“館閣體"又起爭議啦！很可笑的！

不是有人認為“館閣體”是書法，它本身就是書法！說“館閣體”不是書法的人，因為他根本就不會、也寫不出“館閣體”。所以，就給“館閣體”戴了一頂莫須有的、不是書法的帽子。

“館閣體”，明代稱它什麼來著？啊，明代稱之為“臺閣體”。“館閣體”是科舉制度而形成的考場通用字型，其特點是：烏黑、方正、光沼、等大。

那麼，“館閣體”師法哪家啊？有沒有傳統的影子啊！我可以肯定地說，“館閣體”中，《宣示表》的元素最多，起碼佔百分之五十。還有王羲之的老師衛夫人書法的影子顯現，也不排除王羲之楷書的元素時隱時現其中。所以說，“館閣體”既是師法古人，又是繼承傳統，且法度森嚴的楷書書法。

至於有人說“館閣體”不是書法而是“寫字”，說它呆板，無靈性，這叫仁者見仁，智者見智。實際上，若認真觀察“館閣體”中的每一個字，就會發現它的可觀賞性極高：點畫精道，結構勻稱，字字有勢，字字有神，氣息通暢，高雅可品。要說它的不足，僅是缺少那麼一點點兒的變化，包括墨變。

館閣體的問題是不自然，反書寫習慣。大部分的硬筆書法家也都是這樣，他們的字不能說不漂亮，但是他20秒寫一個字，你學了有什麼用？

館閣體要求是黑大光圓，目標是讓閱卷者清晰好認。墨當然沒有那麼黑，能黑的原因是描了又描，就是字寫完以後對於不夠黑的地方進行重描。列位，這絕對是小兒科的寫字方法。大，是結體要大，別寫蠅頭小楷，閱卷的都是一群老頭子，你就別考驗他們眼力，否則他們考驗你心理承受力。光，是指字不能有毛刺。列位，寫字是用毛筆寫，毛筆就會分叉，有時會帶一點毛刺，這是正常的。但是館閣體解決這個問題的方法仍然是描字邊，用鋒描字邊，手動反鋸齒。列位，這是寫字嗎？這是畫字！至於圓，是館閣體用筆圓潤。說實在的，這個真不是毛病，趙孟頫的字不也是圓潤的嗎？關鍵的毛病，館閣體還講究方。這個方不是和圓相對，而是字字方正，大小類似。列位，要知道，漢字有的大有的小，全寫成一樣大小，這不是寫字，乃是印刷術。

歸結起來，館閣體的最大問題不是它不好看，而是他違背了寫字規律。用反覆修飾的方法寫一個字，是違背寫字的本意的。這才是館閣體被嫌棄的原因。

要說現代館閣體，列位看到的這些字型就是館閣體嘛。字字大小相同，黑大光圓，你要覺得也是書法，那館閣體也沒什麼嘛。

“館閣體”是傳統書法。不是嗎？“醜書”可以毫無原則的登堂入室，走進大眾視野，成為現代書法藝術“精華”。難道傳承了近千年的民族精粹至寶，在一些“智者”眼裡，都成了非要剔除不可的糟粕？

我想反問一句，你為什麼認為館閣體不是書法呢？

無論如何，事實就是館閣體是書法中的一種，不僅如此，館閣體書法的形成、發展以及在促進中國書法成熟的過程中發揮了不可磨滅的作用。

館閣體，顧名思義就是古代的管閣大臣用來書寫文書的時候，或者進行科舉考試時所通用的一種書法字型，其實這就相當於古代的標準手寫體，某種意義上的“印刷體”。

館閣體主要的書寫者是官員、官僚和參加科舉考試的人，那麼我們就以我們熟知的參加科舉考試為例，我們都知道文科考試，尤其是科舉考試，最重要的，就是你寫字的好壞。

不僅古代考試是這樣要求的，現在考試也是這樣要求的，寫字比較好，可以省去你分辨字跡的時間，把注意力放在內容上。你想，一個看起來寫字很差的人，即便它的內容在好又有什麼用呢？因為這樣的人即便是當了大官，也沒辦法處理日常工作。

寫字好的人，往往一般來說他們在學習上也不見得非常差，而且能夠長久的堅持學習一個事物到成功，說明這個人的素質是有的。所以，這也是衡量人才、選拔人才的標準。

能夠踏踏實實的完成一件事，而且把一件事做到好，做到水平高妙，這不僅在古代，在現代來說也是一個非常好的品質，也是好多用人單位、企業考察人才的一條標準。

因此，館閣體可以說是凝聚了很多人的心血以及才學才鑄就成的藝術結晶，遠不是一句“這不算是書法”“這不是藝術”就可以抹殺的掉的。

另外從館閣體對於中國書法的貢獻上來講，館閣體書法很多都是以歐體和趙體以及其他書法家比方說董其昌的書法文字為基準的。那麼以他們的書法為藍本而來形成的館閣體書法其藝術性也不見得有多麼差。

所以從書法的普及上來說，館閣體在中國書法歷史上也是起到了非常重要的作用，

館閣體高明的地方就在於它很好的處理了實用性以及藝術性方面矛盾的問題，這一點創舉，也是館閣體作為書法的一個重要的證據。

先明確地回答一下:這是因為許多人都認為“館閣體”是書法！

如以此羅輯:難道電腦打的字就不是文字了？

館閣體源於明初沈度，早稱“臺閣”、“中書”，後稱“館閣”。顧名思義，“臺閣”、“館閣”就是明朝相當於宰相的內閣制“臺閣”書寫的字型，後廣泛運用於公文、制誥或科舉的範例文字。

時沈度於永樂中任翰林典籍，後至翰林學士。以善寫篆、隸、真、行公體書著名，尤精楷書。學智永、虞世南，風格婉麗端秀，圓潤年正，受明成祖重愛。朝庭金版玉冊、重要制誥多出於他手筆。其後重要推手者還有姜立綱等人，其作品《楷書東銘冊》藏於故宮博物院。

至乾隆年，弘曆帝對趙孟頫書法的喜愛，朝野亦由尚董轉為崇趙。書法也被列為重要考核專案，許多文人為“爭妍筆札，以邀睿賞”，紛紛仿效董、趙字型，於康、雍、乾時，遂形成所謂“館閣體”書法，追求烏、方、光，分行布白，縱橫合乎阡陌之經，引筆著墨，濃淡燦乎珠玉之彩;縮率更、魯公於分釐之間，運龍跳、虎臥于格式之內。精能工巧，遏越前載。如此，館閣體的形成，皆於深厚傳統，雖有其背景使然，但不愧為書法程序中的偉大創舉。

康有為批評館閣體“大小一律，千人一面”，認為嚴重地遏制了個人的藝術創造。那是當時為書風變革提出的反面例子，不能引為真灼;況於時的書家何多、水準修養之厚，完全有資格評鑑館閣體之弊。

於今，何家於館閣體得之皮毛焉？任人可抗衡其時之修學？如此妄議“館閣”豈不令人恥唾！

非常竒葩的問題！館閣體不是書法，那書法應該是什麼？

現在一些人，總覺得書法不是寫字，應該是藝術創作才叫書法。那麼問題來了，中國古代所有的書法作品，都是寫字。他們沒有任何一個人是為了藝術創作而書寫的，包括館閣體在內的所有古代遺留下來的墨跡、碑帖，都是寫字。還有什麼人的字可以稱為書法？結論只有一個：現代藝術書法家。

傳統的書法定義，是寫字的方法。書為寫，法為規則。學習掌握了寫字的規矩以後，便可以寫出具有法度的，合乎人們審美共識的文字。館閣體就是一種法度森嚴，一絲不苟，筆筆到位，無一敗筆的書體，具有嚴格的書寫法則。把館閣體排出在書法之外，那麼就可以這樣理解：書法應該是不守法度，率性胡為，聚墨成形，任筆為體才是真正的書法。真是滑大下之大稽！

最近，以吼書出名的曾翔，突然間拋棄了令他成名立望的吼書，急轉直下的迴歸到了傳統的路上，舉辦了一個小楷展。這個問題說明什麼？傳統的力量無法抗拒。玩醜的能力誰還能與他相當？他都知道再瞎胡鬧下去不會有善果，寫起了小楷。是什麼人還不醒水，丟擲來這麼一個問題？

館閣體不但是書法，而且還是具有非常書寫功底的人，才有能力書寫的書法。否定館閣體的人，意圖很明顯，他沒有能力寫，卻享有善書的名。為了不被人懟：“寫幾個館閣體來看看”，所以把館閣體說成不是書法。不是書法，堂堂的大書法家誰還屑於去寫？

誰說館閣體不是書法? 我認為，館閣體絕對是書法，只不過是側重了實用功能，在藝術性表現方面含蓄一點罷了。

館閣體字，稍微一變化即是書法藝術形態，而且揮灑自如，毫不遜色，非常美妙……

▲圖為本人習作

作為書法愛好者，不練館閣體是一大缺憾。如果能把館閣體練好，是一大幸事，因為，館閣體書法特別講求技術性，尤其追求自然美……

實踐證明，館閣體書法是藝術類書法的堅實基礎，沒有練過館閣體，或者對館閣體不屑一顧的人，說明不懂什麼叫書寫技法，一味地在自以為是書法道路上跋山涉水……練到猴年馬月也不會有大的出息! 寫出來的東西沒有技術含量、缺少藝術內涵，單純在字形上求狂野、求怪異……廣痴迷於畫字，還自圓其說這是藝術書法，其實質是為了掩飾自己書寫技藝能力極差找藉口……

▲圖為本人水寫地書(字約40釐米)

書法，即是書寫技法，分為實用類、藝術類兩大系統，確切的說，館閣體屬於實用書寫技能範疇，系毛筆小楷書法系列之一，此外，毛筆小楷還有寫經體等其它風格的。毛筆小楷是楷法之源，試想，連毛筆小楷都寫不好，還研究什麼書法? 豈不是自欺欺人?

▲圖為本人書寫的毛筆小楷

為什麼有人認為“館閣體”也是書法？這個問題好奇怪，那麼我想反問一下，憑什麼認為“館閣體”不是書法？

首先我們先來看看什麼是“館閣體”，以及它的前世今生。“館閣體”產生的主要原因有以下幾點：

科舉考試製度的需要。從唐開始的科舉考試製度，為了能夠給主考官留下個好的印象，必須要保持卷面書寫的工整，寫的不好肯定過不了關，這個時候工整是關鍵因素。

防止考試作弊，唐代科舉考試的時候就有考生在考試之前會寫一篇文章給到主考官，為了走後門，讓主考官熟悉自己的文風和書體。那麼後來為了防止這種作弊，就要求大家必須書寫一樣的書體，並且把名字糊上。蘇軾曾經做主考時就試著想提拔自己的弟子，結果有兩次都誤點了別人，害的想推薦的人名落孫山。

為博取皇帝的喜歡。在宋朝時的翰林院就有許多書法高手，那麼皇帝比較喜歡誰的書法，這段時間全國就會有很多人學這個人的書法，當時稱之為“院體”。到了明朝的時候，有個大書法家沈度，他的字得到了明朝前期幾代帝王的喜歡，因此當時很多人都學習他的字。而沈度的楷書就太過勻稱工整，而缺少文人雅士的那種情趣，雖然被統治階級喜歡，但一直不太被書壇所喜歡。而當時在翰林院供職的官吏和內閣官僚、科舉士子大多數效法這種楷書，所以被後世稱之為“臺閣體”。

這種臺閣體延綿到清朝的時候就成了當時的“館閣體”、“狀元字”，清代的洪亮吉在《北江詩話》雲：“今楷書勻圓豐滿者，謂之‘館閣體’，類皆千手雷同。”

“館閣體”的特點是：方正、光潔、烏黑，康有為曾經這樣評價館閣體：

“雖導源於古人，實別開體制。......其配製均停，調和安協，修短和度，輕重中衡。分行布白，縱橫合乎阡陌之徑；引筆著墨，濃淡合乎珠玉之彩。”

“館閣體”是書法眾多書體中以楷書為主的一種書體，它規範嚴整、法度森嚴，有著十分突出的實用價值，要把“館閣體”寫好，沒有深厚的楷書功底是做不到的，因此也受到了大眾的接受與喜愛。

我們說歷史上任何一位書家的書體都有人喜歡有人不喜歡，就算是顏真卿這樣的巨擘也會被人詬病。“館閣體”書法因為過於苛求點畫，經營結構的這種自身缺陷，所以顯得拘謹呆板、千人一面、缺乏生氣而被貶斥。

所以現在你說誰的字是“館閣體”，那是帶有一定貶義含義的，例如現在很多人在詬病“二田”的楷書就是“館閣體”。

但我想說的是，“館閣體”雖然存在著過於嚴謹，而使得自身缺乏藝術感染力的缺陷，但並不能因此說它不是書法，“館閣體”也是書法的一種風格，不能抹殺它的價值。

館閣體是一種書體，與其它書體有相同地位。網上經常有人把規範書寫的楷書叫寫字，叫館閣體，不是書法，認為自己才懂書法，其它人都不懂，自認為自己懂書法要高人一等，覺得自已很高尚，認為那些寫字的人低人一等，都不懂書法、不懂藝術。我們應從理論與實踐的結合上，把什麼是書法說清楚，希望有更多的人不但有書法實踐，還應進行書法理論研究，踏踏實實進行理論研究，去指導實踐，並用實踐檢驗理論。我們可以反思自已，懂書法嗎？對書法理解多少?

館閣體是實用性書法，功力非凡。如京劇藝術家的唱腔，字正腔圓，百看不厭。現代展覽體和醜書以及江湖書法 ，由於過於注重形式和表演，過度表現技巧和花式，令人生厭！書法成就自有後人評，那些能流傳幾百上千年的書法，你說它不是書法就不是書法了？！自欺欺人而已。

書史上已承認其為一體，而至今尚有人懷疑是否為書法。可見當代書壇被那些混混們越攪越渾。概念的混亂，標準的混亂，思想認識的混亂，人也渾字也渾，越渾越是他們逍遙快活的時候。

“館閣體”最講究書寫之法，所以稱之書法。你的意思是那些糊塗亂畫沒有一點法度讓人認不得幾個字的連幾歲娃娃都能“寫”的醜書天書才叫書法？

其實是無可能有爭議的，所以稱為“書法”，書就是書寫，法是方法，合起來就是“書寫漢字的方法"，不管人稱什麼體，只要普遍認為寫得好就是書法。至於所謂醜書，我覺得把書字沾汙了，只能說是醜字。什麼書法家的醜書如何如何，不過是譁眾取寵罷了！

說館閣體不是書法的，都是為了提高自己的書法品級者。就好像一句話，強大與否看對手。循著這句話，在大眾眼裡能否定“館閣體”的書法家肯定功力不淺。不過，古代很多手法大家可以這樣，但拿到現在，這就是在欺世盜名了。因為現在很多所謂大家者，功力真沒館閣體深，作品可觀賞性真難比館閣體。（注:前兩幅為古代館閣體書法，後兩幅為曾翔作品與沃興華作品。）館閣體是不是書法，大家自作評判吧！

其實這個問題，一點回答的必要都沒有。因為說這話的人，連什麼是書法都沒搞懂。書法顧名思義，就是書寫文字的方法，但一旦書寫文字的方法上升到藝術，就有了精髓、靈動和魅力。從這個意義上說，你寫的字，我寫的字都可謂之書法，只不過這個書法前面要加個定冠詞，“你的”或“我的”罷了。這樣的書法，距離藝術恐怕還有個十萬八千里，即使已經達到藝術程度了，要被公眾和專家認可，恐怕還要有待時日。話又說回來，館閣體已經成為流傳有序，併成為一種書法體系了，不是書法都難。

我認為館閣體不是書法。

因為它法度太嚴謹，約束性太強，不能速成。

沒有捷徑可走，只能心平氣和，一筆一畫，老老實實練習方能達到目的。

因為我不願下功夫，也不願花時間。

我寫不出來的好看及神韻，所以我說它不是書法。

既能稱為＂體＂，必是有其＂法＂。＂法＂不必皆＂律＂，＂法律＂不轄＂筆＂。各人有性格，＂活潑＂、＂木納＂別。愛＂跑＂你就＂行＂，愛＂醉＂好寫＂草＂。＂館閣＂置館閣各能得其妙。

且不可肆意的將舘閣體排除在書作之外，館閣體原本即屬楷書，因用於公文類的層面極至，己無缺失可言，合諧之美已達頂點，無奈且無能的部分文人，橫加指責，直今沒有得到合理的評價“吃不到的葡萄一定是酸的"修得館閣，極是不易，字中龍象，還是敬畏為妥"

館閣體與歐體、柳體、顏體一樣，是楷書的一種形式。現代印刷體是借鑑了館閣體發展完善雕塑而成，可說是完善了的雕刻的館閣體。能寫出優美館閣體楷書的人，書法功底肯定相當深厚，好的館閣體楷書書法，除了整篇佈局，還講究字型大小、長短，筆畫濃淡、比例協調，筆鋒筆畫規範流暢以及筆畫的輕重等等，總的來說，好的館閣體書法，給人以美的藝術享受。說館閣體不是書法的人，本身書法功底淺，連書法基本筆畫都寫不好，更不要說寫出一篇拿得出手的楷書了，只能人云亦云，自己寫的字歪歪扭扭就是書法，別人寫的字一無是處就咬定不是書法。名人寫的字如雞爪不入品也是書法，普通老百姓寫得再好也被評為不是書法。但真正書法的好壞，書法藝術水平的高低，群眾心目中自有一杆稱，好就是好，差就是差，不能指鹿為馬，讓時間、歷史去證明。

什麼是書法？就文字的寫方法。用毛筆寫字，筆畫叫筆法，字的結構也講法則。從這個意義上講館閣體毫無疑問是書法。但是，館閣體是以實用為主，便於認讀，這樣館閣體就缺乏個性，故千人一面。因為館閣體限制了個性發展，所以被許多書家排斥。練好館閣體也是一件非常不容易的事，館閣體要求筆畫精道，結構嚴謹，寫好館閣體需要數年之功。古代文人想走仕途之路寫不好館閣體連科考資格都沒有。清朝龔自珍就是因為寫不好館閣體，雖滿腹經綸始終與科舉無緣。