70年代，在那個物質與精神高度貧乏的時代，浩然的《金光大道》與《豔陽天》是我接觸到的最早的兩部小說之一（或之二），那時我讀的第一本小說是《三國演義》，借閱時大人告訴我說三國是禁書，不能外傳，後來費了很大勁才看到這本小說。之後看的就是浩然的兩部作品。

浩然是當時官方認可的為數不多的幾位作家之一，他的這兩部作品現在看來毫無藝術性可言，完全是當時以階級鬥爭為綱的時代前提下的應景之作，以至於我連這兩本書中的人物與故事梗概一概不記得了。好的作品我會反覆閱讀，譬如紅樓夢就看了30遍不止，買了很多版本的紅樓夢以及研究紅學的作品，聊齋、西遊記、儒林外史以及國內外的名著不僅買了很多，也讀了很多，印象最差的就是浩然的作品了。

浩然和路遙無法比較。說他們無法比較，主要是他們創作小說的時代不同，世界觀也不大相同。路遙的作品，在浩然那個時代是不可能出版的。同樣，浩然的作品，在當代也是沒有市場的。

我認為，《豔陽天》、《金光大道》，除政治因素以外，藝術性還是很強的。就說浩然在寫著兩本小說時，為了更逼真，他在農村一住幾年，小說基本反映了當時農村的狀況。在那個以階級鬥爭為綱的年代，不僅是小說上那樣寫，現實中也是那樣做的。作為那個時代的作家，寫出那樣的小說，是歷史的必然，我覺得沒有必要批判。

浩然還有另一部小說《西沙兒女》，拋開政治因素，也是值得一讀的。小說通篇都是詩話的語言，讀起來朗朗上口，是有一定藝術價值的。

路遙是一位現實主義作家，我最先看到的作品是《人生》，小說中的高加林，在很多農村青年中產生共鳴。後來看來他的《平凡的世界》，也是一般不錯的小說。

總之，路遙和浩然，他們生活的時間雖然有重疊，但他們創作了不同時代的作品，都算得上偉大的現實主義作家。

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偶然翻到這一頁，看到了兩個書名《豔陽天》和《平凡的世界》，非常有幸我都看過的經典之作。

關於題主的問題，我想各位老師都已經回答得非常專業到位，豈容我再來班門弄斧？這裡只是值這個機會，回憶一下當初讀這兩本小說的青蔥歲月罷。

浩然的《豔陽天》，是1990年代的一個夏天，我從父親收藏的一堆舊書中淘出來的，同時翻出來的還有另外一本《鐵旋風》。那個時候，雖然文革已經過去十多年了，但很明顯應該是那段日子留下來的。正值青春期初期的我，沒有其他選擇，對於父輩那個年代的事情也是非常好奇，於是一頭扎進去，很快就沉浸在故事中。之後好多年，我一直非常向往去大草原、去北方農村實地體驗一把書中描述的環境，感受故事中主人翁生活奮鬥過的事蹟。

路遙的《平凡的世界》，則是在1994年左右，我上高中時從盜版書店中淘到的。活脫脫就是父輩的生活背景，講的事情簡直就像是在我們村上發生過似的。那個年代，哪裡管得上盜版正版的，有書看而且便宜就成，所以又是直接沉浸在村子裡各位同鄉的故事中去了。順帶的還知道了路遙為創作這部書，早晨從中午開始，把十多年的各地報紙都翻閱了個遍。尤其要說一下的是，這本《平凡的世界》後來被父親看到了，剛翻了兩頁就果斷收走了，大概他也被深深吸引了吧

浩然先生是我所敬仰的現代作家之一。他的最著名的作品《豔陽天》和《金光大道》是銘刻時代的作品，是描述我國廣大鄉村和農民所經歷的從小農經濟走向合作化集體化的歷史壯舉。我們不能用當今觀察社會的眼光來看待和評價（批評）小說所宣揚的階級鬥爭和集體主義及社會主義思想，我們也不能否認小說中主要人物們的“高”“大”“全”形象是那個時代先進人群的代表。更應該值得我們關注的是這條道路是我國農業發展確確實實所經過的階段，而這個階段對新中國的經濟發展起到過顯著的影響和作用。作家浩然紮根農村，也曾擔任鄉村基層領導，熟悉農村熟悉農民熟悉幹部，他的每部小說發表（在書店上架時）曾出現過購書排隊的場面，毫無疑問浩然先生的作品受到了人民群眾的歡迎！謝邀。

《海島女民兵》、《閃閃的紅星》、《高玉寶》、《林海雪原》、《劍》、《激戰無名川》、《紅巖》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《金光大道》……小時候看過的書都覺得不錯。還有《苦菜花》丶《青春之歌》丶《歐陽海之歌》丶《野火春風斗古城》《烈火金剛》等等。至幹浩然的小說大都是一個套路子的小說，有套路感，浩然可謂多產作家幾個月就寫一部，文筆沒的說一流了，只是內容變化不大。他創作時間大都是文革時期。滿足當時階級鬥爭的社會政治需求。

歷史的發展分為不同的時期，因為統治者不同，生產力水平不同，每一個歷史時期都有各自的特色。中國55歲以上的人大都看過浩然的小說，《金光大道》、《豔陽天》，都看過十部樣板戲，都參加過批《水滸》、批宋江和批林批孔，這些東西，都深深的烙刻著那個時代的特徵，既然是代表作，肯定是有較高的水平。聽說浩然當年為了寫農村和農民，真的到農村與農民同吃同住同勞動，把自己融入到農民中，寫出的小說語言質樸，貼近生活，很能吸引讀者。老一輩的作家都把深入生活，體驗生活當做文學創作的動力和源泉，像趙樹理、馬烽、孫犁、劉紹棠等知名作家，長期生活在最基層，把自己當成最普通的人，對人民群眾的生活工作非常熟悉，作品自然就能讓人接受。不光是作家，當時的演員和幹部，都被要求到農村採風體驗生活，一些大名鼎鼎的電影明星，都要脫下高跟鞋去踩水車、去插秧、去割麥子，他們演出來的角色，就是他們在農村生活的真實體會，非常接地氣。不像現在的小鮮肉，這些人真是應了批孔時的那句話了：四體不勤，五穀不分。紅杆兒綠葉，什麼玩意兒。就是撈錢有本事，問他動物是公是母，還得撩起尾巴當場看。所以現在的影視作品如果沒有科技進步的推動，每一部都是奇葩。

路遙的作品很不錯，他寫的《平凡的世界》得到了國家領導人的讚揚，據說路遙在創作時很辛苦，也很能吃苦，他的創作源自生活，反映了一個時代社會的狀況。從這一點上，浩然和路遙屬於一個型別的作家，不能因為浩然歌頌的時代被否是，就把作家對創作付出的勞動也一筆抹去，因為沒有浩然去寫，也會有李然、王然去寫那個年代，這也是時代發展的必然和需要。

，《豔陽天》《金光大道》是教育人鼓舞人的書，是給人以光明的書，比那些陰暗晦澀瓦解人鬥志，指人入邪路的書好千萬倍

浩然同志的作品是一個偉大時代的不朽經典，充滿了正能量，鼓舞人們積極向上，是推動歷史向著正確方向前進的衝鋒號。

《金光大道》，《豔陽天》是當代文學的里程碑。我曾經為了得到完整的一套，又攢錢，儘管當時的書價在1元一角到一元三角之間，我也得攢好長時間。攢夠了錢，就不厭其煩地一家書店一家書店去尋找，甚至跑遍了市區東西南北的幾家書店，為的就是買到浩然的書。那些日子我一直對浩然的作品情有獨鍾。時至今日，我依然對浩然的作品愛不釋手。當年我集齊了《金光大道》一卷，二卷，《豔陽天》的三卷。另外，還有浩然的短篇小說集，《喜鵲登枝》《春風楊柳》《山水情》《花開花落》《鐵鍬傳》等等，後來的蒼生，只要得到浩然的作品訊息，我就會不遺餘力地去搞到手。九十年代，在一個書攤上看到《金光大道》全集四冊，毫不猶豫地掏出200元。我認為浩然的作品樸實，感人，人物形象生動可信，情節描寫細膩，時代感強，語言特色鮮明，時代的大背景與生活的小圈子無縫連線，讀起來有身臨其境的感覺，每一個人物都有鮮明的特徵，活靈活現。

我喜歡浩然的作品。

各個年代的小說都有其鮮明的時代烙印。它都是為統治階級鼓吹又頌歌的！

浩然的小說誕生於一切以階級鬥爭為前提的年代。主題離不開無產階級與自產階級之間的相互較量，其主題涉及江山顏色問題。是兩個階級在意識形態領域的殊死鬥爭，是中國社會走什麼階級道路的問題。

路遙在其小說《平凡的世界》中所述說的是，普通老百姓的生存問題。

剛剛嚐到改革甜頭的百姓，溫飽尚有不足，如何進一步解決溫飽。吃飽以後如何進一步發展，解決住、行等等一系列問題。貧弱的國家“欠債"太多，老百姓都比較迷惘不知下一步路該怎麼走。那時尚無奔小康之說，作者敏銳的目光捕著到了改革的先機。

還是那句話:浩然與路遙都是把住了當時時代發展的脈絡，為階級為人民鼓與呼！

階級文人，時代的急先鋒。

浩然的《豔陽天》、《金光大道》是無法和路遙的《平凡的世界》放在一起比較的。

《豔陽天》、《金光大道》是階級鬥爭大背景下，為階級鬥爭服務的小說，是政治的一種小說化圖觪。小說中的人物缺乏真實性。

書名是“豔陽天”、“金光大道”，但是那個時候，哪有什麼“豔陽天”、“金光大道”？瞎扯淡而已！

凡是經歷過的人應該知道，吃糠咽菜、破衣爛衫，幹一天一毛錢的工分才是真實的常態。

將其歸為文學作品顯得不是很合適，如果硬要歸入，可在文學作品中單列一項：為階級鬥爭服務的小說。

路遙的《平凡的世界》則是全景式地展現了變革時期普通人的予盾、追求、奮鬥，藝術地再現了生活的真實，多直面、少粉飾。

因此，《平凡的世界》是偉大的，《豔陽天》、《金光大道》則難入文學殿堂。

浩然，利用文學圖解政治的最好作家。文革中，所有的作家及作品統統被打倒，唯獨浩然一枝獨秀，說明了這個問題。

從文學的角度講，浩然的文學語言直白粗淺。從塑造人物講，他所塑造的形象空洞蒼白，令人無法相信。從文學社會歷史背景講，當時中國農村社會矛盾，主要是農民富裕及教育的文題，是工業城市對農業及農村榨取的矛盾，到今天，這一矛盾仍未解決，即今天的"三農”問題。所以浩然的作品是"假大空"及″三突出"極左文學的代表。

作者名筆名浩然，似乎仙風道骨，沾些文學氣息，可與李白及孟浩然，以及許多叫浩然的文學家相比，真有點風馬牛不相及。

再講點題外的，浩然在文革中紅得發紫，榮升中國作協黨委書記，根紅苗壯，是工農兵文學家的代表。其極積組織批鬥"封資修"老作家，據講，著名作家老舍的自殺，與其有一點的關係。

文藝、文化、文學作品，是一種消遣品，更是一種精神食糧，在特殊時期也是一種非金屬類武器！前一個時代，象《豔陽天》、《金光大道》等許多作品都是傳遞正能量，宣傳人民群眾艱苦奮鬥，戰天鬥地，建設自己的家園，建設社會主義新中國的感人事蹟！

後一個時代的大多文藝作品，特別是有關農村的文化作品，如《平凡的世界》，特別是莫言的大多作品，都是無限放大中國，特別是農村的貧窮落後，幾乎對當年人民群眾平整土地，興修水利，大搞農田基本建設，改變貧困落後面貌，為糧食豐產增收所做出的感人事蹟，輝煌成就隻字不提！這類作者大多是牆頭草隨風倒！

…………

請各位廣場舞大媽大叔們省一省好嗎？請問，這二本書反映了農村當時真實生活了嗎？在大躍進和人民公社的年代，農民包括知青們的生活究竟如何，各位中的很多親歷者，難道心裡沒一點數嗎？每個人都珍視自已的青春歲月，難怕再多的苦累，以後想起來，都是一份溫馨，這個感情是我完全理解的，尤其在那樣一個政治火紅的年代。但請問，如果現實真像浩然寫的那樣好，為何我們要改革，而且就是從農村開始呢？今天的社會是比以前複雜，尤其是人們缺少一種單純和熱情，但是熱情能掩蓋住當時現實的殘酷和磨難嗎？一個最明例，多少積極下鄉的熱血知青，後來不正成為了大返潮的主力嗎？地富反壞右，反動學術權威，請問，浩然筆下的這些人，是乍樣一付罪惡嘴臉呀，但真實呢？同時，誰能改變自已的出身血統呀？身為黑五類以及子女，是不是永世都得被批鬥呢？在豔陽天中，一個農民看見一個教授在講人民公社不好，他衝上講臺，掏出一個白麵饅頭，當場質問道，我天天吃這個，那裡生活不好了？並組織學生小將們批判教授在放毒，請問這真實嗎？作為一個全國知名的大作家文學家，一個知識分子，我不相信浩然看不到問題，看不到現實，但他為啥還要寫這些呢？我能說他是在塗脂抹粉嗎？我能說，各位看了這些被裝修過的文學，而產生了錯誤認知嗎？唉，我沒有資格水平去點評誰，我以為，對國家和歷史問題來說，那怕是磨難和曲折，首先都要尊重和認同，再客觀的觀察和認識，因為這也是我們前進的力量源泉！！

浩然的作品是時代的寫照與中國人精神面貌在建設國家愛國方面的真實寫照，蓬勃向上意氣風發。路遙的《平凡世界》是繼浩然之後時代變遷的敘述，雖有相似之處，亦有相悖之在。從現在當下=者相比，我還是認可浩然的作品和他那個時代。人人愛國，意氣風發，不為名利，只為奉獻。還是毛澤東教育的那代人有中國人的本質。|

《豔陽天》、《金光大道》是兩部反映上個世紀五、六十年代廣大農民響影黨的號召，走合作化道路，正確處理國家、集體、個人三者利益關係，自力更生，發奮創業，排除某些敵對勢力的干擾破壞，共同致富的故事。小說謳歌了農民的創業精神和樸實純厚的品質，是兩部不可多得的好作品，充滿了正能量。

人們提到浩然的《金光大道》《豔陽天》與路遙的《平凡的世界》時，往往會草率地給出評價：“《金光大道》《豔陽天》是政治色彩濃重的小說；《平凡的世界》政治正確小說。”其實，這樣的評價是有失偏頗的，不公正的。這些評價往往是在沒有仔細閱讀這三部小說的前提下，人云亦云的結論。

作家浩然

浩然深入田間地頭體驗生活浩然墓碑

浩然墓碑一角

（這是本人收藏的《豔陽天》和《平凡的世界》讀本）

一、關於政治色彩。

以《豔陽天》為例。《豔陽天》第一部保留了濃郁的田園詩意；第二部越來越模糊；《豔陽天》到了第三部，政治需要壓扁了藝術。一部126萬字的長篇小說，為什麼會在三部裡呈現出不同的風格呢？這與當時以階級鬥爭為綱的社會運動緊密相連，身為體制內的作家浩然，是無法置身事外的，這是作家的時代侷限性所致。

而同為三部曲的《平凡的世界》在政治色彩上則清淡得多。雖然《平凡的世界》是以文革末期和農村大包乾初期為時代背景，但作者基本上是以一個書記官的身份來寫的。顯然，在這一點上，路遙已經吸取了他的導師柳青等人的教訓，有意識地淡化了階級立場。不在激情澎湃地去謳歌互助組、合作化等運動。

二、好人和壞人。

浩然的《豔陽天》塑造了幾十位有血有肉、個性鮮明的人物形象。正面（積極分子）人物有;蕭長春、韓百仲、焦涉紅、焦克禮、馬翠青、韓小樂等;反面（負面）人物有：馬之悅、馬立本、馬大炮、彎彎繞等。這些人物非白即黑，有著鮮明的階級立場。

路遙的《平凡的世界》同樣也塑造了眾多的人物，可這些人物都是中性的，既沒有特別壞的壞人，也沒有特別好的好人，他們就如同生活在你我身邊的人一樣，特別普通。

（老電影《豔陽天》劇照）

三、濃郁的生活氣息。

在這一點上，浩然的《金光大道》《豔陽天》與路遙的《平凡的世界》是共同的。

如《豔陽天》開篇第一句就是：“蕭長春死了老婆三年都沒有續上，現在蕭家是兩個筷子夾一個骨頭，三個光棍。”語言多麼生動、形象，這是典型的農民語言。

《平凡的世界》的語言則有濃郁的陝西風味。如“爛包、活人、圪蹴、恓惶人、尋不見、屁股蛋蛋、地盤盤、黃土旮旯”等，隨處可見。

（老電影《豔陽天》劇照）

最後，用著名作家賈平凹的話來總結一下。建國初期的許多前輩作家，他們的寫作態度是激情飽滿的，無論是對新社會的謳歌，還是對舊社會割裂和批評，他們都投入了真情實感，他們都是他們小說事件的親身經歷者。所謂的時代侷限性，那是無法迴避的事情。如果他們不那麼寫，就沒辦法發表；即使發表了，作家輕者被流放，重者是要蹲班房的。

（老電影《豔陽天》劇照）

浩然的《豔陽天》《金光大道》是"十七年文學"，十七年文學是指1949年新中國成立到文化大革命1966年這一時期的小說，在建國初期生產恢復發展，建設和發展社會主義國家，人們對建成社會主義社會熱情高漲，這一時期的文學意識形態色彩濃烈，政治性超過文學審美屬性。

這兩部作品都是以上世紀五六十年代為背景，開展農業生產合作社的過程，《金光大道》講述了高大全帶領大家建立天門區農業生產合作社的故事，中間有富農馮少懷做壞事激起貧下中農的不滿。《豔陽天》寫了麥收前後合作社的一系列矛盾衝突。衝突中有階級鬥爭，貧富對立的成分，富農和貧農的對立：貧下中農對富農馮少懷的不滿。更多的具有時代特色，真是特反映了那個時代的社會風貌：社會意識形態屬性觀念比較強，還殘存著革命鬥爭年代的階級鬥爭思想，深入基層--廣大農村，真實地反映了底層人民和農村生活的狀況。

路遙的《平凡的世界》以上世紀七八十年代為背景，主要講述了雙水村的孫家兩兄弟--孫少安和孫少平的奮鬥史，和他們周圍的人物的命運遭際。小說也以農村為主要描寫物件，並涉及廣闊的社會生活，從農村到省城，從山溝溝到大城市，人物從少年到結婚生子，並有文化大革命和改革開放的社會大背景。

這三部作品都描繪了鄉村生活，紮根大眾，緊扣時代脈搏。在時間上前後相繼，有很好的連續性，反映上世紀新中國建立以來的發展軌跡，從農業生產合作化到文化大革命再到改革開放，將廣闊時代背景下的農村的生活真實的反映出來。在農村生活的表現上，《金光大道》《豔陽天》的描寫小開口，是有限的描寫，政治性很強。《平凡的世界》展現的是全景式的波瀾壯闊的社會畫卷，由孫家一家涉及到社會上上下下的各個方面，有著超越時代的價值。

《金光大道》表現了經過一系列的坎坷鬥爭終於建成了農村合作社，更多的展現鬥爭過程。《豔陽天》表現的是建成生產合作社後，人們的矛盾衝突，重點展現積極樂觀的建設社會主義的農民形象，展示人們昂揚的精氣神。《平凡的世界》展現生活的苦難不能壓垮人，反而苦難成為不斷前進的動力。在苦難的生活中給與人文關懷，有一種催人奮發向上，不向困難低頭的精神力量，是溫暖的現實主義。孫少平在煤礦工作仍挑燈讀書，孫少安與青梅竹馬的潤葉不能在一起，娶了勤勞善良的賀秀蓮並在政策放寬後開了自己的磚窯，發家致富。

都讀過，只不過有些淡望了，每個歷史時期都會出現適應時代的作品，然後隨著時代的前進淹沒歷史長河中，不論後人怎麼說，當時紅過也就可以了，時間一過，就又會出現一批，僅此而已，

金光大道，豔陽天，這兩本書我都看過，個人認為這兩本書都很好，正能量，藝術水平也很高，吸引人，比現在的情啊愛啊好多了。滿腦子愛啊，錢啊，人間的美德哪兒去了！