大上。我們耳熟能詳的作家如魯迅、郭沫若、老舍等等，而其他的很多文字工作者至多稱之為“作者”，枉不敢談“家”。

當下是個人人都可以自由表達的時代，網際網路提供給每個人自由寫作的機會和平臺。我想提問者更多是想表達“寫作的要求和準備吧？”。

寫作這件事人人都會，只是寫作只是我們每天生活和工作的基本工具，如同說話、吃飯，不會對所有的寫作作品都要高標準嚴要求。但是如果要把寫作當做一個興趣愛好朝向更高標準去發展，就需要有清晰的認識和準備。

對於大部分人來說，剛開始寫作時都是痛苦的，寫出來的文字也不是很美。除了那1%的人的天才型作者，而我們大部分人都是普通人。

剛開始寫作的人，首先在心態上要接受這個事實。接下來要做的就是立即開始寫、每天堅持寫。

你所知道的成名寫作高手都是幾十年如一日的去每天堅持在寫。當你堅持寫上三個月，你就會寫出手感，喜歡上寫作，就會開始有意識構建自己的寫作體系，打磨自己的寫作風格。

從這個角度理解，任何時候，你寫的每一篇文章都是在為寫好下一篇文章做準備。所以，寫作的精進過程，就是你不斷髮現過去寫得很差的過程。

堅持寫的過程，遇到的最大問題就是大腦枯竭，沒有可以寫的內容。

寫作的本質是把大腦的內容進行往外輸出，要保持大腦有持續穩定和高質量的輸出，就要有持續的高質量的輸入。

哪些可以輸入？萬物皆可輸入！！！

亨利·米勒說過一句話：“藝術家是什麼？就是那些長著觸角的人，是知道如何追逐空氣中、宇宙中湧動的電流的人。”

當我們每天腦子裡想著要寫點東西，那麼你就會渾身長滿觸角，你會認真觀察生活，聽人講話，問人問題，會更投入地看電影、看影片等，因為你需要時刻積累素材，所以你養成了時刻輸入的習慣。

一個每年讀500萬字的人和一個每年讀50萬字的人，他們的寫作能力註定是不同的。一年的輸入差距就如此大，若是持續10年呢？那簡直是天壤之別。對於普通人來說，堅持每天持續高效閱讀是種高效的輸入方式。

經歷了持續素材的穩定輸入，接下來就是大腦加工過程。寫作能力的本質是大腦的思考能力。羅素說過，很多人寧願死也不願意思考。思考是痛苦的，思考的惰性是我們的天性，這是寫作的最大難關。這是個循序漸進的過程，慢慢來就好，不必焦慮。

寫作是對輸入進行思考後的輸出。圍繞輸入、思考、輸出這三個核心要素，庖丁解牛式的逐個破解，升級打怪，你就會在寫作的征程上找到了自己的方向。

首先作家不是一個職業，是一份榮譽，一份讀者給寫作者戴上的王冠。不能自封為作家，就像你不能說自己是文學家，藝術家，歌唱家一樣。其次村上春樹說過當一個寫作者最重要的是開始寫作，這可以是你認識到寫作本身是沒有難度的。難得是寫的好。村上春樹再開始寫作之前是沒有任何寫作的知識和經驗的，在一個突發奇想之後一邊經營小店一邊寫作。當然當一個寫作者是很容易的，但是要當一個別人口中的作家首先你要有一點寫作的天分，其次不能太聰明，太聰明的人往往從其他行業也可以得到金錢榮譽。

你可以看一看村上春樹的作品《我的職業是小說家》，裡面詳細介紹了他的寫作經歷，或許可以給你帶來啟發，網上就可以搜到。

所謂作家，就是在文藝領域中，寫得多，寫得好，並且為權威以及讀者認可的寫作高手。

我以為的。這種說法是專指寫出成就的寫作專家。現代有個時尚叫法“寫手”大概是以手指來寫作的吧，我老感覺“寫手”不如“作家”的形象崇高似的。

在當下的自媒體時代，人人都可稱為‘’寫手‘’，但“作家”的桂冠不是一般人可配戴得。

當作家需要拿出高質量征服人心的扛鼎之作。

作家可能寫了許多作品，但要有一兩件是拿出手的代表作。作家是以作品說話的。

當作家還需要什麼？不外乎以下幾點……

一 擁有嫻熟的書面語言表達能力，語言要生動，表達力要強，寫出的作品才耐讀乃回味。作家是以書面語來跟讀者交流的，除了個別人有天賦的(如韓寒)，大多的是靠平吋多讀多想多寫，經日積月累而功到自然成的。

二 經過生活的“水深火熱”，有豐富的人生閱歷和經驗。熱爰火熱的生活，在鹼水裡泡過。

，在苦水裡長大。不脫離生活的作家才有不竭的活力。如路遙憑藉他獨特的感受和苦難的生活經歷，寫出了名噪一世的名作“平凡的世界

”

三 要有深邃廣博的恩想素養，不同幾響的恩想主張，敏説的觀察力，獨特的眼光，要達到這個要求，語言學的，社會學的，心理學的，哲學的書籍都不能不讀。

讀書本理論，還要到生活中學習，因為文學是從生活中來的。

作家最起碼的思想素養，是爰國爰黨愛社會玉義，這個不得不提一下的，

當然，當一個作家需要很多，如勒奮學習刻苦寫作的優秀品質，人要經起得苦難，創作要耐得住寂寞，有強健的體魄，有精力有毅力，保障時有作品輸出。

那麼，成為作家還有何捷徑可走？

有的話，還是老生常談啦——

多閱讀，多寫作，多思考，多發表！

需要兩“分”加一“奮”

一.天分

天分這似乎是任何一個行業成功者必備的一個先決條件。從作家來說，高學歷，優越家庭背景往往不一定能產出一個優秀的作家，反倒是一些沒有很好的家庭背景，沒有多高學歷的人，最後成為了優秀的作家。比如法國的盧梭、俄國的高爾基、丹麥的安徒生、英國的濟慈、中國的沈從文、老舍、路遙、陳忠實等。當然並不是說條件優越的人成不了優秀作家，只是說天份更為重要，比如敏銳的洞察力，對事物的感知能力，獨特的思維方式等。

二.勤奮

勤奮是成為一個作家的必要條件。一個作家如果沒有豐厚的知識儲備，是不可能完成一部包羅永珍的作品的，尤其是小說家。而這知識儲備，不但要靠自己學習翻閱大量的書籍資料，而且要靠自己平時對世間萬物的敏銳地觀察和洞悉能力。

三.緣分

獨特的人生經歷、閱歷往往能成就一個作家。物質決定意識，經濟基礎決定上層建築。一個作家筆下的世界，跟他一生的所見所聞所感密切相關，有時甚至就是自己人生閱歷的寫照。如果缺乏豐富獨特的人生閱歷和生活經驗，是不能成就經典流世的作品的。比如中國古代的李白、范仲淹、文天祥、李清照、曹雪芹；當代的張愛玲三毛、徐志摩、老舍、路遙等。

（本人在考核期內，希望大家多多支援）

勤閱讀，善觀察，豐畗的想象力，過人的邏輯能力；最為重要的是情感細膩，閱歷豐富，責任心強，具有了強烈的家國情懷。當然，語言駕役能力是最基本的。

作家基本上都有一個自覺行為習性，有區別是非與道德的標準，絕大部分作家都會嚴格要求自己，不會輕易犧性社會與自我尊嚴，至少不會幹明知會危害社會之事。靠文字謀生的寫作者不同，因為求生，不說違法之事，至少都會迎合讀者與社會，不可能身負作家所具有的“揭示”、“引導”、“教育”與“改良”之責任。

作家是“人類靈魂工程師”，這話有文學誇大之嫌疑，但大多數作家的作品都是健康向上的，能給人以啟迪。絕大數作品在道德層面上也能符合社會規範，能正確引導社會及個人言行，至少不會害人。尤其是過去，作家的作品都是需要經過編審的，都會考慮到對社會的積極作用。

當一個作家需要的東西很多，以下幾點必不可少。

第一、知識儲備。要想寫出好東西，基本功一定要打好，不求每個人都博學多才，但基本寫作技能、基本的知識儲備一定要有。

第三、人品第一。“文如其人"不是空穴來風，要想寫出好作品，個人的修養很重要，作家一定要樹立正確的人生觀和價值觀。

第四、一定要有敏銳的洞察力。作家要善於在生活中發現寫作素材，洞察社會中的美醜惡，發掘生活中人性美，才能寫出好作品。

第五、一定要有好作品。要想成為一名作家，寫的作品再多，得不到社會認可也是白寫。只有腳踏實地，紮根基層，踏踏實實的體驗生活，認認真真的爬格子，才能寫出社會認可、大眾喜愛的作品。

文為時而作，歌為時而吟！

對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔而無比強烈的激情支配著我的一生。——羅素《我為什麼而活著》

我想作家應有此情懷！

知識淵博，信手拈來，還得有為時代、為民眾鼓與呼的情懷......

本人認為，當一個作家主要是要受得了苦。生活上的苦，精神上的苦。要閱讀大量的古今中外的文學作品，廣泛的興趣愛好，豐富的人生閱歷。堅持不懈的追求精神。不恥下問的態度。甘守清貧，不被生活各種誘惑。若能做到，應該能是一個好作家。

要經常練筆寫作，有創作技巧。需要有良好的語文基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清小說和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。閱讀可以增強自己的文學修養。

需要這些:

1，嚮往文明與先進。

這樣的作家會給人類以光明！

2，有批判與質疑精神。

這樣的作家能使社會進步。

3，有獨立思考的能力。

不被金錢與權力所左右。

4，有邏輯思維能力。

能看出事物的本質與發展！

5，深入生活，瞭解世界，豐富自己。

6，不斷學習世界知識，提高自己。

7，具有健康人格。

才能使自己的作品內容健康！

8，只有心理健康、精神衛生的人。

才能寫出進步的、有思想的健康作品。

總之，符合以上8點，才能做一個好作家，名芳百世。否則就是一個文學痞子，無益於人類而遭唾棄。

知識思維和素造，

勤學寫作構思好。

天地鳥飛魚兒遊，

人生樹木果豐收！

當作家需要什麼呢？答案是需要毅力與天賦。為什麼這麼說呢？這是因為這兩者缺一不可。

先說毅力：當作家是需要默默耕耘的，許多時候，作家都需要一個人面對創作上的各種問題，比如創作時的靈感、創作的時間、創作的物質基礎等等。沒有足夠的毅力，是沒有辦法在面對問題時還保持創作熱情的。

再說天賦：有關於寫作的天賦，仁者見仁，智者見智。天賦決定了一個人寫作的起點，但絕對不是終點。寫作的能力可以依靠系統的學習方法逐漸提高的。而所謂的天賦，如果沒有毅力的幫助，天賦也會浪費。

因此，我認為，當作家需要的就是天賦與毅力並存的決心和堅持