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1 # cassie0309
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2 # 印象神木
1 上野的櫻花 在櫻花下 人還會陌生的嘛！ ——一茶 2 蝴蝶 醒來，醒來 我要和你做朋友 ——芭蕉 3 公雉高啼一聲 它吞下了整個 春天的原野 ——野朗 4 五月的滂沱大雨 覆蓋了一切 除了那座長長的瀨田橋 ——芭蕉 5 夏日的傾盆大雨 正打在 鯉魚的頭上 ——子規 6 頭目 在今夜的月光下 引吭高歌 ——蕪村 7 “我要它，我要它” 幼兒強索著 那輪明月 ——一茶 附錄 好高明 螢火蟲飛上了 大廈 ——一茶 8 萬里無雲 我頭脫了斗笠 ——山頭火 9 養在瓶中 深山裡弄來的木蓮花 綻放了 ——秋櫻子 10 古池 青蛙一躍 撲通一聲 ——芭蕉
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3 # 微生陽_
隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風雨來，能留你在此。
隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無雨，我亦留此地。
——《萬葉集》
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4 # 大魔王SAMA
說到俳（pái)句，我瞭解的不多，僅僅是因為一部動漫電影《言葉之庭》，而知道了這一句。
故事裡面的孤獨寂寞，以及對未來美好的嚮往。在繁華的城市之中，因為雨而帶來的相遇，使得兩人的心慢慢靠攏，
原文：
雷神小動，刺雲雨零耶，君將留？
雷神小動，雖不零，吾將留妹留者。
日文：
鳴神の 少しとよみて さし曇り 雨も降らんか 君を留めん
鳴神の 少しとよみて 降らずとも 我は止まらん 妹し留めば
羅馬音：
narukami no, sukoshi toyomite, sashikumori, ame mo furann ka, kimi wo todomenn
narukami no, sukoshi toyomite, furazutomo, ware ha tomaramu, imoshi todomeba
譯文：
隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風雨來 能留你在此
隱約雷鳴 陰霾天空 即使天無雨 我亦留此地
求贊～
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5 # 唯爾玉不可辜負
俳句，是日本的一種古典短詩，由“五-七-五”，共十七字音組成，要求嚴格，受“季語”的限制。
俳句的意境與漢詩更多有相通之處。俳句的妙處，是在攫住大自然的微光綺景，與詩人的玄思夢幻對應起來，造成一種幽情單緒，一種獨在的禪味，從剎那間而定格永久。
正岡子規寫春之將至：
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
譯文：我庭小草復萌發，無限天地行將綠。
正岡子規寫春雨：
春雨や傘高低に渡し舟
譯文：渡船春雨至船上傘高低。
松尾芭蕉寫初春：
雪間より薄紫の芽獨活哉
譯文：雪融豔一點，當歸淡紫芽。
松尾芭蕉寫夏天：
蛸壺やはかなき夢を夏の月
譯文：章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。
松尾芭蕉的千古名句：
古池や
蛙飛びこむ
水の音
譯文：古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。
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6 # YONG53025191
戰國時期織田信長經常唱的一段:
人間五十年，與天地相比
不過渺小一物
看世事，夢幻似水
任人生一度，入滅隨即當前
此即為菩提之種，懊惱之情，滿懷於心胸
汝此刻即上京都，若見敦盛卿之首級
放眼天下，海天之內，豈有長生不滅者？
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7 # 情感種甜
我很喜歡日本的俳句啊，以前不知道這個俳讀什麼，給人說的時候說成fei句，尷尬了半天。
俳句給我的第一感覺就是，短而美，簡練而含蓄，我曾想學日語進一步瞭解俳句，但是又困於愛國情緒，講學習日語，韓語給放棄了。（讓我哭一會）
俳句詞清句麗，屬於那種古香氣息的日本詩歌，而其中又有中國的影子，日本俳句給我另一個印象就是季節性特別強，比如春夏秋冬，各種季節的植物，動物，等等，並且又富有禪意，這跟佛教在日本盛行是息息相關的，像日本黑澤明的電影，也有關於佛文化的。俳句也分很多格律的。我就不那麼詳細說說了，下面我就列出我喜歡的幾個吧。
幽僻此山中，好花香且紅。遙思山外者，不識此中情。一眼看來就是託物言志的俳句，有一種自賞的，怡情自我的，寄情于山水的隱士情懷在裡面，出自松尾芭蕉的《山花》，松尾芭蕉在日本俳句的地位是十分高的，喜歡俳句的都不會陌生。而他本人是很仰慕中國唐代的杜甫。
再就是小林一茶的俳句：故鄉啊，觸著碰著都是荊棘的花。
他俳句充滿著人情，反對強大，同情弱者，而這首俳句對故鄉既有熱淚，又有冷笑。是因為他自己的坎坷人生經歷所決。
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8 # Hatake_Kakashi
多情最是依稀見，任是一瞥也動人。
熱戀情如火，不能焚此裘。
經年雙袖溼，今日淚始收。
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9 # 影視磨坊
正岡子規寫春之將至：
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
譯文：我庭小草復萌發，無限天地行將綠。
不過寥寥十餘字，天地間的蓬勃生機竟欲透紙而出。
寫春雨：
春雨や傘高低に渡し舟
譯文：渡船春雨至 船上傘高低。
如在眼前。
同樣寫初春的句子，松尾芭蕉有：
雪間より薄紫の芽獨活哉
譯文：雪融豔一點，當歸淡紫芽。
「融雪」，「紫芽」，選取意象色彩素雅清冷乾淨，教科書一般的日式美學。
而他筆下的夏天呢：
蛸壺やはかなき夢を夏の月
譯文：章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。
（日本人慣用陶罐捕章魚，稱為章魚壺）
馬に寢て殘夢月遠し茶のけぶり
譯文：迷濛馬背眠，月隨殘夢天邊遠，淡淡起茶煙。
舊時中日文化多有相通。這一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信馬行，數里未雞鳴。
林下帶殘夢，葉飛時忽驚。」
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10 # 閱讀資訊箱
行く春や鳥啼き魚の目は涙
匆匆春將歸，
鳥啼魚落淚。
——松尾芭蕉
かげろふほろほろ落つる岸の砂
陽炎嫋嫋升，
幹沙簌簌落。
——服部土芳
大原や蝶の出て舞う朧月
大原月朦朧，
孤蝶翩來飛。
——內藤丈草
草霞み水に聲なき日ぐれ哉
晚霞草迷濛，
流水自無聲。
——與謝蕪村
世の中は三日見ぬ間桜かな
不見方三日，
世上滿櫻花。
——大島蓼太
風おもく人甘くなりて春くれぬ
風重人嬌春將歸。
——加藤曉臺
わが春やたどん一つにい小菜一把
一把小菜一塊煤，
此乃我春天。
——小林一茶
春雨のわれまぼろしに近き身ぞ
春雨細濛濛，
我身近Phantom。
——正岡子規
梅の奧に誰やら住んで幽かな燈
梅林深處何人宅，
半星燈火漏幽微。
——夏目漱石
鶯の脛の寒さよ竹の中
竹裡黃鶯足脛寒。
——尾崎紅葉
赤い椿白い椿と落ちにけり
紅茶花，
白茶花，
地上落花。
——河東碧梧桐
々のもの食ふ音の靜かさよ
蝴蝶齧物聲悄靜。
——高濱虛子
翡翠の影こんこんと遡り
翡翠鳥影，
滾滾溯流上。
——川滇茅舍
蛸壺やはかなき夢を夏の月
章魚在陶罐，
猶自沉醉黃粱夢，
夏夜月滿天。
——松尾芭蕉
さびしさや 一尺消えて ゆくほたる
流螢斷續光，
一明一滅一尺間，
寂寞何以堪。
——立花北枝
日盛りに碟のふれ合ふ音すなり
盛夏Sunny裡，
聽見蝴蝶相觸聲。
——松瀨青青
蜘蛛に生まれ網をかけねばならぬかな
生為蜘蛛，
須結網。
——高濱虛子
死火山，
冰冷山肌綴草莓。
——飯田蛇笏
閒來打蒼蠅，
忽起殺盡蒼蠅心。
——夏目美成
月さすや谷をさまよふ蛍どち
山谷明月光，
流螢皆彷徨。
——原石鼎
朴樹散花，
不知去向。
——川端茅舍
江戶十秋送流光，
反指他鄉是故鄉。
——松尾芭蕉
忍到今宵偏月雨。
——江左尚白
援筆默遜百花豔。
——高桑闌更
黃霧濛濛迷街市，
恍見行人影踟踟行。
——夏目漱石
吃魚嘴腥味，
閒看午後雪。
——夏目成美
花影婆娑と踏むべくありぬ岨の月
花影婆娑欲踏踩，
懸崖櫻樹月色明。
——元石鼎
木より木に通へる風の春淺き
風穿樹間春初淺
——臼田亞浪
過得城關後，
回收初看燈火瘦，
天際晚霞秀。
——炭太祗
花いばら故郷の路に似たる哉
薔薇開處處，
想似當年故鄉路。
——正岡子規
蕭瑟秋風起，
江米糰子亦變小。
——森川許六
荒海や佐渡によこたう天河
大海翻狂瀾，
銀河橫臥佐渡天。
——松尾芭蕉
可憐蝶已老，
遊魂戲晚菊。
——榎本星布
塚も動けわが泣く聲は秋の風
悼君我悲慟，
化作秋風蕭瑟聲，
墳冢也驚動。
——松尾芭蕉
五六騎，
飛馳鳥羽殿。
秋風疾。
——與謝蕪村
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11 # 雋書
n a Station of the Metro
The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.
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12 # 誰殺了知更鳥z
三千世界の鴉を殺し、主と添寢がしてみたい
三千世界鴉殺盡，與君共寢至天明
講的是一個風塵女子在和自己心愛的人同榻而眠的夜裡。每到清晨，窗外的鳥兒紛紛開始啼鳴。熟睡中的人們聽到鳥兒的呼叫也起身出門，開始新的一天。愛上熟客的風塵女子，每到此時便不得不和戀人分手，希望清晨永遠不要來臨：“我寧可殺光世界上所有的鳥兒，好讓心愛的你可以安睡在我的床上。”
高杉晉作寫給桂小五郎，忍不住腦補了一下《銀魂》，不過第一次看到這個句子，是津守時生的同名耽美輕小說，小說超好看，不過可惜是個萬年大坑……（殘念……）
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13 # Abcl23
第一次見日本俳句是在《犬夜叉》；
劇場版第二部《鏡中的夢幻城》
1.今はとて 天の羽衣著るをりぞ 君をあはれと思ひいでけ る
歸去之時 羽衣輕著身 慕君之思深無奈
2.逢ふことも なみだに浮かぶわが身には 死なぬ藥も何にかはせむ
不見之緣 悲淚滿衣襟 不死靈藥又何用
3. わか弓（ゆみ）の力は龍あらば ふと射殺して 首の玉は取りてむ
此弓之力 箭可射殺龍 取其首級之玉珠
4.まことかと聞 きて見つれば言の葉を 飾れる玉の 枝にぞありける
華麗之辭 假幾可亂真 奈何玉枝非俗物
5.限りなき 思ひに焼けぬ皮衣 袂かはきて けふこそは著め
苦戀之火 不能燃此裘 今日逢君淚始幹
6.なごりなく 燃ゆと知りせば皮衣 思ひの外衣 置きて見ましを
華美之裘 熾火了無痕 徒有虛表枉用心
7.年を経て波立ち寄らぬ住の江の まつかひなしと聞くはまことか
此生之待 燕子之安貝 縹緲之說可是真
8.おく露の光をだにぞ宿さまし をぐら山にて何もとねけむ
微露之光 怎與月爭輝 大概取自小倉山
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14 # 皮皮117634126
いろはにほへと ちりぬるを
わかよたれそ つねならむ
うゐのおくやま けふこえて
あさきゆめみし ゑひもせす
用漢字書寫，大致就是這個樣子：
色は匂へど 散りぬるを
我が世誰ぞ 常ならむ
有為の奧山 今日越えて
淺き夢見じ 醉ひもせず
翻譯版本很多，這裡只收集幾個，僅供欣賞：
1.花雖芬芳終需落，人生無常豈奈何。俗世凡塵今朝脫，不戀醉夢免蹉跎
2.諸行無常，是生滅法，生滅滅已，寂滅為樂。
3.花雖香，終會謝。世上有誰能常在？凡塵山，今日越。俗夢已醒醉亦散。
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15 # 斯特里克蘭德1
1
杜鵑且慢鳴，待吾仔細縫
將爾思暮聲，縫入香囊中
2
折取梅一支，婀娜配柳絲
虔誠來供佛，逢君自勿遲
3
淡海生晚潮
千鳥鳴
懷古幽情
4
紅日長輝耀，長天永皓皓
奈何玄夜中，明月濃雲罩
5
椿灰染紫色，行至海石榴
相逢在歧路，敢問爾芳名
6
隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風雨來，能留你在此。
隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無雨，我亦留此地。
7
妹妍如紫茜，能不鍾我情
奈何非我婦，思慕斷我腸
8
長月黃昏後，佇立露沾身
莫問我為誰，我自待伊人
9
冬蟄雲既去，春色降人間
群鳥
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16 # 不打農藥的橙子
我不懂日文，所以看不懂是啥意思。不過說到詩歌，我對於國文古詩詞有著更濃烈的愛好。
一首高中學的蒹葭。喜歡古詩的同學接下去。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
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17 # Rayka
日本俳句甄選精煉的文字，或婉轉曲折或微言大義，雋永樸實，實寫景虛寫情，發源中國文化的詩歌和繪畫又是日本詩人細緻情感的舒發。
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18 # 瑤寨風情匯
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
譯文：我庭小草復萌發，無限天地行將綠。
不過寥寥十餘字，天地間的蓬勃生機竟欲透紙而出。
寫春雨： 春雨や傘高低に渡し舟
譯文：渡船春雨至 船上傘高低。
如在眼前。
同樣寫初春的句子，松尾芭蕉有： 雪間より薄紫の芽獨活哉
譯文：雪融豔一點，當歸淡紫芽。 「融雪」，「紫芽」，選取意象色彩素雅清冷乾淨，教科書一般的日式美學。
而他筆下的夏天呢：
蛸壺やはかなき夢を夏の月
譯文：章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。 （日本人慣用陶罐捕章魚，稱為章魚壺）
馬に寢て殘夢月遠し茶のけぶり
譯文：迷濛馬背眠，月隨殘夢天邊遠，淡淡起茶煙。
舊時中日文化多有相通。
這一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信馬行，數里未雞鳴。 林下帶殘夢，葉飛時忽驚。」 以上幾句都可成絕妙的電影鏡頭。
梅白し昨日ふや靏を盜れし
譯文：水鳥嘴，沾有梅瓣白。 將普通的畫面描繪得清麗可人。
松尾芭蕉的千古名句： 古池や 蛙飛びこむ 水の音 譯文：古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。
與古詩中「鳥鳴山更幽」相似又不同。 「鳥鳴山更幽」寫的是鳥鳴襯的山林愈發幽靜，而蛙躍句，則描繪的是亙古的沉寂被倏然打破之後又迴歸於更深的寂靜。 佈滿青苔的古池就是萬古長空，清脆的蛙躍就是一朝風月。——北大朱良志《剎那永恆》。
這種幽深的禪意，屬於日本的「空寂之美」，也就華人能領略，要翻譯成西方語言怕是極難。
相似的還有立花北枝的 さびしさや 一尺消えて ゆくほたる
譯文：流螢斷續光，一明一滅一尺間，寂寞何以堪。
轉瞬即逝的光芒比恆久的黑暗更讓人寂寞。 長夜充耳聞，風打芭蕉雨打盆，輾轉夢難尋 。 晏殊亦有「驚殘好夢無尋處」句；到清代納蘭性德筆下稍加變化就成了思鄉名句「風一更,雪一更,聒碎鄉心夢不成。故園無此聲」。
俳句不僅只有寫景。
比如小林一茶這一句細細品來極有意趣： 米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ
譯文：撒把米也是罪過啊！讓雞鬥起來。
小林一茶年少離鄉，他的思鄉之作頗多： ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花
譯文：故鄉呀,挨著碰著,都是帶刺的花。
鳴くな雁今日から我も旅人ぞ
譯文：雁別叫了，從今天起，我也是漂泊者啊!
.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花
譯文：菊霜不可辨,反覆遲疑摘。 如此情態極為可愛。
才女和泉式部的和歌： 物思へば澤の螢もわが身よりあくがれいづる魂かとぞ見る
譯文：心裡懷念著人，見了澤上的螢火，也疑是從自己身裡出來的夢遊的魂。
實在是個令人拍案擊節的比喻。纖細敏銳的女子心思與眾不同。 和泉式部是少見的會在作品中直抒胸臆的日本詩人，
比如這首懷念逝去戀人的和歌，
思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形見になさむ物とは
譯文：本思已忘懷 徒留儂身 莫非君之遺物 我徒留於這世間的軀體，也不過是你的遺物。這樣的深情熾烈，在含而不露的日本文化中非常罕有，也更顯得動人。 雪的碗裡,盛的是月光。 此句作為寫景的句子已極美，更暗合佛家「白馬入蘆花,銀碗裡盛雪」，「色即是空」的「有無之境」。
朝顔に釣瓶とられてもらひ水
譯文：朝顏生花藤，百轉千迴繞釣瓶，但求人之水。 這句也頗為出名。朝顏（牽牛）的藤蔓生到了水井上，作者為此不肯牽扯水桶，唯恐傷了新生的嫩芽而去向鄰人借水——非常可愛的小情懷。
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19 # 字戀小姐
1.雪融豔一點，當歸淡紫芽。
2.章魚壺中夢黃粱，天邊夏月。
3.古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。
4.迷濛馬背眠，月隨殘夢天邊遠，淡淡起茶煙。
5.掃庭抱帚忘雪。
6.水鳥嘴，沾有梅瓣白。
——松尾芭蕉
7.流螢斷續光，一明一滅一尺間，寂寞何以堪。
——立花北枝
8.雪的碗裡,盛的是月光。
9.故鄉呀,挨著碰著,都是帶刺的花。
10.雁別叫了，從今天起，我也是漂泊者啊!
——小林一茶
11.心裡懷念著人，見了澤上的螢火，也疑是從自己身裡出來的夢遊的魂。
——和泉式部
12.朝顏生花藤，百轉千迴繞釣瓶，但求人之水。
——加賀千代女
13.盛夏Sunny裡，聽見蝴蝶相觸聲。
——松瀨青青
14.薔薇開處處，想似當年故鄉路。
15.我庭小草復萌發，無限天地行將綠。
16.渡船春雨至 船上傘高低。
——正岡子規
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20 # 廖偉棠
俳句是世界最短的詩歌形式，這意味著它必須高度凝練，但它的美感不單來自凝練，更加上了簡約、日常、感觸之美，和日本的Wabi-Sabi（侘寂）美學相關，而不同於中國絕句的驚豔和奇崛之美。
以被稱為“俳聖”的松尾芭蕉的名作為例：
“古池呀，一蛙入水，水的音”，平靜中起小波瀾，似乎是水自己在奏鳴，以襯托古寂之恆遠。另一首“曙色銀魚白，一寸照眼明”，則是人類在黎明之際的微妙感覺，曙色與銀魚相融，給初醒之人以頓悟。
至於我最喜歡也最耿耿於懷的一句俳句，是小林一茶的：
“露水的世，雖然是露水的世，雖然是如此。” 露水裡面飽含往事，絕望轉折，轉折又不甘，種種低迴，反而歸於讚歎。這首俳句作於小林一茶的幼女夭折之際，對生死的領悟被愛統一了。
近代俳人、行腳僧種田山頭火有很多隻有他的身份才能寫出的好句子：
“細細品味，只有飯的飯”
“不明所以，百花綻放”
“日日託缽，處處花開”
“風起雲湧，雲湧雲湧，上白雲”
這種完全日常化的美感，是俳句的意義所在，就像只有飯的飯，需要仔細咀嚼，方發現百味具陳。
最後推薦一位女性俳句詩人與謝野晶子，她的俳句集《亂髮》曾震驚文壇，完全不同於古俳句的剋制，是情慾的張揚，如深夜盛開的曇花：
“我捧著乳房，輕輕踢開神秘之帳：紅花濃豔”
“低聲說晚安，春夜，退出你的房間，我把衣架上你的衣服披在自己身上”。
回覆列表
1、 與君之別 蛤蚌分離 我行遲遲秋亦逝 ——松尾芭蕉 《別離》
2、 把一枝寒梅插在袖子裡，那就叫做春意盎然吧。 ——正岡子規
3、 生為蜘蛛 須結網 ——高濱虛子
4、 我庭小草復萌發，無限天地性將綠。
5、 無人島上為天子，定覺清涼。 ——夏目漱石
6、 新葉滴翠，來拂拭尊師淚。 ——松尾芭蕉
7、 寒鴉棲枯枝 深秋日暮時 ——松尾芭蕉
8、 朦朧馬背眠 殘夢伴月天邊遠 ——松尾芭蕉
9、 秋月明 一夜遠他行 ——松尾芭蕉
10、 秋日黃昏 此路無行人 ——松尾芭蕉
11、 涼秋九月白荻放 一升露水一升花www.SiandiAn.com ——松尾芭蕉
12、 旅途罹病，荒原馳騁夢魂縈 ——松尾芭蕉
13、 莫疑問，潮頭花，亦是濱海春。 ——松尾芭蕉
14、 閒寂古池旁， 青蛙跳進水中央， 撲通一聲響。 ——松尾芭蕉 《俳句》
15、 “夕陽之光如此美麗，我正慎行，不虛度光陰。” ——山頭火
16、 獨酌更難眠 夜來風雪天
17、 聽得猿聲悲，秋風又傳棄兒啼。哪個最悽慘？ ——松尾芭蕉 《秋風》
18、 大竹林裡明月光，間聞杜鵑聲感傷。 ——松尾芭蕉 《竹林》