2018年,"寒冬"成了影視行業的最熱詞。“如何過冬”的思考也一直在路上從未停過。經過這一次洗牌與考驗，影視劇未來的市場將會朝著怎樣的路數發展呢？

影視寒冬主要是影響新人，因為開機率的下降會直接造成一些專案的啟動或者延續受到停滯，新專案會相對減少，這種情況下，‘老’編劇手裡一般還會有一段時間前的老專案可以做，但新人就很難接到劇本了。”

中國自古有陰陽兩極之說，凡事有陰必有陽，有弊必有利。那麼“影視寒冬”能給行業帶來什麼好處呢？最常見的觀點是，寒冬可以對行業進行洗牌。筆者認為所謂“影視寒冬”，不過是又一次行業洗牌。而亂世有時，更意味著機會。

所有的危機分為兩大類

一是天然不可抗拒

比如明朝經歷小冰川時期，農業減產，入不敷出，民不聊生，外敵入侵。誰做皇帝也難逃崩盤的命運！歷史要客觀來看。

二是人為的

比如滿清時代八國聯軍入侵清朝，用艦船利炮開啟國門，瓜分資源掠奪財富。

站在影視從業者的角度，利益受損，步履維艱，找不到突破口。

首先要看看這些年影視作品創造了那些精神食糧和精神財富。有生命力可以永流傳的作品。

再次財富定律是守恆的，德財配位才能擁有資源和財富。

最後國家對影視行業提出監管意見，是委婉的指出大家有些事情做的不好或者越界了。還是要回到社會發展正能量的主線上來，符合時代當下的需求創作更多更有力量的作品。

現在要做的是看清形勢，深挖需求，提高創作能力。為什麼抖音上無名人士創作《牧馬人》剪輯能有那麼高的傳播和影響力。是因為這樣的作品得生命力是永恆的。有生命力的作品才有市場和未來。

影視行業未來前景無可估量！華夏民族復興，重新走向世界的中心！文化產業是走向世界宣告強者歸來最好的名片！

關於“影視寒冬”導致影視行業蕭條的話題不時出現，尤其是今年三季度公司的業績公佈後，各大影視公司的盈利狀況也未見明顯好轉。網上有各種訊息出現，比如有一線明星沒有戲拍，於是到各大綜藝節目刷“存在感”。就連一些之前從來不接電視劇的女明星，也開始俯下身來，拍起了電視劇。當然，各大拍攝基地的開工率大大下降也是一定的。再加上從2018年5月開始的查稅風暴，很多資本開始撤退，由此導致的“行業蕭條”也是有目共睹，於是網上有人驚呼，“影視寒冬”太可怕了。

“影視寒冬”很可怕？為何說或許不是件壞事凡事最怕深究，如果仔細推敲那些“影視寒冬”的例子，會發現，所謂的“影視寒冬”，其實是一個偽命題，行業發展減速是一定的，但由此推斷出影視行業已經處於寒冬，恐怕就站不住腳了。首先，中國電影市場的總票房並沒有出現萎縮。剛剛過去的10月份，單月的總票房達到了81.7億元，不但創下了單月曆史新高，但排在了大盤歷史單月票房排行榜的第三名。票房資料最能說明問題，今年的全年總票房還是有機會超過去年的。這幾年，在資本的推力下，中國電影處於一種狂奔的狀態，但這樣的瘋狂狀態到底不是一種常態，行業發展和觀眾觀影興趣的培養都需要時間，步子邁得太快，未必就是一件好事。其次，觀眾對於電影這個行業有一個錯誤的認識。很多人以為，電影行業是一個來錢特別快的行業。但事實恰恰相反，在全世界，電影這個行業都不能算是一門好生意。前幾年資本市場對於影視行業一窩蜂的追捧，大多有跑馬圈地的意圖，現在資本撤退，真實就露出了水面。儘管如此，中國電影市場已經大到足夠能容納所有有天賦的影視人才的地步。這樣的市場都是“寒冬”，那像韓國和日本這麼小的市場，電影人又該如何存活呢？

第三，那些所謂的女明星到綜藝節目刷存在感的事情，也不能作為“影視寒冬”的佐證。演員這個職業有殘酷性，女演員演技最好，到了一定的年齡也演不了主角，除非角色合適，所以有些一線女明星現在在綜藝節目上頻頻露臉，也是可以理解的。至於有些女明星演技差，之前靠刷流量起家，現在沒有戲拍，說明市場理性了，這是一件好事，她們應該感謝綜藝節目給了她們機會。所謂的影視“寒冬”，其實也是一個行業淘汰洗牌的過程，好電影和好演員在這個過程中逐漸浮出水面，而那些渾水摸魚的作品和明星會逐漸被淘汰。今年以來，《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》分別以7億美金和6.99億美金的票房排在目前全球電影票房榜的第九名和第十名，證明一部能夠引起共鳴的電影到底能夠有多大的票房產出。正在上映的《少年的你》也一樣，現實題材加上週冬雨和易烊千璽的精彩演技，也讓這部青春題材的影片票房大賣。這說明，即便在所謂的寒冬，照樣有人能取得好成績，關鍵還是看實力。

多棲發展、大IP資源、用大資料來寫出最賣座的劇本，這幾年，各種跟電影製作的概念層出不窮，整個行業處於一種亢奮的狀態，這對於影視行業的長遠發展非常不利。突然而至的所謂“影視寒冬”，可以讓大家靜下心來，好好修煉一下內功。對於電影公司來說，做大做強的願望是好的，但當瘋狂擴張抵押投資遇到資金危機，公司就可能面臨鉅虧的風險；對於那些流量明星來說，之前的漫天要價已經讓很多影視公司苦不堪言，嚴重影響了作品的製作質量，現在讓他們待待業，清閒一下，未嘗不是一件壞事，吃瓜群眾大可不必擔心自己的偶像沒有飯吃的。

影視寒冬，顧名思義，就是影視界的冬天。

前不久迪麗熱巴與陳道明在綜藝節目上說過，以前拍戲都是導演來說一下，投資人投資了就可以拍了，現在不行了，投資方都要仔細看劇本，認為不合適的就不投資，但是有的投資方認為合適自己卻認為不合適，

現在大多數藝人都轉型到綜藝節目撈金，能拿得出手的作品寥寥無幾，要麼就是小鮮肉長得好看吸粉快，要麼就是綜藝型別誇張，但確實，綜藝節目相比起來掙錢更容易，時間也短，為什麼不做呢，於是這樣的情況下影視行業開始縮水，他們也想找一些吸粉的流量小生來主演一些影視劇，可是由於對方要價太高，有些都請不來，但是投資方只是看著錢，認為沒有流量小生，投資如同泥牛入海，可能會血本無歸。

現在影視投資越來越少，綜藝層出不窮，所以影視寒冬也接踵而至，不過就前段時間的《哪吒魔童降世》《流浪地球》等等，也是收穫了不少票房，相信影視寒冬期很快就會過去，春天馬上就會到來。

以下僅個人觀點，不喜勿噴

第一 如何定義當前中國的影視

說起來，特別是近十年，中國的影視作品，大多都是小說改編。大家都知道，小說題材廣泛，言情、穿越、古裝、電競，反正只有你想不到的，沒有小說不敢寫的，關鍵是編劇敢改，導演敢拍啊，有時候那些劇情真實侮辱觀眾智商。沒有好的編劇，拍出來的作品又是已經有一定書迷的小說，這種本身就是吃力不討好的事情，還原度高也還好說，觀眾還會看，要是大幅度改編，還原度又不高，誰會買賬。作為一個普通觀眾，我覺得還是需要接受新的作品，那種誰都不知道的劇情，而不是小說改編，有一部分人知道，讓人沒有新鮮感，期待感。

第二 演員的薪酬

其實，我一直都不明白，演員為什麼拍一部戲就可以拿千萬的薪酬，當時還沒有限薪令，咖位大的明星連參加一個綜藝節目，都是上千萬。前段時間，竟然還有明星賣慘，說明星是高危職業，你這個是高危職業，那讓當醫生怎麼活，別說你晚上要拍夜戲，醫生晚上還要值班呢。後來，限薪令的頒發，某些演員又不想降低片酬，自然就縮短拍戲時間，從而呢，作品質量也就那樣了。

第三 各大衛視和影片網站的競爭

現在，你不能僅僅是影片網站vip，還要是vvip vvvip才行，一部好端端的劇，搞什麼超前點播，你是唬弄觀眾，還是想賺錢賺瘋了。搞得觀眾體驗感一點都不好，劇情被透露，一點新鮮感都沒有。還不如在家守著看電視，可現在呢，一部劇上星也賊難，我只是想好好看個劇，有那麼折騰人嗎？

第四 資本

影視這個香餑餑，誰不想啃呢？資本的大量湧入，投資方對拍攝、劇本、演員有很大的話語權，這些都是導致一部爛劇的因素。東西不好，沒人買賬，路就自然走不通，走不通就即使止損唄。

總得來說，我認為影視寒冬就是優勝劣汰的自然法則而已。

關於“影視寒冬”導致影視行業，尤其是今年三季度公司的業績公佈後，各大影視公司的盈利狀況也未見明顯好轉。網上有各種訊息出現，比如有一線明星沒有戲拍，於是到各大綜藝節目刷“存在感”。就連一些之前從來不接電視劇的女明星，也開始俯下身來，拍起了電視劇。當然，各大拍攝基地的開工率大大下降也是一定的。再加上從2018年5月開始的查稅風暴，很多資本開始撤退，由此導致的“行業蕭條”也是有目共睹，於是網上有人驚呼，“影視寒冬”太可怕了。

凡事最怕深究，如果仔細推敲那些“影視寒冬”的例子，會發現，所謂的“影視寒冬”，其實是一個偽命題，行業發展減速是一定的，但由此推斷出影視行業已經處於寒冬，恐怕就站不住腳了。

首先，中國電影市場的總票房並沒有出現萎縮。剛剛過去的10月份，單月的總票房達到了81.7億元，不但創下了單月曆史新高，但排在了大盤歷史單月票房排行榜的第三名。票房資料最能說明問題，今年的全年總票房還是有機會超過去年的。這幾年，在資本的推力下，中國電影處於一種狂奔的狀態，但這樣的瘋狂狀態到底不是一種常態，行業發展和觀眾觀影興趣的培養都需要時間，步子邁得太快，未必就是一件好事。

其次，觀眾對於電影這個行業有一個錯誤的認識。很多人以為，電影行業是一個來錢特別快的行業。但事實恰恰相反，在全世界，電影這個行業都不能算是一門好生意。前幾年資本市場對於影視行業一窩蜂的追捧，大多有跑馬圈地的意圖，現在資本撤退，真實就露出了水面。儘管如此，中國電影市場已經大到足夠能容納所有有天賦的影視人才的地步。這樣的市場都是“寒冬”，那像韓國和日本這麼小的市場，電影人又該如何存活呢？

那些所謂的女明星到綜藝節目刷存在感的事情，也不能作為“影視寒冬”的佐證。演員這個職業有殘酷性，女演員演技最好，到了一定的年齡也演不了主角，除非角色合適，所以有些一線女明星現在在綜藝節目上頻頻露臉，也是可以理解的。至於有些女明星演技差，之前靠刷流量起家，現在沒有戲拍，說明市場理性了，這是一件好事，她們應該感謝綜藝節目給了她們機會。

所謂的影視“寒冬”，其實也是一個行業淘汰洗牌的過程，好電影和好演員在這個過程中逐漸浮出水面，而那些渾水摸魚的作品和明星會逐漸被淘汰。今年以來，《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》分別以7億美金和6.99億美金的票房排在目前全球電影票房榜的第九名和第十名，證明一部能夠引起共鳴的電影到底能夠有多大的票房產出。正在上映的《少年的你》也一樣，現實題材加上週冬雨和易烊千璽的精彩演技，也讓這部青春題材的影片票房大賣。這說明，即便在所謂的寒冬，照樣有人能取得好成績，關鍵還是看實力。

多棲發展、大IP資源、用大資料來寫出最賣座的劇本，這幾年，各種跟電影製作的概念層出不窮，整個行業處於一種亢奮的狀態，這對於影視行業的長遠發展非常不利。突然而至的所謂“影視寒冬”，可以讓大家靜下心來，好好修煉一下內功。對於電影公司來說，做大做強的願望是好的，但當瘋狂擴張抵押投資遇到資金危機，公司就可能面臨鉅虧的風險；對於那些流量明星來說，之前的漫天要價已經讓很多影視公司苦不堪言，嚴重影響了作品的製作質量，現在讓他們待待業，清閒一下，未嘗不是一件壞事，吃瓜群眾大可不必擔心自己的偶像沒有飯吃的。

最近大家熱議《大明風華》，評論湯唯的演技造型，不知道大家注意到這個現象沒有，很多電影咖，已經開始悄悄轉型小熒幕了，再比照之前中年女演員喊話導演自己好用不貴，明道在綜藝節目上曝自己沒戲拍，無一不在印證“影視寒冬”的說法，確實現在影視行業由於政策、資本等等原因有所收緊，但木頭更相信之前在網上看到的一句話，“市場這麼大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。”

如果說放在早幾年，劣質的製作，不專業的演員，還能憑藉流量等等因素大肆圈錢，這兩年就是越來越不可能呢，像之前超級大製作的《九州縹緲錄》，不管你是多熱門的IP，多豪華的陣容，在影視呈現上短板明顯，照樣撲街。而前幾年還能憑著流量圈錢的幾個沒有演技的明星，隨著市場的不再買賬，也不再有機會了。

感覺這樣的寒冬無疑不是一個機會，讓那些不良的製作、不專業的演員，逐漸被市場淘汰。

前段時間熱播的《慶餘年》，就憑藉這引人入勝的情節，各個演員專業出彩的表現，迅速引起熱議，在網上掀起了熱潮，平臺方也是因此跟著獲利不少（當然後期作妖太嚴重，自己把自己作死了）。

還有夏天的甜蜜劇《親愛的，熱愛的》裡面佟年的飾演者楊紫，就憑藉著細節和寫實的演技打動了大家，著實憑著演技火了一把。

這些都能夠證明，觀眾認可優質的作品和演員，只要你夠好，就不用怕什麼寒冬。

在這樣的情況下，要應對所謂的“影視寒冬”，就是製作方好好搞內容，因為在現階段，像以前那樣隨便糊糊就能有觀眾買賬是不可能的了，只有好的作品才會被認可。

而演員呢，也只有磨礪好自己的專業水平，才是被認可的基礎，那些想憑藉流量圈圈錢是不大可能的了。

“影視寒冬”在木頭看來更多的是機會，是好作品好演員出圈的機會，也是國內影視行業更加正規化的機會，希望藉由這個“寒冬”，迎來真正的“春天”。

這個其實也有多方面原因的，演員在這兩年中負面影響太多了，造成不好影響這是其一，其二投資情況發生變化，其三演員限薪令也有關，其四作品。

在我所知的今年影視作品較前兩年減少很多，當然好的作品也會隨著減少，今年在拍劇組也特別少，而且現在觀眾對作品要求也在不斷提高，以前有流量明星劇組肯砸重金以錢漲錢，現在不一樣，靠流量明星沒有好的作品觀眾是不會買單的。

爛片經歷寒冬，好片永遠都是春天

據《人民日報》報道：“今年前三季度在國家廣播電視總局備案的電視劇部數為646部，而去年前三季度為886部，同比下降了27.1%，同時集數跟去年同期相比減少了10612集，同比下降了30.1%。“影視行業風向標”橫店影視城，開機率同比銳減45%（據11月中旬釋出的《中國電視劇風向標報告》）。“

影視公司的日子也不好過。據天眼查資料顯示，2019年以來共有超過3228家公司名稱及主營業務涵蓋“影視”的公司登出或吊銷，遠高於2018年的1946家。

對於年輕的演員來說，許多因為無戲可接而轉戰綜藝。對於曾經的實力派老一輩，不得不自己出去找戲拍，甚至可以接受不演男一號。套用《愛情公寓》的一句話："錢不夠，演員未定，劇本暫無。”

雖然，目前市場上影視作品的總數減少了，但是好作品的比列相反逐漸增高了。據美國《華爾街日報》網站12月18日報道：”今年截止到目前為止，中國內地票房前十的電影中有八部是國產電影。“換個角度來看，2019年或許將成為中國電影史上成績最好的一年。

所以，我認為，“影視寒冬”是一個洗牌的過程。在這期間，垃圾影片逐漸被清洗出去，大浪淘沙，留下的都是好片。曾經只要有錢，有流量演員就能出片的時代已經慢慢逝去。種種跡象表明，中國影視圈已慢慢趨於理智發展。在這場“影視寒冬”下，中國電影人正好可以冷靜下來，迴歸影視的本質，做出有深度，有價值的好片。

影視寒冬這是一種現象，好多明星大腕現在拍戲是越來越少，以前最火的明星青蛙王子，現在幾乎就沒有他的新電視劇拍了，不過有些新電影開拍也是寥寥無幾的，還有就是，代代倍有人才出，有些老明星進入了寒冬階段，迎來了新的年輕有活力的明星，這也是取代影視寒冬的一個好辦法

比如現在火起來的電影《哪吒之魔童降世》，新人之所以能拍出這麼有熱度的電影，是應為他們是從基層做起，整個人和實物都充滿活力，而那些老明星總是說沒有戲可拍，其實呢，是他們不願意去拍自己認為不好的電影，比如一直演的都是男一號，如果給他一部戲，讓他演男3號，他肯定不會樂意，拿索性就推掉了這部劇，那些新人剛出道的，只要能演就行，不管是男一號還是男5號，也就是不挑不減

影視寒冬也過不了多久，就會有下一代熱氣騰騰的演員樂於奉獻自己的才藝，改變影視寒冬

最近，關於“影視寒冬”導致影視行業蕭條的話題不時出現，尤其是今年三季度公司的業績公佈後，各大影視公司的盈利狀況也未見明顯好轉。網上有各種訊息出現，比如有一線明星沒有戲拍，於是到各大綜藝節目刷“存在感”。就連一些之前從來不接電視劇的女明星，也開始俯下身來，拍起了電視劇。當然，各大拍攝基地的開工率大大下降也是一定的。再加上從2018年5月開始的查稅風暴，很多資本開始撤退，由此導致的“行業蕭條”也是有目共睹，於是網上有人驚呼，“影視寒冬”太可怕了。

“影視寒冬”很可怕？為何說或許不是件壞事

凡事最怕深究，如果仔細推敲那些“影視寒冬”的例子，會發現，所謂的“影視寒冬”，其實是一個偽命題，行業發展減速是一定的，但由此推斷出影視行業已經處於寒冬，恐怕就站不住腳了。

首先，中國電影市場的總票房並沒有出現萎縮。剛剛過去的10月份，單月的總票房達到了81.7億元，不但創下了單月曆史新高，但排在了大盤歷史單月票房排行榜的第三名。票房資料最能說明問題，今年的全年總票房還是有機會超過去年的。這幾年，在資本的推力下，中國電影處於一種狂奔的狀態，但這樣的瘋狂狀態到底不是一種常態，行業發展和觀眾觀影興趣的培養都需要時間，步子邁得太快，未必就是一件好事。

其次，觀眾對於電影這個行業有一個錯誤的認識。很多人以為，電影行業是一個來錢特別快的行業。但事實恰恰相反，在全世界，電影這個行業都不能算是一門好生意。前幾年資本市場對於影視行業一窩蜂的追捧，大多有跑馬圈地的意圖，現在資本撤退，真實就露出了水面。儘管如此，中國電影市場已經大到足夠能容納所有有天賦的影視人才的地步。這樣的市場都是“寒冬”，那像韓國和日本這麼小的市場，電影人又該如何存活呢？

第三，那些所謂的女明星到綜藝節目刷存在感的事情，也不能作為“影視寒冬”的佐證。演員這個職業有殘酷性，女演員演技最好，到了一定的年齡也演不了主角，除非角色合適，所以有些一線女明星現在在綜藝節目上頻頻露臉，也是可以理解的。至於有些女明星演技差，之前靠刷流量起家，現在沒有戲拍，說明市場理性了，這是一件好事，她們應該感謝綜藝節目給了她們機會。

所謂的影視“寒冬”，其實也是一個行業淘汰洗牌的過程，好電影和好演員在這個過程中逐漸浮出水面，而那些渾水摸魚的作品和明星會逐漸被淘汰。今年以來，《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》分別以7億美金和6.99億美金的票房排在目前全球電影票房榜的第九名和第十名，證明一部能夠引起共鳴的電影到底能夠有多大的票房產出。正在上映的《少年的你》也一樣，現實題材加上週冬雨和易烊千璽的精彩演技，也讓這部青春題材的影片票房大賣。這說明，即便在所謂的寒冬，照樣有人能取得好成績，關鍵還是看實力。

多棲發展、大IP資源、用大資料來寫出最賣座的劇本，這幾年，各種跟電影製作的概念層出不窮，整個行業處於一種亢奮的狀態，這對於影視行業的長遠發展非常不利。突然而至的所謂“影視寒冬”，可以讓大家靜下心來，好好修煉一下內功。對於電影公司來說，做大做強的願望是好的，但當瘋狂擴張抵押投資遇到資金危機，公司就可能面臨鉅虧的風險；對於那些流量明星來說，之前的漫天要價已經讓很多影視公司苦不堪言，嚴重影響了作品的製作質量，現在讓他們待待業，清閒一下，未嘗不是一件壞事，吃瓜群眾大可不必擔心自己的偶像沒有飯吃的。

所謂的“影視寒冬”，其實是一個偽命題，行業發展減速是一定的，但由此推斷出影視行業已經處於寒冬，恐怕就站不住腳了。所謂的影視“寒冬”，其實也是一個行業淘汰洗牌的過程，好電影和好演員在這個過程中逐漸浮出水面，而那些渾水摸魚的作品和明星會逐漸被淘汰。多棲發展、大IP資源、用大資料來寫出最賣座的劇本，這幾年，各種跟電影製作的概念層出不窮，整個行業處於一種亢奮的狀態，這對於影視行業的長遠發展非常不利。突然而至的所謂“影視寒冬”，可以讓大家靜下心來，好好修煉一下內功。對於電影公司來說，做大做強的願望是好的，但當瘋狂擴張抵押投資遇到資金危機，公司就可能面臨鉅虧的風險;對於那些流量明星來說，之前的漫天要價已經讓很多影視公司苦不堪言，嚴重影響了作品的製作質量，現在讓他們待待業，清閒一下，未嘗不是一件壞事。

“寒冬”來了“暖春”還會遠嗎？每個行業都會有“寒冬”，如果不創新，永遠找不到出路，影視圈也該整頓一下了，優勝略汰，活下來的都是經典。

“影視寒冬”說法有點形象，目前的影視行業的確正在產業的轉營升級，舊模式正在消退，新模式正在探索階段。

據訊息報道，2019年橫店開機率下滑45%，今年前三季度在國家廣播電視總局備案的電視劇部數同比下降了27.1%，腰部演員已經很久沒有戲開拍，生存空間被擠壓。就算是一線花旦，迪麗熱巴自曝八個月沒拍戲。

在資本市場方面，Wind資料顯示，2019年前三季度21家影視上市公司中，6家公司淨利潤為負，佔比近三成；18家公司淨利潤同比下滑，佔比超八成。這21家公司在2019年實現的營收總額比去年減少10.41%；實現的淨利潤總額比去年減少69.94%。

這樣的資料很明顯的向大家展示著：傳統的影視行業，已經進入寒冬。而這個寒冬來臨的訊號是2018年11月出臺的《關於進一步加強廣播電視和網路視聽文藝節目管理的通知》（俗稱“明星限薪令”），遏制影視圈追星炒星的不良傾向，嚴格控制綜藝節目嘉賓片酬，加大網路劇治理力度。

近來市場上出現了一種叫網紅帶貨的模式，網紅透過直播來營銷商品。有觀點認為，移動網際網路流量紅利已處於末期，但電商直播領域仍處於行業爆發期。以往依靠影視作品打造明星價值，再依靠明星的流量來實現商業價值（廣告）的模式被打破，現在只要你得到網路上的承認，任何一個人都可以實現從普通人到明星價值的脫變，對廣告商來說，與其高成本的打造明星效應，還不如用網紅來實現相對低價的營銷，從而節省成本。在這樣的環境下，影視行業的舊兌現模式明顯沒有優勢。

但透過網紅流量如何轉營成新的影視模式，市場上並沒有探索出來，目前只有網路熱劇的小範圍試盤，效果不太理想，並沒有造成整個行業的拐點。如何令網紅經濟重新成為影視行業重新爆發的支點，任重而道遠。

影視行業的確正在產業的轉營升級，舊模式正在消退，新模式正在探索階段，有危也有機，就等著各位影視人去發掘了！

如今明星成為大家追捧的物件，很多人都想著出道，成為火遍大江南北的人物。近日就有不少中、青年演員直言自己已經面臨著無戲可拍的尷尬境地，甚至達到一年以上，這也是眾多演員參加考驗演技類綜藝節目、忍受大家評頭論足的真正原因——抓住每一個機會！

12月15日，有網友發帖詢問“AB失業？”，還放出了一張疑似爆料截圖，稱baby沒戲拍，最近挺著急的，還表示baby今年只有一部作品，而且還是女二號。

2019年5月份，黃曉明在某節目中，也承認自己“接戲”困難，求人都不一定接到戲。這對夫妻的演技確實一直被人吐槽，沒有什麼代表作。

“楊紫今年27歲，演戲22年，5歲開始當群演，跑了7年龍套後，12歲才遇到夏雪，參演60+部作品，可查原音作品40+，在演戲生涯中遇到的困難數不勝數，顏值或許會對她有影響，但並沒有眾人想象中影響那麼大，從一開始她就不是靠臉吃這碗飯的，對她來講，戲大過天，她會一直演下去。”

她是真正抱著信念在演戲，不管身處何種境遇和環境中。

所以我才相信，像她這樣的女孩，一輩子都不會輸。因為她始終堅守自我，亦無所畏懼。

最近的年終總結，“寒冬”變成了關鍵詞。

從去年開始，大家紛紛說著winter is coming，但事實上，這樣的winter裡，仍然湧出了李佳琦、薇婭這樣的直播明星。

華誼互娛持有“賣座網”51%的股份，陳應魁持有“賣座網”25.38%的股份，王星持有“賣座網”16.87%的股份，徐秋彬持有“賣座網”4.5%的股份，李國卿持有“賣座網”2.25%的股份。

資本邦瞭解到，本次交易完成後，華誼互娛共計持有“賣座網”47%的股份，“賣座網”將不再納入公司合併報表範圍。公司副董事長兼總經理王忠磊不再擔任“賣座網”法定代表人、董事長，公司董事、副總經理丁琪不再擔任“賣座網”董事。

公開資料顯示，陳應魁，1974年出生，曾任職於騰訊科技，在騰訊科技工作期間，歷任行動通訊業務部市場運營總監、財付通創始團隊成員、財付通市場運營總監等職務;2006年離開騰訊科技創業，為華宇訊科技旗下賣座網、蘇打優選創始人，擁有豐富的網際網路經營管理經驗。現任深圳市華宇訊科技有限公司董事兼CEO。

公告顯示，本次交易是公司在綜合考量“賣座網”業務情況、與公司發展戰略的協同性，以“賣座網”2018年度經審計淨資產2.26億元為估值依據，與受讓方平等協商後確定的合理價格。

華誼兄弟稱，此次交易是公司根據整體市場環境、行業週期調整和自身發展情況，所進行的最佳化和調整。公司現階段著力主營優勢的重建，聚焦“電影+實景”，並持續整合最佳化現有資源配置和資產結構，逐步剝離與電影、實景等核心業務關聯較弱的業務與資產，以集中優質資源不斷鞏固和提升公司的核心競爭力。

除了賣“股權”，同日，華誼兄弟向招商銀行(38.410, -0.74, -1.89%)、浙商銀行(4.680, -0.09,-1.89%)申請2億元的綜合授信，此前，公司向銀行申請多次授信貸款。

2019年1月8日，華誼兄弟公告稱，擬向平安銀行(16.660, -0.49, -2.86%)申請不超過12億元，擬以持有英雄互娛20.17%股權提供質押擔保;同日，公司稱擬向民生銀行(6.290, -0.04, -0.63%)申請7億元綜合授信，授信期限為一年，擬以持有的浙江東陽浩瀚影視娛樂有限公司(以下簡稱“東陽浩瀚”)65.8%的股權和公司直接持有的華誼影城(蘇州)有限公司(以下簡稱“蘇州影城”)14.29%的股權提供質押擔保。

此外，去年1月8日，華誼兄弟稱擬向浙商銀行申請人民幣2億元的綜合授信，授信期限為一年。公司全資子公司華誼兄弟互娛(天津)投資有限公司(以下簡稱“華誼互娛”)及公司實際控制人王忠軍、王忠磊擬對公司申請上述綜合授信提供連帶責任保證，擔保期限為一年。

2019年11月13日，華誼兄弟稱擬向杭州銀行(9.260, -0.12, -1.28%)申請5億元的綜合授信，授信期限為一年，擬以持有的廣州銀漢科技有限公司(以下簡稱“銀漢科技”)25%的股權和兩部影片收益應收賬款質押的方式提供質押擔保;公司全資子公司北京華誼兄弟娛樂投資有限公司(以下簡稱“娛樂投資”)及公司實際控制人王忠軍、王忠磊擬對公司申請上述綜合授信提供連帶責任保證。

演員快睜不開眼了。

經歷了幾十天的陰雨後，天空終於放晴，他們像剛從密室中走出，只覺陽光刺眼。

那是橫店影視城的一座古代廣場，所有主演到場，所有群演就位，現場演員人數創劇組最高。有兩場大戲，必須在日落前拍完。

這一天，來之不易。

2019年初，橫店出現了幾十年不遇的雨情，雨雪交加，難見天日。

劇組動用了包括天氣預告、氣象分析、星象、占卜在內的等等手段，確定了這天會放晴。並在搶景爭奪戰中，戰勝了另一個以為當天會下雨的劇組。

一組資料，恰恰給出了相反結論。國家電影事業發展專項資金管理委員會辦公室資料顯示，截至12月6日，2019年全國電影票房已達600億元。權威統計表明，2019年中國電影市場票房和人次同比均有一定增長，而同期北美票房同比出現下滑。電影市場的蛋糕還在，沒有變小而是在做大。

真實情況是，中國影視市場出現了結構性變化。簡單來說就是，蛋糕主要是被高品質影視作品切走了。《哪吒之魔童降世》的49.74億票房、《流浪地球》的46.55億、《我和我的祖國》的29.89億，再加上票房表現不俗的《中國機長》《少年的你》等口碑佳作，剩下可分的蛋糕確實很小了。很顯然，不是影視業寒冬到了，而是爛片的末日到了。

寒冬，是對投機資本、泡沫明星而言的。全國有近2000家影視公司關停，意味著資本熱錢正在撤走。以往什麼話題熱就拍什麼、哪個鮮肉演員粉絲多就拿錢砸ta的套路不靈了。然而中國影視真需要這麼多熱錢嗎？熱錢一走，泡沫自然擠掉。以為中國觀眾傻隨意割票房韭菜，今天終於到了還賬的時候。

拿中國電影來說，當下的中國電影票房，可謂“最不勢利”。國際大導演不管用，如張藝謀陳凱歌賈樟柯。國際明星不管用，如成龍梁朝偉章子怡。著名導演不好使，香港著名導演一大把，玩得轉高票房的寥寥無幾。觀眾前些年被騙的太多，時下不看名頭不看臉面，走進電影院的首要依據，大多是“口碑如何，權威打分多高”。想渾水摸魚的電影人，還是趁早轉行吧。

爛片的寒冬，不正是佳作的春天嗎？近些年吳京成票房擔當，因為他在電影題材創新上誠意十足。無論是《戰狼》系列，還是《流浪星球》，都是中國電影前進道路上的良心探索，雖然有瑕疵不足，但是觀眾get到了吳京的誠意。林超賢導演的《湄公河行動》《紅海行動》，主旋律電影這樣拍，之前沒人能達到如此高度，這樣的影片再多觀眾也會買單進電影院。

有些事來得太快，往往讓人猝不及防！對於很多一線明星來說，今年的電影市場格外冷。前幾年，流量明星幾乎天天都在趕場子，一年拍幾部電影是常態。在粉絲們的助威聲中，流量明星的片酬和號召力達到了史無前例的程度，但僅僅幾千萬的票房，讓很多製片商苦不堪言，一部電影將近七成的成本都給了流量明星，剩下的費用只能潦草應付其他製作。這樣拍出來的電影，很難有品質。

突然而至的“影視寒冬”改變了這一切。之前狂熱的資本市場和喧囂的IP熱潮，讓很多製片人急功近利的思想如脫韁野馬，易放難收。但轉眼間，這樣的狂熱變得悄無聲息。在橫店等影視基地，開工的劇組大幅減少，很多劇組的工作人員找不到活，甚至有些上馬專案，在最後的關頭也戛然而止。

不經意間，很多表演類的綜藝節目大行其道。以往神秘難請的導演和演員們也放下矜持，開始在節目上刷存在感。不過，也不是所有的演員都無戲可拍。像周冬雨、張譯、吳京、胡歌、楊紫、古天樂、袁泉等，今年就出演了多部電影。比如周冬雨，今年就在《少年的你》《陽臺上》《我和我的祖國》中都有角色，尤其是在《少年的你》中，她奉獻了非常精彩的表演。胡歌憑藉《南方車站的聚會》得到了觀眾的認可。以上幾位演員的特點是演技和工作態度都非常好，而且很正能量。真金不怕火煉，市場越寒冷，他們就越能發揮自己的光和熱。這說明，一個演員要想走得遠，演技和人品才是第一位的。

“影視寒冬”到來，可能影響一些一二線演員的片酬，影響一些電視劇或電影的回本週期，但對於中國影視業長期來說非常有利。導演拍電影能夠更多把資金投入到劇本故事情節設定更加合理、人物選擇與角色更加契合、服裝道具更加精緻等方面，這樣更能夠拍出真正有藝術價值的片子。

“影視寒冬”也會催生一批有潛力的演員，透過他們的演技，讓更多人熟知並喜愛，很多名不經傳的實力老戲骨重新被大家熟知並喜歡，新的流量明星也應運而生，成為演藝圈的新生力軍。

中國每年都會出幾部街頭巷尾都在議論的電視電影作品，而很多作品慢慢的遺落在了歷史的長河。

“影視寒冬”時期也不例外，藝術無寒冬，只要能夠拍出觀眾引起共鳴的作品，不論什麼時候，都會被歷史的車輪記住，成為經典，被世人們一輪一輪的傳播流傳。

在經歷規範稅收、逃離霍爾果斯、天價片酬治理、票補整頓等一系列壓力過後，大部分上市的影視公司都經歷了噩夢般的2018。各大影視公司公佈的2018財報也成為關注的焦點。

時至3月底，許多影視公司都已經陸續公佈了2018年財報或業績快報。在影視行業進入寒冬的大環境下，大部分財報都並不好看。但財報中也並非都是壞訊息，對於熬過寒冬的影視公司來說，春天也就不遠了。

幾家歡喜幾家愁，整個影視行業處境究竟如何呢？誰在逆風飛揚？誰又在黯然神傷呢？

2018大盤點：總有人在寒冬綻放

2017年於香港上市的閱文集團近日公佈了2018全年業績報告，報告顯示，閱文集團2018年實現總營收50.4億人民幣，同比增長23%，全年經營利潤達11.15億人民幣，較去年同期增長81.4%。其中，線上業務營收38.3億人民幣，版權運營業務及其他同比激增100%至12.1億人民幣。在基礎業務線上閱讀和戰略業務版權運營兩大板塊的驅動下，閱文經營利潤率大增7.1個百分點至22.1%。

閱文集團2018年財報

閱文集團表示，2018年公司全面擴充套件“全內容生態體系”，實施IP全版權運營戰略，該戰略不僅穩步提升了平臺上作家、文學作品和讀者數量，亦顯著提高IP版權開發力度和商業化水平，實現兩大關鍵業務雙雙高增長。其中，線上業務營收突破38.3億元，閱文自有平臺線上業務營收達22.1億元，同比增長13.9%，線上閱讀穩步發展。

2018年，閱文還積極投身於影視內容製作行業，公司斥資155億元收購了新麗傳媒。

另外一家在2017年上市的企業——金逸影視也在近日公佈2018業績快報。報告顯示，公司實現營業總收入2.01億元，較上年同期下降8.24%。主要原因是：一方面2018年中國電影市場票房繼續保持增長態勢但增速明顯下降，而2018年銀幕的增長速度基本延續了前幾年的增長態勢，銀幕數的增長遠高於票房的增長，全國單銀幕票房產出持續下降，公司單銀幕票房產出也有所下降；另一方面根據新建影城成長週期的規律，2018年新增票房貢獻主要來自2016年、2017年、2018年的新增銀幕，但公司近3年的銀幕增速遠低於全國銀幕增速，使得公司2018年的營業收入較上年略有下降。

金逸影視2018年業績快報

公司實現歸屬於上市公司股東的淨利潤1.59億元，較上年同期下降24.64%。主要原因是：依據公司行業特性，公司經營成本相對固定，營業收入的變化對公司的營業利潤影響較大，同時2018年公司新建影城重新進入穩步增長階段，新建影城的成長週期對公司利潤形成了一定影響。在中國螢幕數量增長率（+14.5%）超過票房增長率（+9%）的情況下，這個變化也實屬於正常。

集遊戲、影視等業務與一身的完美世界也在近期釋出了業績快報。

完美世界2018年業績快報

報告顯示，公司實現營業收入80.3億元，較上年增加1.34%，報告期內公司最佳化資產結構、處置院線業務，剔除院線業務影響，公司營業收入較上年增加6.24%；實現營業利潤18.4億元，較上年增加15.92%；實現利潤總額18.9億元，較上年增加15.03%；實現歸屬於上市公司股東的淨利潤17.0億元，較上年增加13.16%；實現基本每股收益1.30元/股，較上年增加14.04%。

光線傳媒在影視業的一片寒冬中獲得盈利，近日公司公佈了2018年的業績快報。報告顯示其2018年營業總收入為15.3億元，與2017年同期相比下降了17.23%。對於營業總收入的下降，光線傳媒表示，其主要原因是公司本年度不再合併影片直播業務，較上年同期減少了影片直播業務收入。

光線傳媒2018年業績快報

2018年，光線持股的新麗被閱文以155億元的價格收購，光線從中套現獲得了不少實惠。而在豬年伊始，貓眼的上市也為光線提供了不少的資金。

2018年對於華誼卻並不順利。從其最近公佈的業績快報中可以發現，公司2018年的營業利潤為-7.57億元，比上年同期下降 192.75%；利潤總額為-6.97億元，比上年同期下降 164.89%；歸屬於上市公司股東淨利潤為-9.85億元，比上年同期下降 219%。聯絡上近日華誼質押東陽美拉全部股份，以從阿里獲得7億元借款的情況。影視寒冬這一說法在華誼身上確實顯露無疑。

華誼兄弟2018業績快報

華誼表示，虧損的主要原因在於《狄仁傑之四大天王》、《雲南蟲谷》等主要影片票房未達預期；電視劇方面儲備專案在開發製作過程中，未能於報告期內實現完片播出；以及受市場環境的影響，品牌授權與實景娛樂板塊收入較上年同期相比有所下降。對華誼業績的慘淡，王中軍發表了反思宣告，並表示公司發展重心會繼續聚焦“電影+實景”。不知道這家處於風口浪尖的公司，能否在2019逆風飛翔。

2018年參與了《我不是藥神》等高票房電影，並且剛剛接受貓眼歡喜傳媒最近也公佈了財報。

歡喜傳媒2018年財報

2018年財報顯示，由於電影《後來的我們》、《我不是藥神》票房大賣，歡喜傳媒去年實現收入1.75億港元，同比大漲228%。

但歡喜傳媒2018年淨利潤虧損高達4.45億港元（約合人民幣3.9億元）。至於電影《瘋狂的外星人》，雖然歡喜傳媒現在已經收到該片的保底收入7億元人民幣，但這筆收入無法計入其2018年財報，而將反映在2019年財報中。

值得一提的是，歡喜傳媒在2018年財報中還透露，甯浩導演《瘋狂的外星人》片酬為3000萬元，比徐崢導演電影《囧媽》的片酬2700萬稍高。但徐崢在《囧媽》中還拿了兼職費、編劇費、演員片酬，合計高達8700萬元。

主打票務平臺的貓眼娛樂也在近日公佈了2018年財報。財報顯示，貓眼娛樂實現收入人民幣37.55億元，同比增長47%，但年內虧損1.38億，同比擴大82%。同時，貓眼娛樂2018年實現經調整溢利淨額0.89億元，同比下降27.7%。

貓眼娛樂2018財報

如今貓眼基本已經從票補中抽身，線上發行也已經成了體系。但2018年貓眼與片方圍繞發行中間的種種亂象卻並沒有被根治，未來會走向何方還需要時間的驗證。

“美股雙雄”虧損加劇，盈利遙遙無期

未經審計的財務報告顯示，愛奇藝總營收達到250億元人民幣，同比增長52%。同時，由於在內容和研發等方面的持續投入，全年淨虧損91億元人民幣，相比2017年的37億元人民幣，虧損幅度增加。作為國內最早推出會員制度的影片網站，愛奇藝的會員數量和會員收入在2018年實現穩步增長，付費會員約8600萬，年度新增會員3660萬，打破了Netflix保持的單年度增長2900萬付費會員的紀錄，創造了全球流媒體行業會員年度增長淨值的新紀錄。2018年愛奇藝全年會員收入106億，中國影片行業付費會員年收入首次突破百億大關。

同樣是影片平臺，同樣在2018年3月赴美上市，嗶哩嗶哩也公佈了未經審計的財報。財報顯示，2018財年B站總營收達41.3億元人民幣，同比增長67%，但高速增長的業績背後成本是激增的。B站2018年的財報顯示全年虧損5.65億元，相比於2017年的1.84億元擴大了3倍多。B站如何控制虧損，將會成為2019年的新命題。

嗶哩嗶哩上市1年來股價走勢圖（月K線）

實際上不單單是在中國，包括Netflix在內，虧損都是擺在網際網路影片平臺面前的一個大問題。上市對於愛奇藝和嗶哩嗶哩來說只是解決了燃眉之急，未來當5G時代來臨，影片平臺的經營邏輯很可能會被顛覆。對於平臺來說，與追求高大全相比，小而美可能才是未來的發展方向。

第一點：從普通觀眾的角度去想。觀眾品味高於編劇導演水平了，劇越來越難爆了。一些經典武俠劇、四大名著，都是被翻拍了好幾個版本對於觀眾來說一點新奇之處都沒有了。還有就是翻拍網路小說，內容又達不到觀眾心中所預期的效果，從而導致觀眾對影視的失望，覺得可看的、好看的影視越來越少。我身邊好多朋友都說：“還是以前的老片好看”、“現在的電視劇又臭又長，還沒有幾分鐘的影評好看”。

第二點：對於影視行業內的成員來說，今年卻是猶如地震般的一年。從最初“陰陽合同”的曝光開始，一樁樁事件就像是多米諾骨牌一樣牽一髮動全身，導致業內種種變動紛至沓來，比如劇組急劇減少、大量影視專案紛紛撤出或延期、專案投資風險逐漸加大、部分演員接戲困難等等，許多人將如今這種“前行艱難”的現狀稱之為“影視寒冬”。

再說說為何會有“寒冬”降臨，無外乎有這兩個原因。一方面，近些年來大量非專業人士進入影視行業後直接導致大量爛片叢生。另一方面，許多投資方也不專業，缺乏精準的投資眼光，所以導致投資專案屢屢失敗，資金難以回本、賠多賺少。

其實以上這兩點問題，早在多年前就已經存在了，只不過它的負面作用在初期並沒有表現得那麼明顯，但隨著日積月累，當這些問題堆積到頂峰後便呈現了崩塌的狀態，而今年有關部門的大力嚴查和整改則可以說是“壓死駱駝的最後一根稻草”。

對於今年年中被爆出的“陰陽合同”事件，這算得上是“寒冬”的一個導火索，隨後，有著“避稅天堂”之稱的霍爾果斯也在頃刻間有超過100家影視公司申請登出撤出。在這背後，自然是有關部門在進行政策收緊，同時也是逐步加大影視行業的規範和管控。

隨著一些列調控和整頓的展開，反映在影視專案方面的表現便是劇組數量急劇減少，許多專案直接撤出，甚至有很多片子在臨開機前被喊停，至於何時重啟則是遙遙無期。

“寒冬”襲來有好有壞，經過這一次的侵襲必定會冷死“一批人”。那麼活下來的都是行業的強者，這對於整個影視市場來說，又何嘗不是一種自淨和過濾？到時候爛片少了、演員素質也提高了，最直接的受益人就是觀眾了。

不是影視到了寒冬，是咱們影迷更理智，不再盲目追星三觀都正。再有就是全民的觀影水平都在提高

吐槽多餘好評是不是？分析下為什麼就知道了。

關於“影視寒冬”導致影視行業蕭條的話題不時出現，尤其是今年三季度公司的業績公佈後，各大影視公司的盈利狀況也未見明顯好轉。網上有各種訊息出現，比如有一線明星沒有戲拍，於是到各大綜藝節目刷“存在感”。就連一些之前從來不接電視劇的女明星，也開始俯下身來，拍起了電視劇。當然，各大拍攝基地的開工率大大下降也是一定的。再加上從2018年5月開始的查稅風暴，很多資本開始撤退，由此導致的“行業蕭條”也是有目共睹，於是網上有人驚呼，“影視寒冬”太可怕了。