現在的電視劇市場，都充斥著都是網劇、仙俠劇、宮鬥劇、婆媳劇這樣輕量化娛樂化很明顯的內容。而曾經的王牌老大哥中央電視臺也因為網路的分流，持續的收視低迷，很久沒有做出爆款電視劇。正劇、歷史劇等有厚重文化積澱的電視劇的缺乏（穿著古裝講宮斗的，只能叫古裝劇，不能叫歷史劇）

天下糧倉它最開始的簡介是講述因一場自然災害而引發了一場圍繞糧食的驚心動魄的故事，其實，它的劇情講述的是反貪。劇中的人物設定不扁平化，並非只有一面，每個人都有另一面。而劇情設定又跌宕起伏，絲絲入扣，扣人心絃。

這部劇最令人難以忘懷的應該就是小梳子吧，那時候的李倩就透露著一個“靈”字。而那時候的聶遠也是青澀中帶著帥氣啊。

《闖關東》講述的是從清末到九一八事變爆發前，一戶山東人家為生活所迫離鄉背井闖關東的故事。以主人公朱開山的複雜、坎坷的一-生為線索，其中穿插了朱開山的三個性格、命運不同的兒子在關東路上遇到的種種磨難和考驗。印象最深的就是那個叛逆不羈，熱血愛國，用情專一，敢愛敢恨的朱傳武。

《黃土高天》這部影片講的是三代農民的代表，發展農村，改革農村的故事，同樣也為我們還原了那個時代的真實寫照，讓我們能清晰的瞭解中國農業發展的歷程，劇中所有的男女演員都是素顏無妝，在當今電視劇裡的豪車盛行，美女如雲，導演就不怕沒有收視率嗎？以紀念改革開放的劇目為劇情的電視劇有很多，但這部在所有類似的電視劇中是最淳樸的，最樸素的，完全是以那個年代的現實生活與廣大觀眾見面，很多人都會說，看這種電視劇有什麼意思呢？其實你只要認真的看完第一集，你就會投入進去，同樣也能讓人感受到這部劇導演的創作誠意。這類電視劇一般都是給人以懷舊的感覺，一個大集體，一個領導者，然後慢慢的以農業發展為轉折點，帶領村民一步步的奔向小康，而這部劇跟以往的不一樣，他所體現是歷代青年的創業道路，從開始，到時間的變遷，以及給人們帶來的正能量，別的影視劇是表達不出來同樣的精粹的。原本以為這部枯燥無味的電視劇並達不到預估的收視率，但只有從那個時代走過來的人，都能夠身臨其境，而沒想到的是，網上資料統計，看這部劇的絕大多數都是8090後，這說明這部劇不僅深受老年人喜歡，而更受年輕人的喜愛，最主要是這部劇一直圍繞的是正能量的劇情。看這部電視劇給人的感覺，就是回到那個年代，身臨其境的體會到那個年代的單純，每個人創業都是刻苦用心，努力的去拼搏，很多在那個年代發生的事情，在我們這個年代已不再重要，比如因藥材買賣而定罪，當時是非法，當今年代屬於一種經商，是合法的，所以追著這部劇的同時，我們也能夠體會時代在飛速的發展。

我來講一下吧，現在的東北神劇鄉村愛情，雖然現在口碑事越來越不好，關注度也在下降，但是在2006年央視一套黃金時間播出的第一步鄉村愛情，真的事家喻戶曉，每天到晚上八點，大家都會準時坐在電視機前觀看，那時候記得 我剛上高一，然後還有晚自習，每天下了晚自習九點，就蹭蹭的往家跑，就是為了能看一眼，要是錯過了，還會拉著我奶奶問細節，然後自己腦部。可能那部電視劇拍攝的時間比較早，任務還是比較淳樸的，而且劇情也貼近東北的實際生活，特別符合我們生活的環境，感覺好多事情就在我們身邊發生，現在沒事的時候還會找出來看看，看電視劇的時候，就會勾起回憶，其實有時候回憶是很美好的。

我最近迷上了《國家孩子》這部電視劇，情節雖然有點拖，但還是很喜歡的，這部劇情寫的當個世紀60年代初，中國自然災害南方城市裡許多家庭孩子多養不起，為了不被餓死家長們忍痛割愛，把孩子交給國家統一撫養，當時的內蒙古自治區主席烏蘭夫受毛主席的委託，將這批孩子們送到了牧區由牧民家庭代養，這是一段真實的經歷。電視劇裡沒有靚男俊女，可每個演員演繹的非常質樸無華。女一號太像年輕時候斯琴高娃，沒有豪言壯語，用他們自己真情詮釋出牧民們純潔善良質樸，自然溫暖著這些與他們毫無血緣的孩子，喚醒我們當今社會一些麻木不仁的人❤️。這部電視劇不是百分百的完美，至少讓我們知道什麼叫；大愛無疆的同時也教會了我們有一顆感恩的心，很不錯的一部作品。❤️❤️

我還是喜歡《亮劍》李幼斌版

亮劍的出現在大眾面前之後，再一次燃燒了我們這些小年輕的愛國激情，最起碼在亮劍裡面能夠帶動那種使命感，讓我們也能夠萌發使命感，能夠讓我們的愛國熱情產生共鳴，雖然過程縱然很辛苦，但是李雲龍不服輸的性格正是我們很多人的寫照，簡單粗暴，不囉嗦，但是擁有那些飽讀兵書都沒有擁有的那種才華，這才是最讓我們激動的地方，再加上李雲龍從不言敗，失敗了就打回去，簡單粗暴的讓我們非常欣賞這個看上去山野匹夫，不按照理出牌但是卻非常充滿正義感，愛國精神的英雄。

當然這個英雄是有原型的，在此就不說他的原型故事了，你要說亮劍是不是改變的故事？當然是，裡面肯定有不少改變的成分，但是接地氣啊，你比起那些動不動就能飛天，扔個包子都能炸死人的那種抗戰神劇比，這種電視劇更能夠引發我們的一些思考，順便告訴我們那時候的環境究竟多麼的艱苦，那時候計程車兵多麼多麼的不容易，也容易引發那些老一輩人經歷過那個時期的人們對於以前生活的回顧，深深的把老一輩人拉進了回憶裡不是嗎？

再加上，李雲龍的性格其實頗有喜感，為人非常的幽默，雖然五大三粗的偶爾還爆粗口，但是絕對不吃虧，這一點我們非常的欣賞，就是絕對不吃虧，你想欺負他，沒門，他欺負你還行。雖然有時候看上去有點無賴，但是一旦上戰場打仗絕對不含糊，即使戰力資源很稀缺，也能給你想辦法解決了這個問題，從來不抱怨，這種人難道不是最強王者？這種性格不好嗎？雖然這種性格的確當不了領導人物，有時候李雲龍缺乏大局觀，脾氣上來了根本不管誰是誰非，只顧著自己爽。也許這就是編劇給李雲龍最後定位的時候留下的一點塑造空間吧。

再加上，那時候拍攝亮劍的時候據說沒什麼錢，條件本身就很艱苦，但是成片出來之後效果很好，整部片子的造型都是挺灰色的那種畫質，雖然知道經過處理，但是也能夠顯示出當初比較苛刻的戰鬥條件，更能夠帶出當時的人的日子究竟多麼的辛苦，反正看到現在生活非常幸福的我們是很難體會到的。

央視一套令我感觸最深的一部劇我想應該是18年上映的《最美的青春》，它取材於真實的歷史事件，上世紀六十年代初，為減少京津冀地區的風沙危害，一群造林人在河北承德境內高原荒漠塞罕壩建立機械林場，抵禦渾善達克和科爾沁沙地南侵。劇中以馮程、覃雪梅等為代表的第一代造林人克服種種困難，在荒漠上營造起“世界上最大的人工林海” 。

幾十年前的故事，又發生在荒漠上，表現一代年輕人“到祖國最需要的地方揮灑熱血”的奉獻精神。這一題材對於很多當下衣食無憂、熱衷網劇的年輕人來說，是陌生而新鮮的，但要他們理解並認同這種精神，其實並不容易。不少網友卻表示，本來是陪著父母看的，結果自己也看得停不下來。有網友說：“ 《最美的青春》大概是最近為數不多的全家人能一起看的電視劇了，現在每天晚上的功課就是和爸媽討論劇情。 ”“比起在某花園看流星雨，我更願意在塞罕壩植樹。 ”

如今的年輕人受影視劇影響，總是被“白富美”“高富帥”等審美標準裹挾，總是被“成功焦慮”“財富焦慮”等價值判斷誤導，這種影視文化構建出來的價值觀、人生觀是亟須改變的。

《最美的青春》正是表達了對青春的理解、對青春價值的感悟和思考，它重視的是年輕人的個性、熱情、夢想，肯定的是他們的奉獻、進取和責任擔當。它讓我們思考，影視劇應該表現怎樣的青春，應該鼓勵年輕人走上怎樣的人生道路。透過鮮活生動的青年形象，讓青年能夠從中獲得有意義的啟示、獲得前行的力量，像這樣的電視劇目前還十分不足。

能讓人感動的電視劇還真的不少，我今天說說我覺得感人的幾部。

《暖春》是由武漢電視藝術中心、北京東澤影視文化有限公司、溫州電視臺製作中心、北京泰合百聯傳媒廣告有限公司出品，烏蘭塔娜編劇並執導，田成仁、齊如意、於偉傑、郝洋等主演的苦情劇。該劇根據同名電影改編，講述了孤兒小花被善良的寶柱爹收養以後，面對叔叔和嬸孃的反對，她用自己的寬容和善良感動了周圍人以及家人，長大成人後的她選擇做一名鄉村教師回報家鄉的故事。

電視劇《來不及說我愛你》改編自匪我思存同名小說《來不及說我愛你》，該劇由北京光彩世紀文化藝術有限公司和湖南電廣傳媒股份有限公司節目分公司共同出品，曾麗珍執導，鍾漢良、李小冉、寇振海、歸亞蕾、譚凱、齊芳、孫瑋主演。該劇講述了民國軍閥混戰時期，一方軍閥少帥慕容灃和富商之女尹靜琬從相遇、相愛再到被迫分離的一段蕩氣迴腸的愛情故事。

《錯愛一生》是2004年出品的一部都市情感劇，由梁山執導，王麗萍編劇，演員韓雪、溫崢嶸、賈一平等主演。該劇以兩個錯位一生的女孩命運為線索，引發出一系列曲折的故事。講述兩個被調包的孩子成長的故事，被稱為現代版的“狸貓換太子”。該劇已於2005年6月3日，在中央電視臺電視劇頻道黃金強檔首播，以6.66%的收視率繼和18.09%的收視份額，重新整理中央電視臺電視劇頻道黃金檔電視劇中播出第一的紀錄。

從中國製造到中國創造，近年來，一個又一箇中中國產業奇蹟令世界矚目。由中央廣播電視總檯出品的《奮進的旋律》。該劇講述了三家國有和民營企業間相互協調、合作共贏、融合發展的故事。

《奮進的旋律》以林東等三位海歸學者2012年從美國LHD海洋潮流能研究院成果帶回浙江深化研究，在國家發改委、國家科技部、自然資源部、浙江省委省政府以及社會各界的大力支援下，歷經7年成功研發世界首臺3.4兆瓦LHD林東模組化大型海洋潮流能發電機組總成平臺，其首期1兆瓦機組於2016年8月26日成功併入國家電網，2018年8月被國際能源署(OES)認定為世界首座海洋潮流能發電站，為人類增加了一種全新的清潔能源品種並締造出全新的海洋清潔能源高階裝備產業為原型背景改編。該劇曾在浙江溫州、舟山、杭州三地進行取景拍攝。

十八大以來，全國湧現了一大批有理想、有韌勁的年輕科學家和有文化、有擔當的新型企業家，他們堅持自主研發，走全民創業、萬眾創新的企業發展和科技發展之路。該劇以“中國製造”和“中國創造”為軸心，中國潮流能發展過程中的科學成就，以及後工業時代，製造業的轉型與發展，全面揭示了中國從富起來到強起來的發展歷程。

故事透過以林傑、孫雲茹、李濱、葉豆豆為代表的一批與時代同行、拼搏奮進的年輕人以及他們父輩的奮鬥群像，展示了工匠精神的傳承。劇中以林橋棟、孫茂盛、李建國等人為代表的老一輩企業家經歷了時代的變革，見證了甌江軸承企業——盛林集團的興盛之路，他們以自己的理想奏響一曲中國製造的奮進旋律。以林傑為代表的一眾年輕人繼承了父輩的理想，同時也將個人夢想融入中國夢。他夢想研究潮流能，於是在留學期間改了專業；他夢想中國的潮流能研究能躋身世界前列，所以他毅然放棄了國外的優厚待遇，回國爭取創造中國自主可控的原研技術。既胸懷夢想，又腳踏實地，林傑等人用自己愛崗敬業、創新創造的實際行動，詮釋了小我夢想和大我情懷。

《幸福家庭》 片 名： 《幸福家庭》 地區/長度： 中國 / 20集 劇集型別： 電視連續劇 領銜主演： 李立群 關詠荷 姜武 陳龍 出 品： 北京電影學院電視劇製作中心 　　驍勇健壯、身板挺的筆直，一心撲在工作上，無時不刻不板著臉的射擊教練呂大磊光榮退休。

十多年前老伴已經去世，是在他們離婚後的第六年，離婚的原因是磊在事業和愛情之間選擇了事業，大兒子跟了媽媽走，他領著兩個小的繼續生活，那時他是個不稱職的爸爸。孩子們成年後跟他疏離，天各一方，家庭四分五裂。

　　退休後的磊來到上海大都市尋找他的三個兒女。他先把小女兒曉勇的感情生活納入正軌，使勇明白王海這個人根本不適合她，接受了射擊運動員魏克的感情後，事業亦順利發展，當了店裡的高階髮型師，在髮型大賽中名列榜首；幫助大兒子曉暉，讓瀕臨倒閉的婚姻介紹所再次興旺起來，並大膽追求到自己喜歡的女人潘敏；鼓勵小兒子曉陽，讓陽明白愛是要付出的道理，在追求啞女明美的過程中，陽也改變了冷漠的性情，變的活潑開朗，平易近人了。

　　當磊買了車票準備回老家去，過他寂寞悠閒的生活時。勇飛快地跑到路上攔計程車追去，勇的車子趕到，磊乘坐的長途車已經開出。美對陽說出“我愛你”，陽喜出望外，不知道美原來會講話。勇回到家，開門的竟是父親磊。

磊說還是放心不下，父女終於團聚，全家人一起過著幸福的生活。 演員陣容 李立群 飾父親呂大磊 姜武 飾大兒子呂曉暉 關詠荷 飾女兒呂曉勇 陳龍 飾小兒子呂曉陽 星聞：關詠荷“幸福家庭”真愛一回 　　電視劇《幸福家庭》講述的是一個父親重新聚合破碎家庭的故事。

李立群飾演父親，一個退休的射擊教練；姜武演大兒子，婚姻介紹所的老闆；關詠荷演女兒，髮型設計師；陳龍演小兒子，網路主管，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸—— 　　做父親的要事業不顧家庭，孩子們紛紛離他而去，當父親退休後找來的時候，兒女們對他十分冷淡，關詠荷演的女兒，讓父親睡雜物間，亂髮脾氣，對父親為自己所做的一切都不滿意。

生活中的關詠荷其實很愛自己的爸爸，她說，父親是個普普通通的退休工人，勤勞樸實，對家庭很有責任感。小時候家境貧寒，孩子們沒有零用錢，午餐也不能在外面吃，但父親很勤儉，使全家人過著溫飽而健康的生活。

最重要的是，全家人在一起很快樂，孩子們都健康地長大了。 　　楊溢在劇中飾演關詠荷的男朋友，有些花心，有些自私，但關鍵時卻能回頭，兩人的感情時好時壞，時斷時續。楊溢是北京人，畢業於上海戲劇學院，與關詠荷的對手戲挺多，因為不是同期錄音，楊溢說普通話，關詠荷說廣東話，開始常常是關詠荷說完臺詞，楊溢還在那兒等著，“你說完詞兒了？”，於是大家笑場。

　　聰明的楊溢便數著臺詞，觀察關詠荷的口型，戲順利地拍了下去，配合還不是十分默契，於是一有空兒，楊溢便謙虛地向關詠荷學習廣東話，十幾天下來，居然能聽懂大部分廣東話了，楊溢開玩笑說，看來愛情的力量還是挺大的，誰讓我倆演一對戀人呢。

　　關詠荷飾演的是個髮型師，由初級到高階，後來還在髮型大賽中得了頭獎，可關詠荷其實不會剪髮，不過沒關係，上海髮型屋有的是，現學現賣也來得及，憑著聰明靈巧，她很快就學得有模有樣，揮灑自如，導演說那就試試，於是找來一個群眾演員，坐在椅子上，關詠荷三下兩下，把人家女孩子的頭髮剪得亂七八糟，大家鬨堂大笑，女孩子急得要哭，關詠荷也一臉痛苦狀，原來她還把手剪傷了—— 　　出演一部有關家庭的戲，關詠荷說，戲裡戲外，自己對父親、對家庭都有太多感受，這次李立群老師飾演父親，他是個很有經驗的演員，我們彼此有很多交流，這

在以前看電視劇《老農民》講了建國後農民辛苦種田，用勤勞和智慧戰勝了天災，獲得大一十收，以年輕人為代表的開始創業，把鄉鎮應業辦得如火如茶，帶動全村人民共同發展，還到國外種地，展現了中國老農民勤勞誠懇。

在中央一套播出的電視劇《國家孩子》，對我感處很深的，因為他們講的是送4個七八歲的孤兒去草原，想想現在的七八歲孩子都是在做什麼，都是被父母長輩寵愛的年齡，還是天真爛漫無拘無束的年齡，而他們4人被送到了草原，十分不適應的地方，他們對未來的迷茫。為了生活適應了這個地方，隨著年齡的增長，有了家的歸屬感，開始追尋自已的幸福生活。

在這裡講到因為自然災害，三千名南方的孤兒被送到內蒙古草原。被蒙古養父母收養，他們在不同的家庭裡生活，有了不同的性格和命運，記錄了他們五十多年的人生經歷，有的成了商人，有的成為政府官員，有的成為了醫生，有的也經歷了下崗再就業的坎坷，但是他們都在蒙古草原紮了根，也無愧養育他們的父母，無愧了自己的人生，大愛無疆。

感悟走在社會主義幸福的大道上。

中央一套播出的電視劇感觸最深的劇，《天下糧倉》敘述發生在繁榮時期的災難

《天下糧倉》第一次開播的時候是2002年，大家都知道清朝時期最鼎盛的時期是康熙、雍正、乾隆年間，“康乾盛世”也正是描述的那個時候的盛景。但就算在那樣繁華、鼎盛的年代，也依然避免不了災難 。《天下糧倉》描寫的就是在乾隆年間，因為一場自然災害引發的圍繞糧食的一些驚心動魄的故事。這是一部講述災難的電視劇，更是一部反腐倡廉的電視劇。

當時是乾隆皇帝在登基的第一個年頭，發現不管是糧食的生產還是國糧儲備都已經失控，大清國到了生死存亡的時刻，這個時候刑部尚書劉統勳臨危受命，奉命前去調查這一切。杜甫有句詩“朱門酒肉臭，路有凍死骨”描述的就和《天下糧倉》中的情況差不多，百姓衣不蔽體，但是那些貪官們卻日日笙歌、享受著山珍海味。強烈的對比感迎面撲來的時候，就更能感受到那些難民的痛苦。

好的電視劇是經得起時間的打磨的，比如《康熙王朝》，這麼多年過去，那句“我真的還想再活五百年”的歌還深深印在人們腦海裡。《天下糧倉》也是這樣的電視劇，儘管從最初上映到現在已經近20年了，但依然會有很多人再轉回去看這部電視劇，這足以證明它的魅力。

《闖關東》講述的是從清末到九一八事變爆發前，一戶山東人家為生活所迫離鄉背井闖關東的故事。以主人公朱開山的複雜、坎坷的一-生為線索，其中穿插了朱開山的三個性格、命運不同的兒子在關東路上遇到的種種磨難和考驗。印象最深的就是那個叛逆不羈，熱血愛國，用情專一，敢愛敢恨的朱傳武。

對我印象最深的是電視劇《穿關東》。這部劇播出至今已經十一年了，十一年來，我也最少看了三遍。這部劇在70、80甚至90後都有不可磨滅的影響。直至今日仍是經典。

《闖關東》由李幼斌、薩日娜、宋佳等人出演，這部電視劇敘事宏大，具有真實的效果，也具有吸引觀眾眼球的價值，這可能就也具有吸引觀眾眼球的價值，這可能就是這部電視劇能夠被大家喜歡的地方。

真實，是許多電視劇缺乏的一點，而《闖關東》則是很好的結合了真實事件，最終在熒幕中展現出來。

9.18事件爆發之前，山東人背井離鄉闖關東是真實的存在，在這個過程中，許多人在闖闖關東的過程當中不僅背井離鄉、流離失所，甚至是妻離子散，所以說這部電視劇有一定的真實性的意義。

劇中的很多故事、場景、理念，那都是現實生活中存在的，也是很多人能夠見到的。在當初的那個時代，有很多人是真的經歷了這些，和電視劇中有很多的相似性，所以說能夠引發觀眾的同感。

最主要的一點就是全劇主演或者是配角，他們演技都線上，每個人物的形象都是非常飽滿的，故事情節也緊緊相扣，不注水，不輕浮，沒有商業炒作，純粹為藝術而作，確實是一部良心之作。

《闖關東》反映了中華兒女艱苦創業，不屈不撓的奮鬥精神，謳歌了中華兒女勇於抗爭，保家衛國的民族精神。讚揚了中華兒女忠厚仁義，和睦共處的人文精神。特別是劉歡演唱的《家園》，更讓人熱淚盈眶，回味無窮。

在爛劇層出不窮的今天，《闖關東》顯的更加彌足珍貴。無論是歷史意義，現實意義，藝術造詣，都是首屈一指。

樓主，你好，其實中央一套放過很多不同題材的電視劇，當然也包括一些女主勵志聖母婊但劇情毀三觀的農村劇，年代劇！

但其中也不乏一些製作精良的好劇，拍的比較好的有《康熙王朝》《闖關東》《亮劍》《最美的青春》《大江大河》 等等好劇，當然還有《國家孩子》，《國家孩子》這部劇我一集不落從頭看到尾。

但是印象最深刻的依然是吳子牛導演拍攝的這部《希望的大地》，《希望的大地》這部年代劇，無論是從選址，製作，佈景，服飾、演員，拍攝角度來說都挺精緻的，前幾集感覺差了那麼點意思，後面劇情開始走向正軌了，男主馬塵創業中的種種艱辛和磨難，都體現在改革初期那個特殊年代，大部分人思想還沒有得到改變，固地自封，但是機會又都是瞬息萬變的，稍不留神政策又有了新的風向，因為馬塵好強不服輸的性格，越挫越勇、敢於承擔，敢於做第一個吃螃蟹的人，最終生產的中國造獲得了巨大的成功！

無論是印小天飾演的改革急先鋒吳蔚然，姜妍飾演的吳欣然，林江國飾演的為農民從地裡刨出希望的田慶豐隊長還是宗峰巖飾演的董望春書記，還有張博宇飾演高階焊工馬昊，徐佳飾演的抗洪軍人柳城，每個人人物刻畫得很精準，感情自然流暢，感染力十足，每個角色都代表著不同的人群不同的角度，實力呈現改革路上的艱難曲折。這群堅韌勇銳、熱愛生活的“小人物”以一往無前的勇氣和堅定的改革決心，在農業、軍事、工業、科研等各個領域全方位地實現了舉世矚目的改革成就。

從農村包產到戶，工廠集體制改革，中國產第一臺電話電視機，百萬大裁軍，保健品涉及傳銷，大棚蔬菜種植，抗洪搶險，申奧成功，遼寧號航母入列，著力於透過這些歷史細節的再現、重大人物事件的植入,全景式勾勒出改革開放三十四年間的社會面貌、來展現改革開放後翻天覆地的變化和爽心悅目的人文景觀。

最值得點讚的是《希望的大地》中貢獻了行雲流水般細膩演技的李雪健老師，在劇中飾演吳文淵教授，李雪健老師在千禧年的時候被確診為鼻咽癌，為了不離開自己如此熱愛的演繹事業，李老師這些年一直都在選擇保守治療， 雖然病情得到了控制但也留下了後遺症，等再度拍《希望的大地》時只能帶上助聽器，導致說話也聽起來有點含糊不清，但老戲骨就是棒，依然可以為我們演繹出這麼好的影視作品！

為這種對事業如此熱愛，專注，視為生命的老藝術家致敬，劇中的吳文淵老師書寫的“飲冰十年，難涼熱血”讓人真是熱血澎湃！

《雍正王朝》這部電視劇，我感慨萬千啊！

雍正王朝電視劇中雍正多次忍耐,壓抑自己的本來想法,剋制自己,在委屈中求得朝廷事業的發展。這一點使我十分佩服。雍正之所以可以在眾多阿哥中奪取皇位，是因為他懂得躲開紛爭的局面、聽從謀士的建議。

在雍正登上皇位之前，他最重要的謀士是鄔先生，在這部戲裡，雍王爺與謀士鄔先生談到奪取地位的時候，烏先生講了一個小故事：說有一個老翁，生有九子，老翁一生奮鬥，攢下了一筆財產，並把這筆財產封鎖在一間屋子裡，老翁越來越老，身體也是越來越壞，兒子們見狀，就開始了爭奪財產的鬥爭。但是，其中的一個兒子，一直默默無聞的在幫著老爺子做事情，打理家務，照顧老翁，從來就沒有參與爭奪家產的鬥爭。老爺子千秋之後，就把自己的所有家產傳給了這位不爭不搶的兒子。

這雖然是一個故事，但也是雍王爺的現狀，這也是在告誡雍王爺，在康熙的眼裡，就是喜歡實幹做事的兒子。爭是不爭，不爭是爭，就是這個道理。事實也是這樣，雍親王最終得到了最高的權利——一個讓人羨慕，又讓人可憐的皇帝!

這段話不僅是在告誡雍王爺，更是在告誡我們，在現實社會當中，也是一樣的道理。只要是我們一心一意的為了我們的集體做事，為我們的集體辦事，我想：最後一定會有一個令自己滿意的報答。

我們做事就要腳踏實地、踏踏實實的做下去，就事論事，做事就是一個目的：把事情做好！做事不能總想著做完之後自己會得到什麼，有什麼企圖。做事要為世界、為國家、為社會、為人民著想。如果我們每一個人都能向雍正皇帝這樣，那我們何愁我們的事業做不好，何愁我們的國家不發達呢？

我平日裡看影視劇不多，印象深刻的唯有一部叫做《血色浪漫》的電視劇。這部電視劇播出的時間已經有點久遠了，但幾個主要人物的故事至今還清晰的印記在我的腦海中。 我喜愛這部電視劇，首先是《血色浪漫》有結構完整、跌宕起伏的故事情節。無論是小說還是影視作品，沒有故事的作品總是難以吸引讀者或者觀眾的。 《血色浪漫》講述的是以鍾躍民為主角的北京部隊大院一群紅色後代的成長經歷。在動亂的歲月裡，鍾躍民、張海洋、袁軍、周曉白這樣一批在紅色搖籃里長大的孩子，在青春期間遭遇人生初始的磨難，他們不能沿著一條幹部子弟理想軌跡成長，和千萬普通城市知識青年一樣，經歷了插隊下放煉獄般的鍛造，所幸的是畢竟延續了父輩的血脈，增加了一段軍營生活的歷練。再後來，隨著改革開放的變化，他們的成長遇到了各種各樣的考驗，故事一集一集展開，扣人心絃，讓觀眾欲罷不能。尤其是五十年代出生的、有相似經歷的，在劇中都能找到自己或者夥伴的影子。 我喜愛這部電視劇的第二個原因，是欣賞出演《血色浪漫》的演員個個表現得精彩。劉燁現在是大明星了，他得過多少獎項我沒去統計，但在我眼中，鍾躍民這個角色是劉燁演得最棒的。《血色浪漫》不僅是主要角色演得好，其他人物表演也是非常到位。從張海洋、鄭桐到寧偉，從周曉白、秦嶺到珊珊，每一個角色都個性鮮活，每一場表演都恰到好處，給觀眾留下了有血有肉的熒屏形象。至今我對後來成為鄭桐妻子的蔣碧雲這個人物形象記憶猶新——溫婉、善良，猶如小家碧玉。記得當年熱播時，工作餘暇常與朋友議論劇中人物，我調侃說：做男人當如鍾躍民，做老婆合適要數蔣碧雲。 《血色浪漫》的三個特點是插曲給力。在表現鍾躍民與秦嶺在最難將息的歲月裡演繹的愛情故事，《信天游》起到了推波助瀾的作用。時而高亢、時而悽婉的曲調幾乎讓我如醉如痴，好幾次，為了重聽秦嶺演唱信天游，我又反覆的觀看專門有秦嶺表演的那幾集影碟。 我以為，故事、演技加插曲，是一部影視作品能否獲得觀眾深刻記憶的三要素。 這麼多年過去了，我依然喜歡《血色浪漫》這部電視劇。之所以喜歡，固然是與作品人物有相似的經歷。但更多的是我欣賞似鍾躍民這樣的一代人成長的歷程。雖然在最美好的青春年華歷經坎坷，即使在最晦暗的日子裡也不走向極端，不畏浮雲遮望眼，保持陽剛之氣和好學之心，堅信“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”。這，抑或就是我最初和至今依然喜愛《血色浪漫》的主因。

由中央電視臺、上海電影（集團）有限公司、捷成世紀文化產業集團有限公司、武漢傳奇人影視藝術有限公司、海南昆鵬影視文化有限公司出品，劉小鋒擔任出品人、製片人，由傅程鵬、楊舒、徐洪浩、王梓桐領銜主演，熊睿玲、盧勇、霍爾查、趙思源、劉小鋒聯合主演的電視劇《國家孩子》於9月26日起在央視電視劇頻道黃金檔與觀眾見面。作為新中國成立70週年的獻禮劇，《國家孩子》以上世紀六十年代“國家孩子”們被內蒙古牧民收養之後的人生縮影為主線呈現了世間百態，讓人感觸頗深。

《國家孩子》由國家一級演員劉小鋒擔任出品人、製片人及聯合主演之一，著名導演巴特爾擔任總導演、集結了剛剛喜得“白玉蘭”最受媒體關注獎的柳樺擔任編劇、以及創作出《向天再借五百年》等多個經典作品的金牌作曲人張宏光和作詞人樊孝斌等主創班底，集結了各位金牌主創。如此優秀的班底，在開播之際也格外引人關注。

除了各位主創和主演的傾力加盟，社會各界的支援外，電視劇《國家孩子》也是該劇出品人、製片人，國家一級演員，同時也是該劇聯合主演之一劉小鋒的心血之作，作為一個在央視播出的電視劇頻頻拿下當年收視率第一、有“央視收視率吉祥物”之稱的多部經典影視作品的男主角，劉小鋒作為演員留下了很多膾炙人口的作品，而此次劉小鋒身兼數職，推出這樣一部作品，也引發了大家的討論。很多製片人和導演都是演員出身，他們對於劇的理解和把控也有著得天獨厚的經驗。但也有很多觀眾對此產生了疑問，作為演員到底是應該專注自己的身份為觀眾多演好戲，還是應該擔任多個角色創造更大的社會價值？劉小鋒認為：“演員是最懂戲的，很多演員擔任導演的作品也都備受大家認可和關注，因為他們投射了很多細膩的情感。作為一個演員，我能夠做一部好戲回報觀眾是我一直的夙願，也正是因為我拍了很多戲，我深刻知道演員的感受、劇組方方面面的感受，這次我也更加懂得了做戲的心情和難度，感謝各位給我幫助和支援的朋友們和觀眾們，沒有他們就沒有《國家孩子》。”

“國家孩子”的故事由四個在同一趟火車運到草原的上海孤兒開啟，展開了他們半生的命運畫卷。由於在20世紀60年代初中國遭遇罕見的自然災害，上海等南方城市出現不同程度的糧荒，各地福利機構無力撫養棄嬰。在此情況下，內蒙古積極安置了3000多名孤兒，這些送到內蒙古大草原的南方孤兒，被牧民親切地稱為“國家的孩子”。劇中四個小演員劉世傑、王靖媛、史家怡、盛梓航飾演了傅程鵬、楊舒、徐洪浩、王梓桐四位主演的童年時代，這四個來自上海的孤兒在大草原上與內蒙古人民結下了不解之緣。

同時，劇中各位負責協調、收養孤兒的當地牧民，在現實中也有著讓人感動的原型。其中最廣為人知的，就是“人民楷模”國家榮譽稱號獲得者之一都貴瑪老人，她在平凡的奉獻中感動了無數人。1961年，僅有19歲尚未成家的都貴瑪老人被分配到烏蘭察布盟（現內蒙古烏蘭察布市）四子王旗保育院，經過培訓後，從換尿布和餵奶粉開始學起，負責撫養旗裡剛剛接收的28名“國家的孩子”。而劇中這些負責養育和接收孩子的責任，就落在了盧勇飾演的蘇書記和熊睿玲飾演的保育員烏蘭琪琪格身上。無論是現實中，還是劇中，各位領導和保育員都為這些來自江南的孩子們操碎了心，水土不服、飲食不習慣等等細節都將生活的繁瑣和壓力展現的淋漓盡致。劇中，畢若水（謝若水）水土不服，拉肚子拉得奄奄一息，保育院的阿姨們爭著獻血，大家目睹著滿都拉老師的血順著管子流進謝若水的胳膊裡，這一刻，民族團結一家親的情感油然而生，無論他們是來自哪裡的孩子，這一刻都變成了一家人。

這些孩子們將走向怎樣的人生，又將被誰收養，和誰一起長大？在草原上，他們發生了怎樣的故事？讓我們繼續期待《國家孩子》的精彩播出。

我覺得中央臺播出的還是有很多可以的 現在的電視劇市場，都充斥著都是網劇、仙俠劇、宮鬥劇、婆媳劇這樣輕量化娛樂化很明顯的內容。而曾經的王牌老大哥中央電視臺也因為網路的分流，持續的收視低迷，很久沒有做出爆款電視劇。正劇、歷史劇等有厚重文化積澱的電視劇的缺乏（穿著古裝講宮斗的，只能叫古裝劇，不能叫歷史劇）

天下糧倉它最開始的簡介是講述因一場自然災害而引發了一場圍繞糧食的驚心動魄的故事，其實，它的劇情講述的是反貪。劇中的人物設定不扁平化，並非只有一面，每個人都有另一面。而劇情設定又跌宕起伏，絲絲入扣，扣人心絃。

這部劇最令人難以忘懷的應該就是小梳子吧，那時候的李倩就透露著一個“靈”字。而那時候的聶遠也是青澀中帶著帥氣啊。

《闖關東》講述的是從清末到九一八事變爆發前，一戶山東人家為生活所迫離鄉背井闖關東的故事。以主人公朱開山的複雜、坎坷的一-生為線索，其中穿插了朱開山的三個性格、命運不同的兒子在關東路上遇到的種種磨難和考驗。印象最深的就是那個叛逆不羈，熱血愛國，用情專一，敢愛敢恨的朱傳武。

本劇和《走西口》《下南洋》被稱為“現代大移民三部曲”，《走西口》的反響還不錯，《下南洋》就沒有什麼水花

感受最深的是《最美的青春》，從沙漠，慢慢種樹，防沙，最後成一片綠洲，期間經歷很多艱苦，但也收穫了愛情事業！老一輩的人不容易！珍惜當下

感觸最深的是《大宅門》

《大宅門》是中央電視臺影視部、無錫中視股份公司聯合出品的家族劇，由郭寶昌執導，斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、何賽飛、蔣雯麗、杜雨露等主演。該劇講述了中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。

《大宅門》這部作品，是我從哪個標準看都想把它列為中國產裡數一數二的那種。無論從情節設定還是人物設定，還是最終演員的演繹，哪一樣都十分過硬。

導演兼編劇郭寶昌在現實中是劇中白景琦人物原型的養子，寫的是自己家的故事。據說他在很年輕的時候就開始構思，經過幾十年，幾易其稿，中間歷經波折，才完成這部作品。從成片效果來看，也確實稱得上是數年磨一劍磨出來的作品。

從情節設定來看，大宅門基本上是我看過的影視劇中情節密度最高的，幾乎用十集能演完其它劇四十集的量。更神奇的是，這樣緊湊的劇情卻並不會讓觀眾覺得“太快”或者“跟不上”“喘不過氣”——它的節奏反而是順暢而和緩的，看的時候沉浸其中，你可能根本意識不到劇情的高速推進。

從人物設定來看，大宅門的男女主角（並不是情侶或夫妻關係，而是一對母子）從人設上來講，好到我覺得哪個演員能夠來演這樣的角色都是他們的幸運。不是誰都能有機會遇上這麼好的角色的。前半部分男主還處在懵懂孩童階段，主要撐場子的是他的母親，斯琴高娃飾演的白家二奶奶。《大宅門》播出的年代，現在的女權之說還沒有開始盛行。但是白家二奶奶這個角色是足可以秒殺現在所有的偽大女主真大女主的。可以說，白家二奶奶就是我心目中“大女主”的範本。

她完全沒有因為愛情而獲得過任何資源，她的丈夫善良卻窩囊，除了研究醫術和當她“背後的男人”之外，給不了她任何幫助。她所有爭取來的東西全是靠自己的智慧和胸襟，沒有任何一點是靠性別優勢。她最終靠自己的力量撐起了家族，交到了朋友，也獲得了來自敵人和不服氣的人的敬佩，理所當然地坐上了“大家長”的位子。劇中也沒有把她塑造成十全十美的形象，我們也會看到最講道理最講究以理服人的二奶奶最後也會對出身不好的楊九紅懷有極端固執的偏見，導致了兩代人一生的悲劇。

《大宅門》的男主角白景琦又是另一個我認為十分有價值十分精彩的角色。用現今網路簡單粗暴的劃分，可能白景琦得算作一個渣男。但是這個人物的豐富程度是極難用一兩個詞來形容的。如果說前半程的二奶奶像是“大女主”，那麼後半程的白景琦又是絕對的“大男主”。大宅門那首充滿京韻的片尾曲每字每句都是用來形容白景琦的：由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風雲亂世魂。平生多磨礪，男兒自橫行，站住了是個人。有情義有擔當，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來錚錚地響，集百草要讓這世界都香。

他小時候是混世魔王，長大後經歷了被母親逐出家門白手起家，到北京遭逢戰亂與侵略者短兵相接，從不靠譜到獨當一面，可以稱得上是個英雄豪傑。然而在感情方面，他卻一直在被推著走。雖然他一直是個混不吝的混世魔王，他一生經歷的四個女人卻都不是他主動追求來的，幾乎個個都需要倒逼他一把，才能讓他跨出一步——似乎他一生都在被他強勢的母親影響，導致他在女人面前顯得十分被動。而對他一生影響最大的女人，他的母親。他年少時幾乎一直在反抗母親的強勢，年紀越大卻變得越媽寶。或許是年紀越大越對母親產生了由衷的敬佩。這個人物身上有太多太多有趣的地方，也有太多太多矛盾的地方。如此精彩的人物，交給了當年四十出頭正當年的陳寶國，簡直是十分絕妙的搭配。

從臺詞來看，《大宅門》同樣是金句頻出。京腔京調的臺詞配上一群京津籍演員抑揚頓挫地念出來，十分有味道。諸如“耍貓耍狗還得給個雞骨頭魚刺呢，您這是大耍活人吶”之類的北京俏皮話，諸如劇中兩個“壞人”：三爺白穎宇和武貝勒的對手戲裡他倆罵的那些髒話。北京這座城市的精髓是溶化在劇中人物的言行舉止中的，這一點非常的絕。

從世界範圍來看，英國itv出過一部很著名的劇集叫做《唐頓莊園》，有人說它是英國版紅樓夢，我覺得與其說它是英國版紅樓夢倒不如說是英國版大宅門——連時代背景都如出一轍。而且我個人認為《大宅門》比《唐頓莊園》拍的好看。更完整，更有頭有尾，更有思想性。沒能在世界範圍內火一下，其實是有些遺憾的。不過比起這個，我倒是很想知道中國影視作品裡什麼時候才能再出一個白二奶奶那樣分量的女主角。

大家好提問者好！

接下來我將回答提問者的問題。

中央一套播出的電視劇感觸最深的就是《國家孩子》

第一：《國家孩子》主要講述了他們半生的命運。該劇講述4名“國家孩子”從1960年他們七八歲時到達內蒙古，直到現在他們在內蒙古深深紮根，開花散葉，子孫滿堂的故事。

第二：“沒想到這個戲這麼催淚，我哭得一塌糊塗，經常第二天眼睛都是腫的。就我個人來說，這種接地氣、撲面而來的生活質感，比所謂塗脂抹粉的戲更讓人喜歡”，這是來自一位網友分享的自己的追劇日常，讓他如此感動的電視劇就是在央視播出的年代獻禮劇《國家孩子》。

第三：《國家孩子》講述的是上世紀60年代因為自然災害的緣故多名上海孤兒被送往內蒙古草原，由蒙古族父母撫養長大的故事。一位草原額吉烏蘭其其格（以下簡稱烏蘭），極其普通，是所有母親的縮影，也極其偉大，將畢生的真情投注在這批“國家孩子”身上。

第四：《國家孩子》就取材於歷史,以1960年為起點,這部劇取材有擔當，創作有質感，故事有視野，人物有筋骨，故事劇情也透露出了家國曆史的詩篇凝集，草原文化的詩意表達和草原風光的詩意展現。不僅這些，這部劇的敘述角度新，展現情感新，　　敘事立場新，巧妙協調了藝術真實、生活真實、歷史真實三者的關係,展現了民族團結的美好畫卷及邊疆之美。

所以這部電視劇相當的不錯啦！