環境和產業形態的問題，順手拿日本和韓國做個比較。

從法律條文上來看，日本沒有審查。但日本一些官方機構、社會團體和企業喜歡給傳媒製造壓力，造成“無形中的自我審查”。

韓國的電影電視可以批評總統這樣的國家元首。在日本，隨著右翼勢力掌權，皇室問題成為禁區。

在美國、韓國的軍事大片或科幻怪獸大片中，自家的飛機、軍艦、坦克被別人擊落乃是家常便飯。只要編導團隊不對軍隊官兵進行貶損侮辱，美韓軍方完全可以派出部隊協助拍攝。

然而，在日本的航空自衛隊，只要你向空自借了飛機，就禁止你在劇本里設定空自飛機被擊落的情節（故障墜毀、飛行員出現精神障礙，這類情節沒問題）。陸上自衛隊和海上自衛隊都不會如此露骨地干涉劇本。僅有的“航空自衛隊的作戰飛機被擊落”的情節，出現在2004年的《ULTRAMAN》和1996年的《哥斯拉大戰王者基多拉》當中。庵野秀明的《真-哥斯拉》，航空自衛隊的F-2支援戰鬥機只在東京市內多摩川作戰時有幾個起飛和投彈的鏡頭，完全沒有和哥斯拉反覆交戰的後續戲份。此後被擊落的只有美軍的B-2隱形轟炸機和無人機。

日本拍了很多政黨政治背景的連續劇和電影，但近年的這類作品沒有一個敢於使用政黨實名-哪怕是在野黨實名的。美國電視劇《白宮風雲》大刺刺地使用民主黨和共和黨的實名，這在日本是不可想象的。韓國電視劇《第五共和國》講述全斗煥政府時期的胡作非為，也涉及到金大中金泳三的一些黑歷史，所有人物政黨全部實名出場。這在日本是做夢。

究其原因，我想是因為日本的“Democracy”是美國人送來的，韓國的“Democracy”是自己拿來的，兩邊對創作自由權的理解不一樣。

在服務電影業的環境和措施上也不一樣。日本的立法、執法、行政，有很多地方是一刀切的。

韓國的《太極旗飄揚》、《MY WAY》，在拍攝現場可以建起四五層樓高的佈景建築，在戰爭戲拍攝使用的火藥數量上也很寬鬆（太極旗飄揚最後用了十幾噸火藥），在拍攝現場可以使用空包彈。

以上三個條件日本都不具備：《別叫我英雄》為了能用上空包彈，在韓國拍了很多外景鏡頭，在後期製作時加入日本景色並使用電腦特技抹去韓國文字。《男人們的大和號》為了在火藥量受限制（每天不能超過三百克）的條件下弄出美機持續投彈轟炸的大場面，只好搞出一個個嚴重失真的“火球”（看上去像是汽油炸點的效果）。《男人們的大和號》受制於日本現行的《建築基準法》對臨時建築的限高要求，軍艦的艦橋未能復原-艦橋的戲份因而比一般海戰片少了許多。（電視劇《坂上之雲》劇組與主題公園合作，將一比一三笠艦佈景建在石川縣境內的某主題公園裡，建成長期性展覽館，才躲開了對佈景高度的限制。）

最後說電影的產業結構。

當韓國的忠武路商業電影系統在製作、發行上走向社會化、產業化大生產的時候。日本還是作坊化、個人化、班組化的作業模式，無論是某些沉溺於個人表達的所謂“大師”，還是上游的投資者，似乎都對壯大產業鏈沒什麼興趣。電腦特效、後期製作、武術指導，似乎都被當成畫筆一樣的東西。

當《宇宙海盜哈洛克》中三分之一的鏡頭送交韓國公司經手的時候，當《寄生獸》區區400多個特效鏡頭需要折騰日本最好的特效公司“白組”將近一年的時候，當《真哥斯拉》最終完成的特效鏡頭質量參差不齊（電車炸彈撞到哥斯拉身上時，那火焰效果簡直好似沒有完工一般），當《魯邦三世》把電腦特效和武指訂單發給韓國的時候。韓國電影人以自己的實力證明，在和老牌電影強國日本的競爭中，他們贏了。

人家拍電影是用心在拍，我們國內的電影是用錢堆出來的，而且錢大部分都花在買明星上了，關鍵是花高價買來的明星還全都是殘次品，功能質量都一塌糊塗，這就是中國拍不出真正的大片，而是全靠票房資料撐起來的偽大片

一、 政府的支援，限制外語片進口和補助新人導演拍片。

二、 經濟騰飛為更多更大的電影製作提供了資本後盾。

三、 新一代導演的崛起和電影院校的增設。

四、 香港電影式微、日本電影缺少商業片、好萊塢因為文化差異而使得東南亞市場幾乎被韓國電影獨佔。

五、 審查尺度的放寬。

首先更正一點，中國也有電視劇比韓國拍的好，比如武俠和修仙類絕對是中國電視劇的強項。

然後你覺得現代電視劇不好看的原因可能是劇本，最近都是小說改編劇本，電視劇質量如何很大程度上取決於原小說，然而現在有些很火的本身就沒什麼內涵，而且被爆出抄襲問題，劇本不好演員再努力又能怎麼辦呢。

然後韓國電視劇有一些是對職業的寫實，比如《匹諾曹》《聽見你的聲音》一類，將一種職業表現得淋漓盡致。當然也有對技術的尊重，比如《幽靈》，這部韓劇裡的電腦技術都是可實現的，十分真實，如果在中國是不可能播放的。中國曾經也有如《重案六組》一類，但是都不敢把刑事辦案的流程拍的太詳細，怕有人學壞。這種事情是有前車之鑑的，參考美劇《嗜血法醫》。

當然你覺得韓劇好看的另一大原因就是韓劇的化妝，打光等，光影效果比我們強，像《來自星星的你》，每一幕都像是有濾鏡，用過美圖秀秀的感覺，視覺效果比較強。實際上的韓國並不怎麼好看，比如濟州島很荒涼。

你看韓劇聽的是韓語有些臺詞不覺得尷尬，換成中國電視劇的一些臺詞就難免怪怪的，這也要看編劇和導演怎麼設計臺詞了。

當然說起電視劇還有演員問題，現在的當紅小生比起前輩還是不太成熟，有顏值但是演技不熟練，尷尬症都犯了，但是演技這種事情，比如胡歌（個人特別喜歡），當然他的演技也是不斷提高的，這需要時間和天賦。

還有，韓劇日劇一類的音樂製作比中國電視劇要強一點，特別中國電視劇幾乎沒有OST的概念，從經濟產業上來說是不利的。當然中國電視劇的有些主題曲也很棒，不過更多的是和演唱者相聯絡。近年來中國的古風類電視劇終於和古風圈相融合，也出了專輯什麼的，相信會發展得越來越好。

我覺得主要是因為韓國國家不限制，電影不避諱任何題材，敢拍，能拍出深度，往往能很直接的揭露一些社會現象，很現實，拉近了與觀眾的距離。不難發現韓國這類題材往往很受歡迎而且有社會影響力。韓國本就不缺乏優秀的導演和演員，為電影提供了良好的誕生環境，再加上國家對電影的不干涉，不會對韓國電影藝術的形成產生阻礙。所以韓國電影質量的確很高，而且有深度。

個人認為廣電限制不是國內電影質量令人失望的主要原因。沒有血腥漏點就拍不出來好電影嗎？不涉及政治敏感就拍不出來好電影嗎？不把社會抨擊的黑暗至極就拍不出來好電影嗎？韓影會缺了敏感電影就一下子沒水平了嗎？

對新鮮事物的好奇，是咱人類的共性，外來的和尚會念經嗎，那是我們的興趣和好奇心始然，一旦沉墊下來，世界唯中華文明五千年。

韓國的犯罪類電影，比如惡魔，黃海等等，可以直面暴力鏡頭，情節跌宕起伏，辨識度比較高，還有一種的就是黑色幽默類的，表面上是喜劇，其實是揭露人性，具有很強的批判性，相對而言我們國內的電影並不夠大膽，所以大家都普遍覺得韓國的電影都比較好看吧！

首先就是韓國的政策，制度，利益分配，作品定製等等細化分工合作都很好，韓國方面配合也已達到了非常科學合理性，這也是韓國經濟發達的表現，同時也是能製作高質量影視作品大環境前提。

其次是韓國影視的特點所致。韓國人與中國人同樣是東方面孔，黃面板黑頭髮黑眼睛，國人對他們的影視人物更有認同感，但因為是不同國度，又有異域的新鮮感。並且韓國的演員大都比較好看，這也是韓國影視能吸引人大量國人關注的原因之一。

最後應該韓國影視善長言情，人性方面的表演，國產電影也有這方面的但很少，這方面的精品就更少。他們能更大滿足了國人這方面的觀影心理需求。

韓國電影水平真高，個人覺得犯罪型別的電影，韓國電影是世界上水平最高的，推薦幾部大家可以看看《殺人回憶》、《追擊者》、《不可饒恕》、《再見惡魔》。

另今年韓國電影《寄生蟲》目前為止，已經獲得了奧斯卡金像獎在最佳影片、戛納國際電影節金棕櫚獎、金球獎最佳外語片等在全球影響力非常大的電影節最高獎項。足以證明了韓國電影的水平之高！

韓國的電影環境寬鬆，什麼題材的內容都可以拍，電影審查制度也比較寬鬆，這使得韓國電影內容豐富多彩，質量可以和好萊塢大片不相上下，我本人也是韓國電影迷。

沒有對比就沒有傷害啊！

這個話題反覆在我的時間線上出現，說什麼都是老調重彈。只能強調最重要的：原因很複雜，每一個因素都導致了現在的結果。沒有任何靈丹妙藥可以一針下去滿血復活。如果一定要找一個根本性因素，那麼就是——

取消電影審查制度！中國電影才有希望！

以最近大熱的《釜山行》為例，作為殭屍型別片，要說它有多麼牛逼和空前絕後不至於，但它出現的時間點恰如其分，而且因為文化和地域上的親近性，直接導致了飽受傷害的中國觀眾產生了一種報復性觀影和評價心態，恨不得直接讓這部電影上天。

我們面對《釜山行》，既要正視現實差距，同時又要冷靜面對差距。以《釜山行》所呈現出的創作完成度，以及配套的工業體系成熟度來說，當下的中國型別片確實是在短期內難以企及的。但是！中國電影人真的做不出這種型別創作嗎？我相信知乎上的很多從業者都不會認同這個絕望的結論，只是我們也都知道，是什麼在制約著我們。

韓國電影近年來在各種型別片的創作上都呈現了成熟姿態，和前些年的創作、市場、技術積累是分不開的。而這一切的源頭，都來自取消審查後，創作和市場獲得瞭解放。在一個開放、自由的市場裡，資源會按照市場規律去進行配置，人才會按照電影規律去進行創作，假以時日，再憑藉配套的國家政策的扶持，韓國電影的創作在藝術和商業層面獲得顯著成長是自然而然的一個過程。

對比中國電影，從源頭就杜絕了絕大多數型別電影的可能性。尤其是在對比最明顯的幾個型別裡，絕對是沒有對比就沒有傷害。關於犯罪型別片的對比，請看

@太宰琰的相關回答，說的非常好：在現有的審查體制下，中國有可能拍出韓國那樣優秀的犯罪片嗎？ - 太宰琰的回答

還有一個很有趣的例子，就是前段時間上映的《驚天大逆轉》。這是一個相對比較極端的例子，因為它是一部在韓國拍的犯罪/懸疑/動作片，但是編劇和導演、主演等主創都是中國人。單從創作角度來說，是一部不錯的型別片，但為什麼它一定要發生在韓國？在現有的審查體制下，中國有可能拍出韓國那樣優秀的犯罪片嗎？ - 知乎使用者的回答

還有一個有趣的例子，就是《唐人街探案》，口碑票房都獲得成功，但是，為什麼它一定要發生在泰國？裡面所有人都在說中文誒！

差不多就醬紫吧。多說都是淚，懶得再說了。

————來吧！讓我們相互傷害————

都是陳詞濫調，但還是要強調一下：審查是把所有電影都強制在一個水平線內，審查對創作的傷害，尤其體現在對「好電影」的傷害。因為爛片都差不多爛，千瘡百孔，你再多捅它一刀也改變不了什麼。但好電影被捅一刀，那對質量的影響是非常明顯的。國內電影對明星的過度依賴，大部分原因也是因為無法在型別和內容上做出差異化，所以只能依賴明星去完成市場推廣。這一點其實對明星也是傷害，因為晉升渠道太過單一，無法依靠表演本質完成升級，只能依賴旁門左道。

————給你們推薦本書吧————

韓國影視水平普遍高於國產，這是大多數國人總體的客觀評價，特別是剛剛接觸韓國電影的觀眾，都會深深被韓國影視的內容、表現表演力所折服。

國產影視劇近年產量噴發，但粗製濫造而無約束，相對韓國電影腳踏實地穩步的精益求精，一個退步一個進步，差距就變巨大了。

韓國影視發展已經進入成熟期，也就是專業化水準在穩定期。政策，制度，利益分配，作品定製等等細化分工合作都很好，韓國方面配合也已達到了非常科學合理性，這也是韓國經濟發達的表現，同時也是能製作高質量影視作品大環境前提。

韓國影視的特點所致。韓國人與中國人同樣是東方面孔，黃面板黑頭髮黑眼睛，國人對他們的影視人物更有認同感，但因為是不同國度，又有異域的新鮮感。這也是韓國影視能吸引人大量國人關注的原因之一。

韓國影視善長言情，人性方面的表演，國產電影也有這方面的但很少，這方面的精品就更少。他們能更大滿足了國人這方面的觀影心理需求。

影視作品中表現的生活細節非常細膩豐滿自然，電影細節與現實生活非常貼近，真實感非常非常強，電影人物的一個日常舉動就會給人予震撼，而不是靠燒錢換視覺上的衝擊！韓國電影細膩到觀眾能同影視人物的內心一起波動！

可能是因為他們能力比較大再來，就是他們國家比較小，你沒點真實材料，很難在演藝圈立足下去。你沒點實力，很容易被觀眾忘記。所以為什麼說他們的質量沒那麼高，但是他也會有爛片的存在，不能說全部都是質量高的

這幾年的韓國電影確實令人刮目相看，敢於揭露黑暗敢於批判現實。題材和思想性都值得學習。相信一句話，讓人說真話天不會塌下來。

原因很多，有的能說有的不能說。

不能說的是稽核。

能說的具體可以分為兩種情況，

第一，文化環境。韓國雖然是儒家文化圈的一員，但是電影行業還是主要受歐美國家的影響甚至控制。

第二，韓國財閥盛行，民眾需要地方發洩。這就跟美國的娛樂成本很低是一個道理，奶頭樂而已。

實際資金和技術投入到位，還有個就是對於劇本的限制沒有我們這麼嚴格，再加上演員比較敬業。所以，效果比我們這裡好的多。

韓國電影質量高的原因主要是源自於韓國電影內容比較真實，題材源自於生活，敢於揭露社會的陰暗面，真實的人性，比如《釜山行》《流感》《韓公主》這些向我們展示了真實的社會，人性，災難並不是最可怕的，可怕的是人心，人性一但扭曲，造成的後果是不堪設想的。所以這些能夠讓我們深沉反思自己，從而吸引人們觀看，一部好的作品來源於導演，編劇，演員的認真負責。

我最近看了三場電影，《鐵雨》、《毒王》、《犯罪的全盛時代》（具體名字忘記了）

韓國電影個人感覺特點：

1.敢拍

1998年韓國取消了電影剪閱制度，以分級制取而代之。暴力、色情、犯罪、時政、開放程度大，看著也過癮。

2.電影文化的獨立

電影製片人並沒有因為 經濟和權威 過度的將電影結構破壞，製片方在合理的方式下進行拍製作。有許多電影因為一些外在因素不得不將創作進行改變，而韓國電影並不是，有自己一套方案（按照個人想法寫的詳細想了解也可以上網查詢）

3.能夠借鑑學習別的國家的電影拍攝方法。

這裡說的不是翻拍，他們能夠把一些優秀電影文化的細枝末節的東西搬到自己的電影，當然也有把版權買過來翻牌的我記得是香港電影《跟蹤》，任達華梁家輝主演的，當時看的韓國版感覺那叫一個好看，後來才知道香港是原版結果又看了一遍，兩部都很好看。 韓國可以把亞洲歐美電影的精髓文化都能夠學習消化再融合，這也是一個本事。

總之個人非常喜歡看看韓國電影，大家有空看一下吧！ 希望疫情早日結束。大家平安在家看大片！

1、韓國電影大多反應的是社會現實跟人性問題，往往能很直接的揭露一些社會現象，容易和人產生共鳴。

2、韓國電影稽核機制不一樣，相比國內來說，韓國電影的稽核很鬆，韓國電影也是出了名的自黑體質，黑上級、黑領導、黑司法，這樣的電影更加真實。

3、韓國電影不追求小鮮肉，導演敢拍，演員敢演，電影圈跟演藝圈有很大的區別這點。

4、製作經費有限，更多的是花在了電影質量上面，韓國能用的國寶級演員屈指可數，一個宋康昊承接了韓國影史的半壁江山。《漢江怪物》、《雪國列車》、《殺人回憶》、《寄生蟲》每一部都是優秀的韓國電影。

5、韓國電影質量高是因為，有深度，不像美國大片一樣。看完過過癮。韓國本就不缺乏優秀的導演和演員，為電影提供了良好的誕生環境，再加上國家對電影的不干涉，不會對韓國電影藝術的形成產生阻礙。所以韓國電影往往質量都高。