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1 # 香料先生
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2 # 悼紅軒拾遺
紅樓夢
陋室空堂，當年笏滿床；
衰草枯楊，曾為歌舞場。
蛛絲兒結滿雕樑，綠紗今又糊在蓬窗上。
說什麼脂正濃、粉正香，如何兩鬃又成霜？
昨日黃土壠頭送白骨，今宵紅綃帳底臥鴛鴦。
金滿箱，銀滿箱，轉眼乞丐人皆謗。
正嘆他人命不長，哪知自己歸來喪！
訓有方，保不定日後做強梁；
擇膏粱，誰承望流落在煙花巷！
因嫌紗帽小，致使鎖枷扛；
昨憐破襖寒，今嫌紫蟒長。
亂烘烘你方唱罷我登場，反認他鄉是故鄉。
甚荒唐，到頭來都是為他人做嫁衣裳。
這首曲子，出現在第一回中。破足道人唱《好了歌》是要啟發甄士隱“覺悟”；而甄士隱是聰明的讀書人，而且有了家破人亡的經歷，一聽就懂了，接著就為《好了歌》作了這篇解注，進一步引申發揮了《好了歌》的思想。
這篇解注比《好了歌》說得更具體、更形象、更冷峭無情。富貴的突然貧賤了，貧賤的又突然富貴了；年輕的突然衰老了，活著的又突然死掉了——人世無常，一切都是虛幻。想教訓兒子光宗耀祖，可他偏偏去當強盜；想使女兒當個貴婦，可她偏偏淪為娼妓；想在官階上越爬越高，可是偏偏成了囚徒——命運難以捉摸，誰也逃脫不了它的擺佈。可是世上的人們仍不醒悟，還在你爭我奪，像個亂哄哄的戲臺，鬧個沒完。這就是《好了歌》解注的基本思想。它同《好了歌》一樣，同屬饋世嫉俗的產物。由於它處處作鮮明、形象的對比，忽陰忽晴，驟熱驟冷，時笑時罵，有歌有哭，加上通俗流暢，迭富有致，就使它具有強烈的感染力。它對於當時封建社會名利場中的人物，無異於一盆透頂醒心的冷水；對於今天的人們認識封建社會的腐敗黑暗，也有某種認識意義。
這首《好了歌》解注，在全書開頭造成一種“忽榮忽枯、忽麗忽朽”（脂硯齋語）的險惡氣氛，也是對全書榮寧二府興衰際遇的一種概括和預示。
這種概括和預示，是就其整體而言的，不好說哪一句是專指哪個或哪幾個人物。如有人以為“轉眼乞丐人皆謗”指的是甄寶玉和賈寶玉；“綠紗今又糊在蓬窗上”指的是賈雨村等人；“因嫌紗帽小，致使鎖枷扛”指的賈雨村、賈赦等人；“昨憐破襖寒，今嫌紫蟒長”指的是賈蘭、賈菌等人，等等。乍看似乎有點像，其實未必是作者的意圖。既然是概括地預示全書內容，有些像是自然的，但如簡單地把每句和書中人物一一對應起來，就無法解釋通。如以為“訓有方，保不定日後作強梁”指的是柳湘蓮，有什麼根據？書中根本沒有寫柳湘蓮之父是誰，也沒寫如何教子有方，也沒有其它預示說柳湘蓮要當強盜，怎麼能證實就是指的柳湘蓮？更有人據此說柳湘蓮參加了農民起義等等，就近乎痴人說夢了。持上述看法的研究者，依據的是“甲成本”脂批。脂硯齋批語對研究《紅樓夢》有其不可忽視的價值，但也不可盡信和迷信。脂批是個很複雜的問題，肯定不是出自一人一時，錯訛之處很多，因此有取也要有棄，與《紅樓夢》原書顯然悖謬的地方；就不應該盲目信從。根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。
自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。
這一首說的是香菱。
寶玉看又副冊判詞不解，又去翻副冊，見上面“畫著一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥幹，蓮枯藕敗”，接著便是這首判詞。
香菱是薛家的丫頭，是奴婢，進不了“正冊”；可她原是甄士隱家的貴小姐，也不能進“又副冊”，所以作者就把她安排在介於主奴之間的“副冊”裡。
第一句是說，“香菱”原來就是“英蓮”；英蓮三歲時被拐子拐走，養到十幾歲賣給薛蟠，給這個花花太歲作了侍妾。後來薛蟠娶了個攪家不賢的潑婦夏金桂，又貪又嫉，又狠又毒，香菱受盡他們的凌辱虐待，含恨而死。關於香菱的結局，這首判詞說得很明確。高鄂的續書寫夏金桂死後，香菱被扶正，當了正夫人，是顯然不符曹雪芹的意圖的。
如果說甄家的小榮枯映襯著賈家的大榮枯，那麼香菱的命運也是對大觀園群芳命運的一個暗示。誰能想象得到嬌生慣養的甄家的掌上明珠，會成為一個讓人作踐的奴才呢?誰能容忍那麼聰明俊秀的姑娘，配給一個只會作“哼哼韻兒”的蠢材呢?有人說過這是“玉碗金盆貯以狗矢(屎)” (二知道人：《<紅樓夢>說夢》)，實在令人惋惜。英蓮就是“應憐”，從作者宿命的觀點看來，這是不可解的，命運是無情的。寶玉在“薄命司”裡看見的金陵十二釵正冊、副冊、又副冊，是按照大觀園內女孩們的身分、地位劃分的。貴族小姐、少奶奶們的名字都在正冊中，介於小姐和丫鬟間的女孩兒名字在副冊中，上等丫鬟的名字在又副冊中。寶玉是從又副冊看起的。
這一首說的是晴雯。
判詞前還畫著一幅畫：“又非人物，也無山水，不過是水墨滃染的滿紙烏雲濁霧而已。”
霽月難逢，是說像晴雯這樣的好姑娘難以找到；同時“難逢”又是“難於逢時”，即命運不好的意思。彩雲易散，是預示她薄命早死。畫裡的“烏雲濁霧”也是說她的遭遇將是一塌糊塗。
晴雯相貌美麗，心地純潔，聰明伶俐，雙手又巧，是怡紅院裡最拔尖的女孩子。雖是奴婢，但從不自輕自賤去巴結誰；相反性格剛烈，疾惡如仇，有話便說，而且常常是一針見血。這就壞事了。榮府大太太邢夫人的陪房王善保家的，是個心地邪僻的奴才，就因為晴雯平日不趨奉她，便忌恨在心，乘著“繡春囊事件”陰毒地使了手腳，在王夫人面前說：“太太不知道，一個寶玉屋裡的晴雯，那丫頭仗著她生得模樣兒比別人標緻些，又生了一張巧嘴，天天打扮的像個西施的樣子，在人跟前能說會道，掐尖要強。一句話不投機，她就立起兩個騷眼睛來罵人，妖妖趒趒，大不成個體統。”這段話在一個愛子如命的封建貴婦心理上起什麼作用，就可想而知了。王夫人認為是晴雯把寶玉勾引壞了，把她叫來，尖酸刻薄地辱罵一頓。當王善保家的隨著鳳姐來到怡紅院搜檢她時，“晴雯挽著頭髮闖進來，豁啷一聲將箱子掀開，兩手提著底子往地下一倒，將所有之物盡都掉出來”，當場給王善保家的一個大難堪。這種寧折不彎的性格，使她想當奴才也不可得了。就在她病體支離的情況下，被趕出大觀園，在她那個不成器的姑舅哥哥的又破又髒的家裡悽悽慘慘地死去，年僅十七歲。
魯迅先生說過，悲劇就是把人間美好的東西毀滅給你看。《紅樓夢》把晴雯這個聰明美麗的少女寫得光彩四射，楚楚動人，又把她的結局寫得讓人刺心攪肺，心酸淚落，引起人們深沉的思索，這就是現實主義手筆的魅力。這一首說的是花襲人。
寶玉看完晴雯的判詞（當然沒有看懂），又往下看“見後面畫著一簇鮮花，一床破席”（鮮花隱“花”字，破席隱“襲”字），接下去就是這首判詞。
襲人原來是賈母身邊的丫頭，本名珍珠。賈母擔心她的愛孫寶玉身邊的人不可靠，才把這個“心地純良，克盡職任”的丫頭給了寶玉。寶玉因她姓花，便依據陸游“花氣襲人知驟暖”的詩句改其名為花襲人。
霽月難逢，是說像晴雯這樣的好姑娘難以找到；同時“難逢”又是“難於逢時”，即命運不好的意思。彩雲易散，是預示她薄命早死。畫裡的“烏雲濁霧”也是說她的遭遇將是一塌糊塗。
襲人的性格和晴雯正相反，非常隨和，同上下左右的人關係都搞得不錯，所以說她“溫柔和順”；而且長得也“柔媚嬌俏”，所以又說她“似桂如蘭”。她跟了寶玉後，“心中眼中只有一個寶玉”，處處體貼，時時關切，無微不至，成了寶玉身邊第一號得意的人。如果說晴至和寶玉的關係還只是一種親密的友誼，那麼襲人同寶玉一開始就有了性愛的成分。。她認為賈母已將自己給了寶玉，所以偷著和寶玉發生了關係。後來黛玉和她開玩笑，稱她為“嫂嫂”，說明她“如夫人”的身分已被預先承認了。等到寶玉因同蔣玉菡交往和金釧之死而大被賈政笞撻後，王夫人信得過的丫鬟只剩下襲人一個，立即將她的月銀提到二兩，享受到同榮府其他姨太太同等待遇。一次寶玉無意中將襲人的汗巾同蔣玉菡作了交換；後來賈家勢敗後，襲人果真同她罵為“混帳人”的蔣玉菡結成婚姻。這樣一個最合“三從四德”標準的女子，最後落到一個戲子手裡；而似乎肯定是她主人的寶玉卻是竹籃打水一場空。當年這個向寶玉發誓“便是八人轎也抬不出我去”的襲人，還是被蔣玉茵的花轎抬去了。按脂批“琪官（蔣玉菡藝名）雖系優人，後同與襲人供奉玉兄(寶玉)、寶卿(寶釵)得同終始”一句提供的線索，我們還可猜測寶玉和寶釵在窮困落魄後，要靠襲人夫婦過一段生活。這一切在作者看來都是命運在捉弄人，所以才有後兩句的感嘆。 林黛玉和薛寶釵
可嘆停機德， 堪憐詠絮才；
玉帶林中掛， 金釵雪裡埋。
這一首說的是薛寶釵、林黛玉兩個人。這一首說的是薛寶釵、林黛玉兩個人。
“寶玉看“副冊”仍是不解，又去看“正冊”，見第一頁上“畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金釵”(兩株枯木是“林”字，雪諧“薛”音)。下面就是這首判詞。
這一句是說寶釵有封建階級女性最標準的品德。她“品格端方，容貌豐美”，“行為豁達，隨分從時”，榮府主奴上下都喜歡她。作者又說她“罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時，自雲守拙”，正是封建時代有教養的大家閨秀的典型。她能規勸寶玉讀“聖賢”書，走“仕途經濟”的道路，受到寶玉冷落也不計較。黛玉行酒令時脫口唸出閨閣禁書《西廂記》、《牡丹亭》裡的話，她能偷偷提醒黛玉注意，還不讓黛玉難堪。按當時賢惠女子的標準，她幾乎達到無可挑剔的“完美”程度。但讀者同這個典型總是有些隔膜，這是為什麼呢?就是她對周圍惡濁的環境太適應了，並且有時還不自覺地為惡勢力幫一點小忙。如金釧被逼跳井後，她居然不動感情，反倒去安慰殺人兇手王夫人。有人評論說，她是個有尖不露、城府很深、一心想當“寶二奶奶”的陰謀家，這也似乎有些太過分了。她自己既是封建禮教的衛道士，又是個封建道德的受害者。賈家敗落後，她的下場也不妙，“金釵雪裡埋”就是預示。
這一首說的是薛寶釵、林黛玉兩個人。這一首說的是薛寶釵、林黛玉兩個人。
第二句是說林黛玉是個絕頂聰慧的才女。她的才華是大觀園群芳之冠，是智慧的女神。她從小失去父母，寄養在外祖母家，儘管是賈母的“心肝肉”，可是以她的敏感，總擺脫不了一種孤獨感。特別是在對寶玉的愛情上，幾乎到了神經過敏的程度。好在寶玉對她一往情深，處處寬慰她，哪怕是籬玉歪派給他的“錯誤”，他也承認。這樣，他們的愛情就在一種奇特的、連續不斷的矛盾痛苦中發展著。一會兒笑，一會兒又哭了，哭時要比笑時多；剛剛和好了，突然又鬧翻了，鬧翻一次反倒加深一次感情。他們的愛情在有形無形的外界壓力下，形成一種畸型。在榮國府那樣的環境裡，越敏感的人就越忍受不了。黛玉的悲劇就在於她不會像寶釵那樣會裝“糊塗”，她太聰明瞭。
寶釵和黛玉是一對相互對稱的典型：一個胖、一個瘦；一個柔，一個剛；一個藏愚守拙，一個鋒芒畢露；一個心滿意足地成為“寶二奶奶”，一個悽悽慘慘地不幸天折。但這一對情敵中沒有勝利者，後兩句說得明白：寶玉的心仍在“林中掛”，寶釵要冷清清地守一輩子活寡，真是可悲矣！可嘆矣！這是一種怎樣的大徹大悟的人生態度，可堪是渾然天成！
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3 # 魚米
先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。這句詩總讓人憶起身上的家國情懷與國家大任，讓人時刻不忘服務群眾，奉獻社會的崇高品格。
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4 # Sz滿眼綠樹遍地花
明月松間照，清泉石上流。兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。床前明月光，疑是地上霜。
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5 # 一休廣祥
孟浩然是中國著名的山水田園原詩人，他的詩最大的特點就是遇景便可入詠，其中的意境往往能夠使讀者深受感染。今天就跟大家聊聊孟浩然的一首“渾然天成”的詩，全篇銜接行雲流水，意境妙十足，其中的兩句尤其出名。
夏日南亭懷辛大
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閒敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
開篇兩句首先從景色描寫出發，臨摹出了一幅寧靜的畫面。但是在這樣的畫面中不僅有物象的勾勒，還有詩人主觀上的感受。“忽”和“漸”兩個字運用得穩妥又巧妙，既寫出了夕陽沉落之快，又寫出了月亮升起之慢。二者形成鮮明對比的同時，將作者觀察之細膩也充分體現出來。
後面兩句更是閒適無比，“散發”和臥“閒敞”幾個字十分形象地刻畫了作者當時的形象，也表達了他悠然自得的心情。這種身心上的愉悅只是透過動作的描寫流露出來，不僅生動更富有感染力。
緊接著作者從嗅覺和聽覺兩方面來補充描寫自己內心的愉悅之感：“荷風送香氣，竹露滴清響”。荷花的香氣隨著微風淡淡地散開，竹枝上的露水滴在池面上的聲音清脆又悅耳。這種意境的描寫很飽滿地突出了一個“靜”，沒有嘈雜之的干擾，有的只是來自大自然的呼吸。作者的真切感受融合在這兩句美妙無比的詩句中，讓人讀來真如身臨其境一般。具有最高的藝術美感的詩句，自然成為千古之絕唱。
因為聽到了竹露只聲，聞到了荷花之氣，所以作者的內心被充分感染，也就有了後面的“欲取鳴琴彈”。但是接下來的一句卻突然做了轉折：“人物知音賞”，在此處詩的情感突然從愉悅轉變到憂愁，很是出乎讀者得意料。不過細細究來，前面的內容已經做了暗示，寂靜的環境塑造就是“孤寂”情感的有力表達。“知音”兩個字點明瞭題意，把一切景語都利用起來，效果顯著，手法高明。
最後是直接的情感抒發，也是對前一句的補充與銜接。作者在清寂的夜晚，對故人的思念油然而生，他希望與友人相聚在此，共話良宵。如此美好的夜晚，唯一讓人感到遺憾的就是無人分享與陪伴，作者只好進入夢鄉去實現這個願望。
孟浩然的這首詩從前到後的描寫都行雲流水，過度平緩且富有真情實感，景色與情感的融合渾然天成，每次品來都有無窮的韻味。能將懷人之作這得如此出彩，孟浩然果然與眾不同。
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6 # 珍品美玉
《菩薩蠻》
辛棄疾
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
悲涼之色，常以孤寂之景為襯。而孤寂之景，復常以萬靜中之一動為襯。“山深聞鷓鴣”，是也。家國天下，悲劇莫以天下悲劇為大。而個人悲劇，莫如以一己之力對抗天下傾頹浪潮為大。
《醜奴兒 · 書博山道中壁》
辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋。
夫天下將亡，而匹夫之責，寧為“明知不可為而為者”乎？壯志難酬，眼見蒼生塗炭而無力迴天，心如刀絞，悲涼至極而反。也不過“卻道天涼好個秋”。
《虞美人》
李 煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
一切，不過一場虛幻，如水而逝。一生，亦不論荒誕還是謬妄，不過隨一杯鴆酒而去。看者悲不可遏，歷者只歸平淡。 如人飲水，冷暖自知。
《虞美人 · 聽雨》
蔣 捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
經歷過，才會懂。遍歷滄桑，才有平淡。 年輕，何能體會的真切。情乃千古主題，雖無家國天下之悲愴，卻足陰陽兩隔之淒涼。
《摸魚兒 · 雁丘詞》
元好問
問世間，情是何物，直教生死相許？
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。
雁且鍾情，更何況人？狂歌痛飲，止增悲涼而已。陰陽兩隔，如之奈何？
《金縷曲 · 亡婦忌日有感》
納蘭性德
此恨何時已？滴空階寒更雨歇，葬花時節。
三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。
料也覺人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清一片埋愁地。
釵細約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄，好知他年來苦樂，與誰相倚？
我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理。
待結個他生知己。
還怕兩人俱薄命，再緣慳剩月零風裡。
清淚盡，紙灰裡。
納蘭19歲娶盧氏，22歲嘗喪妻之痛，25歲寫下此詞。“八百年來之一人而已”，筆力實巨。然而，家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事幾人知？世事豈隨人願？不如意事十八九，可與人言無二三。
《木蘭花令 · 擬古決絕詞》
納蘭性德
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閒變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
納蘭自22歲喪妻之後，實已為行屍走肉，雖也因此成為宋後第一人，卻一生悲苦。30歲那年某日，納蘭一醉一嘆三詠，繼而一病不起，撒手人寰。該詞寫於其臨終前不久，貌似借怨婦之口譴責情郎薄倖，實意何在，又誰知曉。如此一生，這八百年來第一人，不當也罷。且夫天地為爐兮，造化為工；陰陽為炭兮，萬物為銅。 納蘭無需獨自哀嘆，這等滋味，並非一人嘗過。
《江城子 · 乙卯正月二十日夢記》
蘇 軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，唯有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
更觸動人心之處，乃是《神鵰俠侶》中，由楊過吟出此詞，繼而引出斷腸崖獨角戲高潮的一段經典橋段。“他尚有個孤墳，而我卻連妻子葬身何處也自不知。”（他尚且能做得一夢）“而我，而我，三日三夜不能閤眼，竟連夢也做不到一個！” 悲涼到了極致，也許會復轉平淡。
《小重山 · 昨夜寒蛩不住鳴》
嶽 飛
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。
起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。知音少，絃斷有誰聽。
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7 # 神奇歡歡
1.應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎。——李白《清平樂·畫堂晨起》
（李白寫雪的詩句，大家品一品~）
2.可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。——蘇軾《西江月·頃在黃州》
3.欲買桂花同載酒，終不似、少年遊。——劉過《唐多令·蘆葉滿汀洲》
4.十里寒塘路，煙花一半醒。——魏憲《西湖春曉》
5.霧失樓臺，月迷津渡。——秦觀
6.醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。——唐珙《題龍陽縣青草湖》
7.把酒祝東風，且共從容。——歐陽修《浪淘沙》
8.從此無心愛良夜，任他明月下西樓。——李益《寫情》
9.黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風蕩颺輕雲縷》
10.鐘鼎山林都是夢，人間寵辱休驚。只消閒處遇平生。——辛棄疾《臨江仙·鐘鼎山林都是夢》
中華文化源遠流長，這些只是小小的一點，也帶有主觀意向，其實不管好壞，寫到心裡面，打動自己，便是人間絕句。
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8 # 雲水琴心
江畔獨步尋花（其六）
杜甫
黃四孃家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼。
本詩寫於杜甫在成都草堂定居後的第二年，全詩描寫了詩人在黃四孃家賞花時所看到的情景，展示出花團錦簇、春意盎然美好景象。整首詩在景物描寫上細緻入微，畫面色彩鮮豔，語言對仗工整，韻味十足，渾然天成。
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9 # 半畝地先生
“天下山峰何其多，唯有此處峰成林。”磅礴數千裡，為西南奇勝！
“會當凌絕頂，一覽眾山小”
“遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家”
這些都是詩融入了優美的景色風光中，渾然天成！
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10 # 東風劍局
賀鑄的《青玉案 》，讀過的人都會喜歡它的渾然天成：
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
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11 # 愛嘻哈的三味書巫
說到渾然天成的詩句，古詩詞裡的佳句固然不計其數，但是近現代詩裡也有很多讓人念念不忘的絕美篇章。
今天就和大家分享其中的幾首，讓我們一起感受一下詩歌的不朽魅力吧。
1、情書 ----沈從文
一個白日帶走了一點青春，
日子雖不能毀壞我印象裡你所給我的光明，
卻慢慢的使我不同了。
一個女子在詩人的詩中，
永遠不會老去，
但詩人他自己卻老去了。
我想到這些，
我十分猶豫了。
生命是太脆薄的一種東西，
並不比一株花更經得住年月風雨，
用對自然傾心的眼，
反觀人生。
使我不能不覺得熱情的可珍，
而看重人與人湊巧的藤葛。
在同一人事上，
第二次的湊巧是不會有的。
我生平只看過一回滿月。
我也安慰自己過，
我說：
我行過許多地方的橋，
看過許多次數的雲，
喝過許多種類的酒，
卻只愛過一個正當最好年齡的人。
2、嚴重的時刻 ----里爾克
誰此刻在世界上某處哭，
無端端在世界上哭，
在哭著我。
誰此刻在世界上某處笑，
無端端在世界上笑，
在笑著我。
誰此刻在世界上某處走，
無端端在世界上走，
向我走來。
誰此刻在世界上某處死，
無端端在世界上死，
眼望著我。
3、甜蜜的復仇----夏宇
把你的影子加點鹽
醃起來
風乾
老的時候
下酒
4、秋----海子
秋天深了，神的家中鷹在集合
神的故鄉鷹在言語
秋天深了，王在寫詩
在這個世界上秋天深了
得到的尚未得到
該喪失的早已喪失
5、小巷----顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
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12 # 環球趣聞New
1.浮生只合尊前老 雪滿長安道
——舒亶《虞美人·寄公度》
2.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無
——白居易 《問劉十九》
3.回頭萬里，故人長絕，滿座衣冠勝雪
——辛棄疾《賀新郎》
4.醉後不知天在水，滿船清夢壓星河
——唐溫如《題龍陽縣青草湖》
5.春水碧於天，畫船聽雨眠，壚邊人似月，皓腕凝霜雪
——韋莊《菩薩蠻》
6.若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨
——賀鑄《橫塘路》
7.君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭
——白居易《夢微之》
8.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘
千里孤墳，無處話淒涼
——蘇軾《江城子》
9.渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去
——元好問《摸魚兒》
10.人生不相見，動如參與商
——杜甫《贈衛八處士》
11.此去經年，應是良辰好景虛設
便縱有千種風情，更與何人說
——柳永《雨霖鈴》
12.一生一代一雙人 爭教兩處銷魂
——納蘭容若《畫堂春》
13.山中何事？松花釀酒，春水煎茶
——張可久《人月圓 · 山中書事》
14.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏
—林逋《山園小梅》
15.且將新火試新茶，詩酒趁年華
——蘇軾《望江南·超然臺作》
16.人生天地間，忽如遠行客
——佚名《古詩十九首.青青陵上柏》
17.人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥
——蘇軾《和子由澠池懷舊》
18.我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫
——納蘭容若《浣溪沙》
19.長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明
——陳與義《臨江仙》
20.欲買桂花同載酒，終不似，少年遊
—劉過《唐多令·蘆葉滿汀洲》
21.被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常
——納蘭容若《浣溪沙》
22.人生若只如初見，何事秋風悲畫扇
——納蘭容若《木蘭花·擬古決絕詞柬友》
23.人生自是有情痴，此恨不關風與月
——歐陽修《玉樓春》
24.似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
——黃景仁《綺懷詩》
25.桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈
——黃庭堅《寄黃幾復》
26.我亦飄零久，十年來，深恩負盡，死生師友
——顧貞觀《金縷曲》
27.前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下
——陳子昂《登幽州臺歌》1
28.身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通
——李商隱《無題》
29.在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
——白居易《長恨歌》
30.最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹
——王國維《蝶戀花》
31.落花人獨立，微Swift雙飛
——晏幾道《臨江仙》
32.林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風
——李煜《相見歡》
33.春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰
——李商隱《無題》
34.玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知
——溫庭筠《楊柳枝》
35.生當復來歸，死當長相思
——蘇武《結髮為夫妻》
36.無情不似多情苦，一寸還成千萬縷
——晏殊《玉樓春》
37.行到水窮處，坐看雲起時
——王維《中南別業》
38.離恨卻如春草，更行更遠還生
——李煜《清平樂》
39.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生
——蘇軾《定風波》
40.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
——王勃《滕王閣序》
41.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪
——柳宗元《江雪》
42.大漠孤煙直，長河落日圓
——王維《使至塞上》
43.天生我材必有用，千金散盡還復來
——李白《將進酒》
44.我見青山多嫵媚，料青山見我應如是
——辛棄疾《賀新郎·甚矣吾衰矣》
45.春江潮水連海平，海上明月共潮生
——張若虛《春江花月夜》
46.雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡
——蘇軾《浣溪沙》
47.人閒桂花落，夜靜春山空
——王維《鳥鳴澗》
48.離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水
——歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
49.天不老，情難絕。
心似雙絲網，中有千千結
——張先《千秋歲·數聲鶗鴂》
50.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同
——劉希夷《代悲白頭翁》
51.寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門
——劉方平《春怨》
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13 # 程嵩
落花人獨立，微Swift雙飛
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
細雨魚兒出，微風燕子斜
採菊東籬下，悠然見南山
方宅十餘畝，草屋八九間
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14 # 曉觀李仲一
雨過天青雲破處，者般顏色作將來。
唐詩三百首也找不到有這等意境的好詩。
也不知為什麼，反正讀了又讀，總覺得好美。
我也有點小感動，寫了句詩，就是我的影片開場白：
一十八子刀涯客，日透天半削朦朧。
我是小四川，木子李。
人情世故，冰冷的江湖，說白了不就是人心嗎？想要依靠的大山，唯有扛得住寂寞的堅強；到處都是銅牆鐵壁，誰又會給一份好臉色看嗎，一等人最恨精神背叛，二等人最不願受氣，三等人最怕他人輕視；社會都是撕破尊嚴的地方，學會的唯有剛強。
只有瞧得起自己了，世界看起來才會更加的美麗。
人生最寶貴的也最重要的就是夢想，也好比潘多拉盒子裡僅存的就是希望。看，穿透太陽的辰光，多麼的有朝氣啊！勇敢的小夥子，請不要哭泣，請你更加的堅強；如果感動的淚水，播下厚實的土地，收穫將是滿滿幸福的未來！
一份執著和冷靜，一生不懈和熱情的學習，就是一眼洞明事物真相的能力，叫做修煉成學問！信仰就是一往無前的完美追求。
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15 # 小喵愛閱讀
春水春池滿，
春時春草生。
春人飲春酒，
春鳥弄春生。
——唐代長沙窯瓷器詩，無名氏作
開篇切入點獨特而親切，不生硬
古往今來文人寫春天景象多寫春花、春風，例如著名的“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”，就是透過描寫春日杏花飄落，已經拂面春風的溫暖來刻畫春天景象。又如林黛玉的《桃花行中》：“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”透過東風溫軟、桃花灼灼，描寫出別緻風流的春日。又如宋祁的《玉樓春》中“綠楊陰外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”透過綠柳與紅杏一動一靜，寫出春天的柔美與生機。
而此詩卻拋棄了俗套，開頭便另闢蹊徑地著眼於春水與春草。“滿”與“生”，簡潔而形象地刻畫了春季的生機勃勃之景，靜美而不失活潑。春水上漲，自然春池便滿了，而春天來了，萬物生長，春草也由枯黃被點化成了碧綠。
小小的庭院裡，春草隱隱約約點綴著春日獨有的青綠色珠翠，春池中溢滿了一池春水，畫面溫柔又靜美。
人在畫中，意境天成
有此鋪墊，人在這樣一幅如畫美景中暢意飲酒，既自然又盡顯風雅。令人不禁想起唐寅的“桃花塢裡桃花庵，桃花庵裡桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復日，花落花開年復年。”這樣的風流別致，極盡灑脫，又彷彿是林青霞一襲紅衣仰頭飲酒的場面。只是這裡的春人飲春酒由於之前的鋪墊，相比之下更顯得靜謐而唯美。這其中隱隱透露著淡然的風姿，既有王維明月松間照，清泉石上流的恬靜美好，又有其詩中有畫畫中有詩的意境，而又同時隱隱透著點李太白的灑脫逍遙。
末尾“春鳥”則進一步顯示了春日的生機盎然，與春酒相配更顯風流之態，與春水春草則相互映襯。一幅靜好而充滿活力的春日圖就被流暢自然的語言勾勒出來。
也許是文人騷客讀了許多書，文字筆墨總令人有雕琢之感。而這長沙窯的器皿上無名人隨意題寫的詩句，卻是簡潔明快而富有意境，自然流利不露雕琢痕跡。這首詩實是我見過最為自然的詩。
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16 # 劉培華
張若虛《春江花月夜》“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。
岑參《逢入京使》“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”。
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17 # 微史文化
大漠孤煙直，長河落日圓。這兩句詩看似很俗，直和圓用的也很普通，但若是再換成別的，就描繪不了一副美麗的戈壁灘景緻。
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18 # 笑61688653
大漠孤煙直，長河落日圓。傍晚時分，無風無霧.荒涼的大漠豎起嫋嫋青煙！夕陽西下 清晰可見，這時候的太陽最近 最圓！
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19 # 香港豉油雞酸菜魚
清代儒將左宗棠曾留有一副對聯傳世：
發上等願，結中等緣，享下等福；
擇高處立，就平處坐，向寬處行。
上聯說得是，要胸懷遠大抱負，順應人生的際遇，享受平淡的生活；
下聯說得是，看問題要高瞻遠矚，做事情要腳踏實地，過日子要心態平和。
香港首富李嘉誠十分贊同這兩句格言，書寫懸掛於辦公室中，終身奉行。
1
向高處望
眼界決定境界，格局決定結局。
人的思想一如參差山脈，也有高低層級之別。
很多時候，眼界和格局的高低，決定著你對事物認識的深淺。
曾聽過這樣一個笑話：
古時候有位乞丐，機緣巧合救了皇帝的性命。
皇帝問乞丐：“你救駕有功，想要什麼賞賜？”
乞丐答道：“求皇上劃兩條街做我的地盤，以後討飯就再也不怕被人趕出來啦！”
乞丐的這個請求，暴露了他的眼界和格局。
也正因為如此，註定他一輩子只能混跡於乞丐之間。
一個人總往低處看，很容易被腳下的石子擋住去路，又或被眼前一片樹葉遮住眼睛，“只見樹木，不見森林”。
一個人總往高處望，就不容易被這些雞毛蒜皮的小事所打擾。正所謂“不為浮雲遮望眼，只緣身在最高層”。
看得遠固然很重要，但要想看得遠，首先要站得高。
孔子登東山而小魯，登泰山而小天下。
你的能力，一定要配得上你的眼界。
2
就平處做
做人，既要仰望星空，又要腳踏實地。
能力眼界的提升，是一個逐步積累的過程，沒有誰能一步登天。
人生就像是場馬拉松，走得快不算本事，走得穩才算紮實。
人生就像是壘土蓋房，萬丈高樓平地起，只有打好堅實的基礎，才能實現質的飛躍。
投機取巧瞞得過一時，瞞不了一世。
好高騖遠、眼高手低，遲早要為自己的浮躁付出代價。
左宗棠曾多次科舉落榜，然而科考失意並未對他造成打擊，反而成為他潛心學習的動力。
他耗費多年時間，閱讀了大量經世致用的書籍，最終憑舉人身份入朝為官，官至一品大員。
左宗棠也以此來教育子女：“讀書應該腳踏實地，紮實認真，識得一字即行一字”。
做人也要踏踏實實，“篤根本，去浮華”。
不求萬事如意，但求無愧於心。
3
向寬處行
人生就像一局棋，唯有胸懷開闊，方能落子無悔。
俗話說：成大事者不拘小節。
心寬路就寬。心胸寬廣的人，自有大格局。
遇事不會斤斤計較，不過分在意眼前得失。
這樣人生才能不被束縛，才能飛得更高、走得更遠。
人生如路，寬也好，窄也好，自成風景；
人生如茶，濃也好、淡也好，各有味道。
日出東海落西山，愁也一天，喜也一天；
遇事不鑽牛角尖，心也舒坦，人也舒坦。
有些人不撞南牆不回頭，非要撞得頭破血流，何必跟自己過不去？
適時調整方向，不鑽牛角尖，事才能越做越順，路也會越走越寬。
坦然的接受命運的安排，這才是智者所為。
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20 # 小崔同之
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
“雪”字籠罩全詩。
漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同“雪”明顯地聯絡在一起。相反，在這個畫面裡，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江裡，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關係最遠的形象聯絡到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。
這就使得詩中主要描寫的物件更集中、更靈巧、更突出。因為連江裡都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境裡，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。
此兩句詩渾然天成，留給人無盡的遐想。
回覆列表
《獨思》
獨自床前思緒飛，
雙手拂面去淚痕；
不惑之年空度半，
孤身闖外為碎銀。
《孤影》
窗外雪紛紛，
屋裡獨一人；
對影欲高歌，
惜無迴音人。
《雪》
銀裝素裹數九天，
路上行人舞翩翩。
行車如履浮冰地，
怨天尤人笑聲歡。
《夜》
寒星數點月朦朧，
路人抱身步行匆；
三九寒風如利刃，
肆虐莊戶滄桑容。