本山大叔的作品絕不是這麼簡單的，他出身農民但那都是幾十年前的事了，所以絕不能用農民的方式理解趙本山，就像不能用小人物的思維理解周星馳的電影藝術一樣。我認識一個哈爾濱的朋友他們告訴我在他們當地的表演說人短的表演風格比春晚上本山大叔嚴重到哪裡去了。這是東北的文化特徵；曾經在一個電視節目裡本山大叔表演了二胡二泉映月，他說自己的人生軌跡和阿炳很相似，側面就可以理解本山對作品登上世界第一大舞臺付出的努力和代價，我南方人其實並不太喜歡二人轉，在他的作品裡我們聽到的每一句話都是藝術作品的處理，本山大叔的小品雖然有本子要對詞，但和他搭過戲的人就說和他對詞很難，因為本山隨時都會根據當時的情況改變詞的內容和調整，絕不是在舞臺上背詞，這個理論可以在郭德綱的相聲裡聽到，郭德綱的相聲60%以上是現掛，本子只有大綱和基本的故事情節。這不是演員的態度有問題這是幾十年的積累和功力體現在當時的這一句話上。本山大叔比我們想象的要強大的多！

當然有，我認可小崔說的趙本山“是百年一遇的人才”。

趙本山的表演已經不能用一般詞兒來形容了，在小品領域可謂是登峰造極。

趙的天賦，形象，都是為喜劇而生。加之後天的耕耘，手眼身法步，語言，節奏，以及對於喜劇的理解，對於分寸的把握，都讓他一舉手一投足帶著喜感，目今中國無出其右者。

作品是硬實力。他出道時的《摔三絃》，《相親》《小草》讓人過目難忘，高峰時期的《白雲黑土》《鐘點工》《賣柺》，後期的《說事兒》《不差錢》都是不可逾越的高峰。

趙本山，本就是喜劇屆的一座山！

應該有。在趙本山最早演出的《摔三絃》中，趙本山的演技和喜劇天賦就得到了人們的認可，以及與潘長江合演的《大觀燈》等，更是讓人笑得肚子疼。他的表演得到了姜昆的欣賞，於是將他介紹到了央視春晚，小品《相親》讓他一舉成名，從此在喜劇的舞臺上生了根。

成名了的趙本山並沒滿足於此，他開始涉足影視界，首部電影《男婦女主任》一炮打響，接著就是電視劇《劉老根》、《馬大帥》等，一直到現在還拍的《鄉村愛情》十部曲，而且反響都很好。

如果說趙本山的藝術水平有啥不足的話，就是他的戲路主要是農村題材還行，演別的反響平平。這和趙本山來自山村，本身就是一個農民有關，另外就是他的文化水平較低，讓他演或是拍思想內涵較深的作品，恐怕有點難為他。不過，不管咋說，這麼些年的央視春晚小品，以及他的影視作品，趙本山都給我們帶來了笑聲，說他是中國的喜劇大師也應該。

趙本山的表演當然有藝術水平啦，否則能上那麼多次的“春晚”，能得到那麼多的觀眾喜歡？雖然他的表演，很大程度上得益於何慶魁小品指令碼的優秀，但他那機智、風趣、自然、接地氣的表演才能使作品錦上添花，讓人們津津樂道。他的藝術表現力應該不在陳佩斯、馮鞏、範偉等人之下。雖然他的作品不顯得那麼高大上，但既然講到藝術，我們就不能漠視它的一大主要功能，即使人得到娛樂的功能。“春晚”作為一場一年一度的”嘉年華”，其主要功能是使大家放鬆、開心、快樂，我認為趙本山的小品確實較好地滿足了這個需要(不然怎麼常常獲獎？）。當然為了給大家帶來開心、歡樂，趙本山在追求效果上有些“過了”的成分，但瑕不掩瑜，絕大多數觀眾是能夠寬容的。再說大俗其實有時只不過是大雅的一種表現形態罷了，就看你怎麼品。作為非科班出身的趙本山，主要靠自己的悟性和對人生的體味，能把角色演繹得那麼貼切、生動，不能不說他是很有藝術天分的。而和他同齡，並差不多同時出道的潘長江和他相比就相形見絀了：表演太誇張、做作，用胳肢的拙劣方式讓人發笑。潘長江的這個毛病在很多小品演員的身上非常普遍，而這種現象在趙本山身上從未發生，從這一點上可看出趙本山的藝術功底。作為表演藝術的最高境界，就是裝誰是誰，即沒有“演”的痕跡。我認為趙本山基本做到了。

一二十年的春晚壓軸，足以說明趙在小品舞臺上的藝術水平和價值，也足證明當今小品界的大哥大地位，不是誰能夠否定得了的，群眾心裡普遍認可，億萬觀眾心服口服！只是他的作品揭露諷刺挖苦當今社會的陰暗醜陋現象，觸動了一些人的利益，掃了一些人的面子，比如那些搞假冒偽劣和歪邪道的人、忽悠欺騙社會而掙黑錢的人、有幾個臭錢耍大牌就高高在上的人、厭惡輕視勞動群眾的人等等，直到他退隱後還有些人千方百計打壓和抹黑就是最好的證明。還有些被金錢收買利用的水軍，一見到趙就亂噴，球作用不起，讓人十分噁心！不怕不識貨，就怕貨比貨，試看當今春晚，還有誰能與本山大哥比肩？

本山老師已經離開春晚的舞臺有好幾年了，但是這個操著一口濃重東北方言，身穿一身藍色中山裝，帶著解放軍帽，以東北農民形象示人的喜劇演員，已經成為中國人民最難忘的春晚回憶。他自己成功的同時幫助了更多的人成功，不管是大家耳熟能詳的宋丹丹，範偉、高秀敏、小瀋陽，還是35個徒弟。這些人的成功都是離不開趙本山的幫助和指點。同時隨著這些人獲得成功有把自己推向更成功的巔峰。毋庸置疑趙本山的藝術表演已經達到爐火純青的階段。

又提起這個話題，為什麼總拿趙老師說事，有的人不願意聽‘趙老師’三個字，我稱他為老師是因為我尊敬他，佩服他，他一個農民出身，走到今天說明他有過人之處，他能火那麼多年，蹬上二十多次春晚，他靠的是什麼，靠的是真本事，是觀眾的認可，無論是什麼人物，無論是什麼大腕，都不可能博得所有人喜歡，再完美的人也得有缺點，不可能都讓人滿意，何況沒讀過幾天書的農民，普通人不懂什麼是高雅什麼是低俗，只要不過分，看著不噁心，能夠真實表現，讓觀眾喜歡，看了還想看，看了這個期待下一個，這樣的演員才是好演員。

所謂的高雅，我想問一下誰高雅，那些小鮮肉、那些所謂的磚家，裝腔作勢的評委，那些亂了套的明星等等高雅嗎？他們配做老師嗎？二十幾年的春晚導演組高不高雅，如果趙本山演的小品低俗，那他們為什麼還要讓他上，那些年春晚的收視率為什麼那麼高，事實勝於雄辯，哪個人都有自己喜歡的和不喜歡的，各取所好，互不干擾，我也是農民出身，我喜歡趙老師接地氣的表演，百看不厭，對他的期待不會斷，希望他能健康長壽，等待他的復出。

趙本山的作品，如果說能把你逗樂了，這應該不會有異議。如果談到思想性、藝術性，分歧就有了。相聲原本混跡於市井，是一種民間的娛樂，後來也登堂入室，出了很多藝術大師，他們的作品大多也是反映社會的人生百態，讓觀眾喜聞樂見。

小品，從陳佩斯到趙本山，讓小品一下子紅起來。他們的作品，都反映了一些社會問題。陳佩斯的作品內涵很深刻，藝術處理也很到位。趙本山的作品，相對來說，就膚淺點，有些環節是為了啥而啥，藝術處理上還是差點火候。

當然，作為小品的領軍人物，無論陳佩斯還是趙本山，其成就是有目共睹的，希望他們能給觀眾帶來更好的作品。

至於水平，就不用講了。己故的卓別林等中外藝術大師，還用去評價他(她)們的水平嗎?趙本山在中國舞臺，掀起了二十多年的狂瀾。如今己經“激流勇退"。他的退出，與國家的央視舞臺，並無任何關係。中國人有一個品性，就是錢多了，牌子大了，大多是把該放在眼裡的人，沒有放在眼裡。想念和呼喚趙本山復出的人，楞是沒弄明白:即然全國大多數觀眾都喜歡他表演的節目，為什麼他會“無情"地告退?由於這個問題沒整明白，他為何至死都不會重返央視舞臺，根本也永遠不會搞明白。中外已故的藝術家，不管離開舞臺多少年，至今仍然令人懷念。幸好網路有他(她)們的作品，想看，點播就可以看。在智慧財產權得到很好保護的今日中國，老百姓不希望因點播了趙本山表演的小品，媒介攤上趙本山“侵犯智慧財產權"的官司，此劣文也是對趙大明星的提醒。

並不覺得趙本山有什麼表演水平，就是瞪眼睛、幾個腳步，說話的語氣永遠都是那幾聲陰陽怪氣，只是和他捆綁在一起的人太多了，需要這種氛圍生存、發財，才給了他那麼多機會，還有背後會來事，同行大家井水不犯河水，許多跟他合作過的同行，相繼離他而去，就說明了一切

明星多了，周潤發，古巨基，趙本山，范冰冰，等等太多了

過年過節逗個樂就行了，真的沒品味，掙兩個錢買飛機，買豪宅，走在街上後邊跟一群癟三(裡面有所謂的大牌名人)，更可氣的是個別電視臺為了收視率花大價錢宴請，真是的誤人誤國呀，我們應該多宣傳有大貢獻的人，宣傳正能量，提高全民素質，社會才能發展，想想西方國家正試圖利用文化侵略來敗壞我們，大家該警醒了。

趙本山演技還是不錯的。他導演的許多影視作品，很是接近實際，演員對話與真人真事很像，很逼真，閉上眼睛聽，就象現實生活中的人在對話，一點做作感都沒有。不像別的電視劇，一聽就是臺詞，說的再好，也沒真實感，就像人工香精與天然花香，是截然不同的。這就是質的差別。

趙本三的小品，都是些低俗下三類的作品。所以能夠長年參加春晚，很有可能是走路的。另外與部分媒體的接連炒作也不無關係。總之他的作品沒有起到宣傳正能量的作用。

趙本山的小品是吾擁至異的，在好的作品也不能被所有人認可，那些不認可的無非地域黑，還有從骨子裡看不起農民的人，自己為自己多有水平似的，我不在乎別人怎麼看，反正趙的作品給我帶來十幾年的歡樂，誰讓中國農民多呢，只要我們農民喜歡就夠了，不喜歡的可以去大劇院，沒人強求喜歡，不喜勿噴，

我不懂藝術，只知道趙本山給春節增添歡樂，趙本山走後沒看過幾眼春晚，有些節目只能添堵，破壞了很好的節日氣份。

唉，趙本山的小品雖然有些笑料，但都是低階趣味的，把人當成傻子，缺心眼，不全能的笑品，說實話很多不文明，不體雅的話語都是從那小品中傳下來的，沒有體現正能量，教育青少年的作用。像他的小品在縣，鄉等演出只是圖個笑料，樂趣。搬到國家級，特別是春晚，那太失大雅，有損國人形象。文藝水平太低大低！恐怕世界上也會成為一種諷刺的笑料！

經常耍大牌的跳樑小醜，不值一提。這個暴發戶是中國為富不仁的一個人，他光北京市的前門的演義廣場的一大片房地產古建的規模的浩大觸目驚心，真是當代和申，可是國家有災害時卻一毛不拔，真讓人看不起！一個無地之人和社會正能量背道而馳，跳樑小醜為富不仁。中央打黑除惡怎麼把他成了漏網之魚!

低俗，無趣。真正的下里巴人。街頭巷尾混混罷了。可想而知是多麼有造詣的藝術家給引入中國大舞臺春晚。再再說說現如今中國當紅的大批明星？小丑太多。混錢一個比一個強。王寶強是老師輩了。中國不需專門藝院，藝院出來的又怎麼樣呢？走曲線，不走正道。

實話實說的話，趙本山的舞臺表演能力，藝術表現能力還是挺不錯的，然而為什麼到最後趙本山的名聲受到很多原先喜歡他的觀眾的很多質疑呢？我認為在趙本山這麼多年的表演當中犯了一個沒有意識到的錯誤！“太癆了，太滿了”！趙本山第一次上春晚可能已經四十多歲了，然而自從他第一次上春晚一下獨佔了二十多年的春晚舞臺，然而對他有沒有好處呢？肯定有！對他有沒有壞處呢？肯定有，至少他太累了！然而他又不得不上，他後面除了觀眾的喜愛，肯定也有推手！然而他這麼多年的表演基本上也就那麼多的東西，他也突破不了！就像別人說的是：江郎才盡，霸王硬上弓！他的表演到最後基本就像他自己說的一樣，在忽悠觀眾了！怎麼樣呢？觀眾疲勞了，他也疲勞了！最後怎麼樣？他對觀眾來說，可以說是：膩了！到最後還有什麼最嚴重的結果呢？觀眾：吐了！

就像一個人，最開始喜歡吃一道菜，非常喜歡吃，然而你頓頓給他吃，天天給他吃，年年給他吃，也沒有什麼別的菜給他配著吃，或者是改變一下味道，久而久之，他就吃煩了，吃膩了，吃吐了，最後是，什麼時候見到這道菜就吐！提起這道菜就吐！趙本山的舞臺表演基本就是這樣的！

同樣是跟趙本山在春晚一起表演小品或者是比他早一點在春晚表演小品的一些小品演員，給廣大觀眾表演留下了很多經典優秀的小品，然後人家又根據自己的特長去發展別的藝術表演去了，同樣是做的風生水起！然而廣大觀眾對他們曾經給他們留下的優秀經典小品記憶猶新回味無窮！始終忘不了他們！這就是兩種不同的做法得到的兩種不同的結果！什麼都不能太滿了，太滿了就會物極必反！