其實這倆人寫的都不錯，只是略有不同，前一首是人物在近處，而後一首人物在遠處，其它都差不多，有點異曲同工之作！

在這兩個版本中，我認為第一個好很多。初看從詩的意境中看大致差不多，但細一琢磨還是第一首的意境好。原因是：一、從詩的第一句看第一個版本是由近及遠，第二個版本也恰恰相反。我感覺還是由近及遠更好，符合人們的視覺規律。二、第一個版本是強調了一人獨自，而第二個版本則重點強調了樹下一人，給人的感覺好像是除了樹下的一人外還有其他人，這個已經不符合全詩的意境了。三、第一個版本強調了小路是曲折的，由曲折而生渺茫的感覺，而第二個版本也只是籠統地道出了走在小路上的感覺是迷迷茫茫，沒有給人突顯出詩的韻味。四、第四句兩個版本一樣，但是總括全詩的四句看，還是第一個版本更貼切，讓我們聯想到獨自一個惆悵的人，抬頭看到孤樹，遠山和斜陽，低頭再看腳下的小路曲曲折折，渺茫地不知通向哪裡？全詩突出表現了荒涼，孤獨，憂傷，渺茫的悽然意境。

我的觀點：

2、我一直認為，“不格律，無詩詞”；詩詞的基本特徵，不是幾句話可以說得清楚的；但是，舉一個不是特別恰當的例子：如果有人在唱歌，明顯跑調了，大家還認為他的歌唱得不錯嗎？——儘管其歌詞很美。

3、第一首詩的格律如下：（“一”字在詩中以仄音來理解）

孤樹遠山斜陽，

平仄平平平平

一人獨自惆悵。

仄平仄仄平仄

小路曲折渺茫，

仄仄仄仄平平

不知通向何方。

仄平平仄平平

顯然，陽、茫、方在一個韻上；

但是仄音“悵”本來應該出現在第三句的，卻安排在第二句去了。這是這首詩最大的瑕疵。

第二第三句存在失粘的問題。

總體平仄安排混亂。其一、三句平仄排列也不妥；二、四句還行。但是第四句應該是“仄仄”開頭才是的。

4、第二首的平仄如下：

斜陽遠山孤樹，

平平仄平平仄

樹下一人躊躇。

仄仄仄平平仄

小路迷迷茫茫，

仄仄平平平平

不知通向何處。

仄平平仄平仄

這是一首仄字韻的詩，四句尾韻排列“仄、仄、平、仄”給人比較強烈的韻律感。

“樹、躇、處”在一個韻上。不錯。

第一、二、三句平仄排列有調整的必要。第四句平仄可以。

最大的毛病：第二句首字的“樹”字，第三句的第二個字“路”字明顯擠韻了。

以上是個人為淺見，由於水平問題，請雅正！

個人覺得第一首入境，比較喜歡。意境比較深遠，由近及遠，層次感好，較工整不單調。

版本一：惆悵

孤樹遠山斜陽，一人獨自惆悵。小路曲折渺茫，不知通向何方

版本二：躊躇

斜陽遠山孤樹，樹下一人躊躇。小路迷迷茫茫，不知通向何處。

個人覺得第一首詩先運用短鏡頭的表現手法，由近到遠，內心由封閉，彷徨，惆悵，低頭，抬頭，直至放眼遠方，是由內而外的，前方雖然坎坷曲折但還是有條小路，雖然渺茫可是還是有希望的，雖然不知通向何方，意境更加深遠，第二首詩由遠到近，由外部的環境再到內部心境，是一個逐漸低頭的過程，同樣是惆悵，同樣都是好詩，感覺何方比何處更加寫意

個人更傾向第一首。尤其是第一二句。

第一首的第一句從“孤樹”到“遠山”再到“斜陽”，然後再很自然由景帶出第二句的人物內心“一人獨自惆悵”，我似乎都看見了落日餘暉下一個單薄的身影對著無垠蒼穹沉默。

惆悵和躊躇兩個片語的意義有所不同，表達的意境會有所不同！

惆悵有心灰意冷失意，失望之意！

躊躇有沒有定向五心不定猶豫不決，拿不定主意徬徨之意！

哪個版本好一些難說，任人喜好。

我喜歡版本一。

理由一：“一人獨自惆悵”明顯是作者自己。而“樹下一人躊躇”給人的感覺是作者所見，那可能是別人；理由二：“小路曲折渺茫”含了兩重意思，小路既曲折又渺茫，版本二則只有迷茫一種意像。

這是“學生時代隨性所作”，千萬別按近體詩去敲平仄而論長短。因為作者本身就不是考慮寫近體詩。

要改成近體詩的絕句也不難：

遠山孤樹映斜陽，惆悵孤身面渺茫。

小路朦朧何曲折，不知導我向何方。