好問題。《魔戒》確實是奇幻文學領域至今無法超越的存在，主要有以下幾點：

構建了奇幻文學的基礎框架。自託老之後，所有的主流奇幻作品無不具有精靈、矮人、半身人、半獸人、龍等元素。當後來者使用這些種族的形象時，其實已經是在走託老走過的路了。託老發明了精靈語，並且這不是《獵魔人》中幾十上百個詞彙的那種精靈語，而是一個全新的語言。看著新版《魔戒》後面厚厚幾十頁的精靈語詞典，不由感嘆託老真是語言學上的天才。

行文富有藝術美感。拙劣的作品讓人完全讀不下去，好的作品會有精彩的情節，曠世之作就是一種藝術品了。如果要評價《魔戒》讀起來的感覺，就是“古希臘雕塑般圓融莊嚴、史詩般恢弘、歌劇般的華麗”。《魔戒》寫的是一個挺簡單的故事，但託老卻能講得引人入勝，逐步勾勒出一個既浪漫又真實的中土大陸出來。中土大陸有著漫長的歷史，護戒行動只是其中的一朵浪花，但在欣賞這一朵浪花時，卻能折射出整個大海的深邃，這便是深入閱讀魔戒時的感受，會在腦海中不停幻想中土的其它時間、其它地點在發生什麼。

深入的哲學探討。《魔戒》所涉及的層面已經到了事關文明、發展、進步的程度。它是一曲古典時代的輓歌，也是一篇對現代文明的反思。它對西方人和西方文明的意義是不可估量的，這也是為何它在西方文學世界一直長盛不衰。順便說一下，《西遊記》對於東方文明來說也有著類似的地位。此外，《魔戒》所探討的話題還包括人性的善與惡、人生的價值所在，以及世界執行的本質。

那麼對比之下，後兩個作品明顯的要有所遜色了。深入瞭解波蘭的人會很喜歡《獵魔人》，然而《獵魔人》是波蘭的《魔戒》，《魔戒》是屬於整個西方文明的《魔戒》。《冰與火之歌》和《魔戒》則完全不是一個型別的作品，是馬丁試圖擺脫魔戒影響的嘗試，然而現在最大的問題是，很難有一個合適的結局，我們還是期待老馬足夠長壽吧。

《魔戒》系類共有三部：1,指環王Ⅰ護戒使者 2,指環王Ⅱ雙塔奇兵 3，指環王Ⅲ王者歸來。一部成功的電影不僅只憑藉恢弘的場面、曲折的情節取勝，更重要的是引起觀眾對現實、對人生的深入思考。《魔戒三部曲》就是這樣一套電影，它不僅僅展現了中土世界一段史詩般的歷史，更敘述了有關暴力與希望、恐懼與勇氣、慾望與正義的故事，在這裡，有著對人性的更深層探討，對自身內在的反思，和對希望與夢想的執著追求。

電影中的暴力基本上都是透過戰爭來體現的。無論是聖盔谷之戰、剛鐸王國的戰爭、還是發生在魔都的最終決戰，無不體現了暴力所帶來的那些不可抗拒的災難。 在那些戰爭中，衝鋒陷陣的戰馬倒沒於塵土中，高峻的人類城堡變得不堪一擊，在巨型猛獁象和飛天巨龍腳下人類如螻蟻般渺小和脆弱。每到這時，電影似乎就籠罩著一種絕望的氛圍：黑暗那麼強大，以至於似乎絕對不可戰勝。但是，儘管片中有不計其數的生命死去，“暴力”作為人性中惡的一面，恰恰顯示了希望的無處不在。　

例如在第三部電影中，剛鐸的攝政王在不安中等待著騎兵的訊息，嘴角鮮血般的食物汁液暗示著結局的慘烈，然而他旁邊的霍比人皮平卻輕聲吟唱著希望:家園在身後，世界在前方 路途多遙遠，千辛又萬苦 穿過幽暗陰影，迎向黑暗邊緣 直到夜空繁星閃爍 迷霧和陰影，烏雲和黑暗 全部消散，消散 在無伴奏的歌聲中，征戰的馬群與霍比人平靜的臉龐交叉剪輯，讓人們看到了直面暴力的希望。

所以，每到暴力讓人絕望之時，希望都會不失時機地降臨：在黎明的曙光裡，甘道夫帶領援軍衝下山坡，拯救了危在旦夕的洛汗國；受夠了殘暴破壞的樹人們，終於甦醒和反抗，摧毀了巫師薩魯曼的軍隊；而眼看烏雲即將籠罩剛鐸時，中土世界的所有生靈都站在了一起，共同對抗強大的敵人。

另外一方面需要提及的是主角弗羅多。弗羅多是善良、勇敢、無私的，他的單純讓他成為魔戒的持有者。但是在末日火山的烈焰前，弗羅多最終沒能抗拒魔戒的誘惑，試圖把魔戒據為己有。因為慾望始終存在，人性始終是脆弱的，沒有絕對的美和善，也無法真正消除貪婪和慾望。

所幸，一時被誘惑的波羅米爾，最終還是為了護戒的使命而戰死沙場；亦正亦邪的咕嚕，戲劇性地成為直接促成魔戒毀滅的功臣；而弗羅多也完成了沉重的使命，還給中土世界一片祥和與安寧。

這一切都讓我們相信，縱然人性中有貪婪有慾望，但是對於內心強大的人來說，正義的一面，人性中的真善美，人的理性，是一定能夠戰勝慾望的。 其實，《指環王》的魅力之處就在這種不斷挑戰自我、尋找希望的過程中。在這個世界裡，沒有人是從頭至尾堅定勇敢的，他們在面對巨大壓力的時候曾經被迷惑、遲疑甚至絕望，但他們都選擇了前進，這才是最根本最無法被摧毀的力量，也是世界充滿生機的根源。正所謂：真正能打倒我們的人，是我們自己；真正能拯救我們的人，也是我們自己。

綜上所述，所以《魔獸》風評在《冰與火之歌》和《獵魔人》之上。

首先很少有一部電影的時長敢達到3小時，而魔戒三部曲的總時長竟然達到了12個小時，這是很難得一件事兒，因為要保證觀眾的觀影感。《魔戒》三部曲為我們打開了一個全新世界的大門，當我第一次看這部電影時，事先我從來沒有讀過托爾金的任何一本書，也不知道有這樣的電影完全被迷住。任何一本書轉移到大螢幕上時，有一個非常明顯的問題，那就是我們中的一些人可能已經看過了。這並不是說這個故事沒有任何驚喜只是我們中的許多人已經讀過這本書，因此我們已經導演了我們自己的故事版本。我們已經在腦海裡看到了實是一部經得起時間考驗併為後代所喜愛的經久不衰的經典之作，尤其是第一部《魔戒：護戒使者》，雖然在大場面上不如後兩部《魔戒：雙塔奇兵》和《魔戒：王者歸來》。但在意義上，第一部開創了一個世界，一個有精靈，霍位元人，獸人的世界。而更讓我戀戀不忘的是“魔戒的聯誼會”。那是在精靈的駐地，在3個小時內，傑克遜把把第一部小說的所有的基本內容都塞進了電影裡。沒有什麼慢點，只是一個接一個的高潮。從10分鐘開始的背景故事中，黑暗魔王索倫出現在戰場上，每次揮動他的魔杖，消滅10個人和精靈，我就被震撼了。它看上去不像是3個小時，時間就這樣過去了。

再來說說特效《指環王》第一部上映的時間是2001年，距離現在將近20年了，但是即使是現在看，裡面的特效依舊讓人驚歎。洞穴巨魔、禿鷹、戈勒姆和索倫的眼睛看起來都很棒。而這個故事的場景也涵蓋了各種各樣的地形，從茂盛的霍位元人郡，到嚴酷的周邊景觀。每隔幾分鐘，就像接下來的兩部電影一樣，場景從平靜轉變為動作，冒險變成浪漫，可愛的角色變成可怕的怪物。這是一次令人難以置信的電影體驗。

至於冰與火之歌和戒魔人我也看過幾集，在劇情上我覺得就比魔戒略微差一點兒，至於特效當然也是很好很細膩精緻，只是魔戒在接近20年前的特效就已經很牛了，所以在看這兩部影視時其中的特效我真沒什麼感覺。所以我個人認為不論從劇情還有特效與感官上來說魔戒的風評肯定是在這兩部影視之上的。

《指環王》又叫做《魔戒》，是劇情非常精彩的影視劇，有著一個系列，其中故事劇情跌宕起伏，非常的吸引人，很容易讓人入戲，沉醉進去。《魔戒》這系列的影片是由知名導演彼得·傑克遜來進行執導的，而且還有則伊利亞·伍德、伊恩·麥克萊恩、維戈·莫特森等明星演員進行主演，是很棒的奇幻系列電影。《指環王》作為三部宏大的電影，在恢弘的場面和複雜的關係外，讓人感動的情感也是這部電影非常吸引觀眾的一個因素。

《指環王》系列電影對冷兵器時代戰爭場面的描寫可謂酣暢淋漓。第二部裡的聖盔谷保衛戰，第三部裡的米納斯蒂里斯一戰。正邪雙方正面衝突對抗，從興起，到高潮，再到慘淡收場，導演都花費了大量的筆墨。三部電影既能拆開看，連在一起又渾然天成，完成度之高令人歎為觀止。在魔戒三部曲中，最讓人感動的就是弗羅多和山姆之間的友情。對人與人之間的信任，友情，愛情刻畫得也十分生動感人。而且魔戒三部曲可以說是視覺奇觀，而且演員們的演技過硬，再加上煽情到位，這也是這個電影可以獲得眾多榮譽，受到人們喜愛的原因。

《指環王》系列電影講述了在數千年前，當時實力強悍的黑暗魔君索倫為了自身鑄造了一枚具有無上權力的戒指，被稱為是至尊魔戒。在3000年前的人類聯盟和半獸人大軍的戰役中，聯盟取得了勝利，並得到了至尊魔戒。沒有想到經歷數千年的輾轉後，魔戒落到了咕嚕手中，機緣巧合下被比爾博碰巧得到。

在後來這枚魔戒輾轉落到了比爾博的侄子，天真無邪的男孩弗羅多的手裡。弗羅多自幼熱愛和平，為人也是非常的Sunny，他憑藉自己堅韌的毅力，抵禦住了魔戒的誘惑。弗羅多在朋友們的幫助下，經歷了無數的坎坷磨難，最終前往末日山脈銷燬了魔戒的故事。

你好，強在一個字：早！《指環王》系列電影拍攝於2001年，蒼了個天啊，我當時才剛上初中，那個時候拍出這部電影絕對具有劃時代的意義，恢弘的場面和精良的製作讓人耳目一新，歎為觀止！在那個時代只能用偉大來形容這部電影了，哪怕到了五毛十塊特技滿天飛的今天，這部系列電影依然讓人歎為觀止，要場面有場面，要內涵有內涵，戰爭的波瀾壯闊，人性的貪婪善良，友情的牢不可破等等都描述的淋漓盡致。而且當年三部曲一年推出一部，一部比一部震撼，用很短的時間收穫了相當多的粉絲，也開始了魔幻電影的熱潮，算是21魔幻電影的開山之作也並不為過。相比之下《權力的遊戲》和《獵魔人》推出的時間晚了10多年，這時人們的眼界都開拓了不少，沒有了當年的震撼，通俗來講是見怪不怪了，所以各方面的風評就不如《指環王》系列，以上就是我的看法，贊同的可以關注一下我，我經常推出影片剪輯和影評的喲！

完善的世界觀： 這不是一個故事，這是一個世界！有語言，有歷史，有文字，有種族，有地圖，有日曆，有民風民俗。這種雜糅了神話傳奇，帶著史詩質感的世界怎麼能不愛！讀《魔戒》一定不能忽視最後幾百頁的附錄，從附錄裡，更能感受到這個框架的宏大精密，感受到託老傾注其中的心血啊。

細緻的描寫：我就摘一段普普通通的環境描寫（原文）各位自行感受一下——

Turning back they saw across the River the far hills kindled. Day leaped into the sky. The red rim of the sun rose over the shoulders of the dark land. Before them in the West the world lay still, formless and grey; but even as they looked, the shadows of night melted, the colours of the waking earth returned: green flowed over the wide meads of Rohan; the white mists shimmered in the watervales; and far off to the left, thirty leagues or more, blue and purple stood the White Mountains, rising into peaks of jet, tipped with glimmering snows, flushed with the rose of morning.

"Gondor! Gondor!" cried Aragorn. "Would that I looked on you again in happier hour! Not yet does my road lie southward to your bright streams.

仔細品品！這用詞！我能吹一輩子！Day“leaped”into the sky，還有“melted”，“flushed”，幾個非常簡單的詞用來寫景，畫面卻一下子就浮現在眼前啊！託老的文字功底我真的無法用我貧瘠的語言去形容！真的就是大多數人難以企及的高度啊！

順便說一句，文景的譯文翻譯的也很好，不失原文的滋味。

充斥全書的詩歌：託老寫的詩也是電影裡很遺憾地沒法表現出來的。個人認為小說最棒的地方就是託老風格迥異的詩歌！金色森林夫人的祝酒歌，人皇和葉子唱給波洛米爾的輓歌，洛汗軍隊的戰歌，最後大鷹在白城上空時的歡唱，小葉子在海鷗鳴叫聲中對大海的嚮往，每一首詩都有自己獨特的味道，百分之百貼合情景和人物！時不時的古體，精靈語，矮人語，更加增添了無比真實的史詩質感。

滿分作文般的昇華：無數勵志金句的出處，看似輕描淡寫實則直擊靈魂的探討。“這世界上一定有我們值得為之奮鬥的東西”，“黑暗已經逝去，光明終將來臨”，可愛的霍位元人，美麗的精靈，神秘的矮人，甚至範貢森林裡的樹，都傳達出對生活、對世界的熱愛。有時我們愛生活的平凡，愛田野，愛藍天，愛一切生長的東西，愛一天勞作後的一口煙或者啤酒。有時我們嚮往大海，嚮往光明和蒙福的彼岸，即使受到深重的傷害，即使摻雜了難以言喻的悲傷，但終究還是願意選擇去愛。真的，這是一部非常非常勵志的史詩！

我還能繼續吹下去，但我覺得這些就已經可以概括《魔戒》這一本書最出彩的地方啦。其他諸如寶鑽啊UT啊HoME啊也都是很棒的作品，我也還能吹！（打住。

希望題主能愛上中土世界！

《指環王》作為三部宏大的電影，在恢弘的場面和複雜的關係外，讓人感動的情感也是這部電影非常吸引觀眾的一個因素。關於友情，在魔戒三部曲中，最讓人感動的就是弗羅多和山姆之間的友情。

山姆是弗羅多的廚子，他們一起踏上了征程，山姆幾次從邪惡勢力中救出了弗羅多，在最後弗羅多跌入懸崖的時候，是山姆對他伸出了援手，一句“別放棄”讓無數的觀眾潛然淚下。

在《指環王》中還存在著許多讓人動容的情感，比如貝倫的愛情，他對於愛情的追求幾乎己經成為一種信仰，這種信仰己經足夠打敗恐懼，這一點讓人非常敬佩。

《魔戒》的原著小說魔戒在國外的影響力是非同小可的，簡單的來說魔戒在國外的地位就如同我們中國的四大名著一般，正是因為有了如此之大的名氣所以才吸引了眾多的導演前去翻拍，不過有人成功就會有人失敗，而傑克遜導演就是在眾多的導演中最為成功的一位！

此外對於演員的選用同樣也很重要，而當初在拍攝《魔戒》的時候在對演員的選用方面也是做足了功夫，《魔戒》能夠取得如此大的成功，裡面演員的質量自然也不會差。這些演員都有一個共同的特點，那就是在拍攝《魔戒》之前的時候都不是特別的火，但是自從參與了《魔戒》的拍攝以後，這些演員們也因此成功地將自己的知名度打開了，甚至還有許多的演員直接躋身到了好萊塢裡面，並且後續還出演了許許多多的好萊塢大片！

總結來說，《魔戒》之所以能夠成為無法超越的經典，主要還是因為導演對於原著的尊重，不會亂改劇情，不會亂刪減。而演員們也是在認真仔細的對待，並且還都是實力和演技兼具的人才，全程高能沒有過多的贅述也是為該片加分的一大因素！所以在這部電影中，不管是導演也好演員也好，他們能夠把每一個細節都做到萬無一失，才使得這部影片成為了永流傳的經典之作！

人的內心都潛伏著一股力量，力量有大有小。這股力量就是人的情感，在平時的生活中這種力量在我們的心中隱藏，只有在絕境中才會爆發出無限的力量。

一枚戒指統領眾戒，盡歸羅網；一枚戒指禁錮眾戒，昏暗無光。魔多大地黑影重重。這句話是《魔戒》這本書中第一的一句話，這也是貫穿整部電影的線索。電影內容：在傳說的中土世界裡，霍位元人弗羅多得到了他叔叔傳給他的一枚戒指。可是他的一位巫師朋友甘道夫卻發現這枚戒指是傳說中的“至尊魔戒”。為了不再讓歷史重演，他決定讓弗羅多和他的朋友山姆把魔戒送到末日山脈毀掉。為了拯救整個中土世界，於是他們踏上了毀掉魔戒的旅程……

在《魔戒三部曲》中，你一定會被那宏大的場面所吸引和震撼得無以復加，以至於電影結束之時可能還會產生一時的不適應感——剛剛經歷了一場結果分明的正邪之戰，脫離了那個自成一體的世界，我們自身所處的世界反而顯得那麼不真實。然而，場面在宏大、氣勢在磅礴，能夠深入人們心中的還是那些讓我們感動的精神，和信念。

人類的心靈是脆弱的，這使我們很容易收到引誘而墮落。戒指的能力一方面既是外在的，擁有統治世界的力量；另一方面，它也是內在的，就像人類內心世界的放大鏡，每個看到這枚戒指的人，都產生擁有它慾望。雖然這個的故事是發生在虛幻的世界中，但權力指環的概念，早在文明產生時就開始出現。當人們擁有一點小權利並從中嚐到一點小利益，那麼緊接著他們就會產生獲取更大權力的慾望，之後就一發不可收拾……

這部電影體現黑與白，美與醜，邪惡意圖壓制正義、而最重正義戰勝邪惡，故事就是如此簡單。不簡單的是，如此簡單的主題框架之下，我們看到了友誼、愛情、親情、團結、勇敢、善良、忠誠、責任、承諾、犧牲……在彼得的筆墨之下，卻纏繞成了片中最驚心動魄的情感力量，從頭至尾撞擊你的靈魂。

人的內心只有擁有這些心靈的力量，才能在遇到任何危險時才能發揮出入無與倫比的力量，當之無愧的經典！

如果進行比較評價的話，獵魔人不適於與“冰與火之歌”及“魔戒”這種史詩奇幻相比，因為沒有可比性。前者是英雄奇幻（Heroic fantasy），後兩者是史詩奇幻，基本的創作套路和風格就不同。

《指環王》為我們重新架構了一個世界，虛幻世界和虛構歷史都被托爾金描寫的細膩真實，在他的中土世界裡，所有的景色、動植物和諸多的種族都被寫的栩栩如生，不僅僅是片中的語言、歷史，就連文化和飲食習慣以及天氣都被塑造的像是自己家的後花園一樣貼近生活。而《冰與火之歌》老馬丁也為我們描繪了一個屬於他的魔幻大陸——維斯特洛大陸。維斯特洛大陸被分成四個主要區域——北境、南境、東境和西境，每個區域都有一名當地封臣作為管理者，於是蘭尼斯特家族為西境守護，史塔克家族為北境守護，提利爾家族為南境守護，艾林家族為東境守護。故事從北境守護史塔克家族切入，講述不同家族的鬥爭，關於權力，到後面人與異鬼之戰。。。

對於獵魔人如果你期待如GOT般厚重的史詩美劇，你將大失所望。如果你期待如巫師遊戲般難以抉擇的分支選項，你將喜不自勝。這麼說吧，道具很貧窮，人物很單薄，沒有歷史的厚重感，感覺在看真人拍的泡麵番，作為番劇還是挺好看的。

總之1000個人眼中有1000個哈姆雷特。

總之指環王第一當之無愧。

《魔戒》是一部史詩級奇幻電影，共分三部（護戒使者）、（雙塔奇兵）、（王者歸來）。

《魔戒》的強大之處我認為在那個年代能拍出如此宏大的史詩感魔戒堪稱第一。

它在人物刻畫、背景、攝影、特效都是頂級的，我個人感覺就算是一個不喜歡這類電影的人也會被影片中的特效和背景所吸引。 更重要的是它還榮獲17項奧斯卡金像獎，在知名度上它更優於《冰與火之歌》和《獵魔人》。

魔界又稱指環王，冰與火之歌也稱權力的遊戲。一個是絕無僅有的電影三部曲。一個是7個章節的權力的遊戲。獵魔人我沒有看過。我就簡單的說一下指環王與權力的遊戲。指環王最大的特點是它是一部三部曲的電影時長達到12個小時。他是一個完全給我們虛構了一箇中土世界，構造了一個完全不同於現實世界的一個世界，權力的遊戲，其實有一個相同的點，都是在於他們都塑造了一個虛構的世界。而且非常考究跟深入的去挖掘。個人認為這一點對於構築世界這一塊，其實他們應該是不相上下的。但他們的精神核心確實有區別的。指環王他在構建世界的過程中融入了很多現實世界中人物之間的情感。讓我們能夠在裡面看得到親人之間的關係，朋友之間的關係。在一個龐大的世界觀裡面。融入的更多的是現實社會中的人物情感。而權力的遊戲更多的是構建在一個架空的世界觀構築了一個現實中的，關於人與人之間權力鬥爭的一個話題。在精神層面來說，可能會略低於指環王。另外從電影電視劇的成本來說，指環王的成本因為它是一部電影，所以它的成本投入和整個世界構造上面都更加精緻。權力的遊戲的話，雖然它號稱是史上最貴的電視劇，但是它的整體的視覺效果來說略低於指環王。

好問題。《魔戒》確實是奇幻文學領域至今無法超越的存在，主要有以下幾點：

構建了奇幻文學的基礎框架。自託老之後，所有的主流奇幻作品無不具有精靈、矮人、半身人、半獸人、龍等元素。當後來者使用這些種族的形象時，其實已經是在走託老走過的路了。託老發明了精靈語，並且這不是《獵魔人》中幾十上百個詞彙的那種精靈語，而是一個全新的語言。看著新版《魔戒》後面厚厚幾十頁的精靈語詞典，不由感嘆託老真是語言學上的天才。

行文富有藝術美感。拙劣的作品讓人完全讀不下去，好的作品會有精彩的情節，曠世之作就是一種藝術品了。如果要評價《魔戒》讀起來的感覺，就是“古希臘雕塑般圓融莊嚴、史詩般恢弘、歌劇般的華麗”。《魔戒》寫的是一個挺簡單的故事，但託老卻能講得引人入勝，逐步勾勒出一個既浪漫又真實的中土大陸出來。中土大陸有著漫長的歷史，護戒行動只是其中的一朵浪花，但在欣賞這一朵浪花時，卻能折射出整個大海的深邃，這便是深入閱讀魔戒時的感受，會在腦海中不停幻想中土的其它時間、其它地點在發生什麼。

深入的哲學探討。《魔戒》所涉及的層面已經到了事關文明、發展、進步的程度。它是一曲古典時代的輓歌，也是一篇對現代文明的反思。它對西方人和西方文明的意義是不可估量的，這也是為何它在西方文學世界一直長盛不衰。順便說一下，《西遊記》對於東方文明來說也有著類似的地位。此外，《魔戒》所探討的話題還包括人性的善與惡、人生的價值所在，以及世界執行的本質。

那麼對比之下，後兩個作品明顯的要有所遜色了。深入瞭解波蘭的人會很喜歡《獵魔人》，然而《獵魔人》是波蘭的《魔戒》，《魔戒》是屬於整個西方文明的《魔戒》。《冰與火之歌》和《魔戒》則完全不是一個型別的作品，是馬丁試圖擺脫魔戒影響的嘗試，然而現在最大的問題是，很難有一個合適的結局，我們還是期待老馬足夠長壽吧。

魔戒作為魔幻電影裡面里程碑一般的存在，就算是時隔多年，放到現在依舊還是能夠讓人有想要觀看的慾望！隨著電影行業的發展，雖然現在也已經有了很多的膾炙人口的魔幻電影的出現，而且在眾多的魔幻電影裡面也是有很多非常成功的案例，但是能夠趕超《魔戒》的影片卻是寥寥無幾，幾乎是沒有！

評價一部影片的好壞，不僅僅是從演員丶特效丶導演方面來評定，在小編的眼裡一部好的電影更加離不開一部好的劇本，而《魔戒》之所能夠取得如此傲人的成績，成為一代經典，所以跟它的劇本也是有著很大的關係的。在一部好的劇本面前，無論是多麼優秀的演員多麼驚豔的特效，也都只能夠淪為陪襯而已。

我們都知道電影《魔戒》是根據同名小說改編而來的，魔戒的原作者叫做約翰 托爾金，而托爾金更是用盡了自己畢生的精力創作出來了這樣一幅波瀾壯闊的中土世界，也正是有了托爾金的寫作，才造就瞭如今的《魔戒》。在小說裡面，不僅包含了眾多的西方神話故事情節，而且還將英國社會最底層人民的生活狀況一併寫了進去，所以根據同名小說改編的電影，自然是少不了原著所帶來的啟發。

《魔戒》的導演是彼得·傑克遜，因為《魔戒》的原著小說魔戒在國外的影響力是非同小可的，簡單的來說魔戒在國外的地位就如同我們中國的四大名著一般，正是因為有了如此之大的名氣所以才吸引了眾多的導演前去翻拍，不過有人成功就會有人失敗，而傑克遜導演就是在眾多的導演中最為成功的一位！

此外對於演員的選用同樣也很重要，而當初在拍攝《魔戒》的時候在對演員的選用方面也是做足了功夫，《魔戒》能夠取得如此大的成功，裡面演員的質量自然也不會差。這些演員都有一個共同的特點，那就是在拍攝《魔戒》之前的時候都不是特別的火，但是自從參與了《魔戒》的拍攝以後，這些演員們也因此成功地將自己的知名度打開了，甚至還有許多的演員直接躋身到了好萊塢裡面，並且後續還出演了許許多多的好萊塢大片！

總結來說，《魔戒》之所以能夠成為無法超越的經典，主要還是因為導演對於原著的尊重，不會亂改劇情，不會亂刪減。而演員們也是在認真仔細的對待，並且還都是實力和演技兼具的人才，全程高能沒有過多的贅述也是為該片加分的一大因素！所以在這部電影中，不管是導演也好演員也好，他們能夠把每一個細節都做到萬無一失，才使得這部影片成為了永流傳的經典之作！

首先我們先了解下魔戒的由來，他是由作者托爾金所學的指環王改編而來，可以說是現代魔幻小說的鼻祖。他包含著，作者希望構建一套英格蘭神話體系的意圖。而一個完整的神話體系需要其故事之間的緊密前後聯絡，以此形成比較成熟的歷史脈絡，因此托爾金在創作魔戒時，同樣注重與霍位元人之間一致性與完整性。所以霍位元人也和魔戒能相結合。

在者托爾金的構建中土世界符合，西方國家的冒險故事，歐洲各民族的神話故事，天主教神話的傳說起源。同時構建的中土神話體系過程中，也吸收包含中世紀古典文學，北歐神話凱爾特神話在內的多種文化傳承要素，其所述的人物也多能在這些文化傳統中找出原形，所以，至2001年好萊塢推出這部史詩的電影版。即便國內同樣興起了，一股托爾金熱。

劇情和故事情節都大家都熟知了，就不一一講解。

反光冰與火之歌，改編的權力的遊戲。

雖然構建了一箇中土世界框架，但不如魔戒的宏觀和龐大，更多體現的是家族與家族之間的爭鬥。人與人之間的勾心鬥角，雖然也構建一些西方神話體系。當和魔戒相比，差距甚遠。綜合以上所訴兩者相比較，所以魔戒風評在冰與火之歌之上。

不過總體上來說，這兩個系列的影視作品也都是好劇。值得一看。

獵魔人沒有所接觸不好評價。但能拿來和這輛部劇相比也應該差不了哪裡去。

不管你問的是小說還是電影，我統一回答。魔戒幾乎不能看成一個單一的作品，因為其影響力不僅僅在文學、電影、遊戲這些單一領域，而影響到了後世的各種創作。

WAR3--一個很多遊戲玩家熟悉的單詞，就在幾天之前這款陪伴我們近10年的RTS巔峰之作永遠的離開了WCG舞臺，不知道大家在玩這款遊戲的時候對於WAR3裡面精靈，人類，獸人，亡靈種族的設定；艾澤拉斯大陸的命名；混亂之治主線劇情最後三族共同抵抗亡靈的設定有沒有似曾相識的感覺；其實在WAR3裡我們能找到很多指環王的影子。更準確的說，WAR3的世界觀架構都是西方“龍與地下城”思想體系的一部分。而指環王的偉大之一正是「它是龍與地下城這種西方架空的虛幻世界體系的奠基之作」。他們一脈相承的奇幻血統影響了一代又一代人。而指環王的偉大不僅如此：指環王對我更大的感觸在於，全篇起於霍位元人比爾博巴金斯的一本書，終於一張中土全景地圖；起於保護霍位元人的護戒團隊，終於佛羅多戰勝心魔毀掉魔戒的末日火山。你注意到了麼？雖然這是一部大氣磅礴的電影，但是拯救世界的不是人類之子阿拉貢，不是白袍巫師甘道夫，不是精靈之子萊格拉斯；而是霍位元人佛羅多。電影有兩條線，卻始終是眾人為兩個霍位元人爭取時間與希望。我看到的指環王最偉大之處在於它所提到的「拯救世界的不一定是無可匹敵的能力，而是每一個人對於愛與希望的執著追求。這正是這個系列電影與眾多個人英雄主義電影最大的不同」

當聖盔谷響起羅翰騎兵嘹亮的號角時，當光明照進充滿陰霾的谷底的時候；弗羅多正艱難的從死亡沼澤走向魔多；當聖城剛鐸在火焰中燃燒時，弗羅多正在陰暗恐怖的蜘蛛窟；當剛鐸與羅翰聯軍向索倫發起最後一搏時，阿拉貢喊的不是為了勝利，而是為了弗羅多；而弗羅多，這個陰差陽錯成為護戒旅程最重要一環的霍位元人最終毀滅了魔戒拯救了世界。影片的最後，伴隨著那首INTO THE WEST舒緩的吟唱，一切迴歸平靜。衣錦還鄉，傳奇成為歷史。電影最後一個鏡頭是緩緩關上的木門，歷時九個小時的指環王系列最後的終點回到了我們每一天平凡瑣碎的生活。當然，作者托爾金為了創造一個接近真實的中土世界，設計了族譜、創造了語言；電影指環王系列當時創紀錄的票房、奧斯卡上狂攬11項大獎的奇蹟；全球不同語言不同種族的人對指環王的推崇，這何嘗不是偉大的一部分？

構建了奇幻文學的基礎框架。自託老之後，所有的主流奇幻作品無不具有精靈、矮人、半身人、半獸人、龍等元素。當後來者使用這些種族的形象時，其實已經是在走託老走過的路了。託老發明了精靈語，並且這不是《獵魔人》中幾十上百個詞彙的那種精靈語，而是一個全新的語言。看著新版《魔戒》後面厚厚幾十頁的精靈語詞典，不由感嘆託老真是語言學上的天才。

行文富有藝術美感。拙劣的作品讓人完全讀不下去，好的作品會有精彩的情節，曠世之作就是一種藝術品了。如果要評價《魔戒》讀起來的感覺，就是“古希臘雕塑般圓融莊嚴、史詩般恢弘、歌劇般的華麗”。《魔戒》寫的是一個挺簡單的故事，但託老卻能講得引人入勝，逐步勾勒出一個既浪漫又真實的中土大陸出來。中土大陸有著漫長的歷史，護戒行動只是其中的一朵浪花，但在欣賞這一朵浪花時，卻能折射出整個大海的深邃，這便是深入閱讀魔戒時的感受，會在腦海中不停幻想中土的其它時間、其它地點在發生什麼。

深入的哲學探討。《魔戒》所涉及的層面已經到了事關文明、發展、進步的程度。它是一曲古典時代的輓歌，也是一篇對現代文明的反思。它對西方人和西方文明的意義是不可估量的，這也是為何它在西方文學世界一直長盛不衰。順便說一下，《西遊記》對於東方文明來說也有著類似的地位。此外，《魔戒》所探討的話題還包括人性的善與惡、人生的價值所在，以及世界執行的本質。

那麼對比之下，後兩個作品明顯的要有所遜色了。深入瞭解波蘭的人會很喜歡《獵魔人》，然而《獵魔人》是波蘭的《魔戒》，《魔戒》是屬於整個西方文明的《魔戒》。《冰與火之歌》和《魔戒》則完全不是一個型別的作品，是馬丁試圖擺脫魔戒影響的嘗試，然而現在最大的問題是，很難有一個合適的結局，我們還是期待老馬足夠長壽吧。

《魔戒》自問世以來，取得了巨大的成功，風靡全球。若問《魔戒》強大在哪？借用當年英國《泰晤士報》的評論：世界上只有兩種人，一種是讀過《魔戒》的，另一種是將來要讀《魔戒》的。

托爾金的《魔戒》在奇幻文學世界的地位，毫無疑問就是祖師爺。雖然在近年來《冰與火之歌》和《獵魔人》大紅大紫，但是，拋開故事情節從奇幻文學的創作本身來說，他們無疑還是沿著《魔戒》奠定的基本框架。

這就像兩個徒弟拿著老師傅設計的建築圖紙重新建了一個新的房子，裝潢裝飾更復雜了，但是基礎框架是一樣的。如何評價師傅和徒弟的作品？如果大家瞭解作品從設計到內容後，可能心中有數吧。因此，《魔戒》的評價在它們之上就不足為奇了。

當然，這麼說的意思並不是有意貶低另外兩部作品，我想理性的朋友們懂的。文學的評價，考慮的不僅僅是故事本身，《魔戒》在奇幻文學歷史上享有無可撼動的地位，是因為它開創了奇幻文學的新歷史，是奇幻文學的發展的奠基者。

那麼，托爾金的《魔戒》為奇幻文學的發展奠定了什麼基礎呢？

西方的文學中，奇幻文學可以說是有著悠久的歷史。究其歷史淵源，甚至可以追溯到古希臘，荷馬史詩中的《伊利亞特》、《ODYSSEY》，還有《埃涅阿斯記》等經典為它的發展奠定了基調，此後的漫長曆史中，奇幻文學的發展一直沿著這些傳統延續。

《亞瑟王傳奇》、《格列佛遊記》等，其實都是在延續之前的創作中的基本邏輯，基本就是魔法、超自然元素的運用。

然而，儘管奇幻文學的歷史非常悠久，它卻始終無法有一個明確的定義。英雄事蹟、冒險、傳奇、魔法、超自然元素都是它不可或缺的元素，但僅憑這些元素，似乎還不足以讓它獨立於其他文學類別以外而自成一派。

直到托爾金的《魔戒》問世，奇幻文學終於才有了一個最具辨識度的屬性，那就是：創造一個“架空世界”。

因此，人們公認《魔戒》是現代奇幻文學的開山之作，它的典範意義影響了一代又一代的奇幻文學作家，包括《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁在內，很多後世的作家將托爾金視為自己的偶像。

你也許會說，腦補一個不存在的世界不是很容易的事嗎？

其實，憑空想象出個架空世界很容易，但是在其中設定一套自洽的歷史觀和世界觀，再用奇幻與驚奇的故事給讀者營造出無與倫比的沉浸式閱讀感受。卻很難。

荷馬在創作《伊利亞特》和《ODYSSEY》之前，他事先創造出了一整套的希臘神話和眾神的歷史，所以，這兩部作品才在兩年多年間經久不衰。

與荷馬一樣，托爾金從早年間就開始為自己樹立起一大人生使命：創造，或是復原那些在時間的長河中失落的屬於盎格魯-撒克遜人的神話傳說。

在這個目標面前，重要如《魔戒》這般的史詩小說，對托爾金而言，也幾乎也只是一個“次要問題”。為英格蘭人創設一個完整而全面的神話世界，這才是托爾金孜孜不倦地付出最大熱情背後的使命。

托爾金透過龐大而完整的種族、文明、歷史，以及世界觀的設定，憑空創造出了一個“中土世界”。這個世界有一套屬於自己的獨特、合乎想象邏輯的，並且完全獨立的世界體系。它包括了疆域、族群、文明、倫理、歷史、法制、世界觀、價值觀等，而這個世界與現實世界並無溝通往來的介面，完全處於平行狀態。就完整性和豐富性來說，還沒有哪一部作品的“架空世界”超越了《魔戒》的“中土世界”。

事實證明，托爾金成功了。現在托爾金打造的中土世界的神話故事，已經被看作是不列顛歷史的對映。霍位元人是英格蘭盎格·魯撒克遜人傳統的一部分，“精靈人”代表了愛爾蘭人，“矮人”則是日耳曼人，“人族”代表羅馬人，“巨魔”則代表著北方的斯堪的納維亞人（維京人）一樣。

幾乎所有英格蘭歷史上的重大歷史事件，都在托爾金那古老神秘的“中土世界”裡被“原型故事”所預言了。

托爾金的《魔戒》除了故事本身外，最令人印象深刻的就是他為各個種族都設計了獨一無二的語言和歷史文化。

托爾金在他的幼年時期就表現出了驚人的語言天賦，在入學之前，他就通過了父母的家庭教育掌握了基礎的拉丁語和法語。同時，在植物學方面托爾金也有著極大的興趣，後來還在母親的鼓勵下閱讀了大量的兒童文學，就這樣，托爾金幼年的興趣與經歷在不知不覺中幫他完成了成為作家前最初的文學訓練。

1911年，托爾金被牛津大學埃克塞特學院錄取，在那裡主修古英語、威爾士語、日耳曼語系和哥特語。據說，托爾金一生中掌握了20多種的現代和古代語言，可以說是名副其實的的語言天才。

（圖 | 說著精靈語的女王凱蘭崔爾）

托爾金正是憑藉在這些語言學的知識，在之後的創作中才能為不同種族設計出各自的語言。

托爾金讀大學期間歐洲正經歷著第一次世界大戰，他在1915年畢業後馬上投身於戰場。後來，他因病回到英國在醫院療養，直到戰爭結束。

托爾金在利茲大學擔任了五年的語言學教授，於1925年回到母校牛津任職直到退休。正常的情況下，托爾金會在古英語研究領域建立自己的威望，成為一個優秀但不為大眾所知的學者，他也肯定想不到自己有一天會改變文學史。

然而，一場考試中改變了托爾金的命運，他從此走上了跨界的文學之旅。托爾金由於監考一場考試，在無所事事的狀態下在學生的空白試卷上寫下了一句話：“從前在地底洞穴裡，住著一個霍位元人。”

於是，中土世界的故事第一次浮現於紙上，這就是托爾金的處女作《霍位元人》——《魔戒》的前傳。原本它是托爾金給自己孩子寫的一部童話，但是精明的出版商看過後卻認為成年人也會喜歡這些故事，於是托爾金在出版商的慫恿下出版了這部作品。

果不其然，小說在1937年一經出版，就引起了讀者們的熱烈反響。於是出版商趁熱打鐵，繼續遊說托爾金出續集，這便有了後來的《魔戒》。

構思《魔戒》的時候，托爾金想讓中土世界更加豐富、嚴謹，因此，光是編撰中土世界的歷史就花了他不少時間。除此之外，他還要在博物學、語言學、歷史學等層面打造中土世界的邊界。

就在托爾金籌備《魔戒》的寫作時，歐洲卻爆發了第二次世界大戰。戰爭在當時社會引起的混亂與動盪，讓托爾金更加沒法安心構思與寫作。因此，《魔戒》的創作比起《霍位元人》來說顯得無比艱難。

說托爾金的《魔戒》創作艱難，更深層的原因緣於托爾金思想上的變化：因為二戰對歐洲巨大的災難性破壞，托爾金將他對人類文明的反思注入到了《魔戒》的創作。因此，《魔戒》的意義從某種程度上來說，已經超越了《霍位元人》那種睡前讀物的性質。

第二次世界大戰讓這個世界生靈塗炭，國家的力量、精英的智慧、先賢的理性知識、科學的技術，它們沒有阻止戰爭機器對文明的踐踏與殺戮，反而淪為了邪惡的幫兇。

正如代表智者的白袍巫師薩魯曼，為了自己的利益動了邪念，暗中幫助索倫，心中邪惡的大門開啟後就難以關閉，最後，薩魯曼只能在索倫的引誘下徹底墮落。

現實世界中，德國納粹、希特勒的上臺，不正是知識精英們否定自由的價值，推崇強權統治與絕對力量的結果嗎？

《魔戒》的主題是善與惡的終極較量，索倫和魔戒象徵著人類世界最幽暗最陰沉的惡，以佛羅多為代表的霍位元人代表了人類最純粹、最質樸的善，只有真正的善才能對抗邪惡。

這也就是為何矮人、人類、精靈、巫師都無法駕馭的魔戒，手無縛雞之力、又矮又弱的霍位元人反而能夠持有的原因。

雖然托爾金沒有全身心的擁抱啟蒙理性，他也為工業化造成的環境破壞以及由此導致的人性墮落而擔憂，但是，他沒有極端地否定日常生活的價值，更沒有把希望寄託於索倫這樣的邪惡的魔君。托爾金依然認為人性中還存在可貴之處，因此，他把人類的希望寄存到最樸素的道德力量。

正如康德所說：“有兩件事物我愈是思考愈覺神奇，心中也愈充滿敬畏，那就是我頭頂上的星空與我內心的道德準則。它們向我印證：上帝在我頭頂，亦在我心中。”

托爾金用他自己一生為世界的讀者打造可一個內容豐富、邏輯嚴謹的奇幻世界，他將自己對現實世界的思考、對人類文明的反思，故事化、形象化，創作出了《魔戒》這部超越了無數語言、種族、階級限制、雅俗共賞的傳世之作。《魔戒》影響了一代代的讀者與作家，用史詩的風格，重新定義了冒險、遠征的奇幻文學風格，將浪漫主義自然世界觀傳達給世界，表達了對文學的傳統的繼承。

《魔戒》的最後，隨著至尊魔戒被摧毀，中土世界邪惡的力量也隨之瓦解。隨後，代表魔法、神秘力量的巫師、精靈離開中土，中土世界進入了代表理性與技術的人類時代。技術與理性為世界帶來了安全，但是，技術和理性或許能夠給這個世界帶來穩定和安全，但也會導致人們生活的單調和乏味。那麼，誰又來承擔反抗平庸的重任呢？答案自然是藝術。

有人將藝術家比作是上帝，是的，就像上帝創造這個世界一般，托爾金用文學、神話的藝術創造了自己的中土世界。

大家好我是阿威很高興回答你的問題《魔界》之所以這麼成功我代表個人觀點簡單的從三個方面續說一下。第一這部影片改編自一部全球知名的小說《指環王》他出自知名作家-托爾.金之首由三個各自獨立而又相互關聯的故事組成。這部小說據說有1億5百萬人讀過第2，電影型別，開創了奇幻電影的先河，就像卡梅隆的《阿凡達》 和周杰倫的《雙節棍》他為以後的作品裡樹立了一個參考的物件，可以說是目前奇幻電影裡的一個里程碑了。它就像一座巍峨的泰山一般，至今未被超越第3，電影宏大的故事背景有 人 樹人 半獸人 矮人族 精靈族 龍和亡靈 組成架空整個中土為世界 細膩的人物刻話一部故事三個小時左右的情節敘述在十幾年前足以讓人感受到前多未有的震撼。所以我我個人感覺不管是故事情節還是特效 足以在其他兩部影視之上真的做到了一直被模仿從未被超越謝謝大家