《雷雨》，是曹禺在清華大學西洋文學系畢業前夕完成的處女作，當時年僅23歲。但是這部作品，卻像一道豐碑，矗立在中國劇壇上！曹禺被譽為“中國的莎士比亞”！巴金說“《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。”

某煤礦公司董事長周樸園，引誘女僕梅媽的女兒侍萍，生了兩個孩子。後來為了迎娶一位大家小姐，逼侍萍把剛生下來三天的第二個孩子（魯大海）帶走，留下大兒子（周萍）。周樸園後來又娶了繁漪，並生了兒子周衝。侍萍被逼走投無路，冒著風雪跳了河。

跳河被救，為了孩子，又嫁了兩次。與後來的丈夫魯貴生了女兒四鳳。怎麼也沒有想到，丈夫魯貴與女兒四鳳當了周家的僕人。兒子魯大海在他的生父周樸園的煤礦上當工人。

於是以周家為中心，發生了錯綜複雜的各種矛盾。繼母繁漪與周萍私通；同父異母的兄妹周萍與四鳳相愛；繁漪的兒子周衝也愛著四鳳；周樸園和兒子魯大海，因為罷工與反罷工相互為敵；親兄弟周萍與魯大海也互相仇視。

這些錯綜複雜的矛盾終於在一個夏天的午飯後趨向高潮，周萍和四鳳終於知道，他們原來是同母兄妹。在一個雷雨交加的狂風暴雨之夜，悲劇發生了……四鳳觸電身亡，周衝為救四鳳不幸送命，周萍也開槍自殺……這個罪惡的大家庭終於毀滅！

周樸園，自私虛偽，殘忍冷酷的資本家形象。

侍萍，被周樸園始亂終棄，受盡生活苦難，但堅強、有骨氣、善良的舊中國勞動婦女形象。

《雷雨》劇本，透過錯綜複雜的矛盾，深刻揭示了封建大家庭的罪惡，從這個封建大家庭的崩潰，揭露了殖民地半封建社會的罪惡以及它必然滅亡的趨勢。是一部傑出的現實主義悲劇，在中國文壇上有著深遠的影響。

曹禺是一個劇作天才，他幾乎是一個人將中國的現代白話文話劇從三一律這個基礎一直前推到了象徵主義、甚至後現代色彩十足的階段，將中國的白話文話劇從李叔同、洪深、歐陽予靜時代的摹仿、實驗一鼓作氣推到成熟，要知道中間其實不過十多年。很可惜，他很早就失去了創造能力（有主觀因素，更多是客觀因素），一生真正貢獻給戲劇藝術的時間實在太短暫了。但他和田漢、焦菊隱、老舍依然是中國話劇綜合成就最高的一代人，本來就前無古人，也很有可能後無來者。

《雷雨》劇作成於1928年，它以1923年前後的中國社會為社會背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶有濃厚的封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇。透過周魯兩家人之間複雜的人物關係和尖銳的矛盾衝突，生動地勾勒出現實的社會的階級關係，反映了當時歷史真實的某些方面。

作者懷著被壓抑的忿懣和對受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗罪惡的現象，和地主資產階級專橫、冷酷與偽善，預示了舊制度必然崩潰的命運。

《雷雨》所展示的是人生悲劇，是命運對人殘忍的作弄。曹禺先生在與友人的書信中這樣講自己:“以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發洩被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。”

為什麼故事的結局那個最該瘋的，最該死的卻安然無恙？為什麼無辜的人死的死瘋的瘋？

周樸園是故事的源頭，他作為舊社會的資本家，言行舉止表現出來的都是商人的唯利是圖，陰險狡猾。事實上因為他的無情，他的貪婪，使他做出了始亂終棄拋棄魯侍萍，導致這一切悲劇的發生。

最後魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍，繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。 周樸園期望的是一個“最圓滿”“最有秩序”的家庭，但實際上它是一個醜陋的，混亂的家庭。

他害怕魯侍萍勒索他，害怕找他算賬，害怕自己的名譽和財產受到威脅，一前一後的態度刻畫得非常鮮明。 結局就像一場雷雨，牽扯出家庭的秘密，身世的秘密和所有的恩恩怨怨，這一切在一個雷雨夜爆發，有罪的，無辜的人全部一起走向毀滅。我們看不懂《雷雨》，是因為看不懂這命運之手的捉弄，為什麼每個人都在努力，最後卻適得其反，可是啊，誰能逃脫命運之手?

如果說對周樸園的左右為難的刻畫是作者對當權者的妥協，讓統治階級套上羊皮，那我只會覺得批評家們誤讀了曹禺先生作品中展現的那種人性美。 每個人的靈魂都是複雜的，周樸園和魯侍萍也不能例外，周樸園的家庭背景讓他成為一個受過良好教育的但是又深受階級束縛的人，他曾經的始亂終棄因此就不可能逾越其自責的陰影，同時資本家的勢利和狡猾暴露無疑。事是矛盾的事，人是矛盾的人，周樸園自己也在掙扎，只是掙扎的相較魯侍萍而言更加體面，更加含蓄罷了。

魯侍萍沒能掙脫命運的詛咒，周萍、繁漪、周樸園又怎能例外？

周萍抓住了四鳳的手不放，想用一個新的靈魂來洗滌自己；周樸園又抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的夢而救出自己；周樸園又抓住侍萍，希望藉助她的“明智”，既結束舊夢，又維護周公館的即成秩序；即使是天真的周衝，也在抓住四鳳，想仰仗著她的幫助，走向一個理想的夢境。

再次，倘若說魯大海其形象的塑造僅僅是為了向左派丟擲橄欖枝，那麼曹禺未免也太失敗了，竟然讓魯大海在知道自己親妹妹和周萍有染之後選擇為了自己妹妹的幸福向資產階級妥協，要知道這是讓左派大為光火的事情，是階級出賣和階級投降，是對於無產階級的侮辱。

因此我們不能把《雷雨》當作一部影響人生的戲劇，上升到“觸動自己靈魂”“生命為之改變”的高度來解讀它。它是一件藝術品，就指向性而言僅屬於一個時代，甚至僅屬於曹禺本人，但是就其藝術價值而言就是傳世寶了。 這部話劇和小說還是值得去深度的。看似亂倫的劇情，他的一些表現手法和舞臺效果是對當時黑暗社會的強烈批判。還是值得去品味的。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

其實寫過本子的人都知道，三一律的本子是最基礎，也最難寫的，如果你寫不出一個三一律的本子，那麼你基本沒有做一個劇作的能力。這種感受在整個話劇發展上也是這樣的，中國話劇一直到曹禺的《雷雨》才有了第一個出色的三一律作品，可以說單就這一點，《雷雨》就有了祖師爺式的地位。當然，你可以說莎士比亞、可以說牡丹亭，但你要知道，中國的現代話劇是在引進西方話劇的基礎上重建的，學不會走絕不可能跑，而結結實實的第一步就是曹禺的《雷雨》。（說實話，《雷雨》其實是易卜生《群鬼》的山寨，不過看歷史要公允，這一點不減其出色和歷史意義）

曹禺是一個劇作天才，他幾乎是一個人將中國的現代白話文話劇從三一律這個基礎一直前推到了象徵主義、甚至後現代色彩十足的階段，將中國的白話文話劇從李叔同、洪深、歐陽予靜時代的摹仿、實驗一鼓作氣推到成熟，要知道中間其實不過十多年。很可惜，他很早就失去了創造能力（有主觀因素，更多是客觀因素），一生真正貢獻給戲劇藝術的時間實在太短暫了。但他和田漢、焦菊隱、老舍依然是中國話劇綜合成就最高的一代人，本來就前無古人，也很有可能後無來者。

相比於小說和散文，中國文壇投身於戲劇的人，外界對戲劇的關注太少了，其實前有老曹，後有高行健，中國戲劇在世界文壇的地位是相當不低的，希望大家關注戲劇。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

初識《雷雨》在高中語文課本上，第一次看話劇《雷雨》還是在學校的劇社，感覺很吸引人，後來很多電視劇裡的橋段都借鑑了《雷雨》。比如，兩個相戀的人最後發現是同父異母或同母異父。

《雷雨》講述周魯兩家兩代人的愛恨情仇。周家的大兒子周萍和魯家的小女兒四鳳，本是同母義父，但周萍在不知情的情況下喜歡上了自己的妹妹、要和她私奔。而魯媽當年是周家的下人，跟周家的老爺周樸園相好、生下兩個孩子，但卻被周家逼得跳河。時隔多年，魯媽的女兒四鳳面臨著當年和她自己一樣的遭遇，甚至比她還要慘、兩人是兄妹。

此外，周萍又與她的後媽發生亂倫關係，他後媽找魯媽去告狀，讓她勸四鳳。這個時候魯媽就到了周家。而四鳳的哥哥魯大海在周家礦上做工、為維權來找周家算賬。這樣，兩家多年的矛盾又像火藥桶一樣爆炸，如大地驚雷！

《雷雨》戲劇衝突強烈、節奏緊湊、扣人心絃，不愧為“中國話劇現實主義的基石”。

《雷雨》是中國話劇舞臺上的一座豐碑，它是中國話劇一走向成熟的標誌。

《雷雨》使用了西方古典戲劇的三一律，即在一天內，一個場景下，描述一個矛盾。

明線是周萍和四鳳的戀愛，暗線則是周樸園和魯侍萍。

故事發生在大城市的租界，寫的是所謂的高等華人，作者以鋒利的筆觸揭開他們仁義道德的真面目。

其中周撲園是個大資本家，但骨子裡卻是封建專制的家長，對他的妻子，孩子只有一種感情，就是要他們服從，他年輕時騙過梅伺萍，為他生了兩個孩子，但為了名聲，卻逼著剛生過很弱的孩子，並趕出了周家。為了粉飾自己，他說他的前妻是個小姐，病死了。他是一直裝做正人君子，連自己也相信自己是個好人的壞人。

另一個塑造出色的人是他的妻子繁漪，這是一個混合著兩個極端旳人物，熱情又冷漠，傲慢又孤芳自賞，哀怨文弱又陰沉可怕，有著敢殘酷的愛和最刻骨的恨。

其他人物也是個性鮮明。

語言是當時通用的口語，但極簡潔，從周撲園命令繁漪喝藥一場就可以看出來，他是真的希望繁漪有精神病。

在半封建半殖民地的中國高等華人家庭，繼母、子亂倫，異父兄妹亂倫，儘管魯媽想隱瞞下這一切，給兩個青年人一條活路，但周撲園的突然承認魯媽和繁漪的揭發，終於逼死了三個年輕人。

是的，猛烈的雷雨來了，魯大海們終將推翻這一切。雷雨之後是晴天。

《雷雨》是個有深度，有歷史地位的著名話劇作品，既可觀劇，也可閱讀。

曹禺的《雷雨》，很多人以為它講的是個人倫劇本，說它狗血啊過時什麼，其實我覺得它講的是“命運”。

它講的是，每個人都在用力的尋找出路，最後卻都搞砸了的一個悲劇故事。

我們看最後，魯媽知道了周萍是她的兒子，跟自己女兒四鳳亂倫了，魯媽崩潰之下的本能反應是什麼？是要兜住這個局面，趁著周樸園還在樓上，真相未明的情況下，讓他們這對兄妹戀人趕緊走，走了再也不要回來了。魯媽很清楚，如果真相一破，這一雙兒女都保不住了。

但是這個時候，另一個人繃不住了，那是誰？繁漪啊，她愛周萍啊，愛周萍又留不住周萍，她只有一個辦法呀，把周樸園叫下來，讓他阻止周萍帶傭人私奔！假如繁漪知道這件事真相必然送掉周萍的命，她就不會這樣做了，問題是她不知道，那一刻，她要努力的兜住的是自己的希望和愛情。

接著，繁漪把周樸園叫下來了，結果周樸園又是一樣的心理，自己要把控住整個場面，他見到周萍叫魯媽叫媽，以為周萍是認了魯媽，其實周萍是隨著四鳳叫的媽，是叫岳母的意思。這時候，周樸園怕自己落入被動場景，趕緊站在主動位置，裝腔作勢的跟周萍說，既然你知道真相，那也好，不許因為四鳳是傭人，而不當妹妹。

看這環環相扣的悲劇，很多人看不懂《雷雨》，是因為看不懂這命運之手的翻雲覆雨，每個人都在努力，最後卻適得其反。

最後我要安利滬劇版的《雷雨》，簡直了，尤其是滬劇宗師丁是娥的繁漪，簡直了，她沒有留下全版影片，但是就衝那音訊裡的聲音，這真是繁漪。

曹禺寫《雷雨》是為了揭露那個年代的黑暗吧。曹禺先生曾經明確地說過《雷雨》寫人性。如果我們看到1990年以前拍出的電影或話劇，多多少少受到社會與時代的侷限，偏離了曹禺先生的創作意圖，不是反映出最早的階級鬥爭，就是無法突耍突破社會問題劇的束縛。

《雷雨》的主題就由原先的表達反封建思想變為表現人性的根本弱點，人性的失落與復歸。首先，透過周樸園等人物揭示了人性的罪惡，包括原罪與本罪。其次，揭示了人性中善與惡的矛盾對立與劇烈衝突，展現了人類生命本體內在運動的過程。再次，還透過周樸園的懺悔張揚了勸善及人類自我救贖的主題。

曹禺寫《雷雨》緣於情感上的一種迫切需要。他對宇宙間許多神秘的事物有一種不可言喻的憧憬，這種憧憬吸引著他去思考人類的命運。結果他覺得人類是一群可憐的動物，自以為可以主宰自身的命運，而時常又不是由自己來主宰。

人類受著自己——情感的或者理解的捉弄，一種不可知的力量——機遇的，或者環境的捉弄；生活在狹窄的籠裡而洋洋地驕傲著，以為是徜徉在自由的天地裡。曹禺就是想表現這種不受人為控制的命運。他有大的智慧，大的才華，他想請看他戲的賓客像上帝一樣用悲憫的眼來俯視這一堆在下面蠕動的生物。

他要表現一種殘忍，一種不是人力所能阻止的殘忍，而是命運對人的戲弄。這種透過製造殘忍來表現命運的意圖促成了《雷雨》的降生。

他說：“自一面看，《雷雨》是一種情感的憧憬，一種無名的恐懼的表徵。這種憧憬的吸引恰如童稚時諦聽臉上划著經歷的皺紋的父老們，在森森的夜半，津津地述說墳頭鬼火，野廟殭屍的故事。面板起了恐懼的寒慄，牆角似乎晃著搖搖的鬼影。

然而奇怪，這‘怕’本身就是個誘惑。我挪近身軀，嚥著興味的口沫，心懼怕地忐忑著，卻一把提著那乾枯的手，央求：再來一個！再來一個！”所以，《雷雨》的降生對曹禺來說是一種心情在作祟，一種宇宙間神秘的力所吸引的結果。

曹禺的另一個創作動機是為塑造一位他久已心儀的女人——周蘩漪。他知道像蘩漪這類中國舊式女人有她的明慧，她的哀靜，但也有更原始的一點野性。她們是能夠被人愛的，也是應當被人愛的。為了表現她們的這種原始野性，曹禺不惜讓蘩漪走上了亂倫的道路。然而作者卻並不義憤於此，相反，他要流著淚水去哀悼這個可憐的女人。

曹禺認為，像蘩漪這樣的女人在如此令人窒息的環境中尚能用火熾的熱情和一顆強悍的心去做一次困獸之鬥，實在是值得人們憐憫與尊敬。曹禺感動於蘩漪對愛情的執著，於是他將她寫成了一柄犀利的刀——她愈愛，愈要划著深深的創痕。蘩漪不是所謂的溫柔可愛的女性，她是辛辣的、尖銳的、強悍的，她有她的魔，她的魅惑性。曹禺先生傾其筆墨、情感，終於表達了他對這類女人所獨有的理解。

為著一種複雜而又原始的情緒，為著一個充滿魅惑力的女人，曹禺寫下了《雷雨》，為中國文學人物畫廊又增添了一位鮮活的女性形象，同時也將讀者帶入了寬闊的深思的海。

曹禺寫《雷雨》時以“雷雨”為題：是因為整個故事所有的矛盾都在狂風暴雨之夜爆發，故以《雷雨》為題。

作用：揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾衝突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動的20年代的中國社會現實。

文章簡介; 《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。 這部劇作在兩個場景、劇中情節發展不到二十四小時內，集中展開了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前，當週樸園還是一個涉世未深的青年時，他愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，並與她有了兩個兒子。

但後來為了給他娶一位門當戶對的小姐，周家逼得侍萍抱著剛出生不久的兒子大海投河自盡。 侍萍母子僥倖被人救起後，侍萍帶著二兒子流落他鄉，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。

侍萍後又嫁與魯貴並與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，並與之生子周衝。在周樸園封建家長的專制意志下，蘩漪過著枯寂的生活。周經營礦山等現代產業，常年在外，蘩漪便有機會接近周的大兒子周萍，並與之私通。 周萍既懾於父親的威嚴，又恥於這種亂倫關係，對蘩漪逐漸疏遠，並移情於使女四鳳。

與此同時，周衝也向四鳳求愛。蘩漪得知周萍變心後，說服周萍未果。周萍為了擺脫蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來到周家，急於把四鳳領走，以免重蹈自己當年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。 此時大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來與周樸園交涉的過程中，與周萍發生爭執，結果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。

夜晚，周萍跳窗進魯家與四鳳幽會，蘩漪則跟蹤而至，將窗戶關死。大海把周萍趕出，四鳳出走。 雷電交加之夜，兩家人又聚集於周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣佈了真相，並令周萍去認母認弟。此時周萍意識到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當，逃出客廳，觸電而死，周衝出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經受不住打擊而瘋，周樸園則一個人在悲痛中深深懺悔。

擴充套件資料寫作背景： 1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。 對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，“九·一八”事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。 他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。 幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。

1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。 作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子裡的產物”。“那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。 《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”（《曹禺選集·後記》）又說“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”“彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我。我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。”

作者簡介： 曹禺（1910-1996），原名萬家寶，祖籍湖北省潛江縣，出生於天津。1922年進入南開中學，1925年參加南開新劇團，先後演出過《玩偶之家》、《國民公敵》等劇，也曾改編並參加演出了《財狂》、《爭強》等劇，舞臺實踐又給他的戲劇創作增添了豐富的經驗。

1928年，曹禺升入南開大學政治系，1930年轉入清華大學西洋文學系。期間他通讀了英文版《易卜生全集》，還學習了更多的西歐古典戲劇與現代劇作。

之後，他還創作了話劇《原野》和《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等。 新中國成立後，曹禺歷任北京人藝院長、作協書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等。

《雷雨》故事簡介

周樸園，雖曾留學德國，又是一個現代廠礦的董事長，但他的性格冷酷、自私，虛偽，在家庭裡，卻像一個黑暗王國的統治者。故事就圍繞他而發生。30年前，他的家庭為了給他娶一個名門閨秀，硬是把他所愛的，併為他生了兩個兒子的女傭侍萍逼走了。他以為她投河自盡。但是，她卻為人所救，嫁給一個下層的傭人魯貴。豈料，30年後，魯貴不但在周家當差，而且，他們的女兒四鳳又像她的母親當初一樣，來到周家作傭人。她同周家的大少爺周萍（周樸園和侍萍所生）相愛，並已有孕在身。但他們的愛情卻帶著內心的隱痛，因為周家年輕的太太繁漪，不肯放棄曾與她私通的周萍，而四鳳卻又要面對周家二少爺周衝（周樸園和繁漪所生）的愛情。侍萍由於尋找女兒來到周家，在這裡，她最不願看到的事發生了：她與周樸園再度重逢，而昔日之情卻已覆水難收；女兒重蹈了她的覆轍，與其同母異父的哥哥相愛並已有了身孕；她的兩個兒子周萍與魯大海本是同根生，而今卻因身份不同而水火難容；所有的人都矇在鼓裡，只有她知道，她感到老天太不公平了。當一切血緣的謎底被揭穿時，一場大悲劇發生了：四鳳觸電自殺了；周衝為救四鳳也觸電身亡；周萍開槍自盡；繁漪瘋了；侍萍呆痴了。好象周樸園就是一切罪孽之淵藪。

1、現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

2、現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

3、現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。

4、中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》透過其悲劇結局，告訴我們很多“不可以”，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周衝，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

該劇情節扣人心絃、語言精煉含蓄，人物各具特色，是"中國話劇現實主義的基石"，中國現代話劇成熟的里程碑。

這部劇作在兩個場景、劇中情節發展不到二十四小時內，集中展開了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前，當週樸園還是一個涉世未深的青年時，他愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，並與她有了兩個兒子。但後來為了給他娶一位門當戶對的小姐，周家逼得侍萍抱著剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥倖被人救起後，侍萍帶著二兒子流落他鄉，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍後又嫁與魯貴並與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，並與之生子周衝。在周樸園封建家長的專制意志下，蘩漪過著枯寂的生活。周經營礦山等現代產業，常年在外，蘩漪便有機會接近周的大兒子周萍，並與之私通。周萍既懾於父親的威嚴，又恥於這種亂倫關係，對蘩漪逐漸疏遠，並移情於使女四鳳。與此同時，周衝也向四鳳求愛。蘩漪得知周萍變心後，說服周萍未果。周萍為了擺脫蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來到周家，急於把四鳳領走，以免重蹈自己當年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來與周樸園交涉的過程中，與周萍發生爭執，結果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進魯家與四鳳幽會，蘩漪則跟蹤而至，將窗戶關死。大海把周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集於周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣佈了真相，並令周萍去認母認弟。此時周萍意識到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當，逃出客廳，觸電而死，周衝出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經受不住打擊而瘋，周樸園則一個人在悲痛中深深懺悔。

創作背景

1930年9月，曹禹從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。1931年，"九·一八"事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在"沒有太陽的日子裡的產物"。"那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。"（《曹禺選集·後記》）又說"寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要""彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我。我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。

人物介紹

周樸園

周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的"有教養"的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。他在哈爾濱包修江橋的時候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個小工，他從每一個死難的小工身上賺得了三百塊錢。就像魯大海憤怒譴責的那樣，他發的是"絕子絕孫的昧心財"。而如今，他又勾結礦上警察開槍打死三十個工人。他梳分頭，戴金邊眼鏡，穿皮鞋，儼然一副煤礦公司董事長姿態，但他又喝普洱茶，吃齋，而且唸經，充分顯示了他的"偽善"。在家庭生活中，他處處表現得像一個專制的暴君，任何人都是不能違抗的。強迫蘩漪喝藥的場面，把他極端冷酷、絕對專橫的面孔暴露無遺。而他卻把這些看作是他對妻兒們的"關心"和"愛護"。他因此而不準妻兒們對他有過多的不滿。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。周樸園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾衝突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會複雜的階級矛盾，揭示了中國資產階級的封建性特點。周樸園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。

繁漪

周樸園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。蘩漪眉目間流露出憂鬱。有時那心中鬱積著的火。能燃燒得她的眼神裡充滿了一個年輕婦人失望後的痛苦與怨憤。在周萍闖進她的生活之後，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的愛情、名譽，乃至生命都交給了周萍。她不顧"亂倫"而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的慾望。表現出的是一種原始的野性。但不久之後，她深深地愛著的周萍又到四鳳那裡去尋求滿足了。她原只是暫時"得救"，現在重又陷入痛苦不幸的深淵。她不堪父子兩代人的欺侮與凌辱，她要報復。當她落到"母親不像母親，情婦不像情婦"的地步時，她爆發出來的是一種"雷雨"般的性格。她終於敢直接反抗周樸園，敢去揭露周萍的欺騙和不負責任的行為，"做一次困獸的搏鬥"。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和鬥爭中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的"圓滿"秩序，衝擊和促進著封建王國的潰敗。

魯侍萍

魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周樸園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活後，她嫁給了魯貴，又生下一個女兒四鳳。在熬不盡的辛酸中撐持了三十年的苦難歲月。到了垂暮之年，卻還要面對更為殘酷的打擊，面對她無法承受的災難。侍萍偏偏發現自己的女兒又在周公館重蹈著自己的覆轍。她竭力避免和周樸園見面。卻又無法避開這種見面，見面之後甚至還曾一度軟弱。直到周樸園露出了殘忍狠毒的本來面目。她才又清醒過來，重新激發起對周樸園的仇恨，毫不遲疑地撕毀了周樸園寫給她的一張五千塊錢的支票。使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的親生兒子周萍。竟當著她的面，惡狠狠地動手打了自己的胞弟--她帶走的另一個兒子魯大海。她想把四鳳帶出周公館，卻不料四風跟周公館的又一代大少爺有了身孕，而這個男人又是四風的同母異父的哥哥。在遭受了一連串的無法忍受的打擊之後，她再也無法承受，她變得痴痴呆呆了。侍萍的悲劇反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時代黑暗而又罪惡的現實。

周萍

周樸園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過不滿於父親周樸園的專橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是"一個下等女人"的時候，也曾表現出了他的憤怒；四鳳、周衝也都由衷地誇他好，在周樸園的三個兒子裡，他可能會全部繼承父親衣缽。這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關係，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。他更不顧及自己對蘩漪所負的責任。當他知道自己所誘騙姦汙的是自己的親妹妹的時候，開槍自殺了。

作品鑑賞

摺疊主題思想

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄。周樸園的專制、冷酷和偽善；周衝的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結複雜的悲劇故事。一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家複雜的血緣聯絡，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現象以及地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，反映了中國20世紀二、三十年代正在醞釀著一場大變動的社會現實，對受壓迫者給予了深切的同情。

藝術特色

摺疊編輯本段作品影響

據稱，《雷雨》是被翻譯成各國語言文字最多的中國話劇。

話劇演出

1935年4月，由中華話劇同好會在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣、吳天任導演。

1935年8月，天津市立師範學校孤松劇團在學校大禮堂演出《雷雨》，是國內首演。之後，上海復旦劇社演出《雷雨》，歐陽予倩導演。同時，中國的第一個職業話劇團體"中國旅行劇團"先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。

1944年，金光洲把《雷雨》譯成北韓文，並在漢城連演70場。同年譯成越南文，在越南公演。

1947年，中國臺灣觀眾演出公司在臺北演出《雷雨》。

1954年2月，上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》，趙丹導演，演員有王丹鳳、汪漪等。

1954年6月，北京人民藝術劇院演出《雷雨》，導演夏淳，演員有鄭榕、朱琳、蘇民、於是之、沈默、呂恩、胡宗溫、董行佶等。

1956年，新加坡藝術劇場公演《雷雨》，導演林晨。

1957年，蘇聯共有9個劇院演出了《雷雨》，共計兩千餘場。

1959年11月，新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。

1988年2月，新加坡實踐話劇團演出《雷雨》，夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。

1999年10月，北京人民藝術劇院重排《雷雨》。

改編影視劇

1938年，上海新華影業公司出品了方沛霖執導的黑白影片《雷雨》，由陳燕燕、談瑛主演。

1957年，香港華僑影業公司出品了由吳回執導的影片《雷雨》。

1961年，鳳凰影業公司出品了朱石麟執導的黑白影片《雷雨》

1984年，上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》，孫道臨導演，演員有孫道臨、顧永菲等。

1996年，冠佳投資有限公司出品了黃浩義執導的影片《雷雨》。

1996年，李少紅、曾念平執導的電視劇《雷雨》上映。

2006年，北京新畫面影業公司出品了張藝謀根據《雷雨》改編的影片《滿城盡帶黃金甲》。

其它

同時《雷雨》被改編成滬劇、黃梅戲、京劇、評彈、芭蕾舞、現代舞、音樂劇和歌劇等多種藝術形式。

摺疊編輯本段作品評價

現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。

中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》透過其悲劇結局，告訴我們很多"不可以"，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。

作者簡介

曹禺曹禺（1910-1996），原名萬家寶，祖籍湖北省潛江縣，出生於天津。1922年進入南開中學，1925年參加南開新劇團，先後演出過《玩偶之家》、《國民公敵》等劇，也曾改編並參加演出了《財狂》、《爭強》等劇，舞臺實踐又給他的戲劇創作增添了豐富的經驗。1928年，曹禺升入南開大學政治系，1930年轉入清華大學西洋文學系。期間他通讀了英文版《易卜生全集》，還學習了更多的西歐古典戲劇與現代劇作。1933年，曹禺完成了他的處女作《雷雨》，發表在1934年《文學季刊》上，1935年公演後受到熱烈歡迎。1936年又創作了《日出》，由此奠定了曹禺在中國話劇史上的地位。之後，他還創作了話劇《原野》和《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等。新中國成立後，曹禺歷任北京人藝院長、作協書記處書記、中央戲劇學院名譽院長、中國戲劇家協會主席等。

《雷雨》是名劇！是中國的，也是世界的，名劇永遠那樣紅！

接著我想說，看到這個話題，有一種飽滿、厚重和深邃的感覺，少了幾分世俗、浮躁和急功近利的異樣。

然後我又想說，題主出了這麼一個問題，就像是邀請回答者去茶社喝茶似的，顯得那麼文雅、那麼靜謐、那麼輕鬆和那麼真誠。在當今多媒體、全網通、快節奏的超音速社會，似乎顯得有些不合潮流，似乎看來回答者不多，似乎誰會放下可樂雪碧、營養快線、果汁脈動類的便捷飲料，去喝既冒著熱氣又不能一飲而盡的茗茶？其實喝茶更健康解渴。其實《雷雨》大有乾坤，別有品味。

於是我還想說，曹禺先生是中國近現代最傑出的劇作家，而《雷雨》在上世紀三十年代出世不久就像鮮花一樣紅盡舞臺，紅遍全國。現在依然像花的蠟像一樣魅力常在唯美常紅。

《雷雨》為什麼那樣紅？到底紅在哪裡？

說《雷雨》是不得不先說曹禺先生的。曹禺先生是寫大作之人。

他祖籍湖北潛江，出生在天津，讀書又在南開中學。另外在天津的河北區還有曹禺先生的故居（現為曹禺故居紀念館並對外開放）。

說是曹禺就是在此地醞釀構思《雷雨》的，可以說天津是曹禺先生的第二故鄉。高攀的講，我和曹禺算是半個老鄉嘍。

曹禺在中國現代話劇史上成就頗高。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。也是他的四大名著。曹禺被譽為“東方的莎士比亞”。

在上個世紀，曹禺和魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍都是名高天下的文學巨匠，是開拓和推進中國新文化運動的先驅者和踐行者。他是毋庸置疑的中國現代話劇大家泰斗，並在中國文聯、中國劇協、中國作協、北京文聯、北京人藝和中戲等任要職，傾畢生心血於中國戲劇事業，不世之功，一世師表。

1934年曹禺先生的話劇處女作《雷雨》問世發表，隨即搬上舞臺。以此中國現代話劇的大幕豁然拉開，並且走向成熟，走向輝煌，在中國現代話劇史上具有里程碑一樣的極其重大的意義。

《雷雨》有如其名，劇情發生在一個雷雨交加之夜。此劇以1925年前後的舊中國社會為背景，描寫了一個資產階級家庭主僕矛盾、人倫道德和愛情悲劇的故事。舞臺表演極佳，可讀性極強。堪稱是經典之作，巔峰之作，不朽之作。

曹禺先生1910年出生於天津的小白樓，從小到大生活多年。我認為其對舊天津和舊社會了解是非常深刻和透徹的。

據說《雷雨》的地點原型就在天津，劇中描寫的主人公周樸園是礦業資本家，地點原型是泰安道上的開灤礦務局大樓（解放後曾經是天津市委辦公之地）。

另外傳說周公館的地點原型是距此一、二百米之遠的六十一中學院內的一座小洋樓。

我於上世紀九十年代曾經在毗鄰的居民樓住過，從窗戶就清楚的看見這座小洋樓。在開灤礦務局大樓和小洋樓之間還有一座不大的教堂，可能對《雷雨》的結尾也產生了影響吧。於是從那時我對《雷雨》尤感興趣。

《雷雨》一劇，共分四幕，曹禺先生以犀利的文筆透過道貌岸然的礦業資本家周樸園、家庭冷暴力的犧牲者近乎發瘋的蘩漪、激進和單純的少爺周衝、心理被罪惡感壓抑自殺而死的周萍、愛情的終結者四鳳、兩個家庭的親歷者侍萍，加上魯貴、魯大海主要八個人物兩個名不副實的家庭，淋漓盡致地演繹了三十年的恩怨情恨。並把家庭禍根和身世之謎，一幕一幕地揭開，一步一步地披露，將所有的矛盾集中在雷雨之夜中爆發。

看似敘述家庭矛盾糾葛、實則怒斥封建家庭的道德淪喪和腐朽墮落，以戲劇的形式反映更為深層的社會及時代問題。是對舊中國無情的批判，也是為喚起民眾與之抗爭的有力吶喊。曹禺先生曾說“那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”

曹禺先生把《雷雨》當作自己的第一個孩子，看得無比珍貴。為了創作《雷雨》前後用了四、五年的時間。他在學習和翻譯莎士比亞劇作的影響下，開始有了自己的理想。而他於自己所處的特殊家庭、所經歷的特殊時代、所面對的龐雜環境和所接觸的形形色色的人物中不停地積蓄著、不斷的醞釀著，終於一道閃電劃破夜空，形成了《雷雨》！猶如響雷滾滾，暴雨傾盆，震撼著時代，沖刷著文壇。

一部劇作帶來了一場中國文壇的鉅變；一部劇作標誌著中國話劇的興生；一部劇作影響了華人近九十年；一部劇作至今依然長盛不衰。因此我認為，《雷雨》已不僅僅是一部劇作了，而是享譽中外的名著，特別是在話劇方面已然是褎然冠首的鉅作了。

文學大家巴金曾經說過：“《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。”

現代戲劇家李健吾評價：“一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。”

由此可見，一部《雷雨》鉅作的成功，標誌著中國話劇真正的誕生。又因劇作聲名鵲起成了不朽的鉅作。

《雷雨》問世以來，以其經典宏傑的篇章和卓爾不群的文筆被世人稱讚。特別是新中國成立後，話劇《雷雨》一直是北京人藝壓箱子底的保留劇目，許多表演藝術家或藝員以排演此劇為榮。而且從1954年首演至今常演常盛，從無冷場。2014年7月22日，紀念《雷雨》出版80週年，當天北京人藝演出第550場話劇《雷雨》，爆棚滿座依舊，鮮花掌聲依舊。

1957年曾經拍過《雷雨》電影。1984年，上海電影製片廠由孫道臨編劇、導演，並和顧永菲、秦怡電影藝術家主演，把《雷雨》搬上了電影銀幕。

1996年，由李少紅、曾念平導演，王姬、歸亞蕾、趙文瑄、鮑方、雷恪生、劉棟、田海蓉、仇曉光等名角主演的電視劇《雷雨》也終於順勢而出了。

另外《雷雨》從1934年發表到今，書籍出版從未中斷和停版。現在是中戲學生的必讀劇本，中小學生推薦的課外讀物。

總之，《雷雨》之所以那樣紅，就是因為它是有生命力的，它是有影響力的，它是曹禺先生的力作，它是中國話劇的驕傲。它是不朽的，它是經典的。向經典致敬！

（圖／網路）

寫出了真實的社會動盪中的各階層人的真實生活，心理活動和人性的美與醜。

文藝作品，文藝節目沒現在丯富多彩，所以看的人多。

上學時讀《雷雨》，教科書上往往強調的是它所反映的階層衝突，封建資本家與勞動人民之間的矛盾。但是後來自己再讀，發現還有個大亮點，那就是為受壓迫的女性發出的呼聲。

曹禺曾經說過，在《雷雨》裡的八個人物中，“我最早想出的，並且也較覺真切的是周繁漪”。

這是為什麼呢？因為他從小的生活環境中，看到了太多這樣的女性：

“我算不清我親眼看見多少繁漪。她們都在陰溝裡討著生活，卻心偏天樣地高；熱情原是一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。

這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發展，和環境的窒息，她們變為乖戾，成為人所不能瞭解的。

受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑鬱終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人在我們這個現實社會里不知有多少吧。”

曹禺寫《雷雨》的時候23歲，他說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子裡的產物”。

“那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”

“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”

“彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我。我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。”

在這部劇裡，魯媽、繁漪、四鳳，這三個不同年齡段的女性，都是受到封建家庭和社會欺辱和壓迫的女性，都是生活在陰溝裡的人。

魯媽、四鳳母女兩代人，遭受了同樣的命運；繁漪，被打磨成人不人鬼不鬼的樣子。

而在這之前，還沒有這樣的作品，去展現中國社會里的這些女性。所以，這出話劇在女性形象的塑造和展現她們可悲的命運上，有著很大的突破，這是它很紅的原因之一。

其次，就是它的戲劇衝突相當激烈。八個人物之間，彼此都有著矛盾衝突，整部劇的節奏，從前面的壓抑，到後面的爆發，就像《雷雨》的名字一樣，從雷雨前的壓抑，到一聲驚雷，情緒不斷疊加積累，非常強烈，把觀眾緊緊地抓住和調動了起來。

所以，女性形象與命運，和激烈衝突與強烈的情緒，是它很紅的原因。

《雷雨》的主題是揭露地主資產階級腐朽的靈魂和墮落，壓制人性，慘害婦女，殘酷的壓迫剝削工人階百級的罪惡，反映了婦女要求人性的覺醒，預示了舊制度必然崩潰的命運。