真正的美文需要靈感同時也需要天分。美文是公眾閱讀後給與的評語。而非一種文章形態。不是無病呻吟或者古文賣弄亦或形容詞堆砌。

這種現象常常伴隨我………

“靈感”一詞，對於寫作很受用，️時候一個場景、一首歌都會萌發出一絲感動，提筆如行雲流水……過了這段時間，腦子裡的一切都如散落在珠子……

放空自己的想法，試著翻翻書，書是給予靈感最好的土壤……

沒事多積累好詞好句，時常看看其它領域作家寫過的文章，找出他們自己認為比較優美的句子，儲存起來！

所有的東西都有瓶頸，這個所謂的瓶頸說的就是“詞窮”！意思就是沒有自己認為滿意和優美的作品詞彙，交織不出來很有水平的文章！所以說，盡頭在此！

如何破土而出？就得靠日常隨身筆記，勤懇努力，不耐其煩的收集好詞佳句！隨心而感的感情語言，對生活的熱愛！都會有源源不斷的新作品！

無論美文還是其他媒體文章，創作並不只是靠靈感，還要發現和積累。

首先，是要有能夠發現題材的眼睛。用劍的最高境界是手中無劍心中有劍，鐵劍是劍、木劍是劍、樹枝也是劍。在寫作者眼中，大江大河是題材、寫人寫物是題材、一塊小小的雨花石也可以是題材。有題材即有靈感

其次，要有能夠發現角度的思想。一個物體、一件事情、一個人物，不同的人、從不同的角度會有不同的看法和結論。要思考的是從什麼樣的角度才能迎合讀者的口味、引起讀者的共鳴。我們不是要寫自己能明白的文章，而是要寫別人能明白的文章，要清楚文章是寫給別人看的不是寫給自己看的。

最後，要有源源不斷的積累。讀書破萬卷、下筆如有神，沒有詞語的積累、沒有美好想法的積累、沒有平時生活的積累，僅靠想象、拼湊是寫不出好的文章的，就好像井底的青蛙，沒有見過天、沒有見過海是絕不可能寫的出天高任鳥飛海闊憑魚躍的句子的。

多走、多看、多想、多交流、多思考。

美文不像一般的文章，還是挺看中靈感的。有些文章，比如議論文，你有了論點找論據，圍繞一個主題，材料充裕就足以成文；還有說明文，你要說的東西就在那兒，只要用點兒心，就不會寫不出來。

但是，美文也並非全靠靈感，因為靈感相對抽象，它是以你對生活的感知和知識構成為基礎的。

所以要寫好美文，靈感很重要，但是靈感卻不是全部，你可以在沒有靈感的時候調整自己，亦需要平時多閱讀、多積累：

一、放鬆心情。寫文章特別是美文一定不能功利，否則就難有靈感，或者就算寫出來也會影響文章的氣質。你放鬆了心情，對周圍的感知就會更加敏銳，思維也更加活躍，自然靈感如潮，也就不會出現才思枯竭的情形；二、多讀書、多學習。書讀多了，知識豐富了，你看問題的角度會有更多不同，而且容易和環境、事件產生共鳴，靈感也就會源源不絕，不會出現無話可寫的情形；三、多積累。遇到好的句子，記錄下來；遇到好的情感，記錄下來；遇到好的風物，記錄下來。積累多了，沒靈感的時候，翻看自己的記錄，那些都是靈感，都能成為你寫作的素材；四、多寫多練。靈感和文筆相關，你靈感如潮，但是寫不出來，潮水也會退掉。反之，一個小小的靈感，如果你文筆夠好，也能妙筆生花，成為一篇佳作。而文筆，則來源於長久的訓練和提高。

以上，是我的一點兒個人看法，希望對你有幫助。

靈感是一部分，素材也很重要。素材來自於生活經歷。

熟讀唐詩三百首，不會讀來也會吟。如果一個人學識淵博，涉足領域多，那麼就會對任何事都會有自己獨特的見解。

感覺才思枯竭的時候，說明我們要充電了。只有不斷的學習，不斷的儲備知識，才會有敏銳的眼光發現新鮮的素材。

創作的靈感，來自於悟性，來自知識的積累，無意中遇見的人、物、事、景，或許就能觸動靈感，有感而發。自我感覺靈感的源泉，主要還是來自於生活中的點點滴滴，多貼近生活，多觀察生活，多體會生活，多走走看看，或許能從新喚回靈感。

我也認為美文靠靈感

什麼是靈感？

靈感就是：是一種創新思維，是指人們再工作和學習中突然產生得創作衝動或創造能力。

怎麼會培靈感呢？

第一，你要保持一顆敏銳的好奇心 對生活的一切萬物保持一顆好奇心，因為好奇心就是你前進的動力和能量

第三：多讀書和學習 多以總結 這個東西需要我們長期的積累 豐富自己的靈感

第四，你要善於總結 總結是最後的一部 最好真情實感才會引起讀者共鳴 起到畫龍點睛之筆

美文不需要太過於華麗的辭藻 但都需要真情實感 用最樸素真摯的情感加以修飾或者有感情的表達

都會成為一篇最美的美文

誠然，好的美文需要有一定的靈感，但是並不是完全依靠於靈感才會寫出美文。

什麼是美文？從狹義來說美文就是散文，美文這一用語是周作人從西方引入過來的一種稱謂。於現代網路時代而言，只要是重情感，抒發情懷的都是美文。美文就是靠讀者的直覺感知來欣賞的，不但優美抒情生動，還具有非常高的審美價值。好的美文是靠情感的輸入，靠優美的意境來打動讀者的.

所以說，美文不僅僅需要靈感，還需要感悟生活，感悟人生。

你印象最深刻的東西，就是最美的東西。

如果你喜歡寫作又無事可寫時，你就從你小時候開始回憶，把那些令你不能忘卻的記憶寫下來就是文章，能夠邊寫流淚就是美篇。記憶深，情感真，寫作沒有大的技巧，編別人的故事需要靈感，寫自己的生活只需要感情。

偶爾靈感的迸發會閃現藝術的火花，但那只是寫作的契機，不是寫作的本源，本源在於生活和知識積累。沒有生活，靈感就象飄蕩的遊魂，有了生活它才可以依附。一個把自己關在小房子裡的人，只能編一些玄幻故事，成不了優秀寫手。

有了生活還需要有境界，個人經歷，從社會角度、大眾角度去看，寫出來就是大眾情感。如果只關心個人那點事，就成了個人哀怨，不容易被大眾接受。

每當才思枯竭時，你就做兩樣事：一是回憶自己，二是觀摩別人，看看別人寫的東西，有時會觸發你的寫作慾望，甚至揣摩一幅畫一張照片，也能讓你文思泉湧。試試吧。

任何創作都是需要靈感，靈感是什麼？靈感需要的是積累，積累知識，積累情緒，思緒感想。美文的創作也有所區別，美文也許不需要太硬核的知識，但要求創作者要有豐富的情緒和情感理解，然後用比較美好的文字抒發表達出來以獲得讀者的共鳴。所以，美文創作者需要對自己的任何情緒有一個清晰的記憶。對這樣的情緒感受記錄有一定的積累以後，再加上自己平時對社會，親情，友情，愛情的感悟，獲得好的靈感也許也就不那麼困難了。

美文的創作需要靈感，但是不全靠靈感。任何理論都來源於實踐，那麼不僅是美文，任何文章都來源於生活來源於大自然。自古至今，有很多流傳千古的名句，那都是作者融入大自然或者真實的生活經歷所提煉出來的。如:“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”多麼美妙的景色，可是如果作者不是在自然景色中觀察怎麼會有此佳句呢？有比如:“採菊東籬下，悠然見南山”多麼愜意的田園風光，可是如果不是作者耕種休閒于田園怎麼會寫出這麼自然的詩句呢？正如徐霞客不畏艱險遊歷中華河山才有了《徐霞客遊記》，正如李時珍嚐遍百草才有了《本草綱目》。不管是“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營”還是“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，這都是作者的親身經歷。所以感覺才思枯竭那是因為你沒有真正的把寫作融入到實際中去，呆呆的想、仔細的想、望著天想，喝著酒想，想破了頭都不會有的。文章需要靈感，但是靈感來源於生活。沒有經歷過創業的失敗，你就寫不出失敗為什麼是成功之母；沒有經歷過愛情，你就寫不出此情無計可消除才下眉頭又上心頭的意境；沒有做過父母你就寫不出那種望子成龍的渴盼；沒有經歷過離別你就寫不出難捨難分的依戀；等等……脫離了實際都是無病呻吟，脫離了現實詞藻再華麗也是空洞。只有經歷了酸甜苦辣鹹，只有領略了山的高水的深，心中才會有源源不斷的寫作源泉。李白斗酒詩百篇，酒是李白的靈感嗎？我覺得不是，應該是李白把酒作為一種媒介把他內心的素材激發出來了。閉門造車的作品沒有靈魂，不會引起讀者共鳴，融入到紅塵中去吧，融入到美麗的大自然中去吧，那裡有我們需要的靈感！

我自幼畫畫配詩，沒有感覺靈感枯竭，好多人問我，你一天能大多少，我回答會很多，白天幾乎工作，夜晚寫作，經常看蘇軾，李白，李清照，很多故人の詩句，終是感覺很美，但是七律五言，又跟難，我又不是筆墨工作責，只是隨意喜歡而已，處女作青花瓷我寫了，從那以後慢慢寫了好多，有些人問我靈感枯竭，我沒感覺到啊，空間裡一千多日文歌曲，要是開啟，又可以寫幾篇了，大多說說是，喜歡看圖說話而已，筆法多樣化，總是感覺自己の靈魂三更都不回家，滿腦子胡思亂想。也許造就了靈感出竅而已。

美文創作全靠靈感嗎？個人認為靈感非常重要，靈感的閃現是創作出一篇佳作的引子。美文創作不能只有靈感，除了靈感，還需要其它方面的因素：

1.積累，積累，還是積累，紮實的積累是文章創作的基礎。文章的寫作從來不是無源之水無本之木，都是經過大量的材料蒐集積累，經過作者精心的謀篇佈局，字斟句酌，修改完善，最終才能成就一篇文章，對於美文的創作，更要付出加倍的努力。

2.心態，心態，最重心態，淡定的心態是美文創作的核心。美文的創作需要作者擁有淡定的心態，心如止水方有所成。反面觀之，心情焦慮、煩躁是寫作的大忌。急於求成最要不得，急於求成，辭藻堆砌的文章只會是肥皂泡沫，疏忽之間生命也就完結了。

3.身體，身體，健康的身體是美文創作的保障。文章的創作是完全的腦力勞動，需要耗費作者巨大的精力。如果身體不康健是很難讓文章的創作有持續性的。如日本作家村上春樹就是以長跑的方式鍛鍊人體，維持身體的健康以支撐他的寫作的！

我們說美文創作是人的創作，人的身體的健康，心靈的淡定是美文創作的物質基礎。那麼靈感的閃現與素材的積累就是美文寫作的上層建築。物質基礎和上層建築是可以相互促進、共同發展的！靈感的閃現可以算作國王王冠上的珍珠，有了靈感，或許會讓一堆分散的素材凝聚成篇，化腐朽為神奇！

感覺才思枯竭，寫不出東西了，美文創作全靠靈感嗎？其實美文創作的靈感與讀書非常相關，“文章極致與天高，豈將讀書當一毛”？說的意思是文章寫的再好，甚至與天一樣齊名，怎麼不把讀書當一回事呢？這充分的說明讀書學習與寫文章是密不可分的。要寫出能見人所未見發人所未發，寫出人人心中有，人人筆下無的意思來。不單單是靠靈感，更重要的是在現實生活中感同身受，善於發現美，美中有形美更明；文中有情文更壯。

所以在生活中多悟，生活是藝術創作永不枯竭的源泉。我們每天生活著、感受著、創造著，沒有生活就沒有一切。當你落筆創作感覺才思枯竭，寫不出東西時，先回想一下是否把讀書融入生活？而靈感就是在不斷的讀書學習中慢慢滲入生活形成敏銳的觀察力，想像力。下筆如有神，文有好靈魂。

處於飛速發展的洪流中，自小被灌輸“創新”是第一生產力。從國家領導人到普通家長，從官方媒體到微信朋友圈，大家將創新位於神壇之上，它是前方的燈塔，是我們為之追求的終點站。暫且先看一下民間對創新的認識：創新的最關鍵一步為某個奇妙的想法，即靈感，且認為靈感是人類稀缺能力。

有些人認為靈感是一種神秘的思維，不能被常理所解釋，是幸運者受到上帝的恩賜或天使的親吻。一些樂觀派則認為，靈感是人類的天性，只是這美好的天性被塵世俗物掩蓋了。世代相傳的一個經典例子為，我們一廂情願地認為牛頓看到蘋果從樹上掉落便發明了萬有引力說。而事實是萬有引力是牛頓學來的，他在前人的研究，大量資料上做了無數的計算驗證才得出看似橫空出世的萬有引力理論。看似神秘的發明時刻其實並非偶然，它需要最初的一個小想法不斷的裂變，加入思考，歷經無數次的計算和驗證。這期間會有無數次的失敗，所以成功的反義詞不是失敗，是平庸，是沒有嘗試。失敗是我們的日常生活，成功其實是失敗的副產品。普遍的現象是某一次創新是一代科學家，甚至是幾代科學家共同努力的結果，而出於各方面的原因，只有一個幸運者被載入史冊。且人們只會記住最耀眼，最戲劇性的時刻，為之鋪墊的無數次的嘗試和汗水無人問津。由此，汗水和靈感，孰輕孰重？世間的各行各業，從科研工作者，企業家到藝術工作者，每分鐘可以有數千個靈感。每個靈感都可以落地開花，生產知識嗎？如果不能，大談創新企不是擺姿勢，“創新”成了文化符號。耳熟能詳的“天才就是99%的汗水加上1%的靈感”，出自愛因斯坦。作為科研工作者，他的主要工作其實是不斷地試錯和積累，而且還有龐大的助手團隊一起試錯。他最後發明電燈，並不是來自夢境或從天而降的所謂靈感，而是他試驗了幾千種材料。靈感被高估了，汗水被低估了。

公眾對創新的認識還存在另一種謬誤，越是離奇的想法，越離經叛道，越值錢。人們以為想要創新，就要刻意追求各種奇思妙想。經常看到小孩子問各種不合邏輯的“what if”問題，於是越發認為寶貴的靈感來自於我們寶貴的天性，而真正的科研工作者存在各種條條框框乃至禁區。難道全民創新的時代，只有天性未泯的孩子才能趟出一條血路？創新是這種低水平的天真爛漫的想象力嗎？真正的創新是何物？

真正的創新考究在邊界內做事，並非天馬行空。真正的創新不僅要求新穎，更重要的是正確和有用。如果說新穎要求發散性的思維，正確和有用則要求一定匯聚性的思維。職業選手到底如何工作？現代生活中，從科研工作者，科技企業，到藝術創作的每一次創新，是在現有水平基礎上的改進，即量變。微軟系統從WINDOWS 8到WINDOWS 10,不是開天闢地式的突破，是量變性的創新。量變的創新和質變的創新，又孰輕孰重？有些人認為工業革命的開始，網際網路的誕生這種質變性的創新比量變更了不起。而事實是，量變所投入的財力物力和高階人才比質變要多得多。質變創新則是少數人冒險的結果。

綜上，創新性思維必須生之有根，長之靠譜。

“一個人是否能有足夠多的靈感，關鍵在於輸入的資訊量夠不夠。只要保質保量的有輸入，自然就會有穩定優質的輸出。”這句話不是我說的，印象中應該是一個叫湯小小的作家說的，但我深以為然。寫文章不可能全靠靈感，既如此，靠什麼呢？

一、靠豐富的閱讀。正所謂：書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書看多了，視野廣闊了，思路清晰了，靈感自然來了。當然，這個閱讀範圍包羅永珍，可以是書，也可以是影視劇，還可以是社會現象，當然還有形形色色的人。

二、靠豐富的經驗。這個經驗，也是大範圍的，可以是生活經驗，也可以是創作經驗。每個人肯定都有這樣的經驗，如果不是你的經歷，很難成為你筆下的創作題材。所以，經驗很重要。我們常說作家採風，演員體驗生活，就是這個道理。

三、靠聰慧的頭腦。生活中，很多人的生活軌跡看似相同，但為什麼有的人能下筆成章？有的人卻相差懸殊，其實，就在於思考。有了思考，文章就有了深度。

以上是我的一點想法。

什麼叫靈感？

“靈感也叫靈感思維，指文藝、科技活動中瞬間產生的富有創造性的突發思維狀態。通常搞創作的學者或科學家常常會用靈感一詞來描述自己對某件事情或狀態的想法或研究”。這是我在百度扒來的。

“感覺才思枯竭，寫不出東西了，美文創作全靠靈感嗎？為什麼？”

我的答案：不是，還要靠一定的運用語言詞彙的能力，且掌握一些創作過程中寫作技巧和方法等。

在寫作的時候，靈感是最重要的，沒有靈感就沒有好的作品。好的作品都是靈感的爆發。所以有沒有靈感是能不能寫出好美文的必備因素，而不是決定因素。

靈感好比是做飯的食材，只有食材就能做出好吃的飯菜嗎？

對於一個從來沒有做過飯的人來說，對於一個廚藝不佳的人來說，不管多好的食材，做出來的飯菜都是差強人意，所以食材加精湛的廚藝才能烹飪出可口的菜餚。

創作美文也是如此。只有作者具備了一定的遣詞造句的能力、且懂得一些寫作技巧和方法，才能夠在靈感突現時，以靈感為食材，寫出一篇讓人賞心悅目的美文出來。

所以致力於寫作美文的作者，要在這兩方面下工夫：

1、尋找靈感。這要訓練我們的感官，還要擁有一顆豐富敏感的心靈，加上不停止的思考。

2、加強文學修養的養成以及學習寫作方法和技巧。這要多看書，多看好的美文，耳濡目染才能提高我們錘鍊文字的功底。

一起努力吧！

我有時也想寫語言美美的文章，但真的寫不好，問題有兩點：知識和閱歷。

美文很重要的是語言要優美而且還要能引起讀者的共鳴，這就很考驗作者的筆力，這方面能力自然是要透過大量的閱讀和學習才能擁有。

另外要有生活啊，要沒有豐富的生活經歷和感悟就失去了寫文的基礎，總不能就為了堆砌幾句華麗的辭藻吧，好的文章之所以能讓人感動除了言辭華美流暢之外最重要的還是文章的內容，文章的內容是需要傾注作者的思想感悟，讀者並不是為了讀美文而是藉著美文的外衣更容易的感受作者的思想。

就像小說“三體”，語言離美文的要求還是差的遠但依然擋不住小說成為科幻經典，因為小說中體現的科幻思想太卓越，內容才是王道。

題主所說的才思枯竭我覺得可能是可寫的題材不夠，就是思想素材不太夠用吧

所以絕大多數作家可以沒有學歷甚至連學都可以不上，但必須要有豐富的閱歷和學習的能力，因為文學的靈魂是思想是內容而非文字本身。

但美的文字同樣也很重要，優美的語言更能讓讀者沉浸在作者的字裡行間獲得精神上的愉悅。

可能是你對美文範圍理解有誤造成的。

大多數人在大多數情況下，對美文狹義定性為抒情暢志，勸世良言，閒情逸致，輕鬆幽默的心路歷程之散文。

但是，諸如魯迅寫的狂人日記，熱議中的方方的日記，我以我血薦軒轅之類，算不算好文章呢，美文難道只是洗臉喝雞湯的保健品嗎？大家都好好的悠悠的美美的雅興之起，就可以嗎？

一篇文章不管主題如何另類，文筆如何犀利，語言如何咆哮，輔材如何醜陋，但只要文章有大眾共鳴，如洪鐘大呂，標槍匕首，治病救人，良藥苦口的效果和風評，它就應該算是美好誠意之作。

現在很多所謂的美文已經走入誤區，無病呻吟小家子氣，看山說水只關心自我感受，正能量的放大也需要邪惡的低頭和馴化。美文一樣的要做到，責任真實客觀理性尖銳。

我們文人騷客應該主動融入社會大潮，敢於針砭時弊勇於擔當，不做偽美文鼻祖周作人似藏進象牙塔孤芳自賞的人。

如果你通透的瞭解了美文的廣義範疇，散文，雜文，社評，詩歌，報告文學，新聞特寫，小劇本等都是美文，也是檄文。所以，你一定感悟良多，不愁沒有動筆衝動。

創作衝功就是靈感。文人最大的特徵或者叫毛病，就是多愁善感，只要你的凝思你的發現你的血液，時刻仗劍執言以德服人，關心民生，不矯情不做作，美文美篇會不期而來，因為多元多彩的社會生活會饋贈你的，那是你沒有辜負這個時代。