才學三個月，寫成這樣，確實相當不錯了，能看出下了不少功夫練習。橫折鉤，豎撇，豎鉤等筆劃很到位。 需要加強和注意的有幾點:1.橫劃力度不夠，捺劃沒有體現出捺腳。2.字結構有的重心不穩。如抱,方,終,者,人等字。3.第一,二列比較好些越到後面越隨意了。

剛開始練字一定要認真看原帖，尤其是字的結構，除了要死記硬背，還要領會其特點才行。寫完後一定要對照原帖，看看自己的不足，然後逐字多寫幾遍，這樣才能慢慢提高。

字寫的已經不錯了。不知你的年齡等情況，也不好發表太多的意見。略談一下自己的拙見，不當之處，請批評。

首先，你的執筆方法可能有點問題，太緊，太死，不能靈活運筆。第二，要多臨帖。平時在多寫的同時，還要多讀帖，瞭解字的筆劃、結構，自然是臨帖，就要寫的越象越好。從你寫的字來看，筆劃、結構都還存在一些不足，字的結體比較鬆散，沒有精神，缺乏韻味。今後臨帖的基礎上，要記著字帖上的字，然後黙寫（背臨），這樣，時間長了就可以脫離字帖，也能寫的八九不離十了。祝你進步。

三個月練習寫到這樣，還說得過去。以前肯定了沒練過。主要還是結構。不知你臨的那一種字帖？建議有時間先臨寫毛筆字。買幾本描紅，對漢字結構有一初步掌握。一般學書法應從毛筆字開始，不要怕難，循序漸進。可和硬筆字同時練，可能事半而功倍。單純寫硬筆字，不管寫什麼時候，都無功底。要真正把字寫好，不是一朝一夕，要持之以恆，不能一爆十寒。

第一，練字要少而精。每次練字就寫10個字以內，每個字要多重複練習，爭取把每個學都臨寫像了，爭取還能把所寫字的結構和筆法都能記住。

第二，結合筆畫和例字練習。要遵循由簡到難的規律學習，先加強基本筆畫練習，把筆畫的寫法掌握好，再進行組字練習，掌握好字的結構。

第三，加強筆畫流暢性的練習。其實這需要很長的時間才能做到，當然，你現在也不要強求，這涉及到手指、手腕的柔韌性和協調配合，需要手的肌肉記憶，慢慢練就會有手感了。

學習三個月，硬筆書法基本掌握了筆畫和結構要求。如下圖粉色標註的都是寫的較好的字。

但是存在的問題也不少：

一是結構問題。這是最大的問題。

如下圖黃色線條標註的都是寫的較差的字。有上下錯位的，有左右不稱旳，有頭重腳輕的。

二是筆畫問題。

1、豎寫不直，這在楷書中是最大問題，豎歪則字斜。有幾個懸針豎的字基本都寫歪了。

2、撇捺不對稱。硬筆書法講究撇捺對稱。

3、組合筆畫不過關，如橫撇、走之兒。

改進方法：

一是從基本功抓起，三個月還在打基礎階段，把筆畫問題解決了。

二是研究結構，硬筆楷書結構要點不少，但是還沒有基本掌握，需要從頭系統學習。

首先基礎筆畫訓練要過關。起筆，運筆，收筆要精準到位。第二，選一本小楷古帖臨摹，不建議選當代的硬筆書法字帖，一定選古代小楷，精準臨摹，第三，字的偏旁部首要反覆練習，字的結構比例練習，做到字結構合理美觀，做到以上三點，算入門了。最後，形成自已個性化風格，才進入藝術層面！我寫的硬筆字，供你參考！

謝邀。學習書法是件很快樂的事，但每個人學習書法的目的不樣，進步大小也不樣，唯一相同的都是書法愛好者，只有透過不斷的努力，動腦創新，持之以恆，最終才能修成正果，希望你樂在其中，真正體會書法給你帶來的的藝術享受……送你一個字:功。自己理解。

題主自學硬筆書法三個月，寫成這樣，值得肯定！

不過，我覺得首先要弄明白一個問題:你是隻想練習硬筆字，提高硬筆字的水平呢，還是對書法產生興趣，想在傳統毛筆書法和當今硬筆書法上都有所探索呢？

因為目標不同，你的學習途徑和方法是不同的。

一，如果你只打算練習硬筆書法，那麼我有如下建議:

1，換個字帖，可以選用田英章、盧中南等人的硬筆字帖。田英章的毛筆楷書(俗稱田楷)廣有爭議，但他的硬筆楷書還是值得推薦的。田、盧等人的硬筆字挺拔有力，符合大眾審美，可以學習。

2，學習硬筆字，建議你先過筆畫關。先掌握基本筆畫、偏旁部首的寫法，再進行描摹、臨寫。

3，臨帖時要認真讀帖，讀帖猶如讀書、猶如賞景，要觀察體會例字的特點。臨寫的時候要努力寫出例字特點，如果不像，再寫。

二，如果你對毛筆書法也有興趣，想透過練習毛筆書法來提高你的硬筆書法水平，那麼，我個人推薦你臨習鍾繇的小楷《靈飛經》。當然，古人優秀小楷可臨寫的還有其他書家，這裡就不多說了。

其實，練習毛筆書法，一般不建議從小楷開始的，唐楷、漢隸才是入門必學。因為這個回答主要是就你的硬筆字說的，別的也不展開了。

祝題主進步！

練習三個月效果已經很好了，看來是下了一定的功夫。

寫字和練字不是一回事，看來您是在練字。這字寫的很好，足見下過功夫了。還有重要的一點就是您有一定的書法功底，才會在練習三個月就達到這樣效果。

個人建議在練習的時候要注意一下筆畫的掌握，結體還是比較隨意，可以再嚴謹一點。現在沒有必要練習整體佈局，等到創作作品的時候再加強這方面的練習就可以了。但是目前也要注重學習一下書法家的整體佈局也是很好的。

練字需要一個好的環境，以便給自己一個良好的學習環境，硬筆練習由於便於攜帶，練習簡便實用性強而被現在大部分人所喜歡。但是沒有毛筆書法的表現力強，可是我們在練習的時候完全可以取法乎上，借鑑毛筆書法的運筆方式，結體方式和行筆技巧。這也是硬筆書法對毛筆書法的借鑑，對與硬筆書法的學習有很大的促進作用。您的這幅字還可以多借鑑毛筆書法的方式方法，建議臨古貼，在毛筆書法中找到一點感覺。這不是簡單的模仿，而是要有方法的借鑑，其實這是一個大問題，別人是沒有辦法教會的，只有自己在練習的過程中慢慢領悟。

硬筆書法練習注重使用，最後都要練習行楷或者行書，現在的楷書練習都是在為了以後的學習打下基礎。

學習三個月，能達到這個水平還是值得肯定。從作品來看，用筆和結構都有了一定的型，而且有顏體的一些味道，說明練過帖，學習方法是正確的。主要問題是，用筆比較弱，好些橫筆都出現了斷筆現象，字的結構還欠平衡，也就是小章法還欠佳。筆法和字法是學習書法的基本功，只有基本功練紮實了，書法之路才能走得遠。

要想學好書法，一要注意學習方法，二要注意學習效率。

1：選擇一本自己喜歡的字帖和自己喜歡的字型進行臨摹練習，堅持不懈。

2：系統的練習基本功，練習字的用筆和字的結構。寫字是一個技能性的訓練，特別是對筆駕馭的能力，必須經過較長時間的系統的練習才能掌握各種基本筆法(中鋒、側鋒、逆鋒、藏鋒、提按、一波三折等基本功)。

3：不要常換帖，堅持精通一貼。臨帖做到三多："多看、多練、多比較"，讀帖非常重要，不是光讀內容，重要的是整個帖字的風格。

4：制定一個切實可行的學習計劃，要堅持每天拿出一定的時間練習，

5：多思考，總結字帖的筆法、字法、墨法、章法的特點和規律。

書法學習是個循序漸進的過程，不可能一蹴而就，不要急於求成，要靜下心來學習，欲速則不達。總之兩個字：堅持！堅持！堅持！

你學的哪個體啊？條件允許。建議先練好毛筆。我是柳體初學者，我0基礎學毛筆柳體有42天了。一起加油吧。

你字很不錯了。一句話，多練習。三個月時間太短了，三年後再說

單從筆畫來說，有那麼點意思，整體就沒法看了，單體字的大小，間架結構都掌握得不好,建議用米字格或九宮格，先從偏旁部首練起。

寫好硬筆書法的技巧:　　1、在硬筆書法中應該儘量把字型練成圓形，這打破了老師教我們的方塊字，其實方塊字寫出來並不好看，華人的什麼是追求圓潤的，所以字型一般為圓形為宜。　　2、遵循字的口訣左收右放重心穩，上嚴下寬中收緊。其意為左右結構的字要左面收緊右面伸展，上下結構的字要上面收緊下面伸展。　　3、注重關鍵筆畫(即字眼)的書寫，整個字只要關鍵筆畫書寫好看了，整個字型也就會相當好看。比如“我”“伐”的斜勾便是關鍵筆畫。　　4、在練字時要有自己觀察和異同，字不能千篇一律，也要有所區別，形成自己的書法風格。

硬筆練顏體不是太合適，畢竟相對毛筆的線條、提按的力度，鋼筆還是弱了很多，而顏體的優勢就在於提按連線，所謂“筋”的表現力，硬筆要差很多。您寫的很好，三個月臨到這程度很棒了。建議要麼您改用毛筆繼續，要麼可以換換硬筆字帖，楷書的話盧中南、吳玉生都是大家（田體有爭議，慎學。其實重點還是田字太規整反而失去靈魂，看您個人喜好吧。）

拜讀了你的書法作品，感覺練習三個月的書法就能寫到這種程度，實屬難能可貴。能夠看出，你對臨帖下過一定功夫。下面，就你提供的這幅書法中存在的問題，與你共同探討。

基本筆畫是構成漢字的基本元素，在書法當中佔有非常重要的位置。基本筆畫如果寫的不標準，整個漢字就不可能寫好。比如由於筆力不夠，基本筆畫不準確，至使結字脫離規範，造成變形。

字的結構準確與否，對漢字正確書寫關係重大，就算所有基本筆畫都書寫的正確，但是字的結構掌握的不準確，書寫的漢字也達不到預期的美感。比如有些字重心不穩，東倒西歪。

本幅書法的書寫，基本上沒有考慮章法。通篇看，字型寫的都過大，寫滿方格，沒有空間感，一些字寫的過大，一些字寫的過小，大小不一。大多數的字沒有居中，顯得飄忽不定，這些不足之處，破壞了整體的美感。

一是要找到一位自己喜歡的古代書法家，專心研究練習他的字帖，而不要學習現代書法家的字帖，免得走無必要的彎路。

二是練習書法是一個漫長的行程，不是三個月五個月，或三年五年就能一蹴而就的事，所以，選定目標以後就要持之以恆，長久地堅持下去。

對於硬筆字書寫水平的評價，其實和毛筆書法作品的評價是類似的。這也導致許多人以毛筆書法的方法練習硬筆書法，看題主的作品應該也是走的這種路子！首先這種路子肯定是正確的，題主三個月下來，硬筆書法也有一定的水準！

不過我覺得硬筆書法與毛筆書法最大的差異是體現在筆法上，毛筆因為筆毛是軟的，所以奇怪生焉，所以才有千變萬化，而硬筆的表現力肯定是相差很遠的。許多人用毛筆筆法寫硬筆，偏偏又是以唐楷的筆法來寫（這是大部分人的路徑），唐楷很多以顏真卿為學習模板，而顏體因為表現廟堂之氣，其實是適合寫大，寫出正大氣象的路子，所以特別強調筆畫兩端的飽滿，它是為了改變二王一路小字放大後的纖弱問題的，顏體改變是非常正確的，但以這種方式寫硬筆，所以就出現了題主作品中普遍存在的現象，太注重起和收，筆畫猶如竹節，看著總是有點怪怪的感覺。所以說這樣的轉化是不行的！筆法的角度，硬筆轉化還得從二王一路小楷作品中取法，強調空中取勢，線條寫出輕重變化即可，重要的結構！

如果寫硬筆先從結構入手，其實倒可以進步更快，畢竟真正吸引眼球的是結構，因為普通人對於字的審美，受印刷體影響太大，已經根深蒂固，所以結構才是人們對於硬筆字的評判標準！為什麼會有這麼多米字格、九宮格等練習用紙，這也恰恰說明前人對於硬筆字書寫的探索，更多的也是從結構的角度來練習！把結構寫好了這就是很美的、也才是大家喜歡的！題主的作品為什麼不耐看，也是因為結構上許多字存在問題！解決這個問題，就需要長期的去分析字形，注意長短、角度等，把這些運用到自己的書寫中，才能真正寫好硬筆字！

現在學習書法的人不少，但學習硬筆書法的人並不多。這位初學者學了三個月，從時間上看還很短，不知道是否請老師指導還是自學，從展示的這幅字看，有一定的基礎，應該是臨過碑帖。這幅字存在較大的問題，首先是字的體勢不穩，存在東倒西歪之勢，字的結體不夠好，特別是左右結構的字尤為突出，如“論”、“務”、“終”、“肺”、“牧”、“使”等字，不過也有些字寫得非常好，如“寶”、“法”、“應”等字，沒有好的功底寫不出這麼好的字。另外，這幅字的用筆還是很好的，起筆和收筆都有較好的表現。每個人對寫書法的悟性都不同，有些人練了很多年都沒有寫好，主要是路子沒找對，方法也不正確，悟性不高，有些急於求成，學習書法沒有捷徑，只有一步一步的練習，不斷積累，才能取得成功。中國很多書法大家寫了一輩子書法，一直都在學習，就是追求書法藝術的完美、一種境界。硬筆書法的書寫工具與毛筆書法不同，硬筆書法書寫工具有鋼筆、圓珠筆、美工筆、鉛筆和竹筆等等，書寫時不像毛筆那樣透過運筆、筆法、墨法來表現，但不管硬筆還是毛筆書法都必須具備較好的書法功底，要具備這些功底就應多臨碑帖。在此，就如何寫好硬筆書法提幾點意見。一、選好老師。好的老師對初學書法者有較好的幫助，避免走許多彎路。二、選好碑帖。硬筆書法也可選古代名碑帖練習，先選一些楷書，然後逐漸選一些行書和草書，從碑帖中汲取精華。同時也可選一些現代名家的硬筆書法作品臨習。三、選好筆。初學者最好先選鋼筆或圓珠筆練習，待到有較好的基礎時可選其它書寫工具來創作作品，這樣效果會更好。四、創作。硬筆書法作品創作主要使用方格，橫式線條和豎式線條的紙張來創作，也可採用空白紙創作。另外還可以採用毛筆的其它形式來表現，如圓形、扇形、手卷等等。總之受一定的侷限性，但不影響硬筆書法作品的表現。一幅完整硬筆書法作品，應與毛筆書法作品一樣，有落款，有蓋名章，亦可有閒章。

輕重提按還好啊，就是很多字的結構掌握的不好，有點跑偏。楷書就是為練字型結構打基礎的，建議多看看字貼的範字，寫完一個字多跟範字作比較，一步步更正過來。

書法10種變化，悟懂和實踐這些變化，越寫越漂亮！

一、大小變化三個同樣大小的字，筆劃的粗細與多少差不多的，若相連在一起，整幅書法就廢了！通常來說，少劃的字寫小，多劃的寫大，但反過來的例外偶有奇效。每個中文字有多種寫法，一個書法家要記得三幾種。這對大小的變化很有幫助。

二、粗細變化指筆劃的粗細，是提、按的變化了。提按是用筆的一個重點，因為要一氣呵成，書者不能每寫一筆就到墨硯上整理筆毛。按下而粗寫，筆毛八字開啟，跟提筆細寫要練得筆毛會自然地收合起來。純羊毫的筆毛最軟，下按最易，但提筆時筆毛因為不夠彈性而收合最難。毛愈軟，變化愈多，但用筆是比較難學的。要提按自如，用筆要做到八面出鋒。

三、寬緊變化作畫既要密不通風，也要寬可跑馬——書法也是如此。一個字的結構要有寬有緊，或一個字寬一個字緊。有時書者可把兩個字作一個字寫，寫得緊緊的，再下去就突然寬敞起來。不僅上下要有寬緊，左右也如是。寫了一行，下一行要看上一行而變。其它的變化也是要上下左右一起顧及的。

四、左右變化書法常談的行氣，不是指一行寫得夠直，而是指字與字之間的連貫氣勢。上佳的行氣，可以寫得忽左忽右，好像醉酒行步似的。書法的字可以分開來讀，但卻不應該分開來寫。（就是字與字之間有大距離，也要寫得有連貫性。）書法要整幅看，所以下筆時的意識，是忘記字與字之間的分離，好像是畫一幅抽象畫作似的。能做到這一點，忽左忽右的困難就解決了。

五、濃淡變化這是今人勝前人之處。前人所用的墨色一樣，今人有寫得忽濃忽淡的，大有佳處。濃淡的寫法是水墨並用，而墨的質量就變得不大重要了。有時單蘸墨，有時單蘸水，有時先水後墨而後寫，也有時先墨後水而後寫，效果各有不同。過時而壞了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨與膠分離，有沉澱，寫來大有奇趣。中中國產的墨汁過了三幾天就變作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永遠不臭，但要等好幾年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日產墨汁，成為壞了的「宿墨」，珍品也！

六、潤枯變化「潤」是多墨溼筆；「枯」是少墨幹筆。少人知道的是把這二者用到極端會有很好的效果。這是明末清初書法大師王鐸發明的。二者用到極端，潤的化開來以至筆劃不能分辨，枯的要細看才見墨跡。王鐸有好些精品，是每蘸一次墨寫到全乾才再蘸墨。要把潤枯極端化，有兩個重要的法門。其一是極潤而刻意地要墨化開來時，手的動作要把筆劃交代得很清楚——這樣，化墨而不辨筆劃，觀者還可以感覺到字意。其二，用筆要非常老到，否則一到枯筆筆毛就散亂了。宣紙有生、熟之分，也有半生半熟的。要增加墨的變化一定要用生紙，越生越好。生紙難用，但筆用得好就沒有困難了。

七、快慢變化書法是要有節奏的，寫時筆鋒好像是在紙上起舞。快筆剛健，慢筆婉約。時快時慢要有像音樂的節奏，而在快與慢的交替中不要稜角分明，以至有斧鑿痕跡。慢筆比快筆難。寫得好的慢筆，有很自然的波動，是足以扣人心絃的。

八、狂靜變化所謂動若脫免，靜如處子，上佳的書法也如是。「狂」不一定是指狂草——行書草寫也可以寫得很狂放的。有時狂寫是胡亂地寫幾筆，亂來一下，可有奇效，但這種寫法只可偶而為之，常用就變得真的是亂來了。從狂轉靜，可以漸變，但有時一下子狂、靜分明，感情的表達會使觀者喘不過氣來。

九、真草變化「真」是指楷書或看得分明的行書。全用楷書變化很少，不可取也。行、草並用是上佳的書法形式中比較容易表達感情的。純用行書不容易寫得好；純草也不易，但比純「行」易一點。在真、草之變中我最欣賞那據說是顏魯公所寫的《裴將軍帖》。這個名帖用上隸、楷、行、草各體字，是窮「體」變之道也。

十、危安變化以書法表達感情，若要增加震撼力，字不妨寫得「險」一點。險而不怪，是米芾說的。危而安，是孫過庭說的。以「中」字為例，垂直的一豎可以偏左，更好是偏右，若在中間就少了險意；那一豎可以上長下短，也可以上短下長，若上下一樣，就因為過於平穩而把字寫「死」了。「小」字的左右兩點是不應該對稱的。把「小」字右面那一點寫開些，增加了該字要翻轉的動態，跟的字撫而安之，就是好書法。

細看你的作品，也是出自古帖的臨摹之作。

學習三個月，也算寫得不錯。

但是存在的問題，也是不少！

首先表現在字的結構上，整體都顯得過於鬆散，不緊湊。

建議：

一、臨帖時，可以把原帖拉近對臨，重點盯住每個筆畫的長度、角度去寫，

也可以按照“讀、臨、析、改”四個步驟反覆進行。

二、筆畫與筆畫之間的起筆動作，要有筆勢的呼應關係

三、字的重心的重點，要找準各個字的主筆，處理好筆畫的主次關係。