現代詩看起來好像自由隨意，但真正的詩歌是需要激情、光輝和內在韻律的。但試問現當今社會，有多少事情能讓人激情滿懷？所以呀，有些人便鑽進平平仄仄拼湊所謂詩歌，來掩蓋內在的空虛，外在的虛榮心！！！這並不是說古體詩不合潮流。中國古典詩歌我認為是人類歷史上最完美的文化寶藏。是我們後人永遠無法達到的高度。但當今社會用平仄來拼湊詩歌的人太多了。這其實是一種病態。

百花齊放，不拘一格是時代的潮流，任何形式的詩歌都值得推廣與鼓勵，講求平仄和韻律的詩歌詩歌節奏鮮明，朗朗上口，在遣詞造句方面能得到學習和提高，作為一名詩歌愛好者，初學者，個人也更喜歡講求平仄和韻律的詩歌。

平仄固然要講，但意境更重要。現代人不是古人，不必非守死板講平仄，因為人說話的腔調早都改成白話文，古詩詞中有些詞不翻譯現代人根本不懂其意。所以，我認為現代人寫詩詞不必守舊，只要在把意思表達清的基礎上把意境寫好即可！若寫出來人看不懂讀起來牽強那就沒一點意思了。

大拙:詩，聯，皆中華文化一部份。學好。但現代人，除專業人員，普通人，無長時間研究，所以，大多民眾，不重平仄等。

要有感而發，不要無病呻吟。要形象思維，借物詠情。我40年前寫過一首詩，至今記憶猶新：《蟬》晶瑩的羽翼遮掩不住醜陋的身軀，激越的聒噪支撐不起高潔的稱號。腦滿腸肥、只會吮吸樹汁，卻對什麼都敢說知了、知了……

不管寫自由體還是古體詩，意境第一，但如能兼顧平仄和韻就更能朗朗上口，便於記憶。

如果你是在學古體詩，當然要懂得什麼是平仄，什麼是押韻，什麼是格律。不能自已不知道，就認為什麼都不重要。

平仄是中國古典詩詞的優良傳統和獨特講究，讀起來也朗朗上口、別有韻味。當然平仄與現代詩並不矛盾，二者可以結合的很好，相得益彰。

依我愚見，格律詩賦對聯，當然應講究平仄，是因為讀起來朗朗上口。抑揚頓挫，更具韻味！當然特殊的某詞某句出律是因改動後沒原來的更恰切生動，不如不改有內涵，那也是可以的。象對聯中一三五不論，二四五合律就是例子！

至於新詩就比較自由發揮，有意境有內涵就是好詩。不拘長短，不限字數。

古體詩有一定要求，無可厚非。象七律每句七字，二四六八句的尾字必須押韻。中間必須是兩句對仗，首聯可對也可不對，額聯頸聯必須對仗。試想如果沒有這樣的要求還叫七律嗎?那叫打油詩！

古體詩就象城裡走路要按交通規則走，新體詩就象草原上信馬由僵，自由發揮！

管洞窺豹，一點淺見！

如果說寫詩作對都要受到平上去入四聲的限制，作為筆者來說，真的是找不到適合的文字來表達自已想說的話想表達的意思了。因此，筆者寫詩作對，是不受平仄限制的，望讀者諒解。

各行有各行的規矩！詩的種類很多：格律詩詞、古體詩、現代詩、自由詩、打油詩等等，你完全可以選擇自己喜歡並適合自己的詩品寫作。但你若要選擇格律詩詞（包括對聯），就必須遵守其規則，學習、掌握並遵守其平仄格律（古韻或新韻）！否則，你乾脆去寫其他詩就好了。

有些人，既想寫作格律詩詞和對聯，又不想學習和遵守規則，還要打著所謂的“創新”“意境”等名號自行其是，那隻能落得個貽笑大方……

當然，你非要不按套路出牌，也不犯法 ，你完全有自以為是的自由！

個人拙見：你要寫古體詩詞，那就必須遵守平仄格律的規則。我們都知道：沒有規矩不成方圓。如果不願意受約束，那你可以寫新詩。新詩要想寫好也是不容易的。

散 文 詩

巴林湖 天鵝眷戀的地方

作者／孫繼東

一、巴林湖

在草原小城大板鎮

東南十一公里的地方

有一座水庫遐邇名揚

人們稱她為巴林湖

親切的名字多麼響亮

清澈的湖水碧波盪漾

十八平方公里的水面

蓄積著水體半個多億立方

數千孔噴湧的清泉

匯成了百餘條小溪輕輕吟唱

潺潺的水流在歡笑中

一路奔跑濺起細浪

又形成數十條小漍

潀流到同一個河床

那就是查干沐淪河

晝夜不停地流淌

川流不息的查干沐淪河

為巴林湖泓灝水面

源源不斷地補充著能量

美麗湖泊也透過地下管道

為巴林右旗的工業、電力

提供了永不枯竭的營養

也讓來草原觀光旅遊的客人

到巴林湖蕩輕舟品美食盡情徜徉

二、天鵝眷戀的地方

春分過後的暖陽

讓時光走向上夜短晝長

美麗的天鵝已經早早返回

它們朝思暮想的北方

望著半冰半水的巴林湖

祈盼著日日變暖的陽光

清明過後春風浩蕩

融化了湖泊的殘冰

美鵠們成群結隊飄在水中央

時爾展翅低飛

時爾隨波踔浪

嬉戲在萬頃波濤上

夏季到來鳥語花香

大天鵝又對對雙雙

飛向那草原深處

較為隱蔽的地方

在那裡產卵三五枚

孵化出你們自已的兒郎

秋天大鵠鳥又領著雛鵝

在巴林湖訓練它們的翅膀

為的是躲避北方的寒冷

去南方尋覓溫暖水塘

數千裡的漫漫遷徙長路

要靠自已的有力的翅膀丈量

今年初冬的草原仍有暖陽

巴林湖好似南方溫水塘

也許是這裡食物充足

兩代天鵝們都在增加營養

啊！水草豐美的巴林湖

是你們不願飛走歲歲眷戀的地方

2018年11月16日

想起愛迪生的那句話，叫作百分之九十九的努力，不比百分之一的天賦更重要。然而，這世上絕大多數人的努力程度，遠遠沒有達到需要拼天賦的地步。

對於詩詞愛好者而言，瞭解詩詞的聲韻美只是初步。詩詞講究平仄格律，是為了讀起來抑揚頓挫，更好地表達詩人的感情。比如詞牌《壽樓春》者，例填悼亡之詞，起句五連平，無一仄音，極盡低迴哀抑之情。史達祖的“裁春衫尋芳”便是如此。再比如陸游的《釵頭鳳》結尾，用三連仄來表達激越之情，一疊聲“錯錯錯”“莫莫莫”便足以感染讀者情緒。若說不必講平仄，你換個平聲試試，可還有此效果？

初學詩詞，習平仄，識格律是一個相對枯燥的過程，許多人熬不得這苦，便推搪說，詩詞要意境為先，不可因律害意。對不對呢？當然對了。但大部分人的所謂“意境美”，都還遠遠沒有到必須犧牲聲韻美的程度。實在守不住馬蹄律，不是還允許拗救嘛。

當然，你實在不想學平仄，也無妨，寫現代詩好了。哪怕是順口溜呢，自娛自樂也可以的。既然不講格律，別掛格律詩的牌子便是。

新詩固然好，直接明瞭，褒貶到位。但是，缺乏韻律感。古詩為什麼有千年不敗的魅力？一是平仄韻律，一是含蓄。詩的隱與露，給讀者留下思考餘味。

之所以老有人拿平仄說事，以此作為評價他人詩歌作品的標準，是因為這是評論詩歌最簡單的方法，又或者評論者本身只會這個。換句話說，老拿平仄格律詩韻說事的人，以為這就是詩的全部，卻不知道詩的本質是詩詠志，歌詠言。平仄格律詩韻全對，沒有好的內容，真實的情感，準確的用詞，也全是白搭，沒有人要看那中東西。當然，前提是，寫詩的人也別授人以柄，別號稱自己寫的是格律詩。

我喜歡詩。上學時對唐詩宋詞很感興趣。李白，杜甫，白居易的詩都能背幾首。後來自已學寫詩。將生活中的感受，旅行中看到的美景，用詩歌的形式記錄下來。

講究平仄的是格律詩詞，不講究平仄的是現代詩。到底寫哪種詩體好呢？蘿蔔青菜各有所愛。我的感受：格律詩限制較多，煉字煉詞，不但要求平仄而且講究對仗，難度較大。但一闕好的格律詩詞，讀起來不但朗朗上口，而且意境深遠，令人掩卷深思，甚至久久不忘。像李白的《將進酒，君不見》，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。還有王維的《相思》，《謂城曲/送元二使安西》，《山居秋暝》等等。現代詩不要求平仄，對仗，張口即來，立馬成詩，大家都能寫。我認為，不論哪種詩體。首先必須有內容，有感而發，不能空洞。其次，必須讓別人能看懂。不能因為平仄，對仗而造詞，使別人看不懂。三是，惜字如金。意思表達清楚就行。不能搞成王奶奶裹腳布，又臭又長。個人淺見，不知對否。附我近期寫的二首詩歌，請指教。

1，五絕（仄起平收式）

《秋後的螞蚱》

         金星

口罩擋容顏，

黑衣顯暴殘。

需知秋快盡，

爾等蹦三天？

2019.11.1

2，五律，平起仄收式。

   《秋旱》

              金星

秋來沒下雨，

抗旱救災情。

怎奈無心賞，

深秋五彩雲。

2019.11.2

3，《下象棋》

搬來車馬炮，

調遣將相兵，

你攻我守捉對殺，

兵來將擋車馬拚。

眼睛定了神，

實在傷腦筋，

可惡對面老李頭，

讓我一步都不行。

2020.1.3

4，《捉迷藏》

"點兵點將，

點到誰，誰先上"。

爺爺被點中，

躲在門後不聲響。

孫兒拿著小手槍，

喳喳呼呼往裡闖，

"爺爺我已看到你，

舉起手來快投降”。

2020.1.4

記得1958年《收穫》創刊時，毛主席給主編臧克家回過一封信：

克家同一志和各位同志：

大函悉。遲復為歉。

參寄詩作X首請查収。

詩當然應該以新詩為主。舊體詩可以寫，但不宜在青年中提倡。因為它束縛思想，又不易學。（以下省略。如記憶有些不準確，請指教。但基本意思肯定不差）

我以為老年人喜歡寫古詩。也可以寫點古體的，不苛求平仄的。不求詩意詩境，只注重平平仄仄，就以為是詩了，有點失當。

毛主席上邊的話，是精闢的。

當否，語指教

詩的分類有很多種。這得視自己的愛好了。

提倡用平仄的人，肯定是對格律詩有興趣也有研究的人。

如果想寫格律詩，不講究平仄是絕對不行的，這樣寫出的詩，頂多只能稱之為打油詩。甚至打油詩都不是。為什麼?因為打油詩還必須具備一個特點一一滑稽。

所以，真要作格律詩，還得研習平仄。不要怕麻煩。

[呲牙]新詩也需要講究平仄韻律，才可朗朗上口，餘味無窮[捂臉].

乾脆寫散文吧....? 但，也是如此[機智]；

寫狀子! 寫判詞? 還是如此；

媽的[發怒]，咱罵人?! 總行了吧?

沒韻味效果不佳!

媽呀[泣不成聲]!! 那咱哭[流淚]一一細細地哭[快哭了]、放聲大哭[大哭]....I.

[酷拽]一一走了! 沒韻味! 散了散了...

你還寫什麼?

平仄就是最起碼的“韻味”，用字押韻，村婦莽漢市井潑皮一套一套的，令文學教授懵圈，五體投地，內心羞愧，躲進窮鄉僻壤深山老林，跟大家說：我是去“釆風”。[笑哭][笑哭][笑哭]

古體詩和現代詩本身就是兩碼事。你想寫出一個合格的古體詩最基礎的就是遵循古體詩的格律。不然出來的東東是畫虎不成反類犬了。

平仄是詩的衣裳，韻律是詩意境的眼睛，我感覺無論什麼詩詞聯句，按平仄來只會使詩更美！更加引人入勝，即使現代詩你把平仄溶入進去，讀起來更加朗朗上口，把詩的音抑頓挫美提上新高度。不要再非議平仄了，它是詩詞美的秘訣！

格律詩和新詩各有千秋。格律詩需精雕細琢，不但寓意深刻，而且有韻味。新詩可自由些，寫好了讀之有味，整不好如同嚼蠟，不像詩 。有的像朦朧詩 ，東拉西扯讓人蒙圈。