王羲之，讓我感受到章法的玄妙

米芾，讓我瞭解了結體的奧秘

智永，影響主要是讓我悟透了用筆

對我影響最大的三個書法家是:

顏真卿

這個歷史人物，我不多說了。顏魯公的人品和人格你能在他的字裡看出來，剛正不阿，忠勇無雙。而且，他的書法打破了所謂的俊秀結構，形成了單憑字型結構就能展現書法之美的境地。我開始臨帖的字型就是顏體。他對我的影響猶如“擺正方向”。

趙孟頫

有人說趙孟頫在元朝做官，為人有問題。其實，書法的境界是可以突破政治結構的，不然蔡京秦檜之流的書法是會被徹底消滅的！而趙孟頫生不逢時，無從選擇。

他的字，給我一種陳年老酒的感覺，越品越香，灑脫自如！膽巴碑，洛神賦，赤壁賦更是讓我痴迷。雖然我是二把刀，但並不影響我對了解書法的熱情。他對我的影響猶如“久旱逢甘霖”，甘甜心肺。

啟功，梁詩正

近代書法家常常被人忽略，但他們的水平顯然是最符合我們行為習慣的。如同木牛流馬再厲害也比不上蒸汽機，而現代生活隨著時代變遷連蒸汽機我被拋棄了，但汽車的發明離不開蒸汽機的貢獻。書法也是一樣。古人的字不只是優美，更多的是沉澱。王羲之隨手寫的蘭亭序，在今人眼裡就是天下第一行書，而為了這個名頭，又有好多人不得不舉出各種佐證來鞏固。做這些的目的只有一個，就是我比你懂！書聖表示，隨手一些，灑脫自如了一些，居然讓後代如此銘記，而我認真寫的卻沒人欣賞。

是的，近代書法家的認真和改革，並未得到廣泛認可。但書法是一種態度，一種不自覺的行為習慣，啟功先生，梁詩正前輩如果想臨摹誰的字，也一定可以惟妙惟肖，但，那不是書法，而是練習，寫字。只有將字寫出自我才是書法，當然這離不開對書法的傳承，更離不開對書法的崇尚。所以醜書和江湖體只能是具有強烈自我風格的字，而不是書法。

這兩位對我的影響是:讓我明白了書法如果過於倚重傳承而不去合理創新，代表了止步，甚至是退步。

歐陽詢、趙孟頫、田英章，臨摹的是歐陽詢《書法與作品欣賞》、趙孟頫《趙孟頫楷書千字文》、田英章《田英章作品精選》。

學習書法對我影響最大的三個書法家：

1、神采，白蕉《蘭題雜存卷》，知道什麼叫晉人二王神韻。

2、字法，米芾《糧院帖》《清和帖》，知道什麼叫姿態縱橫的結字意趣。

3、章法，王鐸《行書憶過中條山語軸》，知道什麼叫跌宕起伏的佈局。

對我書法影響最大的書法家：

1.歐陽詢，本人臨九成宮將近20年，我的書法起步正是從歐楷開始，樂與苦盡在其中！

2.王羲之，本人行書從懷仁集王羲之聖教序開始，也有十餘載，其中也經常臨習蘭亭序集和王羲之其它手札！

3.趙孟頫，學習趙孟頫書帖有三五載左右，前後赤壁賦是的學習的重點

4.其它書帖也經常臨習，隸書主要是曹全碑和張遷碑，皇象急就章草書和智永千字文也臨習了一段時間。

其它書帖以瞭解為主，不怎麼多臨，感覺臨帖不在多，而在精！取法乎上，學習書法臨古人是唯一出路！

影響最大的是王羲之。主要是聖教序，臨習有兩三年了，從中悟得諸多筆法。蘭亭序學得不多，因為感覺聖教序的字比蘭亭序好看。目前在學習王羲之的十七帖，並且準備每日都來學習“黃庭經”，練習他的小楷。這樣，我以後應該更能理解王羲之的筆法，因為楷行草三體皆有學習。

人生短暫，王羲之之大已足夠終生研習了，感嘆：學海無涯，吾生有崖。

 

其次是顏真卿，臨習勤禮碑，從小開始練的，這個影響當然很大，但是我覺得勤禮碑適合學習筆法，而不是學習結體。

 

其次是歐陽詢，九宮醴泉銘，字形險峻而結體嚴謹，但我學不到家。

 

入門的法帖我從一開始就喜歡柳公權的楷書！好多人叫我不要臨習柳楷！太難又不討好！但柳楷的瘦硬骨力深深的讓我愛不釋手！苦臨了五六年的柳楷！草書也喜歡！懷素的自序帖，喜歡那種筆走龍蛇的節奏！

對我書法影響最大的三大書法家是趙孟頫、顏真卿和米芾。顏真卿教會我正楷，趙孟頫教會我行書而米芾教會我做純真的自已。

答：對我學習書法影響 最大的書法家是顏真卿，宋徽宗，懷素。

分別臨的是顏真卿的《多寶塔感應碑》《竹山堂聯句》

宋徽宗的《穠芳詩》《瘦金書千字文》

懷素的《自敘帖》《食魚帖》。

但是，需要提前宣告的是，作為一個以畫馬藝術為主攻方向的畫家，我對學習書法的認識，學習路徑，學習效果（在書法方面的）

在畫馬藝術方面的顯現。

僅僅是個人的實踐心得，不足為憑。

因此，真正意義上的，學習書法藝術的朋友萬萬看清我的宣告，避免誤入歧途，切切，切切。（待續）

談談個人對學習書法的認識，學習的路徑，學習的結果。

畫家學習書法，具有獨特的含義，

作為一個畫家，我不追求字形與臨寫碑帖字形的形態酷肖，而是結合碑帖融入己意，形成個人的，與畫風貼合的“毛筆字”。

讀帖，臨帖，以讀為主，以臨為輔，

熟悉字型的外形，

筆畫的寬窄肥瘦，

結構的穿插爭讓，

行筆的提按頓挫，

結合自己的實踐，綜合出與畫風和諧的“字形”。

實踐證明，中國畫作品，如果題款是純粹的形態酷肖的諸體書法藝術，與畫面風格並不貼合，緣此，畫家一方面在尋求書法形神的同時一方面自覺不自覺地融入了個人對書法藝術的感情色彩。形成了貌離神和具有個人強烈標識的“書法”藝術。

由於畫家在用筆塑型與題寫書法用線高度的有機的一致性，故書與畫的風格是趨同的，二者呈現在畫面上是和諧的，在眼中是舒服的，在心情上是愉悅的。比如黃胄先生，比如李可染先生，比如齊白石先生，比如…

一，借顏書之形神，鑄萬馬於筆端

汲取顏體書法體式的沉鬱厚重，威而不霸，王者之氣。

領悟顏楷結構體會馬與馬之間的聚散離合，呼應顧盼。

借重顏書的外形塑馬體的寬厚威猛，力拔山兮氣蓋世。

從顏書的筆畫體會馬體墨線的圓潤厚重，

有興趣的朋友可以指教一下我的馬作

《勢與日月爭分馳》

見下圖（待續）

二，宋徽宗的瘦金與蘭葉描，

精勁挺拔，鐵劃銀鉤的瘦金體與蘭葉描高度的一致。起筆時的露鋒收筆時的出鋒，與蘭葉描的筆法如出一轍。

在白描畫馬《萬馬圖》創作過程中，瘦金筆法得到了充分的運用，

《萬馬圖》縱46釐米橫2500釐米，

畫中有馬9999匹，創作歷時四年半

關於《萬馬圖》有些故事要講，附《萬馬圖》區域性圖三。

（比如：創作之前自己信心問題，百馬圖，千馬圖，萬馬圖及初期創作別人不理解時的議論，長時間左側燈光照射導致左面頰遇光芒刺癢，沒有鉛筆稿，如何解決千姿百態隨心所欲，從靜到動，尾巴的變化，十匹馬，百匹馬記錄保證數量清楚，聽濤閣印章的由來，萬馬圖與三張畫案，近六千匹的噩夢與張鐵龍先生，恩師韋江凡先生，創作初期時憧憬創作後的心態，沈鵬先生的題跋隸書萬馬圖，沈鵬先生愉快的題寫了隸書，羊城晚報與萬馬圖的故事，恩師韋江凡的題跋，人民藝術家楊仁愷先生的題跋，李果百態千姿萬馬圖文章，上海大世界負責人王以卓先生的寄語，馬來西亞友人車塗萬馬全國宣傳，等等）

自己在白描方面能取得些許成績，與對宋徽宗的瘦金的深入研習是息息相關的。

白描技法簡介，簡單地說，白描就是用細墨線表現形體。不塗顏色，

如中圖白描法《奔馬圖》作者宮春虎。

選自天津人民美術出版社出版發行的《畫馬白描集萃》（該圖數年前曾被盜用，另文再說吧）

白描技法的創始人，宋代的李公麟，

李公麟的代表作《五馬圖》

五馬圖就是五匹馬的畫，名字分別為：錦膊聰，鳳頭驄，好頭赤，滿川花，照夜白。

不是中國的蒙古馬品種，而是西域馬。進貢給朝廷的，李公麟奉命而作。

話說李公麟出身繪畫世家，本人性格內向，尤其不善於交際，人家上趕著和他說話他還不理人，從性格決定命運的學說而論，李公麟肯定在社會上吃不開。

為嘛。嘛也不為，就是因為太酷愛畫馬啦。

對畫馬感興趣的朋友可以瞭解一下李公麟和《五馬圖》

宮春虎和《畫馬白描集萃》

待續，

懷素與大寫意畫馬，

懷素的草書筆法與大寫意畫馬有異曲同工之妙。尤其是自左下向右上捲起經頂向左下傾瀉的用筆，恰如波濤翻卷勢不可擋。

奔馬之鬃之尾用筆，起筆如巨石墜地斬釘截鐵，行筆如利刀入竹摧枯拉朽，至末，如鞭稍絕返，聲遏雲天，意猶未盡。

正是：

一，《自敘》《論書》《食魚帖》，

目遇神遊細磋切，

大鵬一日同風起，

雄師百萬過天街。

二，

懷素腕底逞鋒芒，

鬃尾獵獵威風揚，

據床露頂毫八面

焦濃重淡化蒼黃。

宮春虎記

應該是王羲之，趙孟頫，範笑歌。

一般寫書法的人都有自己的說法，但說來說去不外是繼承與拓展的問題。

王，趙，範三個人如果學好了，就懂了繼承與拓展，王趙不用說，範老師是當代人，其書法的路子很正，讓人不會走彎路。

如果學二王一派的人還可加上米芾和董其昌。

我啟蒙字帖是《史晨碑》。但對於我書法學習影響最大的三位書家分別是顏真卿、米芾、吳昌碩。

1.我的啟蒙字帖是《史晨碑》，但自從接觸到顏真卿的《多寶塔碑》之後就非常喜歡，便專於顏體，愛屋及烏以至後來他各時期的楷體風格都臨習，《東方朔畫贊》、《中興頌》、《自書告身帖》、《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》、《勤禮碑》等等，行書就臨習《祭侄文稿》。顏楷體勢雄強、寬博，筆劃厚重有篆籀之氣，章法雄偉壯觀，大小字都適合變通臨習。特別是顏魯公在書法藝術方面的創造力，在楷書鼎盛的唐代，他依然能夠在楷體方面立下幾座高峰。所以學習顏楷還可以學習其藝術的創新精神。還有，顏書是在書法藝術中，達到了個性、人品與書風三者完美統一境界的傑作。

▽顏《自書告身帖》2.第二位是米芾。行書最早學米芾，後來和《祭侄文稿》結合學習。米芾別號“米顛"，米顛性格狂傲，並不是我喜歡的那種書家的性格。但其另一面…對書藝的痴狂，融古通今，創新藝術境界又是很有吸引力的一面。雖然他口出狂言…把唐代偉大的書家都批得不值一提，但其實他已把唐代書家都幾乎學了一遍了。就因為其口出狂言…否則怎稱“米顛”！

▽米芾《面諭帖》3.吳昌碩。第一次看到吳昌碩臨的《石鼓文》時…精神為之一振！線條之張力、古拙、厚重，一股濃厚的金石氣息！練習了幾年《吳昌碩石鼓文》的…某一天…才真正讓我體會到書論常說“沉著痛快"的那種書寫的感覺！這是無法言表的！象有“頓悟”之感！於是找來他的大作《篆書心經》一併練習。

△吳昌碩《篆書心經》

應該說在學習吳昌碩之後，促進我學習書論的動力，在書論的學習中…探索這黑白之中奧妙的世界！

以上，就是學書過程中對我影響最大的三位書家了。

對我的書法學習，影響最大的三位書法家是：歐陽詢、王羲之、趙孟頫。

“玩死巜九成宮》！"這是我經常跟身邊的人說到的一句話！為什麼呢？因為我最早臨的就是，歐陽詢的《九成宮》，時間跨度長達14年，到現在也還時不時臨一下。雖說不是連續的臨摹，中間因為其它的事隔三差四斷一下，但從來沒有放棄過！臨摹《九成宮》，給我打下了堅實的楷書書法的基礎！要說我和書法有緣，那肯定是緣自《九成宮》。

其次，影響比較大的就是東晉的王羲之。但王羲之的字帖不好臨！怎麼說呢？剛臨《蘭亭序》的時候，雖說只有324個字，但因為沒有行書的基礎，臨出來要樣沒樣，自己看了都不順眼！好在臨的時間不長，也就是兩個多月！後來，在老師的建議下，就改臨《聖教序》了。《聖教序》內容比較多，臨摹一遍都要發好長時間。這樣時斷時續地臨，前前後後臨了將近三年吧！二王的筆法，什麼"一拓直下"了等等，都是在這個時侯掌握的。

第三位就是宋末元初的趙孟頫。我臨的是趙孟頫的小楷《道德經》。這個也不好臨，因為沒有小楷基礎。臨了一段時間，就停了。到現在再也沒有臨過。

學習書法已有些年月，當初只是為了打發時間，讓自己的生活過得充實；隨著學習書法的不斷加深，眼界的拓寬，發現書法好像越學越難，需要不斷的努力。

數千年來，在歷史長河的浪淘風簸下，留下的書家寥若星辰，當然都是書壇巨匠，其中對我影響最大的三位書法家：王羲之、歐陽詢、米芾。

我的書法是自學的，摸著石頭過河，從楷書入手，什麼柳公權的《玄秘塔》、顏真卿的《大字麻姑仙壇記》、歐陽詢的《九成宮醴泉銘》都臨習過，照貓畫虎，成效並不理想，顏柳兩家都沒有吃透，最後恨心放棄顏柳，專攻歐體。時間一長，似有所得，但也不是非常透徹。有人告訴我，歐體不宜九學，入門後很難跳出其藩籬；還有的說：九成宮，九成宮，十有九不成宮。這當然是笑話，我也不太當真，繼續漫不經心的學習。當今這個時代最不差的就是書法家，我不求當書法家，只是讓書法來豐富一下自己的生活，修身養性罷了。

唐人尚法，歐體精美、險峻，法度森嚴，讓人看一眼就喜歡。好多人初學書法都是從歐體入手的，也有許多嬌嬌者，當代田英章的楷書就是出自歐體，但是學他的人，都是千人一面，難出新意。

其次是學習王羲之的書法，“書聖”王羲之其書風瀟灑，飄逸，秀美，歷代以來受人景仰、遵從、追捧。書不入晉，固非上流；法不宗王，詎稱逸品。最初學習行書，我是從巜蘭亭序》入手的，就是衝著天下第一行書去的。“取法乎上，僅得乎中；取法乎中，僅得乎下。”這就是我學習書取古人法帖，不取今人的緣故。

第三位是米芾，米南宮書法譽為集古字能手，他學二王用功最勤，書藝爐火純青，獨步當時，二王流傳的好多墨跡，多是米芾的摹本。米芾自謂刷字，行筆果斷迅速，結字變化多端，章法渾然天成！學米芾，我專攻《蜀素帖》，其結構奇險率意，變優靈動；字形秀麗，風姿翩翩，隨意佈勢，縱橫揮灑，方圓兼備，剛柔相濟；章法方面緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交錯出現。是學習米芾行書的較好範本。

正因為米南宮的字如此瑰麗多姿，學習的難度自然不小，不下一番苦功夫，要有事倍功半的決心，把一家吃透，再學其他，這是學習書法的根本。

書法臨帖是學習古人筆法，學習古人當時那種書寫狀態，並把這書寫狀態帶到創作中去，立象已盡意，筆法，字法做到下筆必有由，不是憑空臆造；做到欹正相生，大小相映，收放有法，聯斷相間，粗細變化，枯潤有度，既合規矩，又出新意，這就是食古而化，才有可能創作出較好的書法作品。

主要學書行草，所以行書王羲之繞不過，聖教序，蘭亭序必臨，快一年了一直臨。另外我覺得趙孟頫\文徵明也可適當臨一下，畢竟都是王羲之的學生，雖無王境界。草書書譜，自敘帖，冠軍帖是我的下一個目標，加油！

對我書法學習影像最大的三位書法家他們分別是：田英章、田蘊章、閆海。

前兩位不用多說，大家都很熟悉。閆海先生在八十年代末，是我們學校校長的次子，在北京當兵，由於和田英章先生同在詩人——蕭勞門下學習，他說田英章先生是他的師兄。閆海也酷愛書法，八十年代在全國書法大賽中得過很多次獎項。89年的時候，他拿來了田英章先生給中央電視臺書寫電視劇的字幕膠片。那是我最早了解田英章先生的時候。閆海經常在我們學校寫字，寫的一手好字，歐楷、行書、和草書都有寫過。中楷、大楷和榜書寫的都很好。他是對我書法啟蒙的最直接的影響者。可是我們有30年時間沒有見面了，不知道他現在的字寫的怎麼樣了！其間30年我因奔波中斷了書法練習，過半百了又重拾興趣，度過了無數個寂寞的夜晚，雖然長進緩慢，但也樂在其中！青春過往，不堪回首耳！

作為書法初學者，對書法基本上就是門外漢，要說對我練字影響最大的還真是有。

第一個人就是龐中華，在當年龐中華的字帖最火爆的時候，我也參加進了這個狂熱的大軍之中。本著對書法的強烈愛好，開始了自己學習書法之路。那時候根本就不知道什麼是書法，儘管現在也不是很懂。自以為是的認為，按照字帖寫了幾天字，就是在練習書法了，其實入門都沒達到。

剛開始練習龐中華的字，也許是不懂學習方法，根本就學不進去。不掌握方法的學習進步相當慢，斷斷續續的練習了幾年，基本上沒有進步，逐漸的隨著學習任務更加緊張，慢慢的就放棄了。雖然是中途放棄，可也不是一點收穫都沒有，在以後日常書寫的時候，總是時不時的會想到字帖上的字的寫法，並且會運用到日常書寫中去，感覺還是不錯的，這也許是一種積累吧。雖然龐中華的字我沒有學會，但是他的字畢竟是我第一次正式學習的字型，並且在以後的日常書寫中潛移默化的影響到了我，直到現在。嚴格的來說龐中華就是我寫字的啟蒙老師，儘管我這個學生不合格。

從學校出來以後，一直忙於生計，根本就沒有時間練習寫字了。雖然喜歡也必須要放下了，這一放大概就是20年。這期間從來沒有正式的坐在桌子前正經的寫過字，當然也就沒有正式的學習了。直到最近幾年，生活壓力沒有那麼大了，也有了一些閒暇的時間了。又把自己這個最大的愛好找了回來，開始練習鍾紹京版小楷，《靈飛經》。《靈飛經》是小楷中的精品，筆畫一絲不苟，結構精細巧妙，楷書中帶行意，被眾多書法愛好者所推崇。之所以喜歡《靈飛經》，也是因為可以看到一點龐中華的影子，是我所喜歡的那種字型。並且《靈飛經》很容易上手，是為數不多的可以快寫的楷書作品之一。最近1年的時間裡，每天都在影片中學習，一天學習2到5個字。由於基礎不好，進度很慢，現在仍然堅持學習者。

作為一名書法愛好者，我必將長期處在書法練習的初級階段，以後的路還很長，我知道自己的定位在哪裡。

對我學習書法影響最大的三位書家是米芾、王羲之、褚遂良。臨的是《苕溪詩帖》、《集字聖教序》和《倪寬贊》。

風檣陣馬、沉著痛快

小時候書法啟蒙是柳體楷書，學習並不深入，不甚明瞭，只是對於用筆、控筆打下了不錯的基本功。後經恩師教導，重新認識和學習了楷法，涉及一點鐘繇《宣示表》，然後轉入陸柬之《文賦》識楷行轉換，又學孫過庭《書譜》初涉草法，楷行草又打了一遍基本功後，根據個人性情和興趣，選擇米芾作為守住的一家。

初學老米就寫《苕溪詩帖》一直寫到現在，關於老米的帖有很多，《蜀素帖》自不用說，其他的手札我也都很喜歡。初寫苕溪時異常糾結，許多點畫甚至都不知道他是怎麼寫出來的，一些字的筆順也完全不知。在恩師的指點下，一點一點的走進去，直至喜歡上老米。

老米別稱米癲，自不是真瘋癲。性情中人和聰明人罷了，能看清自己，能擺正位置，所以在書法上才能風檣陣馬，沉著痛快。

二王為宗

學老米者甚多，最大的問題是容易染上習氣。老米集古成家，墨跡甚多卻又風格不統，每每糾結之餘，為避免習氣，常寫《集王聖教序》做以調劑。

二王、米芾實一脈相承，大令《中秋帖》實為米芾所做。老米學大令處甚多，再學大令多有重複，且《蘭亭》散逸遒媚，雖貴為天下第一，卻失於雄健，雖然要學，實不宜為基，故擇《集王聖教序》作為學習法門。

恩師教導，習《聖教》，一在體格統一，二在通體連貫。

天才形式主義者褚河南

老米於褚書受益處頗多。今人多言楷書四大家“歐顏柳趙”，其實是近代才有的說法。褚河南一代宗師，於我個人而言，初唐四家才是貨真價實。

我學書於篆隸不多，褚河南《倪寬贊》作為楷書大家墨跡，雖存真偽之辯，卻含篆隸之意，個人非常喜歡，常常練習以養行書。

其一。王羲之。代表作《蘭亭集序》，逰目騁懐，信可樂也。魏晉風流，雅瀟之筆，乃千古一品。

其二。漢隸。代表作《乙瑛碑》。有數之逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。

其三。楊凝式。代表作《韭花貼》。點畫生動，結構端穩，風神簡靜，端莊溫雅，結體妍麗，技巧精嚴。

初學柳體，很短，獨鍾愛瘦金書，一直浸淫於瘦金書那美妙的韻律，誇張的結構，刀光劍影任書生馳聘無羈於千古！習書研法養心修性，一生受益。

對我書法學習影響最大的三位書法家是顏真卿、米芾、黃庭堅。

臨過顏真卿的《多寶塔碑》《勤禮碑》《顏家廟啤》、《麻姑仙壇記》、《祭侄文稿》、《爭坐位帖》等。

臨過米帶的《方圓庵記》《苕溪詩卷》《蜀素帖》等。

臨過黃庭堅的《廉頗藺相如列傳》《李白憶舊遊詩卷》、《松風閣詩卷》等。