這個真不是什麼偽命題！原因是一鏡走天涯的核心是輕便，對場景拍攝要求不高！也就是說拍攝不能達到最好，但是能達到拍攝的最基本的效果！這是拍攝和輕便相互妥協的結果！現在大變焦鏡頭的素質越來越高！所能達到的效果也就越來越好！

關於“一鏡走天下”這事，確實只是個說法。

首先，這世界上不存在可以同時滿足所有人的鏡頭。你讓風光攝影，街頭攝影，野生動物攝影的三位大師坐一起商量一個都能接受的行業統一鏡頭。我估計聊到攝影術消失也不會有結果。

其次，這個說法對每個人而言都是客觀存在的。我們常說新人要儘可能多的去體驗不同焦段的鏡頭，這樣才能慢慢找到自己的方向。但對於老攝影師，除了客觀工作的需要，大家基本都會有一個最順手最鍾情的焦段。也就是平時聊的掛機頭，這個也就差不多算是一鏡走天下的意思了。只不過，我能走的天下，不代表你們也可以，或者你們也願意。

最後，至於這個詞嘛。一般代表的是28-200之間，儘可能包含更多焦段的變焦鏡頭。這類鏡頭要麼素質差強人意，要麼死沉傻大。對於我而言，是不太可能帶著他四處瞎跑的。所以，你可以這麼理解，他就是代名詞，代表某個特定焦段的變焦鏡頭而已。

所謂一鏡走天下，這實際上是個偽命題。攝影師和攝影愛好者之所以選擇使用單反，是因為單反具有換鏡頭的方便，能夠得到較高畫質的照片。

所謂一鏡走天下的大變焦鏡頭，因為結構上面的限制，現有的製造技術還不能達到較高畫質的效果。

所以雖然這種鏡頭使用比較方便，攜帶比較輕鬆，但是從根本上達不到我們所預期的良好效果。

我身邊有不少攝影師和攝影愛好者從一開始買了這種所謂一鏡走天下的鏡頭，到最後還是捨棄不用，束之高閣，本來設想是要節約一些金錢，到最後實際上反而是浪費了。

當然，如果你的拍攝的要求不高，一鏡走天下的大變焦鏡頭當然是可以用的。不過，這種情況底下又何必買價格昂貴的單反呢？買一個更便宜的卡片機或者拍照效能較好的手機就可以啦。

必須要說的是，這個“天下”應該是某個人某種獨愛（風景，人文，記實，打鳥等）的天下，它是狹義的，並非包羅永珍的面面具到的“天下”，以此角度去理解，一鏡走天下何常不可？

一鏡走天下，我認為包含兩個意義。一，攝影者牛逼，一隻定焦頭，運用的好，拍出高水平照片，特別是鏡頭沒有達到現在的水平，幾乎沒有變焦鏡頭的時代，二戰期間，好多戰地記者就用一隻定焦頭，及時反應了戰鬥的時候的優秀照片。二，鏡頭牛逼，一隻變焦頭適應大多數拍攝需求。比如，18-200，28-300等鏡頭。雖然光學質量不是很好。但是總比拍不到要好。哈哈，這就是裝置派和技術派的爭論了。特別是現代很多玩相機的人，有錢，高階的機身，昂貴的長槍短跑一大堆，甚至走的早僱挑夫來協助帶裝置。可是，現在真的看不見好的攝影作品。侯登科這樣的接地氣的攝影家還有嗎？誰還能靠著先進的裝置和謝海龍的作品叫板嗎？

看個體的需求 如果只拍紀念照片 一個焦段範圍大一些的鏡頭比較合適即所謂一鏡天下 如果搞專業 或發燒友最不能滿足需求

這句話也並沒有錯，美國那位著名的保姆攝影家薇薇安不就是一臺祿來相機拍了一生嗎？在過去攝影鏡頭匱乏的年代，很多大師就是憑藉一枚鏡頭拍出大量的傑作。至於市場上商家廣告裡吹噓的某個焦段的變焦頭可以“一鏡走天涯”，也需要客觀對待，比如18-200mm變焦頭確實可以滿足一般旅遊、活動的拍攝，但考慮到鏡頭畸變、光圈景深控制以及暗光下操控等，也許這枚鏡頭就很不對付。建議初學者在購置鏡頭時，首先確定自己攝影的目的和目標，如果是真的希望在這方面有所發展，那最好還是預留一個器材的發展空間，避免剛買完鏡頭又覺得不合適，不要跟吸毒者一樣，總覺得還“差一口”。

這個問題比較難回答！

說它是真命題吧，還真找不到哪款鏡頭真正能滿足所有需要，現在號稱“一鏡走天下”的大變焦頭，無論如何也不能擔當此重任的。

說它是偽命題吧，大變焦頭確實在許多時候可以一頭多能，尤其在光線較好的情況下，光圈收幾檔，畫質也不錯。

我的結論是：

圖方便，就當它是真的；下功夫，就當它是笑話！

一般一鏡走天下是指18-200mm的大變焦鏡頭 囊括了從廣角到長焦幾乎所有的常用焦段，也就是說這支鏡頭，即可以拍特寫 又可以拍人像 還可以拍遠景。可謂是一機多用，於是就不用換鏡頭 總體重量也輕便不少。對於業餘攝影愛好者 和一般家庭旅遊還是非常適用的。

不過18-200mm的鏡頭 對一般攝影愛好者來說非常不錯的選擇， 而對專業攝影師那就不值一提了 。

攝影這東西永遠無法一步到位，隨著你的攝影知識的豐富，和攝影技術的提高，你會慢慢知道這些鏡頭的用途和自己真正的需要 。

一鏡走天下，所指的是一支鏡頭即是廣角又有長焦的多用途高倍數變焦鏡頭，在旅行拍攝中不須平凡的更換鏡頭。它的優點是使用方便，缺點是畫質不是很好，且是浮動光圈等。例如18—200mm，28—300mm的都屬這類。

一鏡走天下並不是個偽命題，只是這個鏡頭比別的鏡頭能在更多的拍攝場景使用，如拍人拍景拍鳥，並且大多數都能達到較為滿意的效果或者說較高的畫質。

我也有定焦鏡頭，去拍鳥這就算了吧，這種鏡頭無論價值有多貴，拍人像十分優秀，也能兼顧到好多拍攝的場景，但就不能說是一鏡走天下的鏡頭。

說哪個鏡頭不能拍風景和人物，只是清晰和畫質的差異，一鏡走天下的鏡頭更能照顧到各個方方面面，並且必須是得到眾多攝影愛好者的認可，離開這一點，一鏡走天下的鏡頭就失去其意義，因為一鏡走天下並不是產品標準的定義，而是眾多攝影愛好者給其“什麼活都能幹”的定義。

蘿蔔青菜各有喜好，沒有必要較真哪個鏡頭是一鏡走天下或哪個不是，就如同有的人喜歡尼康，但有的人更喜歡佳能一樣，每個人對拍照物件的需求也不一樣，各取所需吧。

“一鏡走天下”是一個誇張的說法，很大程度上是器材商的營銷用語。只要稍稍“聽其言、觀其實”就不會十足信以為真。說它偽命題，言重了些；信以為真，天真了些。

不但是照相機鏡頭，各種器械都有類似的規律：沒有佔盡便宜的“好事”，在這方面佔憂，就不得不在另一方面付出代價。一鏡包攬幾個焦段，就必定要以各個焦段的成像質量不同程度地下降為代價。可以這麼說，變焦鏡頭的每一焦段的成像質量都比不過同級同焦段的定焦頭。24/70的變焦肯定比不過分立的24mm、50mm和70mm同級定焦。因為鏡片的補償作用基本上是要對每一焦段“量身定做”的，換一個焦段就有顧不上的地方了。

那麼為什麼不能說“一鏡走天下”是偽命題呢？因為只要模糊一點，那個說法還是可以成立的。所說的“差一點”，是指在嚴格的專業條件下的測試結果。一個鏡頭要能投產，這個“差一點”不會很大，否則就不會投產。怎麼個“不會很大”呢？就是一般看看是看不出來的。

只想拍個清晰好看的照片留作紀念而已，又不是搞創作辦展覽，一鏡走天下又有什麼不行呢？不是每個人都是專業攝影師吧？所以一鏡走天下是真實存在而不虛妄的。

“一鏡走天下”是一個相對的概念，每個人攝影的目的、攝影理念、各人經濟因素帶來的器材限制，都決定攝影的最終結果。

攝影的本質就是用影像記錄和表現生活，以相機為工具，表達個人生活態度和價值觀。

從這個層面說，用好現有的器材，使其功能與你的表達目的之間的距離儘可能接近，在提升個人審美和眼光上多下功夫，善於思考，就能拍出好的片子，打動人心的作品。

“一鏡走天下”是器材商針對市場，對某一種鏡頭的宣傳定位，在具體拍攝中，完全可以不拘泥於此，任何一款鏡頭都可以“走天下”。

當然，在經濟能力允許的前提下，多一款鏡頭可以有更多的選擇，多幾款鏡頭可以滿足不同拍攝要求。“一鏡走天下”的概念，更多的是考慮到普通攝影愛好者長途遠行拍攝的經濟性、相容性、便攜性相兼顧的一種說法，也沒什麼不對。

（題圖為作者本人拍攝）

所謂一鏡走天下，可能指的是24-105、18-135之類的鏡頭吧。說實話，出門旅遊，普通攝影愛好者帶上此類鏡頭的確方便些，運用恰當也能拍出不錯的作品，但如果追求更好的效果，建議還是使用定焦鏡頭，如35、85定等鏡頭，人雖辛苦些，誰叫我們喜歡攝影呢。個人感覺，謹供參考！

所謂一鏡走天下就是一支鏡頭滿足大部分的拍攝焦段的需要而省去了更換鏡頭的麻煩，現在各廠家已生產出了許多這樣的鏡頭。此如佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS，尼康的AF-S 28-300mm/F3.5-5.6G ED VR，騰龍16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO等基本能滿足這樣的需要，但這樣的鏡頭變焦比都超過十了，鏡頭成像質量一般，光圈也不能做到很大。鏡頭最佳變焦比應在三、四倍，比如各專業鏡頭大小三元等成像質量都較好。做作一般攝影愛好者旅遊、記錄生活等是可以使用一鏡走天下的大變焦比鏡頭的，但作為專業攝影來說還是應該用更為專業的專業鏡頭。

首先要搞清楚，攝影和照相的區別。簡單地說，攝影是用光和影的藝術注入作者的靈魂，是一種創作。照相是用相機把客觀事物完整清晰地記錄下來，是一種記錄。

其次要搞清楚，鏡頭的本質區別。每個鏡頭表現的側重點不同，從而決定了鏡頭的強項和弱項。可以理解為能量守恆定律的彼此消長。

初入行時，我也認為大而全的鏡頭可以全兜底，輕鬆上陣。但隨著境界地提升，還是認為負重前行可以驅動你的格局得到大幅昇華。

故該命題是不是偽命題的答案，在不同時期有不同的理解，不能一概而論。

這種說法看對誰而言了。對專業人士來說，畫質要求高，“一鏡”意味著畫質的缺憾，但對一般的愛好者來說，如果不追求過高的畫質，“一鏡”的便捷選擇它最重要的原因。凡事沒有絕對的對與錯，好與壞，看你的需求決定吧。

一鏡走天下的鏡頭通俗的說都是視角變化很大的鏡頭，視野可以從超廣角變化到超遠焦的大變焦鏡頭，變焦倍率都在10倍以上，也就是說既可以拍攝廣角大視野的照片也可以把很遠的景物拉近拍攝。大變焦的優點是可以顧及廣角以及長焦端的拍攝，攜帶一機一鏡便可以方便地拍攝任意題材的照片，但大變焦鏡頭也有缺點，對於鏡頭來說，低於3倍變焦的，對成像質量的控制還比較容易，一旦超過3倍，普通的大變焦鏡頭成像質量會下降很多。不過價格不菲的大變焦鏡頭成像質量相對還是很完美的，由於使用了多枚昂貴的特殊鏡片加複雜的鏡組結構及境身工藝，使得體積和重量同時也會變得非常龐大。大變焦鏡頭一般多用於旅行拍攝，這樣一機加一鏡就可以了，而不需要攜帶很多枚鏡頭，大大減少出行的負擔。

“一鏡走天下”形容的是一位攝影師的水平境界，它的原意是（誇讚）一位攝影師，對某個視角的掌握達到爐火純青的地步，可以用一種視角表現不同的題材。

這句話源於“膠片時代”，而這裡的“一鏡”指的是“定焦鏡頭”，而不是變焦鏡。

舉兩個例子：

例如著名的大師佈列松，他就是一隻50mm走天下。

而著名的攝影師鄧偉也在自傳裡面提及他早年喜歡用35mm、20mm的視角，而攝影手法日趨成熟之後，他也轉為50mm一鏡走天下。

在這裡也必須說一下，佈列松是人文紀實領域的攝影師，而鄧偉則是以名人肖像拍攝而出名的。這兩種拍攝題材，最顯著的特點是攝影師可以相對自由的控制攝距，這就讓定焦鏡頭一鏡走天下成為可能。

所以，“一鏡走天下”肯定不是偽命題，因為它是對一個人攝影境界的肯定。

而大部分人理解錯了，把“一鏡走天下”理解成手持一個大變焦的狗頭拍攝所有的題材，這才是偽命題。

最後，如果你能用一個視角拍好你的題材（實現“一鏡走天下”的境界），那麼可更換鏡頭的相機（單反、微單）對你而言確實就沒啥意義。例如筆者認識一些攝影高手，其中有很多人文攝影師他們最喜歡的數碼相機居然是很冷門的理光GR、GRII。

你覺得奇怪嗎？