《金枝欲孽》——（港劇）宮廷劇的精品

《金枝欲孽》相比之前古裝港劇（宮廷戲），無論人物造型、場景、滿族人名、劇情都更加嚴謹、忠於歷史，這樣就顯得更加大氣，無形中提高了此劇的質量。再加上龐大的TVB當紅演員陣容，TVB金牌製作人的操刀，劇情的跌宕起伏，宮廷裡的各種明爭暗鬥，使得此劇不火都不行。在看此劇華麗麗的人設同時，也吊足了我對故事發展的胃口，經常追看至深夜。

“三個女人一臺戲”，《金枝欲孽》靠眾多佳麗打造了一個後宮戲。片中幾個女主演：玉瑩，爾淳，安茜，如妃，皇后，人物個性鮮明，智慧美貌並存，每個都善於謀略、算計人心，可謂是女人中的“精英”。要不也不能在後宮中贏得那個地位。

剛開始比較喜歡如妃，因為她的智慧、謀略讓我佩服；後來玉瑩、爾淳出現，轉而喜歡玉瑩，大智若愚的做法很讓我吃驚，感慨“裝傻”的確是個古今通用的好辦法；劇情接近尾聲的時候，自己還是喜歡如妃最多，玉瑩排第二。

如妃這個人物我覺得是劇中最完美的一個：剛開始狠毒無情、霸道猖獗，中間部分沒落孤零，但暗自仍不絕望、不放棄，重拾了很多人性美好的一面~母愛、寬容、女人的柔情、善良……展現了一個我們沒看到過的如妃，原來她還是擁有良知的，此時的如妃成了正面角色。最後終於翻身，但也是憑藉一次痛徹心扉的機會，可見此人的大智慧與遇事鎮定冷靜的能耐，常人非比。

最後一集如妃在面對孔武和安茜即將逃出紫禁城時說的那番話，真是很經典：“本宮沒有你們說的那麼偉大，本宮也想出去看看紫禁城外的生活，本宮不選擇出去並不是不願意，只是沒這個本事。本宮十六歲那年進宮，這十幾年來，只學會了一個求生的技能，就是謀算人心以及爭鬥競逐。你們以為我到了外面，有可能平平安安的過日子嗎？這裡就是本宮的家，也是我鈕祜祿如月的墳墓。”

何止如妃所說皇宮是她自己的墳墓，皇宮也是很多人的墳墓。玉瑩和孫白楊最終只落得個有情人共赴黃泉，生死與共。這段愛情糾結、痛苦，下場悽慘，但好在最終二人終成眷屬。相比爾淳的結局就比較不幸了，至少對她來說是不幸的，愛人友人親人都死光，還懷著一個不喜歡的男人的骨肉。而孔武和安茜這對戀人的結局也是讓人心酸，安茜從頭到尾一直就是個好女人！曾經想壞、想無情但最終還是敗給了自己的良知，就在臨死的時候，還在為別人著想，心思縝密、冰雪聰明、善解人意，這樣的可人兒誰不愛呢。

片中的男主角只有兩個：孫白楊，孔武，但就這二人卻扯出了蜘蛛網一樣的連帶關係，籠絡了不少紅粉佳人。劇中孫白楊這個角色女人緣極佳，席捲皇宮內外不少美人，可見人設就是個人見人愛的大帥哥，林保怡雖然不是偶像派模樣，但卻長著一副特別耐看的臉，以至於看得這個角色久了，還真就被他吸引，感覺這個御醫很有魅力。。。對於陳豪飾演的孔武，以前看過《珠光寶氣》裡的那個富豪相，再看古裝，剛開始對於這麼現代的臉有點不適應，但是隨著角色的刻畫到位、入戲，才覺得他已經與角色合二為一，越看越喜歡，尤其是那雙眼睛，很特別，有點孩童的可愛、也有點含情脈脈。但二人的結局。。。我覺得孔武比較慘吧，不能與愛人同生共死，在那個年代那種人身上顯得更加重要。而孫白楊對玉瑩的痴情和愛的深陷不能自拔，也讓人不由得更加喜歡他，更加羨慕玉瑩。

結局在觀眾看來是悽慘的，但在一個有點歷史淵源的宮廷戲裡，就只有這樣結尾才顯得真實。當時的大環境導致無法大團圓。但也恰恰是殘缺遺憾的結局才會讓觀眾們銘記吧。

最後贊一下此劇的配樂，當中的《詠歎調》第一次出現就驚豔的不得了！另類、獨特，曲調淒涼幽美、催人淚下，光是聽它不看劇情就能產生共鳴，影響心情了，更何況是劇中出現的恰到好處呢，和劇情合得真是天衣無縫。其他配樂均以二胡、笛子領奏居多，非常合當時的歷史背景，同樣很好聽。

最精彩的宮鬥劇莫過於《甄嬛傳》了。真是百看不厭啊，而《甄嬛傳》也捧紅了好多人，最讓我難忘的不是孫儷的甄嬛也不是陪她鬥到死的皇后（蔡少芬），而是對待愛情痴情的華妃（蔣欣）。我很喜歡這個角色雖然說演到一半就領盒飯了不過我對這個角色還是佩服的。當然對主角甄嬛也有欽佩。總而言之《甄嬛傳》就是百看不厭的宮鬥劇，裡面的所有演員都是面面俱到的。

宮鬥劇是指以中國古代封建王朝為背景，將後宮嬪妃或女官等女性角色做為故事主體，以人物情感糾葛或政治權力傾軋為劇情主線的電視劇集。

宮鬥劇注重娛樂和戲說，多以小說或野史為藍本創作，與歷史正劇有一定的區別。

在2010年之前，中國的宮鬥劇多由港臺拍攝。香港TVB於2004年拍攝的宮鬥劇《金枝欲孽》曾在亞洲地區掀起了一股"宮鬥潮"，被稱為宮鬥劇的始祖和經典。

中國內地的宮鬥劇集大熱則是從2010年的《美人心計》開始。2012年《後宮·甄嬛傳》上映後創下傲人的收視率，並被美國、日本等多國引進，從而使內地宮鬥劇引起了廣泛關注。

定義與發展

還原歷史記載的宮鬥劇

從1980年中國逐漸普及電視機開始，中國電視劇的題材不斷創新，電視節目也更加海納百川。不論是在內地劇集或者港臺劇集中，古裝歷史題材的電視劇早已不算少見，其中涉及到後宮女性的劇集也不是少數。宮鬥劇和歷史劇雖然同屬古裝劇集也同樣有歷史大環境作為背景，但實際上定義卻不同。宮鬥

歷史劇大多比較嚴謹，雖有涉及後宮鬥爭但大多以歷史變遷的大潮流為主，將戲劇人物置於歷史的洪流之中，對人物感情的處理上比較恢弘，不拘泥於兒女情長，其劇情也力求最大程度還原歷史記載、偏向正劇。

較為經典的古裝歷史劇，例如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《漢武大帝》、《武則天》、《楊貴妃秘史》、《孝莊秘史》、《戲說慈禧》、《楚漢傳奇》、《康熙大帝》等。

男女情感為主的宮鬥劇

宮鬥劇雖放置於歷史背景下，以宮廷或王府為場景展開，但並不會以太多的筆觸涉及到歷史洪流，而是著筆於後宮之中的權力鬥爭，以及男女主角的情感糾葛。弱化歷史的存在感，強化主人公的情感紛爭，劇情則以追求浪漫、唯美、感人為主，大多具有明顯的偶像、商業、戲說成分，與歷史劇有明顯區別。

比較有代表性的宮鬥劇，例如:《金枝欲孽》、《大太監》、《萬凰之王》，《後宮·甄嬛傳》、《步步驚心》、《美人心計》、《美人無淚》、《宮心計》等。

宮鬥劇和宮鬥文相結合

近幾年，宮鬥劇異常火爆。不少宮鬥文與宮鬥劇相結合，使得這型別的作品層出不窮，同樣的也使得宮鬥劇中粗製濫造的劇集越來越多。經過2011年的一場宮鬥劇井噴之後，宮鬥劇陷入了審美疲勞的低谷。《甄嬛傳》的一枝獨秀，也讓不少製片方認識到質量比數量更重要。因此在沉寂過後，不少粗製濫造的宮鬥劇漸漸被收視群體放棄。

輿論是與非

負面評論

宮鬥劇缺乏歷史經驗，它們大多根據網路小說改編而成，《傾世皇妃》改編自同名小說，《後宮甄嬛傳》也是先火爆網路再改編成電視劇。網路文學作品主打虛構，隨意性大，行文天馬行空，轉換到熒屏上，就造成這些古裝劇對歷史把控的先天不足，"戲說"成分過多，甚至到離譜的程度。《後宮甄嬛傳》的歷史背景由小說中虛構的大周帝國坐實到清朝年間，使得歷史真實問題成為質疑的中心。大興文字獄的嚴酷皇帝雍正，居然整天在後宮流連，還被戴了綠帽子。《傾世皇妃》絲毫不顧歷史邏輯，同時在好幾個國家後宮掀起風波，造成許多情節的"硬傷"。《武則天秘史》對觀眾耳熟能詳的武則天故事，進行了荒誕的處理，使得這位武媚娘天馬行空，不像宮女，更像俠女。《後宮》加入了工局宮女邵春華與樂工楊永在深宮中不可能發生的纏綿愛情，純粹是想象而成。

更重要的是，這些沒有歷史文化根基的後宮戲，提供的思想價值觀也有問題。原本，後宮戲是一個可以深度挖掘的題材型別，透過嬪妃爭寵、比拼心計可以發掘在這背後隱藏的特殊人群命運的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工於心計的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實際上，這些本應好好表現的內容在電視劇中完全被遮蔽了，而後宮中勾心鬥角、爭風吃醋、相互算計--人性中惡的一面被無限放大了。這使得今天充斥熒屏的後宮劇，只有成敗沒有是非，只有你死我活的陰謀、陷害、爭鬥，不見引人向善、向上的積極力量，更奢談道德堅守和人文關懷。

正面評論

雖然主流媒體發聲對宮鬥劇提出了質疑。但是宮鬥劇格外火爆的今天，網路輿論仍然力挺宮鬥劇。大多數宮鬥劇觀眾認為"沒有人能夠證明這些事情沒有發生過，歷史不會記載不代表沒有存在過""電視劇只是戲說，並不代表真正的歷史，如此上綱上線的大做文章似乎不大必要"，況且電視劇每集都提示純屬虛構。

不論如何。在宮鬥題材火爆的今日。宮鬥戲仍然是古裝劇中的重點專案。並且各大衛視紛紛選擇宮鬥劇作為自己跨年鉅製以達到吸引觀眾的目的。大部分宮鬥劇觀眾表示，宮鬥劇吸引自己的重點因素是劇中美輪美奐的場景和精美的服飾，以及曲折坎坷的愛情故事。在觀眾眼中，宮鬥劇不過是古裝電視劇的一個劇種，雖有雷劇層出不窮，但是也有誠意作品。不過茶餘飯後的笑談，大部分觀眾並不會將戲說與歷史混淆。

代表劇集

2004年

《金枝欲孽》(宮鬥劇的鼻祖)

2005年

《一簾幽夢》(又名:《咸豐王朝之一簾幽夢》)

2006年

《大清後宮之還君明珠》

2008年

《母儀天下》

2009年

《宮心計》

2010年

《美人心計》

2011年

《宮鎖心玉》(又名:《宮》)

《步步驚心》

《後宮》(又名:《好女春華》)

《傾世皇妃》

《美人天下》

《萬凰之王》

2012年

《後宮·甄嬛傳》

《山河戀·美人無淚》

《大太監》

《深宮諜影》

2013年

《蘭陵王》

《陸貞傳奇》(又名:《女相》)

《美人無淚》

《王的女人》

《我為宮狂》

《金枝欲孽2》

2014年

《大漢賢后衛子夫》 (現已 《咸豐王朝之一簾幽夢》海報播出) 《星月傳奇》(又名:《大漠謠》)

《大漢情緣》(又名:《雲中歌》)

《長歌行》(又名:《秀麗江山》)

《蘭陵王妃》(2015年播出)

《美人如畫》

衡量一部電視劇是否優秀的因素，可以簡單地歸納為三個方面。

一是製作上，包括服裝、道具、特效、音樂等等，從這些可以直接看出製作者的態度。二是情節上，包括劇本、臺詞的水平，邏輯是否出現漏洞等等。三是主題，是否迎合主流受眾，是否具備一定的思想深度等等。

從這三方面來說，《後宮·甄嬛傳》確實是一部很好的電視劇，自然也是一部優秀的宮鬥劇。

製作上自不必細說，精美的服飾，貼合人物性格的妝容，有考據的禮儀，都讓人賞心悅目。

整部劇的情節可以粗略劃分為三部分。首先，從甄嬛入宮到逐漸愛上皇帝，在眾妃嬪中小心自保；然後，甄嬛對皇帝逐漸心冷直至出宮，愛上果郡王；最後重回皇宮，爭權奪勢直至走上巔峰。總體來說，起承轉合，環環相扣，雖然集數多但不拖沓。這與鄭曉龍後拍的《羋月傳》形成鮮明對比。尤其是在具體宮斗的情節上，每個動作每句語言都有含義。譬如在扳倒安陵容使其滑胎的事件中，甄嬛輕描淡寫地說在安陵容生辰之日送上新鮮的百合花，事成之後，由崔槿汐解釋，在百合花上撒了點香餌粉末。點到為止，而非冗長地解釋一大堆，取笑觀眾智商。

重點來說說主題上，鄭曉龍在拍攝《羋月傳》後，面對一片失望之聲作了一番辯解，大概意思是不知道觀眾為什麼不喜歡看真善美的東西，難道只有復仇、工於心計才夠精彩？《甄嬛傳》確實不是一部宣揚真善美的電視劇，但是觀眾也絕非排斥“真善美”，而是甄嬛確實有其他的魅力吸引觀眾。

首先，導演自己也說，這是一部反封建的作品。它著力展現封建社會對於女性、對於愛情、對於家庭的殘害。在當下的社會，反封建還有意義嗎？“封建”，它不能專指中國古代持續幾千年“封建社會”的“封建”，而應突出“落後於時代”，凡是落後於當下時代的習俗、思想、制度等等都可以說是“封建”的。

更突出的是，它還帶有女性主義的色彩。以該角度看，這部劇就在講述在父權制、男權制鼎盛的年代，女性生存、成長直至復仇的故事。甄嬛原本不願以色侍人，追求“願得一人心，白首不相離”的愛情，在極端父權、男權專制的社會，這就是烏托邦，所以她的夢必然會破碎。破碎之後，她運用智慧和女性特徵（美貌、身體等），利用男性，爬至權力的頂峰。在很多宮鬥劇當中，女性基本是男性的所有物，女主角光環仍舊來自於男性的“偏愛”，仍然無法擺脫女性的從屬地位。在《甄嬛傳》中，甄嬛與皇帝之間是相互利用的關係，在利益衝突中，處於弱勢的甄嬛竟然獲得最終的勝利，這是與眾不同的。

時下，“女權”這個詞在中國的輿論環境中飽受詬病，但是無論如何地被汙名化，女性意識的覺醒已經是歷史趨勢、時代潮流。被壓抑的女性在現代社會中，必然追求更大的話語權，《甄嬛傳》的大熱，很大一部分原因來自於這種“女性啟蒙”、“女性主義”的色彩。

《甄環傳》是我看過的很精彩的宮鬥劇。因為歷史總是驚人相似的原故，宮鬥劇的各種表現實質也差不多。此劇不僅服妝道具精美，臺詞和各種表達語言也耐聽耐看，劇情編排和演員出色的表演都堪稱精彩很值得一看又看。

《金枝欲孽》改劇講述了三個原本善良純真的人，在進宮後，為在後宮中生存下去，與他人勾心鬥角，最後，看淡了宮中的殘忍與無情，決心掏出深宮。黎姿飾演的玉瑩，善良天真，一直把爾淳當做姐妹，卻遭到陷害與背叛，最後為重新爬起來，也為了自己的家族，開始自己的後宮爭寵。爾淳原本善良，但因揹負著義父對自己的養育之恩，不得已進宮，在宮中，遇到貼心溫暖的御醫，對其產生好感，但後來知道其心儀玉瑩，決心侍寢爭寵，與玉瑩徹底撕破臉。

安茜，原本只是玉瑩的丫鬟，對玉瑩也很忠心，但因家族仇恨，把自己送入皇上的懷抱，同時也與玉瑩決裂，和心愛的人分開。

三人揹負著不同使命，在宮中爾虞我詐，只為生存下去，原本的姐妹情深，瞬間化為泡影。

最後，在一次失火事故中，玉瑩和愛的人一起葬身火海，安茜和爾淳逃出了深宮，一直幫助她們的如妃娘娘，還在與皇后抗鬥 。結局時，安茜身中箭，奄奄一息 時，真的令人惋惜。

改劇的描述，有些像《圍城》中說的，不知情的人拼命往裡趕，當嚐到了其中的悽苦後，又拼命逃出，外面的人想進，裡面的人想出，給人很大的深思

《宮心計》劇情還是好的，除了女主太白蓮花，而姚金玲這個角色我很喜歡，我認為她才是宮斗的要點，古代的宮斗大概如此，因為要達到自己目的，而不擇手段。把好人變成壞人的往往是宮裡的是是非非。但往往壞人都有一個不往死裡下手的弱點，導致自己失敗。在劇中，打壓新人是常有，姐妹反目，什麼鳳凰泣血頭簪都有。

金枝欲孽

清嘉慶十八年，上承康、雍、乾三代盛世豐績，再加惡吏和珅已誅，朝野內外一片昇平景象。然而，嘉慶帝的後宮中，仍是一片千百年來了無休止的爭鬥光景，比諸於政壇上男人們的角逐，更見動魄驚心，血肉模糊。

此間，六宮之首雖為皇后鈕鈷祿氏，但得寵當道者，實為另一鈕鈷祿氏——如妃。

時值三年一屆選秀入宮，秀女侯佳·玉瑩為貴族之後，姿色過人，遂成為同屆佳麗針對物件。

另有秀女董佳爾淳，實乃內務府徐萬田所策動，話說昔日和珅貪汙成風，牽動朝野上下，徐萬田亦為箇中好者，十數年前嘉慶怒斬和珅，徐萬田膽顫心驚，只怕追溯株連，想出以美色保命之計，十年內自民間收養姿色卓越之稚女，加以聲色藝訓練，以其它朝一登龍門，代為美言，但因六宮中派系林立，敵我難辨，徐萬田唯有隱密行事。另有宮女蘇完尼瓜爾佳·安茜，年將廿五，一心期盼屆滿出宮，好與祖母團聚，只因天生一副正直心腸，目睹宮內各種鬥爭且能明哲保身，其聰明可見一斑。

御醫孫白颺與父孫清華五代仕為太醫院中人，可是父子二人早年因白楊母親死時清華並未在旁，至令同門而不共住，同事而不共歡。而兒子白颺為人風趣，正直且心地善良。白颺處事小心，未有違倫常下，奔走於後宮脂粉叢中，遊刃有餘。

此時，市井貧農孔武，因緣際會，時來風送，得進禁宮為差役，與御醫白颺不打不相識，另亦因此而與宮女安茜結下不解情緣。

其時，正是如妃滿以為已將眾人馴服旗下，把應屆秀女眾人，於股掌中把弄個不亦樂乎之時，御醫白颺卻意外洞悉，秀女玉瑩實非胸無城府之輩。玉瑩雖為貴族之後，但因是庶室所出，其母女二人，在家中地位倍不如人，亦因此，學會了在妻妾成群中的脫穎而出之道。初是裝作愚魯，以求如妃收歸門下。尓淳等人施換藥之計，以拖延玉瑩病情，但玉瑩卻早已洞悉。後換藥之事敗露，淑寧為圓謊而設計陷害沅琪，沅琪後死於發配路上。尓淳得知後痛不欲生，狠下心設計弄瘋淑寧。之後服用使精神渙散的藥物寒食散。白楊被徐萬田逼迫，救回其一命，爾淳對白楊因此生情。

之後，爾淳施計引玉瑩跟蹤，又利用白颺為自己做假證，把自己的罪名嫁禍給玉瑩，讓玉瑩被如妃誤會是奸細，險些喪命。因白颺內疚，於是以玉瑩有傳染病，保住其一命，使其得以休養生息。此時，皇后暗殺如妃侍婢寶嬋，並嫁禍如妃，爾淳亦藉機乘時而起，受封貴人，得蒙帝寵。

玉瑩被冷待期間，宮女安茜不離不棄侍候在旁，玉瑩也漸漸對安茜、白颺交出真心，開始相信友情。如妃失勢，玉瑩再得皇后憐惜。安茜一心準備年滿離宮，與家人團聚，誰料祖母在孔武幫助下上京探訪，不幸墮崖而亡，安茜一時間頓失所依，幸孔武在旁勸道開解，安茜終找到一生所依。

不過好事多磨，安茜意外得悉祖母之死並非意外，而是

皇后所為，終決定放棄愛情，矢志報仇，一心接近皇帝以助其勢。最終無奈利用玉瑩，接近皇帝。果如所料，皇帝得見安茜，垂涎美色，[2]終又冊封為貴人。

至此，眾人誤以為安茜心思早變，已經不甘一世為他人做嫁衣，並不知安茜苦衷。此舉令孔武傷心不已，亦令玉瑩與安茜情誼破裂，主僕反目。

如妃地位下放，人情冷暖，最後竟只得孔武相伴，處處相扶，孔武亦從中明白如妃本性並非惡毒之徒，一切只因人在江湖，為求生存，亦得隨波逐流。

玉瑩剛經安茜一事，對宮裡的“真情”十分迷茫。此時，爾淳用白颺偽造的畫像作證，故意歪曲白颺對玉瑩好，也是假的。連遭真心相待的兩位好友的利用欺騙打擊，玉瑩對所有人，對自己的所謂“好意”，或者“喜歡”通通都不再相信，還決定，自己也做個為達目的，不要良心，不顧他們的壞人。就像他們為達目的，不顧自己那樣。

爾淳想和安茜聯手，除掉玉瑩，安茜心中對玉瑩有愧，暗地轉而和玉瑩聯手。但此時的玉瑩，為怒氣衝昏頭腦，只想報復背叛、利用自己的真情的安茜。為對付安茜，還利用了此時，她已經不再相信的白颺做誘餌。但安茜爾淳都未去，玉瑩不信白楊會不招出自己，為求自保，欲毒死孫白楊。但在白楊明知有毒，還願吃時，玉瑩頓時震驚、清醒過來，這才發現，白颺對自己是真心的。玉瑩為自己一時怒氣，牽扯了白颺，十分後悔。翌日立刻向皇后自首，以保白楊不死。

此時，如妃借小格格的死重新得回皇帝青睞。 相反地，爾淳因徐萬田的死而失卻人生目標所依，爾淳在宮中未相認的姐姐鼓勵她活下去，並且不惜服毒死去製造讓爾淳出宮的機會。

天理教叛亂，趁皇帝在外時殺入皇宮。皇后趁機借暴民剪除異己。孔武也因皇帝命往殺白楊。此時白楊正以尓淳姐姐的喪事意圖帶尓淳離宮，在打鬥之下孔武發現尓淳。此時發現天理教竟然已經攻入宮中。白楊讓孔武帶尓淳離開自己去找玉瑩，孔武與尓淳約好路線往找如妃與安茜。尓淳見白楊找玉瑩，也幫助尋找，玉瑩在與白楊尓淳離開時，想到逃出將連累母親和族人，又不想白颺回頭送死，故意裝狠心，說自己是死不悔改而毅然回去。豈料，白颺仍然因放不下，而回到玉瑩寢宮。皇后卻叫人封屋、放火，玉瑩在火海中，終於不再裝絕情，以吻表露真心，兩人最終相擁著被燒死在玉瑩寢宮中。爾淳，安茜在慌亂中隨孔武出宮，安茜為救爾淳，身中一箭。如妃自願留在宮中為尓淳、安茜、孔武等人圓謊，繼續高瓦紅牆的困局。

精彩對白

1.有些事，知道了就是知道了，不可以當成不知道，可知道了又能怎樣？還不如不曾知道......

2.玉瑩:玉瑩最希望這雙襪能伴大人走自己想走的路，走得輕鬆自在就行了.

3.在這個世上，有人想一腳兩船、左右逢源，有人想不問是非、抽身事外，但我告訴你，只有立場堅定的人，才能活得長久一點。

4.孫白楊懺悔:孩兒當初不應該留在宮中，不應該迷戀不該迷戀的人，孩兒以為覺得可以放得下這個女人，但事實上孩兒一錯再錯，到此地步，孩兒也無路可退，我不是想自保，如果可以以我的命平息這件事我絕對肯去做，只可惜，只可惜孩兒對這個女人仍然眷戀難捨...孩兒想過要她一起償命，但是這樣會連累她腹中的無辜，要我手刃親兒，我實在做不到...

5.喜歡逞口舌上的痛快，就算贏了，贏來的東西，又能值什麼錢呢？

6.在這皇宮之中 ，有人對你奉承，代表有人想利用你，有人對你好 ，就代表有人想害你！

7.我一直沒有興趣做孔雀，因為浴火重生的只有鳳凰！

8.木強則折，越有用的人，才會被人利用得越慘……就算這幅錦帳繡好，也要在最緊湊的時間才送過去，千萬別讓人知道你有本事，否則下次，你們主子對你的要求只會更加無理。大智若愚才是生存的方法。

9.如月：既然已經選擇，就不要再回頭。人也是這樣，放開了就不要再記得

10.香浮：“這酒很燙的。大人，想什麼想得這麼著迷？還是大人的心想著宮裡的那位小主？” 孫：“我沒有你讓我喝吧” 香浮：“香浮根本就不想勸大人不要喝，嫣紅閣本來就是買醉的地方。人如果不開心，醉也是理所當然的，心越痛就越應該慢慢的一杯一杯的讓它痛，痛完之後那人就會覺得累，覺得累了就那很容易醉，醉醒了人自然就會舒泰，這樣才是借酒消愁的方法。但相反大人你喝得這麼急，只求快醉快倒快忘情，只怕痛得不夠，醉醒之後一切只會迴圈不息，浪費的不只是酒還有大人的時間和心思。”

11.“大人的心有沒有事，只有問大人最清楚，自從大人的手受傷，也因心神焦慮的影響，一直沒有好轉。香浮就知道，大人的心一直記掛著一個不該記掛的人——玉瑩主子。也從那個時候開始，大人不去嫣紅閣，躲在家裡，但最終還是騙不了自己，走進這個深淵。為了玉瑩主子，你可以甘心放棄一切，連命也不要，可見她在你心目中中有多重要。既然大人為了愛惜別人而不愛惜自己，這條路是自己選的，就應該清楚明白，再這麼下去，對皇上身邊一個女人來說，絕對不是一件好事，為了她好應該對她死心。而且在這個家還有很多關心你的人，有時候回頭路並不是那麼難走。”

12.“大人你還放不下去？”“我還想見她一面 你怎麼不問我為什麼想見她”“照香浮的估計，大人自己也未必明白為什麼想再見她一面，又何必多問了。不過有時候想見一個人，並不需要任何原因，大人只要清楚知道，到底自己是想再見她一次，或者是最後一次。……”

白楊：“孫某從來自命紅粉叢中游刃有餘，但是原來只是一個大傻瓜，寧願辜負天下紅顏，也要去愛一個永遠不愛自己的人”

爾淳：“這個道理，大人以為，其他人不明白，但爾淳不會，因為爾淳和大人在做同樣的事。”

爾淳：“......不要為我，不要為玉瑩，不要再為其他任何人，要好好的為自己生活，是大人你教我的。

白楊：“淳貴人你真聰明，我相信你會比下官更懂得如何活下去。”

如月：“本宮沒有你們說的那麼偉大，本宮也想出去看看紫禁城外的生活，本宮不選擇出去並不是願意，只是沒這個本事，本宮十六歲那年進宮，這十幾年來，只學會了一個求生的技能，就是謀算人心以及爭鬥競逐。你們以為我到了外面，有可能平平安安的過日子嗎？這裡就是本宮的家，也是我鈕祜祿如月的墳墓。”

如月：“不愛宮牆柳，只被前緣誤。花開花落自有時，總賴東君主......要走，慶幸在你心中有愛；要留，只怪我心中仍然有恨。因此，就只有靠你，完成我們海闊天空的心願，珍重。”

天上的風向變了，地上的草木也跟著折腰，這就是生存之道。

如月：“即使現在多麼鮮豔，都有花殘粉退的一天，可以留得住風華正茂嗎？”

安茜：“就算有多麼不如意的事也好，也要自己對自己講：我忍得住！就算有多麼大的挫折也好，也要對自己講：我撐得住！就算有多麼傷心絕望也好，也要懂得對自己講：我看得開！”

玉瑩：“良心？我早就沒有了。難道你還有嗎？”

如月：既然已經選擇，就不要再回頭。人也是這樣，放開了就不要再記得

白楊：如果每件事都要掂量一下值得不值得去做，那麼這件事情根本不用去做

福雅：是不是他的所願是他的選擇，我要救他是我的選擇。我們也不要計較太多。

福雅：把這份心意藏在心中，藏在心中，你還可以繼續喜歡下去，但勉強下去，你連喜歡這個人也不可以，你又何苦令自己這麼辛苦

安茜：“離開紫禁城，離開那個四面被紅牆圍著的鬼地方，在裡面只有冤魂以及仇恨，沒有的只是自己。在那個地方我已經失去很多東西，所以你一定要走，你一定要離開那個地方，你可以的。”

爾淳：“但是我根本連自己的家鄉都不記得在哪裡，一個沒有過去的人怎麼會有將來呢？”

甄嬛傳

這部劇著重描寫了清雍正時期的後宮爭鬥，女主角甄嬛一開始是個不諳世事的少女，後來進入了美人云集的帝國後宮。甄嬛很快就發現後宮是個殘酷可怕的地方，於是決定捨棄掉內心的純真，投身到浩浩蕩蕩的鬥爭大軍中去。她開始動用智慧以求自保，並最終贏得了皇帝的心。但她真的曾渴望過皇后的寶座嗎？

甄嬛 　　

本無意入宮待字閨閣的“女中諸葛”，有著絕世容貌與過人才情的甄嬛，有著閨閣中得一“有心人”的願望，但是終究只是夢罷了，她註定不可能被撂牌子，註定一生都是胤禛的女人，除了他之外不能想不能有其他男人！ 　　原以為胤禛是她的“良人”、原以為真的找到了自己的真命天子、原以為自己一番情意得一眷顧、最終不過是別人的替身罷了。夢中深情的呢喃“莞莞”，代表尊貴的封號“莞”，終究不過是一場謊言，像那毒藥表面的糖，不過是用來掩蓋真相的甜蜜…… 　　美夢破碎的一瞬間，她好似什麼都沒有了。一心痴愛卻換來皇帝的絕情，真心相待卻得到姐妹的背叛，突如其來的家人的苦難.……這一切讓她心灰意冷，終究被迫離開剛誕生的女兒，在清冷苦寒的的寺廟內，企圖默默地用殘留的歲月，安撫自己支離破碎的心。 　　直到遇到了溫潤如玉的允禮，才驀然想起曾經的心願。即使抗拒，即便疏遠，卻仍然忍不住在那個雷雨交加的晚上，撲入他的懷中。用一顆不完整的心，靜靜感受他的柔情與呵護，享受著平靜而幸福的時光。 　　一切皆是造化弄人，他的噩耗，令她生不如死。然而為了保住他們的孩子，她選擇委曲求全，回到凌的身邊。當一切塵埃落定，允禮卻突然出現。她只好選擇逃避，用剩下的歲月，緬懷他們之間的一切。最後的她親手殺死了自己的愛人，雖然他們的兒女終是平安，可幕落人亡，再大的權勢又能換回幾分愛戀？

允禮 　　

果郡王，允禮。康熙第十七個兒子。。先皇最寵愛的兒子。 　　

看似活的自由自在，實在是避開傷心之地。 . 　　

人人都以為他放蕩不遜卻不解風情，實則是因為沒有心意相通的佳人。 　　

雪夜樹下初見甄嬛，就為她的清麗出塵而折服。

就算這只是個奢望，就算她另有良人，他也會一心一意守護她，即使她永遠不知。 　　

宮廷中宮闕重重，他只能看著小像，一曲長相思，獨自嘆息。 　　

好在上天待他不薄，他們終於得以相伴。

庵中的那段歲月是他今生最美好的日子，

雖然縱馬賓士兩個時辰只為看她一眼，不過一杯清茶，幾句笑語，可知嬛嬛的展眉一笑能讓他付出一切？ 　　

然而世事難料，可曾想過有一天，他要親自將自己心愛的嬛嬛，再次送進那個籠牢，看著她再度以尊貴的身份，成為皇兄的女人？

其實嬛嬛所做的一切，他也隱約知道。

他從不怪她，他尊重她的選擇，繼續做一個事事漫不經心的皇弟，他聽從她的安排，與她的妹妹相敬如賓。一切的一切，只因為她想要如此。 　　

如果註定不能相伴，也絕不忘記刻骨的相戀。死在愛人手下的他，是幸福的。

沈眉莊 　　

嬛嬛從兒時起的玩伴，是她在後宮中唯一的心靈慰藉。 　　

從一個開心的女子，慢慢變得落寞，與世無爭的樣子。　從一個才情橫溢的女子，慢慢失去爭寵之心，為的只是復仇復。 　　

從一個只念恩情不懂愛情的女子，慢慢透徹了人情領略了暗戀情愫，卻不能愛，說不出的關心，無盡纏綿的眼神。 　　

眉莊的性子太正直，實在不適合待在這個後宮啊，要不是有嬛嬛的姐妹情深，在對胤禛的無情失望透了後，眉莊真不曉得還有什麼活下去的希望？ 　

但是，在最後她找到了自己的幸福——溫實初，她愛得大膽，在生命最後一刻生下他的孩子，並且被皇帝寵愛多年，這應該是對胤禛最大的報復了。

安陵容 　　

出身低賤，父親只不過是個小小縣令，為了出頭也寒酸的競選了秀女無非為了改變自己的命運，連帶安家的命運，但是這樣的女子畢竟是缺乏大氣的。 　　

初始受嬛嬛的援助借住在甄府，有過輪流帶一個玉簪的余月情分，憑藉獻歌得到皇上的恩寵，和嬛嬛，眉莊姐妹情深了一段時間。 　　

但是人是慢慢會變的，特別是這種有私心，有自卑，有想法，但意志又不堅定的女人，最會被人挑唆受人利用。

陵容畏懼皇后權勢又陷害嬛嬛，種種背叛恩將仇報的形跡讓人不恥。 　　

其實與其說是被利用，倒不如說她甘心被利用，以洩私憤。 　　

最後在臨死時告訴甄嬛，皇后，殺了皇后。以提醒她純元皇后真正的死因。

西漢初年，長安歌女竇漪房在新婚前夜遇到美人心計

被呂后迫害的皇子劉恆，她動用未婚夫的虎符救他出城，導致夫家滿門抄斬，自己被送入宮中為奴。她設計將王美人生的兒子換給呂后的外孫女--王后張嫣，呂后欣賞她的聰明能幹，以賜婚為名派往代國監視劉恆母子。為天下蒼生不再受苦，也為呂后能更信任她，漪房提議劉恆以修宮殿為名秘密練兵，令所有人都覺得她是禍水。只有劉恆始終相信她並封后，夫妻倆走過一個又一個難關，終於成就千秋大業。

而母儀天下的她發現，擁有權力的同時感情卻在漸漸流逝，她努力挽回丈夫的心，阻止兒子們互相殘殺，運用女性獨特的手法化解了一次又一次的危機，並且為西漢創立了歷史上有名的文景之治。她的名字也載入史冊，為後人所稱頌！

《美人心計》的故事背景發生在西漢初年，主要講述了從呂雉當權到漢武帝登基前，竇漪房如何從“家人子”變身“大漢第一太后”的傳奇經歷。利益爭鬥過程充滿了人與人之間微妙的算計，前笑後諂的兩面性嘴臉，恩怨情仇和糾結無奈的愛情，看似常被慣用的老套路，卻被於正精心設計後，化腐朽為神奇。有網友評價，《美人心計》不同於其他宮闈作品，是因故事大氣，於正沒有將後宮女眷的雞毛蒜皮作為故事主體，而是透過對君臣、夫妻、帝后之後權謀與感情的糾葛，突顯了人物的命運。

毫無疑問於正是個很會講故事的人，細膩、曲折、引人入勝是他所有故事的特點。似乎每一部於正作品，都有一個謎團在吸引著觀眾，然後，再抽絲剝繭層層展開。披上歷史的外衣，與現實緊密結合，豐富的橋段和精煉的故事核心，一次次的抓住了大眾視線，故事好看是獲得高收視率的前提，這也是各大衛視願意丟擲“橄欖枝”競相購買於正作品的動因。

另外大清後宮之還君明珠也特別好看，推薦給大家！

看來沒有人說《萬凰之王》這部劇了，我來說一下。這部劇主角鈕祜祿依蘭，宣萱，打敗皇后胡杏兒，殺死太后，放火燒死胡定欣，最後還坐了熱氣球灰了起來，可真是稱得上萬凰之王。哈哈，精彩

你看過最精彩的宮鬥劇是什麼？

女生愛看宮鬥劇是男生所不能理解的。就像男生愛看球賽，女生也不能理解。一群各懷鬼胎的美貌女子，使盡渾身解數搶一個老頭，有啥好看的？要男生的話，現實生活中每個人不都有一個嗎？同理，一群精壯小夥兒在那麼大點兒的地方搶一個球有啥好看的？

這是信仰、是情懷、是本能、是證明自己的機會。

說起最精彩的宮鬥劇，這兩年最出彩的就是《甄嬛傳》，還記得《甄嬛傳》播出的時候，也是萬人空巷啊。當時有的電視臺基本上不播別的了，永遠在迴圈播放《甄嬛傳》，寒假那會兒，早上叫醒我的不是鬧鐘，而是電視中皇上口中一聲聲的“嬛嬛~嬛嬛~”。

我預計下半年最熱的熱點應該就是《如懿傳》了吧！

不過《甄嬛傳》播出的時候正是我學業繁忙時期，看得斷斷續續，至今還不怎麼清楚甄嬛是怎麼一步步上位的，所以我就說說連《甄嬛傳》都應該叩頭叫一聲“奶奶”的宮鬥劇鼻祖《金枝欲孽》吧。

這部劇在內地首播是湖南衛視，那時候我還在上小學，當時看這部劇最吸引我的就是劇中的女主角們的顏值以及她們身上的華服。

現在看TVB的古裝劇，感覺服化道特別簡陋，透明塑膠布冒充瀑布，鋪上一片綠布就說是斷腸崖，一隻公雞碗用十年，衣服主角穿完配角穿……但是！《金枝欲孽》這部劇從主角到配角的服裝以及妝容，放在現在看也絕不跌份兒。

而且相對《甄嬛傳》《羋月傳》動輒五六十集的戲份，《金枝欲孽》只有三十集就已經講故事交代清楚，在快節奏的生活下，現在追起來輕鬆不費時。

《金枝欲孽》的故事圍繞著四個女主角展開。你沒看錯，是四個女主角。

如妃位高權重，僅在皇后一人之下，承寵多年，深受皇帝喜愛。前期飛揚跋扈，為了剪除異己不擇手段；後期失寵，又復寵，從中體會到人情冷暖。最終為了保護別人放棄逃離紫禁城的機會，甘願留下繼續周旋。

玉瑩一生追逐名利，機關算儘想要出人頭地。其實並不是全為了自己，只是為了能成為家族的驕傲，讓母親在家裡有一席之地不再受人擺佈欺凌。前期因絕世美貌成為眾矢之的，所以裝傻充愣，隱藏鋒芒，暗中與宮中各方勢力爭鬥，之後被太醫孫白楊的真情打動，放棄前程權位，並與之一同從容赴死。

爾淳是藥房太監徐公公安插進後宮的棋子，使命就是不惜一切代價上位，得到皇上的寵愛，在徐公公有難之時能夠吹枕邊風救下他。因為從小被培養調教，所以性格陰狠，心機頗深。而後意外地愛上太醫孫白楊，陷入一場無果的暗戀，最後成全了孫白楊和玉瑩，自己在他人的幫助下逃出紫禁城。

安茜本是資深宮女，負責教引初入宮的秀女們。誰知她太過於聰明機敏，太有用所以被利用的很慘。為了將她留在宮裡，皇后設計暗殺了她的奶奶。知道真相的安茜不惜背叛玉瑩，奪得皇上寵愛，搖身一變成為與爾淳、玉瑩平起平坐的小主。最後雖然與心愛的人逃出皇宮，但是卻身中流矢，命不久矣。

除了四位女主角，配角也相當出彩。

皇后表面仁德，背後毒害皇嗣，佛口蛇心。

福貴人福雅愛慕太醫孫白楊，不惜服毒避寵，親自葬送自己的前程。

甚至是青樓女子香浮一舉手一投足都十分有韻味。

《甄嬛傳》作者流瀲紫曾經也承認《金枝欲孽》給了她創作《甄嬛傳》的靈感。

劇情和人設方面，的確能找到很多類似的。前期的如妃應該就是華妃的原型；玉瑩與孫白楊有了孩子，孫白楊改脈案假託是皇上的子嗣，福雅愛慕孫白楊，為他主動避寵等被雜糅進了眉莊與溫實初的故事；皇后同樣都是打胎聖手，明著賢良敦厚，實際上對后妃和皇嗣痛下殺手等等。

雖然《金枝欲孽》只有三十集，但是卻讓人感覺包羅萬有，一個那麼真實可見的殘酷的後宮生態環境就展現在眼前，人物無一不是骨肉豐滿，人設通通立得住。

那天舍友陪我重溫完，說，挺好看的，還有這樣的嗎？我說，這樣的劇可能十年八年才能出來一部啊。

每年我們可能都會追好幾部劇，大多數都是惹人談論一陣就被淡忘了，極少數的經典是會讓人不斷地回顧，折服於演員的精彩演繹和劇本紮實的邏輯編排。

有時候，只需一字一句，就能把人完完全全帶回那個殘酷的世界。

當然是《金枝欲孽》！至今沒有一部劇能夠超越它！

這部劇最精彩的不是爾虞我詐的爭鬥，而是劇裡一個個無奈的人生。首先主角並不是兩位剛進宮的小主玉瑩和爾淳，也不是如妃和皇后，而是宮女安茜和平民孔武。以小人物的命運為視角，無論是自願還是被迫，都在這個紫禁城裡不能自主。

安茜才智和美貌都過於常人，卻安分守己一心想熬到出宮，跟家人團聚。但卻被皇后害死家人，只因為她很聰明，皇后希望她留下來幫助維持後宮秩序。但是安茜不服輸，利用自己的美貌和計謀上位成功，最終還是捲進她一直想躲開的宮鬥中。

孔武一心想出人頭地，為了上位不惜一切代價，真正得到權利的時候卻發現最珍貴的兄弟不在了，與安茜兩情相悅卻眼睜睜看著她被皇上寵幸。

玉瑩和爾淳從互相利用到撕破臉皮，各自都有追求的東西，為了上位你爭我奪，兩個人都愛上太醫孫白楊，孫白楊喜歡玉瑩，可惜被她利用成為宮斗的工具。

如妃本來是天真美好的女子，太受皇上寵愛被皇后算計，和皇后的爭鬥其實是兩敗俱傷。她表面看起來很在意在後宮得到的東西，但她也是很嚮往紫禁城外的生活的。最後放棄出宮的機會，只是為了保護安茜和孔武，即使喜歡上孔武，也不去爭取，看著他安好就安心了。

這部劇我覺得最有意思的就是，皇上存在感太弱了！玉瑩、爾淳和另一位福貴人都喜歡太醫孫白楊，安茜、如妃和如妃的侍女都喜歡侍衛孔武，除了皇后，皇上的女人都和他手下的男人糾纏不清，皇上頭上不知道養了多少隻羊！

這是我心中最精彩的宮鬥劇，裡面的情節細細品來一言一行讓人頭皮有點發麻，其他的的宮鬥主角在這裡面可能活不過一集，

《甄嬛傳》以後，再無宮鬥劇。

聽我慢慢分析。鄭小龍導演、孫儷、陳建斌、蔡少芬、蔣欣等主演的大型歷史宮廷鬥爭電視連續劇《甄嬛傳》開創了宮鬥劇的先河，估計也後無來者。它達到了所向披靡的高度，至今無人超越。原著作者流瀲紫，架空了歷史朝代，描寫一位後宮婦人是如何從清純少女一步步成長成為後宮之主、權利的主宰。電視劇將故事依附在了雍正年間，倒也契合。也符合康熙晚期九龍奪嫡的殘酷緊張氣氛。開篇以雍正登基為始，片尾以甄嬛扶持的乾隆登基為終。全劇76集，浩浩蕩蕩描繪一幅幅雍正後宮的情亂汙穢場景。一個個鮮明性格的人物，跌宕起伏的宮鬥情節，相互廝殺的殘酷現實，讓人看後大呼過癮。服裝、道具、化妝、場景全部高階線上，一絲不苟。各路小花也憑藉這部劇紛紛走紅，蔣欣、譚松韻、毛曉彤、唐藝昕、斕曦、陶昕然……

這裡不得不說孫儷娘娘的演技，用現在的流行語就是“整容般的”“演技爆表”。她清晰的將甄嬛的人生三個階段表演出來，層次分明，讓觀眾相信，這是最高階的演技。

首先是初次進宮，二八年華，情竇初開，少女情懷，冰雪聰明，心思縝密。因為像極了皇上的初戀純元皇后，被雍正寵愛，也遭到後宮佳麗的嫉妒。那時的甄嬛不驕不嗔，沉著冷靜，以守為攻，步步為營，打敗華妃作為階段性的勝利。沒想到，在被封妃的時刻，被老謀深算的皇后宜修暗算，被禁足反省。

甄嬛不忍其辱，在誕下公主後離宮去寺廟帶髮修行。這是甄嬛人生的第二個階段。更加成熟冷靜、用情謹慎、戰戰兢兢。遇到允禮的熱情攻擊，期初不敢造次，直到最後想為自己而活，接受允禮後劇情卻發生反轉，懷了允禮的孩子，但允禮被誤傳“死了”。為保孩子想方設法回宮。

第三個階段，由於雍正對愛妾的失而復得，回宮後的甄嬛，集萬千寵愛於一身，戰鬥力所向披靡，復仇計劃慢慢實施，秋後算賬一個都不留。腹黑甄嬛打敗皇后以後，沒想到最大的boss竟是皇上本人……無奈皇上已病重遲暮，送走他後，甄嬛再無對手，孤獨終老……

像這樣的大型宮鬥劇，劇本是基礎，導演是保證，演員是籌碼。天時地利人和，打造出空前絕後的一出絕唱。後期的《如懿傳》不出所料的話，將無法複製《甄嬛傳》的成績！

2004年《金枝欲孽》的熱播，在全亞洲反響空前，宮鬥劇隨之在熒屏上嶄露頭角。《宮心計》《美人心計》《傾世皇妃》《甄嬛傳》等隨之問世。可以說，被譽為“挽救了2000年以來TVB收視頹勢第一佳作”的《金枝欲孽》，確定了宮鬥劇的大體類型範式。

《金枝欲孽》以塑造有血有肉的人物著稱，四個女主各有不同性格，也各有不同命運。沒有瑪麗蘇全能、主角光環和道德審判，複雜的人性刻畫是《金枝欲孽》至今仍被觀眾津津樂道之處。也正是從《金枝欲孽》起，以高度封閉的古代宮廷為敘事背景，將後宮嬪妃或女官等女性角色作為故事主體，以人物情感糾葛的勾心鬥角或宣揚“以惡制惡”的主題為劇情主線的電視劇，就此橫空出世。

2011年，《甄嬛傳》成為了大陸宮鬥劇的第一個高峰。從劇中衍生而出的“甄嬛體”，讓“賤人就是矯情”等臺詞走紅；“果郡王”李東學、“華妃”蔣欣、“溫太醫”張曉龍等還因劇成名，《甄嬛傳》也成為其演藝生涯不可磨滅的印記。

可以說，《甄嬛傳》的成功在於其人設與劇情正規化——自此在宮鬥劇中，主角往往是不諳世事的少女，經歷後宮的磨難與洗禮，成長為工於心計的寵妃甚至皇后；慢性毒藥、苦肉計、閨蜜背叛、陷害自虐流產三絕招等，衍化為宮鬥劇的慣用戲碼，也為後世所效仿。

待到《羋月傳》問世，宮鬥劇的女主角從擁有美好外表，卻有縝密心機的女性形象，變成了女性政治家。後宮鬥爭的價值輸出，也在“以惡制惡”的價值怪圈之外，添加了兼濟天下的政治理想和抱負。

等到如今的《延禧攻略》，女主角從“小白兔”人設到“黑蓮花”的轉變，最為觀眾稱讚。這位睚眥必報、從第一集就火力全開的女主角魏瓔珞，是迄今為止宮鬥劇最反套路的人設之一。“面對反派，反手就是一個耳光”“一集收割一個人頭，發放一份盒飯”的節奏，也讓觀眾大呼過癮。

可以說，儘管有故事情節模式化、人物設計套路化、宮鬥橋段雷同化等詬病，宮鬥劇依然在14年的發展歷程中推陳出新，其每一處的“微創新”，都得到了市場的熱烈反饋。

當之無愧NO1,金枝欲孽!該劇以清嘉慶十五年的後宮為背景，講述瞭如玥、玉瑩、爾淳等妃嬪為爭寵而勾心鬥角的故事。千百年來，仍是一片了無休止的爭鬥光景，比諸於政壇上男人們的角逐，更見動魄驚心，血肉模糊。

黃曉明，高圓圓，賈靜雯的《大漢天子》黃曉明演的太子，是靠朋友幫助才做上的皇位。後來他聽信小人言，把身邊的心腹全殺了。我喜歡看宮鬥劇，但是我不喜歡把歷史題材的電視劇亂改，為了迎合市場，不顧歷史。宮鬥劇看行，千萬不要把它用在現實中，歷史終究是歷史。做人要正直，即使要掙也要明掙，不要暗鬥。因為我們都是華人，龍的傳人。但是現在跟美國就不要客氣了。

每年都有很多宮鬥劇播出，驚喜之作也不少，早些時候的《美人心計》、《宮心計》、《金枝欲孽》、《武則天秘史》、《甄嬛傳》等等，沒有最好，只有更好，就說近期的吧，我覺得《廷禧攻略》就很不錯.

作為18年度暑假期間最火的《廷禧攻略》，是於正經過抄襲事件後熱度最高的作品，播出後收視和口碑俱佳，從製作到演員到角色設定，都可以看到出品方的用心，在香港播出首周收視就在26.3，全年第三，反響非常不錯.

在製作上，將費用的大部分都用在了實景搭建和服飾造型上，光是儲秀宮裡的岫玉雕花背景牆，就請來了傳統手工藝家耗時2個月製作，演員的造型和妝容也充分的尊重歷史，用“點翠”工藝製作頭飾、用“手織羅”、“緙絲”等面料並輔以多種傳統繡法制作而成，根據每個角色的身份和性格特點設計相應的服飾和頭飾，最終呈現給觀眾的是精緻和得體.

女主魏瓔珞由吳瑾言飾演，在皇宮裡由小宮女的身份入宮，一路奮鬥、憑著才智、勇氣、運氣步步成為寵妃的過程， 角色設定一反過去女主善良無下線的套路，女主一出場就用聰明為同伴解困，女主的座佑銘是:人不犯我、我不犯人；人若犯我、我必讓她不好過。在還沒有黑騎士的情況下也是有勇有謀，在深宮裡保護著自己，這樣的主角讓觀眾耳目一新，直呼過癮，吳瑾言將這個敢愛敢恨、聰明正義的角色詮譯得非常到位，報仇時的腹黑、與皇后的知遇情深、與皇帝的情感進退，從小宮女到令妃，不容易啊.

乾隆和皇后，由聶遠和秦嵐飾演，劇中的乾隆有著皇者的氣場、有治國的才華和胸襟、對皇后有情有義，在聶遠的演譯下，這位皇帝生動可愛、人物飽滿，也讓聶遠的演技再一次得到更多觀眾的認可；皇后是乾隆又愛又敬的髮妻，人物形象接近完美，容顏貴氣端莊、性格溫柔善良，母儀天下，深得皇帝獨寵，看過無數後宮戲的觀眾們第一次看到了一個作為後宮人但一生沒害過一個人的皇后，可惜紅顏薄命，“我不害人，人會害我”最終因接二連三的失去孩子無法釋懷，從城牆跳下，追尋內心向往的自由而去.

還有一位演技出彩的演員就是佘詩曼，這位TVB的雙料視後，早在宮鬥戲裡就演過傻白甜“三好”，也演過腹黑“爾淳”，在這部劇裡，她是前期溫柔嫻靜、與世無爭的佛系嫻妃，在家人連線遇害後逐漸黑化直至狠毒決絕，是後宮爭鬥的犧牲品，啊佘將這個前後性格反差相當大的複雜角色，僅透過表情、眼神就詮譯得淋漓盡致，十分到位.

在港版的《廷禧攻略》裡還加強了佘詩曼的戲份，但也沒讓觀眾反感，因為不管是戲裡的嫻妃的人物豐滿度還是演員的演技層次感，都足以撐得起.