臺詞的功底首先是在熟讀劇本，並深入瞭解角色內心的前提下，才能有更好的表現力。要透過劇本去理解臺詞，而不能靠死記硬背。

表演時臺詞不僅要保證自然流暢、聲情並茂、感情充沛，把每一個字、每一個詞都要賦予它應有的感情色彩。另外還要配合好演員的心理活動、面部表情和肢體動作等，這對演員的演技是一種考驗。尤其是大段、長篇幅的臺詞，哪裡需要平和、哪裡需要嘶吼，只有融入角色內心，臺詞才能更富有張力和表現力。比如《康熙王朝》中，陳道明飾演的康熙皇帝在朝堂上訓斥百官的片段，把臺詞和表演融為一體，聲音的抑揚頓挫、輕重緩急表現的淋漓盡致，這段也成為本劇中的經典。

臺詞不一定非得字正腔圓、千篇一律，有時候演員也可以根據劇本和角色的需要，適當的增加一些個人特色的口語或語氣詞，這樣能使臺詞更加豐滿，使塑造的人物也能有很好的表現力。比如《少帥》中李雪健飾演的張作霖，作為軍閥他身上的那股“匪氣”，平時吹鬍子瞪眼、橫行霸道，還有那份狡詐又老辣的神態，可以說把張作霖這個角色演活了。特別是對張作霖的口頭禪、還有說話時的那種語氣和腔調，拿捏得非常準確，所以人物表現得十分到位，深受觀眾好評。

有的演員在拍攝過程中和演對手戲的演員“互飆演技”，一旦進入角色後感情到了那裡，偶爾也會有即興發揮的一些臺詞，這也是最真實的反應。有時這樣的“神來一筆”反而能給作品增色不少，不過這種情況是建立在演員對角色內心的揣摩，以及長期積累的拍攝經驗的基礎上的，雖然非常精彩，但也是可遇不可求的。

比如在《都挺好》中，吳非說小咪長得像明玉，郭京飛飾演的蘇名成在一旁來了句“小咪嘴沒那麼大”，把很多觀眾逗樂了。還有在蘇大強要買三室一廳的房子時，蘇名成懟蘇大強“你一個人住三室一廳，你要跑步嗎？”。其實這些臺詞原本是沒有的，都是郭京飛現場發揮自己加的，都有不錯的效果。

南征北戰和地道戰，這兩部戰爭片老電影，是我們那一代人看的場次最多的電影，影片中精典臺詞，都能大段大段的背下來，茶餘飯後，田間地頭評論，模仿著說著臺詞有聲有色的，嬸子大媽們會笑著罵我們不夠數，姑娘們在一邊聽的一會兒瞪眼驚呼，一會兒開懷大笑，實際她們也想插話，再說是姑娘家，只得坐一邊去，聽我們爭，聽我們抬扛。

記得為地道戰裡一句臺詞，傳寶給民兵開會，意思是"只要我們民兵組織起來，地主壞蛋就不敢出來搗亂"，有人說傳寶說的話，不是說的地主壞蛋，"是階級敵人就不敢出來搗亂"。為了爭個輸贏，後來聽說隔壁大隊放電影，幾個人約好去看，還帶著證明人，去了那晚放的青松嶺……

也許是生活在那個年代，看慣了那種補實的舞臺形象，聽順了那種直接的臺詞對白，切實中肯，觀眾感受到了真情實意，電影南征北戰，首長對高營長的開導，"我們不要怕把罈罈罐罐給打爛，不要計較自己的得失，只所以丟掉這些包袱，我們現在要用兩條腿，跑過敵人的汽車輪子"。整個臺詞不僅沒有造作，而且還是用不成熟的東北普通話表演的。

還有一段是勸導高營長的，"我也不想來回跑，我也想一炮打過長江去，不行啊，我的同志……"。這功底，基本功，修養組成的語言臺詞，傳遞給觀眾，使觀眾享受著藝術，也接受著切合實際，量力而行的啟發教育。

地道戰裡趙區長，典型的冀中漢子形象，面對傳寶盼望區小隊心切，相信了漢奸，民兵隊險些遭到鬼子的偷裂，語重心長對著大家說，"你們啊光顧了高興，真假都分不清了"，就象是平日的家常話，但內涵感人。

臺詞，要背下來，觀眾感到你不是在說戲，是在講故事，能讓人們感受到，沒有任何修飾，搶念硬說的痕跡感，給人留下回味和思考，就是好的功底了。