歐陽中石，生於1928，山東省泰安市肥城市汶陽鎮西徐村人。畢業於北京大學。學書先是從師武巖法師，後又師從吳玉如。先從唐碑入手旋即轉臨北魏諸墓誌；後亦曾涉足於篆、隸、甲骨、金多文，尤於歐陽詢諸碑臨池最勤。多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過庭為宗。

書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學之流美，又具碑學之壯大。歐陽中石的書法，格調為清新高雅，覺之沉著端莊，又不失俊朗和飄逸，古樸而又華美。觀他的作品，如欣賞高山流水，有柔和自如之美，又如見萬馬奔騰，有剛勁之力，可見其無日不臨池的深厚功力和勇於創新的精神，開創了一代新書風。

對於書法，舉凡周金漢石、晉帖北碑、唐賢宋哲乃至明清諸家，他都有涉獵，博採眾長，而又歸宗二王，形成了獨特的風格，在海內外有廣泛的影響。

其出版了《歐陽中石書沈鵬詩詞選》、《中石夜讀詞鈔》、《當代名家楷書譜·朱子家訓》、《中石鈔讀清照詞》、《老子〈道德經〉》等眾多作品集。其書法在國內外享有盛譽。個人傳記先後被載入山東大型當代歷史人物傳記畫冊《中華泰山兒女》、中國大型當代歷史人物傳記畫冊《中華齊魯兒女》系列叢書。歐陽中石博學多才，對中國傳統文化、藝術有較全面、精深的造詣。著述40餘種，涉及國學、邏輯、戲曲、詩詞、音韻等。

老先生的字好不好，我個人沒有資格去評價。這裡面有一個關乎標準的問題，那就是大眾審美取向和藝術準則的界定。

陸機書法

王羲之書法

顏真卿書法

對於大眾來說，使用美觀或者說好看（諸如簽字、寫公文、楹聯之類的），端莊大方秀麗俊美這些溢美之詞都可以用。

明清館閣體書法

但是放到藝術的層面上來講，那又不單單是一個字的好看或者工整。因為這上升到一個關乎美學和藝術的層面。所以我們再看“魏晉風流“、“唐人尚法、宋人尚意、明人尚態“的書法藝術風格意流就不難看出，這是關乎時代思想文化、審美藝術評判標準、書家個人修養及個人藝術趨向的總和。自古以來凡是能成大家者皆非積技術而成而是繼承中突破創新。除了對傳統經典的繼承與吸收消化也要旁吸並納從而漸漸形成自己的藝術風格和審美格調，繼而形成自己的書法風貌。而這個也是最難得的也是成為大師所突破的必由之路。

米芾書法

蘇軾書法

王鐸書法

啟功書法

歐陽中石，山東省肥城人，著名學者、書法家、書法教育家。早年拜在京劇大師奚嘯伯的門下。現任首都師範大學教授、博士生博士後導師、中國書法文化研究所所長、全國政協委員、中國書法家協會顧問、中國畫研究院院務委員。2003年8月21日獲聘為中央文史研究館館員。

“中國書法藝術的光大，是自然而然的事情,你不想讓它光大都不可能。”這是歐陽中石先生在中國美術館就“中國書法的生命力”所作學術講座中表達的觀點,充分表達了他對中國書法文化發展前景的信心。

歐陽中石的書法如其為人，格調清新高雅，沉著端莊，俊朗而又飄逸，古樸而又秀美。觀他的作品，如欣賞高山流水，又如見萬馬奔騰，卒見他無融藁臨池的深厚功力和勇於創新的精力。

歐陽老先生的字完全流露出了他個人的情感，每一筆每一畫都體現著他對每一個字的理解，他的每一副作品融入了自己對字的理解和感情，沉著端莊。

擅醜書者嫌其不‘怪’，泥古者嫌其不‘古’，村野夫老嫌其不“靚”，皆一知半解、抱守殘缺而已！歐陽中石的偉大在於跳出古人、跳出俗人、跳出當今泥古者之流，成就了一種美的驚天的創造。人民大眾、文人學者，皆見其美其雅，各大名勝、重大國家機關紛紛求其題字，這是書法藝術所顯示的最高境界。這是社會對歐陽中石老師書法的最真實最本質認可。

歐陽中石的字有些基礎書法功底，然後就是故意寫得斜一些歪一些這樣就認為是自我風格，別於古人，高於古人，其室他的字沒有特別深遂的思想境界學知才情乘載，平庸得很，只因他的工作地位，就如近官得力，近櫥得食，利用權勢的力量推高而已，是相關利益者合作的事產物，民間比他寫的好的大把人在。

中石先生的字在結構上值得肯定，用筆中鋒，澀遲運筆，結構上意在以大膽變化結構以求險峻，但因在用筆時以遲澀為主，急速鮮有，筆法多數雷同，字的靈巧險峻毫無呈現，遲滯筆法增強了字的圓潤，方筆皆無，反而更顯其更為笨拙，單一，亳無生機之氣，更無險峻之威。

中石先生的字我是沒資格評判的。趙孟頫之後，大家普遍認為楷書行書正常寫難以再有超越，所以紛紛加入個人元素創新，美感也好功力也好，都再無統一的評定標準，大眾認同度也越來越低。很多宋代的大書法家的字到了明朝就不值錢了，明朝的到了清就不值錢了，字好不好，現在評價了不算，（你家大領導附庸風雅，寫個彎彎繞，你還得誇呢）往後200年，大家還都豎大拇指的才是真的好。

歐陽中石的字是一種俗字，實用字，不是藝術。若論好在那裡，就是寫的中規中矩，好認，其它就一無事處了。從藝術性上來說，價值不高。就是一個寫字匠，不要把他看的太高，別看他宣傳傳的挺廣，影響挺大，就是字實用，跟範曾的字一樣，你說他有多少藝術性。學寫字可以學學他，學藝術就不要學了，那不是藝術。

字的好壞，取決於你的審美取向。如果以傳統為美。他的字只是一般。如果以現代老幹部體為美。他的字則登峰造極。角度不同，欣賞價值觀也不同。無需強求統一。

字是寫給人看的，也是人自己寫的，觀看了歐陽中石的字，感覺非常不錯，也難怪市場追捧，字是給人看的，首先要有字形，讓人看得懂，其次要下筆自然，不呆滯，刻板。不然總覺得在描什麼是的，看著不舒服。寫字是吸著一口氣，緩緩撥出，隨著下筆，慢慢出完一口氣，這就叫韻味，沒悟性人不懂。看名帖，書名文，就能感覺到這種感覺，蘭亭等莫不如此，世人只知臨帖畫符，不能找出書寫人當時的氣韻，描了又描，一到自己提筆時寫完總覺得哪裡不對，或住重一筆一劃，覺得寫得還可以，內行一看搖頭，就是這原因，光注重筆劃去了，哪裡還有韻感呢？多學多練，然後放鬆，自然書寫，才是正理，也才是你自己寫的字，再徐徐改之。歐陽中石先生的字就是這個道理，歷代大家無不如是！

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如果對比起前人書法，如趙孟頫，文徵明的作品等。歐陽中石僅僅是會寫毛筆字而已。沒有什麼藝術個性，會寫個毛筆字，然後很多人吹噓，然後就炒出名聲，過些年，又消失在歷史的塵埃中。

歐陽中石先生的書法作品，最大的特點是有動感！而這種跳動且和諧的主要原因，是線條的上弧線與下弧線適當搭配，造成張合有力的字法及章法……上弧線產生提動感，下弧線產生安穩感……二者結合起來會有一種跳躍中的穩定性::：

如何評價中石先生書法並與當今醜書劃清界限，讓我們重溫唐代大書法家，書法理論鑑賞大師孫過庭《書譜》中的論說，或有啟發："書之為妙…必能傍通點畫之情，博究始終之理。鎔鑄蟲篆，陶均草隸。體五材之並用儀形不極；象八音之迭起感會無方。至若數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖…違而不犯，和而不同。留不常遲遣不恆疾。帶燥方潤將濃遂枯。泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直。乍顯乍晦著行若藏。窮變態於毫端，合情調於紙上，無間心手忘懷楷則，自可背義獻而無失，違鍾張而尚工"。"初學分佈，但求平正。既知平正務追險絕。既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後仍通令。通會之際人書皆老。仲尼雲，五十知命，七十從心。故以達夷險之情，體權變之道。亦尤謀而後動，動不失宜，時然後言，言必中理矣!是以右軍之書，末年多妙。當緣思慮通審，志氣平和。不激不勵而風規自遠"

1、歐陽老師的字，線條中正、渾厚，力體感強！普通的書家線條都弱達不到先生高度！

2、歐陽老師的字講規矩，沒有一筆是隨意寫出的，大多用中鋒。你們看到很多書家寫字都比較放縱，什麼破鋒、偏鋒、八面出鋒，實為野蠻不守規矩，滿紙狼藉。

3、歐陽老師的字結構緊湊，不鬆散，並且某些字非奇巧！

4、歐陽老師能錘鍊出自己的風格，另外這種風格還是成立的！你讓普通人創一下風格看看？很難的！

5、唯一美中不足的是，歐陽老師整篇用墨實，氣息不夠流暢、活躍！他有稍好的作品，看上去既有力道又有神采。也有稍差的作品，但功力都要比普通書家寫的虛弱浮滑好！

毋庸諱言，名氣日大，獨此一家，其他無人。

這也是老先生的字名氣越來越大，市場表現越來越好的原因。

都說好，就沒有人敢說不好。

所以，只能說喜歡不喜歡。

聽過老爺子一次講座，很有學問，很有文化，很有情懷。人很好。

在北京琉璃廠看到過他的一個牌匾，寫得非常好。

有一天，在濟南街頭看到一輛公交車過來，車身上有老先生的字，雄渾大氣，粗細有致，第一次覺出他的好。

實際上，盛名之下，更應該冷思考。

先生晚期的字，大都粗老渾實，缺乏變化，功夫深厚，激情不顯。

相比之下，其早期的字雖然成熟老辣度不甚夠，但偶有性情揮灑，頗多可愛。

也有知情人說過，老先生字的粗，和他的眼疾與視力有關，似乎不無道理。其情其理，不應強求。

一個時代有一個時代的高峰，有時候，不同時代的差別還不小。

以此來看，啟功先生駕鶴西去，僅存先生年長，遂列位高峰，說命好也不無道理。

而世界羽壇上，李宗偉遇到林丹，只能自認倒黴。

回頭來看，有功力，有底蘊，有人緣，應為大家。

只不過，有人不太喜歡而已。我就是其中一員。

中國因醜書而被吹出名又瘋狂斂財的“磚家”太多了，使得許多受眾也為了不體現自己的“膚淺”特懂其所謂的“藝術”而人云亦云，附庸風雅，形成了如今書壇良莠不分，黑白顛倒的曠世亂象，令人氣憤，讓人無語……

說實話，他的字，還真沒有好的地方，用筆，章法，都沒有。就是靠名氣賣字，去掉重中石的落款，50在大街上都沒人要

撇開一切外在因素、社會地位，我只從自己的理解能力上去談歐陽中石先生書法好在哪，不喜可噴！

先生從師武巖法師，後師吳玉如。唐碑入手又轉北魏諸墓誌；後涉足於篆、隸、甲骨、金多文，尤於歐陽詢諸碑臨池最勤。多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過庭為宗。

至於先生書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，有帖學之流美，具碑學之壯大，別人都談了，我只談兩點！

一，楷書最難在於活潑，看先生的楷書，透過動作豐富的起筆，富有彈性而又有彎曲有變的行筆（這一玩法使得字內每個筆畫都有呼應，字與字也顧盼生情），加上有連貫動作的隸味收筆，每個字都活潑生動、盎然有趣……這是由非常高尚的審美觀念與手上功夫統一後達到的效果，絕非易事！相對去看二田楷書，學歐，把的古意去掉，努力貼近印刷體，俗且易！

二，書法追求入由新入古（有高人稱之為向上追）！先生的楷書有北碑又有歐陽詢的影子，僅僅這並不能拔高先生在書壇的高度，而先生卻硬生生拿到了蘭亭終生榮譽獎！我認為最核心的是，先生楷書融和了隸書（上一條已談及），這是向上追的入古。如果倒過來，先生寫隸書，有楷味，則是拿古追新，失敗（我認為張海先生不及先生智慧，這麼幹了）！當今的張繼為什麼如此厲害？寫隸，然後融入篆意，大成，如果反過來，寫篆，然後融隸意，一定是失敗的！

如此這般，我們再看歐陽中石先生的書法，格調的清新高雅我們讀得到！沉著端莊，俊朗飄逸之外又古樸質美，我們也品得出，自然而然是開創了一代新書風！

歐陽中石的大名很早就聽說過，他的書法也早有所見。作為第二屆“中國書法蘭亭獎——終身成就獎”的得主歐陽中石的確有著深厚的書法藝術修為。啟功評價他的書法“三百年來無此大手筆”、“自董其昌後無第二”。

看他的書法，首先會有一種雄渾端莊的感覺，有些筆畫大筆側鋒刷成，縱收都恰到好處；筆墨渾厚，又能力量雄健，直透紙背；若從整體觀賞，意態靈動飄逸，如行雲流水，又如萬馬奔騰。

如啟功所評，歐陽中石的書法最大的特點就是“大手筆”，師古而不泥古、厚實而不遲滯、俊逸而不輕浮，且有著自己特有的風格。從他的作品中可看出他臨池的深厚功力，以及“自成一家”的創新精神。

歐陽氏的字死氣重，多有不吉…如收筆一橫必向下墜，似小腸氣墜雀巢了;一字中左腫右瘦，又如病腿，跛;方筆多如太監給慈禧做的削麵;迎送故作多情，太裝逼;用筆是描畫派，離書法遠著哩…